Bela Andreevna Rudenko |

Bela Rudenko

Inter opera Latviani artificis Leonis Kokle exsistit imago in coloribus mollibus caeruleis pastellis, quae invitus attrahit operam. In vultu probatissimo, oculi valde distincti, obscure fusci, attenti, quaerendi et solliciti. Haec est imago artificis Populi USSR BA Rudenko. Leo Coquelet, artifex perspicax et diligens, rem praecipuam capere curavit quae eius indolem distinguit - muliebritatem, mollitiem, lyricismum et simul sedationem, temperantiam, propositum. Talium connexio, primo aspectu, repugnantia lineamenta creavit terram illam fertilem, in qua splendens ac primigenium ingenium crevit...

Cantoris biographiam creantis apud Odessa Conservatorium incepit, ubi, duce DE Blagovidova, prima mysteria magisterii musici didicit, vitam primam lectiones accepit. Matrona Bela Rudenko lenitate et diligens erga vocalismum habitus, sed eodem tempore severa exactione insignis fuit. Omnino in opere dedicationem poposcit, facultatem omnia in vita subiciendi obsequio musae. Et cum iuvenis vocalista anno 1957 victor factus est apud VI World Festum Democraticae Iuventutis et Studentium, accepto numismate aureo et invitamento ad concentus operas Moscuae et Leningrad cum Tito Skipa, eam in latam viam sumpsit exitus. qui multum obligat.

Omnis verus dominus notatur inquietudine, displicentia rei peractae, verbo, id quod assidue fovet introspectionem et inquisitionem creantis. Id ipsum Belae Andreevna. Post concentus sequentis seu effectus, gravem, collectum interlocutorem, qui strictam et veridicam aestimationem exspectat, aestimatio quae forte novis cogitationibus novisque inventis impetum dabit. In hoc inexhausto processu analysi, in assidua inquisitione, arcanum est renovationis et creantis iuventutis artificis.

“Bela Rudenko ab munere ad munus, ab effectu ad effectum crevit. Motus eius gradatim erat - sine salit, sed sine naufragiis vel. Ascensus in musico Olympo stabilis fuit; non celeriter, sed resurrexit, nova in quaque factione nova altitudines pertinacissime vincens, et propterea altae eius artis et praeclari successus tam simplices et confidentes sunt, "Professor V. Tolba de cantore scripsit.

In scaena, Bela Andreevna modestus est ac naturalis, et hoc modo auditorem vincit, eam in socium suum vertit. nulla affectatio et impositio gustuum. Sed vera est gaudium, magnae fiduciae. Omnia, quae plus uno saeculo vixerunt, Rudenko sibi et aliis semper aperit ut novam vitae paginam, revelationem.

Stylus cantoris faciendo speciem levitatis, naturae, quasi nunc, hoc minutum, idea compositoris ante oculos eorum recreatur - in artus filigrae, in omni suo genere. In repertorio Rudenko centum Romanorum exstant, omnes fere partes operarum coloratura, et ad unumquemque opus rectam rationem invenit, stili motusque eius structurae respondentem. Cantor aeque compositionibus lyricis subest, mollibusque sonis pictis, ac virtuoso, ac dramatico, dramatico cantu.

Rudenko munus erat Gilda ex Rigoletto Verdi, opera Kyiv Shevchenko et theatrum ludicrum. Primae spectaculae ostenderunt iuvenem artificium subtilissime sensisse omnem styli Verdi proprietatem, eius exprimentiam et plasticitatem, magnam cantilenae respirationem, vim explosivam, transitus antithesin. Tuta est cura et affectuoso patre iuveni heroine Belae Rudenko fidenti et rustico. Cum primum in scaena apparet — pueriliter vafer, levis, impetuosus — videtur nobis vita eius leviter fluere, sine dubiis et curis. Sed iam ex vix coniecta anxia trepidatione qua patrem suum ad libertatem vocare conatur, intellegimus etiam in hoc serenissimo eventu mimae Gildae non solum puerum levem esse, sed potius involuntarium captivum, et iocum solum esse. viam ad cognoscendum secretum circa matrem, mysterium quod integit domum.

Cantor accuratam colorationem unicuique locutioni musicae Verdi dramatis dare curavit. Quanta sinceritas, immediata felicitas in Aria Gildae in amore sonat! Et postea, cum Gilda ipsam victimam esse cognoscit, artifex ostendit mores suos trepidos, confusos, non fractos. Flebilis, tenuis, matura et collecta statim, obnixe ad mortem accedit.

Ex primis spectaculis, cantor magnam enituit creationem uniuscuiusque imaginis, revelationem lyrici initio per implicatum personarum certamen, ad cuiuslibet vitae condicionem per contradictionum crepitum analysim.

Peculiaris cura artifici opera fuit Natashae Rostova in opera Prokofiev Belli et Pacis. Necesse erat ut philosophicam scriptoris et compositoris mentem comprehenderet et, eam adamussim secutus, imaginem propriae visionis foveret, proprium erga eam habitum. Egregiam contradictoriam indoles herois Tolstoy recreans, Rudenko poeticam levem et acerbam confusionem intexuit, angularitatem veneream et femininum plasticum in complexu inseparabili. Eius vox, pulchritudine et venustate stupenda, motus intimissimos et excitandos animae Natashae revelavit totam.

In ariis, ariosos, bicinia, calor et obscuritas, sonuit ardor et captivitas. Eaedem pulchrae naturae muliebris proprietates a Rudenko in sequentibus muneribus illustrabuntur: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (Rimsky-Korsakov's Sponsa Tsar), Glinka Lyudmila.

Exaltata perceptio condiciones scenicae, actuositas motus instantis locupletant non solum dramaticos, sed etiam vocales artes cantoris. Munera ludit et semper attrahit integritatem et mobilitatem.

Bela Rudenko mirum donum artificis — arte reincarnationis plene possidet. Scit "parem" homines, novit haurire, capere vitam in omni sua variabilitate et diversitate ut suam eximiam multiplicitatem et pulchritudinem in opere suo postea patefaciat.

Singulae partes a Bela Rudenko praeparatae peculiari quodam modo venereum est. Plurimae heroides eius puritate ac pudicitia animorum coniunguntur, omnes tamen sunt originales et unicae.

Recordemur, exempli gratia, munus Rosinae in Rossini Barber Hispalensis — unum proculdubio eximii ac memorabile cantoris opera. Rudenko incohat modo celebris cavatina, et nostrae sympathiae iam omnino in parte herois eius - inceptum, devium, callidum.

"Tanta sum inops.".. blande et languide dicit, Et vix suppressa verba perrumpit risus; “sic simplex corde…” – sicut globuli giggles spargunt (est vix simplex corde, hoc pusillum imp!). "Et cedo, et blanda vox murmurat, et audimus: Tenta, tange me!"

Duae in cavatina butulae duae notae diversae sunt: ​​"sed," Rosina molliter canit, et hoc initium adulterii est; invisibilem hostem spectare videtur. Secundum "sed" est breve et ieiunium fulgure, ut ictu. Incertum est omnibus Rozina-Rudenko, sed quam lepide sine sensu pungere potest, quam lepide quemlibet perdere qui illam impedit! Rosina eius plena est vitae, humoris, praesentis condicionis fruitur ac probe cognoscit se victorem fore, quia propositum est.

Bela Rudenko in quibusvis muneribus ludit conventiones et clichas vitat. Signa rerum in quavis corporea imagine quaerit, eam quam proxime ad conspectum hodie efficere nititur. Itaque, cum ex parte Lyudmila laborare debuit, vere erat attrahens, licet difficillimum opus.

Annus 1971 significans erat Bela Andreevna, cum opera Ruslan et Lyudmila parabantur ad iterandum in Theatro Bolshoi USSR. Bela Rudenko illo tempore a soloista Kyiv Theatri Operum et Ballet nomine TG Shevchenko erat. Scaena theatri Bolshoi cantori a spectaculis spectandis notissima erat. Moscovitae recordati sunt eius Violetta, Rosina, Natasha. Hoc tempore invitatus est artifex ut interesset productioni operae Glinkae.

Multae narrationes, congressiones cum cantoribus celeberrimi Theatri Bolshoi, cum conductoribus in unionem creatrix calidam creverunt.

Peractum est ab excellenti magistro operae scaenae directoris B. Pokrovsky, qui epicum, mediocris stilum operum cum genere et cotidianis elementis locupletavit. Omnino intellectus statim inter cantorem et rectorem constitutum est. Moderator suggessit mima constanter deserere interpretationes solitas in imaginis interpretatione. Novus Lyudmila debet esse Pushkinian et simul valde modernus. Non epice unum dimensivum, sed vivax, strenuus: lascivus, fortis, astutus, fortasse etiam parum levis. Ita prorsus ut coram nobis apparet in opere Belae Rudenko, et artifex attendit devotionem et integritatem esse principatum in indole herois.

Ludmila suum animum ad singulas notas in operibus habet. Hic in somnio magico iacuit in lecto, et subito manu Farlaf incaute reppulit manum calcaneo sibi prehendens. Sed risu occulto, digitis dorsum iocando tangit sponsas, instans, labilis, sed subtilis tactus. Elegantia transitionum ab animo ad modum, levitatem et poesin contulerunt ad fabricationem imaginis solitae flexibilis et plasticae. Curiosum est quod antequam Lyudmila Bela Rudenko chorda trahere notabiliter didicit, artifex diu et durus eruditus est donec manus eius venustus factus est et simul confidens.

Morum suavitas et pulchritudo Lyudmila in tertio actu operum actuum singulari claritate manifestatur. Inter hortos Chernomoricos fabulose luxuriosos, canticum «Share-dolushka» cantat. Mollis et simplex cantus sonat, et tota scena phantastica larvalis ad vitam venit. Rudenko suam heroinam extra fabulam mundi accipit, et haec melodia memoriam florum silvestrium, expansionis Russiae, evocat. Lyudmila quasi sola canit secum, doloribus et somniis naturam confidens. Crystallus clara voce calens et mitis sonat. Lyudmila tam credibile est, nobis iuncta, ut haec nostra esse videatur aequalis, perniciosa, pia vita, sincere laetari, audacter pugnam ingredi. Bela Andreevna imaginem altam, gravem et simul graphice elegantem efficere curavit.

Prelum et auditores magni operis cantoris laudaverunt. Hinc est quod criticus A. Kandinsky de ea post praemissam scripsit ("Soviet Music", 1972, No. 12): "In primo jussu clarissimi domini B. Rudenko (soloist of the Kyiv State Academic Opera Theatrum) canit. Lyudmila. In cantu et ludens sunt pretiosae lineamenta: iuventus, viriditas, sensus immediatus pulchritudinis. Imago quae creavit multiplicatur, plenus vitae. Lyudmila Her est venusta, sincera, mutabilis, venustas. Cum sinceritate vere et calore Slavico, canorae "vale" locutiones fluunt cavatinae, "sine fine" melodia ariae ab actu quarto impigre spirat et superba vi correptionem insidioso raptori ("Insanire Veneficus"). Rudenko etiam succedit in momentis notis partium: callide blanditiae appellatio, "Noli iratus, generose hospes", egregie in modo "locutus", et triplicem locutionem initialis melodiae cavatinae ("…carae parentis". ). Vox cantoris libere ac facile in difficillimis coloratura ruit, sine tympano lepore permanente. Cantilenae mollitiem captat.

Ab anno 1972, Bela Rudenko cum Theatro Bolshoi acroama factus est. Pars altera, in repertorio suo firmiter inclusa, Martha in opera Rimsky-Korsakov sponsae Tsar fuit. Erat quasi continuatio porticus captandi imagines feminarum Russicarum. Eius Martha quodammodo haeres Lyudmila est - in puritate affectuum, in mansuetudine, sinceritate et devotione. Sed si Lyudmila fabula mediocris resuscitata est, Marfa est herois dramatis psychologicum, character historicus. Et cantor non obliviscitur de eo per minutam.

Divitiae affectuum, cantus late, melodici lucidi principium — omnia quae propria sunt scholae vocalis Ucrainae et cantori carae — haec omnia organice in imaginem Marthae creata sunt.

Martha eius est personificatio sacrificii. In ultima aria, cum oblivione se vertit ad Gryaznoy verbis amoris, eum "amatum Vanya" appellans, cum graviter maeste dicit: "Cras veni, Vanya", tota scena valde tragica fit. Et tamen non est in eo caligo, nec fatalismus. Martha tenera et tremens marcescit, leviter ac laete cum lumine suspirio dicens: "Vivis, Ivan Sergeyich", et invitis Virgo nives ante oculos eius apparet, clara et quieta tristitia.

Scaena obitus Marfa Rudenko mire subtiliter et alacriter facit, magna arte. Non sine causa, cum Ariam Marthae in Mexico obiret, recognotores de caelesti vocis sono scripserunt. Martha nec cuiquam mortem exprobrat, Scena caduca plena est illustrationis et puritatis pacificae.

Imprimis, opera cantoris Bela Andreevna Rudenko novit operari in repertorio cubiculi eodem studio, plena dedicatione. Ad concentus programmata peragenda anno 1972, rei publicae Praemium USSR consideratum est.

Uterque suos novos libellos diligenti consilio distinguit. Cantor pontes "invisibiles" aedificare procurat inter carmina vulgares, classica Russica, Ucraina et externa et musica moderna. Ad omnia nova, attentione digna, acriter intendit, et in vetere se novit invenire aliquid quod hodierni spiritus et modi est.

USA, Brasilia, Mexicum, Gallia, Suecia, Iaponia…Geographia creatricis Belae Rudenko itinera concentus spectaculis amplissima est. Iaponia sex vicibus lustravit. Torcular notavit: "Si vis audire quomodo margaritae holoserica volvunt, audi Belae Rudenko cantare".

In hac vicinitate curiosa et varia, aestimationem proprie cantoris video facultatem efficacem et integram imaginem artificiosam cum instrumentis laconicis creare, imaginem quae omnia habet et nullos excessus.

Hic est quod I. Strazhenkova scribit de Bela Andreevna Rudenko in libro Magistrorum Theatrum Bolshoi. "Veritas artis altae fertur etiam in cantu suo a Bela Rudenko, vocum et scaenarum magistro agnito", qui pulchram coloratura soprano habet, artificium vertiginis, agendi, vocis, tympani ambitus... Summa in imagine creantis Bela Rudenko fuit et manet forma interior, humanismus qui artem cantoris calefacit.

Rationalismus artificis constans et logica est. Aliquam semper euismod purus. In eius nomine, spectacula operis ornamenta recusat, multicolori et variegationi non placet. Opus Rudenko, ut opinor, arti ikebana affine est - ut pulchritudinis unius floris eluceat, necesse est multos alios relinquere.

"Bela Rudenko coloratura soprano est, sed etiam feliciter cantat partes dramaticas, et hoc est valde interesting... In eius effectu, scaena Luciae ex opera Donizetti "Lucia di Lammermoor", tali vita et realitate repleta est quam numquam audivi. ante” , – scripsit Arthur Bloomfield, CENSOR unius e diariis Sancti Francisci. Et Harriet Johnson in articulo "Rudenko - rarae coloratura" vocat vocem cantoris "claram et melodiam, sicut tibia quae aures nostras delectat" ("Post New York).

Cantor musicam thalami comparat cum pulcherrimo momento: "Permittit artificem hoc momento obsistere, anhelitum tenere, in intimis cordis humani angulis inspicere, subtilissimas nuances admirari".

Invito Bela Rudenko in mentem venit Cornelii Cornelii "Unus Sonus" effectus, in quo tota explicatio unico notae structa est. Et quam multa figurate, pure vocali colore, cantor ad suum effectum deducit! O miram mollitiem et soni plenitudinem simul, rotundam et calidam, quantam aequitatem, soni subtilitatem, subtilitatem acutissimi, quam tenerrimam pianissimam!

Non fortuitum est quod Bela Andreevna dicat artem thalami inspicere in intima cordis humani angulos. Aeque prope apricis festivitas est Sevillanae Massenet, Cui Bolero, ac flagranti drama musicorum Schumanni et Rachmaninov Romanorum.

Opera cantorem trahit ad actionem activam et scalam. In arte thalamo suo, ad minimas formas acquereas vertit, cum reverentissimo lyricismo et psychologismo profundo. Sicut pictor campus in picturis naturae, ita cantor in programmatis concentus studet ostendere hominem in omnibus divitiis suae spiritualis vitae.

Quaelibet observantia Artis Populi USSR Bela Andreevna Rudenko Auditoribus indicat mundum pulchrum et multiplex, plenum laetitiae et cogitationis, tristitiae et sollicitudinis – mundum contradictorium, interesting attrahens.

Opus cantoris ex parte operae vel compositionis camerae — semper cogitationis, semper intensae — comparari potest cum opere fabularum, qui non solum hominum vitam comprehendere, sed etiam arte sua eam ditare studet.

Quod si hoc succedit, quid potest esse magnae felicitatis artifici, cuius artificis, cuius ad perfectionem tendit, ad novos apices et adinventiones vincendas constans et inconstans est?

Source: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Singers of the Bolshoi Theatre of USSR. Undecim imagines. - M.: Music, 1978. - p. 145–160.