Giovanni Battista Rubini |

Ioannes Baptista Rubini

Unus e connoissatoribus artis vocalis Saeculi X, Panovka de Rubini scribit: « Habuit vocem fortem et fortem, sed id non tam viribus soni, quam sonoritatis vibrationis, metallicae debet. sonum. Eodem tempore vox eius eximie elastica et mobilis fuit, ut soprano lyrico. Roubini facile superiores soprano notas et simul confidenter et perspicue intonuit.

Sed sententia de cantore VV Timokhin. "Inprimis cantor audientiam delectavit voce amplis eximia pulchritudine (pectus registri a "mi" parvae octavae ad "si" primae octavae), claritas, puritas et splendor effectus. Summa cum arte usus est in tabulario superiore copiose elaborato (Rubini potest capere "fa" et etiam "sal" secundae octavae. Falsus ille usus est non ut aliqua vitia in "pectore notis" occultaret, sed eo consilio, ut "cantus humanos per discrepantias differret, maximas affectus et passionum umbras exprimens", sicut una e recensione indicata est. Fons erat dives, inexhaustus, novus, omnipotens effectus. Vox cantoris victa flexibilitate, pubentes, velutina umbra, sonus, lenis transitus e mandare ad mandandum. Artifex egregiam facultatem habuit ad extollenda contrarias forte et clavicas.

Iohannes Baptista Rubini natus est die VII mensis Aprilis anno MDCCXCV in Romano in familia Musicae localis magistrae. A puero usque in docendo non multum proficiebat et vox eius non delectabatur audientibus. Ipsi studia musicalia Ioannis erant systematica: organista unius ex proximis villis in harmoniam et compositionem ei lectiones dedit.

Roubini cantor in ecclesiis et violinista in orchestra theatrali incepit. Duodecim annos natus, puer in theatro Bergomi fit chorister. Tum Rubini turmam in operarum viatorum comitatum obtinuit, ubi facultas per duram scholam vitae ingrediendi habuit. Ut vivam mereretur, Ioannes concentus Peregrinationis cum violinista suscipit, sed nihil ideae venit. Anno 1814, in Papia in opera Lacrimae Viduae a Petro Generali debuttum est. Invitatio dein Brixiam, 1815 ad FESTUM, dein Venetias, ad theatrum San Moise celebrius. Mox cantor iniit concordiam cum impresario Dominico de Barbaia potente. Rubini interesse adiuvit spectaculis theatri Neapolitani "Fiorentini". Iohannes laetus consensit - tamen, talis contractus permissus, inter alia, studiorum maximorum cantorum in Italia.

Ac primum cantor iuvenis paene talentis Barbaia thiaso sidere periit. Iohanni etiam de stipendio inciso concordare debebant. Sed perseverantia et studia cum celebri tenore egit Andreas Nozari, et mox Rubini inter praecipua opera Neapolitani ornamenta facta sunt.

Proximis octo annis cantor magno successu gessit in spectaculis Romae, Neapoli, Panormi. Nunc Barbaia, ut Rubini custodiat, feudum cantoris augere pergit.

Die 6 Octobris 1825, Roubini debut suum Lutetiae fecit. In Opera Italica, primum in Cinderella cecinit, deinde in Domina de Lacu et Othello.

Munus Otello Rossini specialiter rescripsit pro Rubini - tamen primo condidit illud submissa voce Nozari. In hoc munere cantor ostendit facultatem suam interdum subtilia singularia elucidare, ut totam imaginem mirificam integritatis ac veri- tatis praebeat.

Qua moerore, quantoque dolore cordis zelo vulnerato, cantor cum Desdemona tercii temporis egit scenam! “Motus huius duetionis in ambage magis implicato et diuturno terminatur: hic plene perspicere potuimus omnem artem, altam omnem Rubini sensum musicum. Videtur quod quaelibet gratia in cantu, plena passione, suam actionem refrigeraret, e converso. Roubini tantas vires, tam dramaticum affectum ad levem roulam dare curavit, ut haec roulatio penitus perculsa ... auditores, “unum ex aequalibus suis scripsit postquam artificis in Othello actum est.

Publicum Franci unanimiter agnoverunt artificem Italicum "Rex Tenors". Post sex menses Parisius triumphans, Rubini in patriam revertit. Peractis Neapoli et Mediolano cantor Viennam perrexit.

Primae successus cantoris in operibus Rossini spectaculis sociantur. Videtur quod stilus compositoris sit virtuoso praeclaro, plena alacritate, industria, temperamento, optimo omnium correspondeat characteri artificis.

Sed Rubini altitudines suas superaverunt in cooperatione cum alio compositore Italico, Vincenzo Bellini. Novus compositor iuvenum mundum attrahenti ei aperuit. Ipse vero cantor multam ad agnitionem Bellini contulit, ingeniorum orator subtilissimus et musicae suae interpres incomparabilis.

Primum, Bellini et Rubini convenerunt, dum ad praemium operae The Pirate parat. Hinc est quod F. Pastura scribit: “… Cum Ioanne Rubini serio accipere statuit, non tam quod a soloista partem tituli Gualtiero decantare debuit, compositor docere voluit quomodo imaginem illam prorsus inscriberet. in sua musica pinxit. Et laborare debuit, quia Rubini modo suam partem cantare voluerunt, et Bellini instabat se etiam partes suas agere. Una tantum cogitabat de emissione soni, de productione vocis, et de aliis artificiis vocalium praestigiis, altera quaerebatur ut interpretem faceret. Rubini tenor erat, sed Bellini cantor fieri voluit, imprimis indoles concreta, "passio".

Comes Barbeau testatus est unus e multis discordiis inter auctorem et patratorem. Rubini ad Bellini venit, ut vocalem aciem in duetu Gualtiero et Imogenio recitaret. Ex eo quod Barbeau dicit, videtur esse duet ex actu primo. Ac vicissitudo phrasium simplicium, nullis ornamentis vocum carens, sed vehementius agitata, nullum repertum sonum in anima cantoris, qui solitus est numeris vulgaribus, interdum difficilius, sed certe efficax, invenit.

Per idem fragmentum aliquotiens transierunt, sed sententia quid opus esset intelligere non potuit, nec consilium secutus est. In fine, Bellini patientiam amisit.

- Asinus es! ille sine ullo rubini pudore declaravit et exposuit: "Tu ne cantus quidem sentis". Hic in hac scena totum theatrum excutere potuisti, frigidus es et sine anima!

Rubini confusi conticuerunt. Bellini sedato mollior;

– Rubini dilecti, quid vobis videtur, qui estis – Rubini vel Gualtiero?

“Omnia intellego”, respondit cantor, “sed desperatum non possum simulare aut iracundiam amittere iracundiam.

Solus cantor tale responsum dare potest, non actor verus. Intellexit tamen Bellini, si Rubini persuaderet, se et ipse et patrator in duplo victurum. Fecitque unum extremum: ipse canebat tenorem, Exsequens quo vellet. Vocem nullam specialem non habuit, sed in eam plane ingerere sciebat affectum quem adiuvabat ad dolorem melos Gualtiero pariendum, qui Imogenium perfidiae exprobravit: « Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto. ("Pateri miseratus es, sed tam immitis eras mecum.") In hac tristi cantilena, piratae cor iracundum amantissimum ostenditur.

Sensit denique Rubini quid ab eo vellet compositor, et repentino impetu correptus mirabilem vocem ad Bellini cantum addidit, qui nunc talem dolorem exprimit qualem nemo umquam audierat.

Antecedens Gualtiero cavatina “In media tempestate”, quae a Rubini facta est, procellam plausus effecit. Sensus talis est ut ferri non possit, scribit Bellini, addens se e sede escendisse "toties deciens ad gratias audientibus." Roubini ex consilio auctoris partem suam « inenarrabiliter divinam exegit, et cantus cum tota sua simplicitate, cum tota animi latitudine, mirae exprimebat ». Ab hoc vespere nomen Rubini cum hac celeberrima melodia in aeternum associatum est, adeo ut cantor sinceritatem suam deferre curaverit. Florimo scribet postea: "Quisquis Rubini in hac opera non audivit, intelligere non potest quantum cantus Bellini canoras excitant..."

Et post calamitatem infelicium heroum, ipse qui Bellini Rubini voce sua infirma peragere docuit, in aula "tantus plausus turbo fecit ut fremitus infernalis videretur."

Anno 1831, ad premia in Milano alterius operae, La sonnambula a Bellini, Pasta, Amina, perculsa natura et affectui effectus Rubini, clamare incepit coram auditorio.

Rubini multum ad opus alterius compositoris promovendum, Caietano Donizetti. Donizetti primam maiorem successum anno 1830 consecutus est cum opera Anne Boleyn. In premiere, Rubini partem maximam cecinit. Cum aria ex actu secundo, cantor genuinum sensum fecit. "Quisquis non audivit hunc magnum artificem in hoc excerpto gratia, somniis et passionibus plenum, non potest ideam virtutis artis canendi facere," prelum musicum illis diebus scripsit. Rubini multa singulari favore operas Donizetti in Lucia di Lammermoor et Lucrezia Borgia debet.

Postquam pactum Rubini cum Barbaia anno 1831 confectum est, duodecim annos cohortem Italicam egit, Lutetiae hieme et Londini aestate peragens.

Anno 1843, Roubini iter communem cum Francisco Liszt in Hollandiam et Germaniam fecit. Faber in Berlin, Opera Italica cecinit. Effectus eius sensum genuinum creavit.

In eodem fonte Italus artifex Petropolim venit. Primum Petropoli et Moscuae peregit, ac deinde Petropoli iterum cantavit. Hic in aedificatione Theatri Bolshoi se praebuit, in omni suo splendore ludens in Othello, Pirate, La sonnambula, Puritani, Lucia di Lammermoor.

Hinc est quod VV Timokhin: “Maxima res expectata est ab artifice in Lucia: auditorium nucleum excitatum est, et ad litteram omnis auditorium flere non poterat, audiendo nobilem “maledictionis scenam” ex actu secundo. opera. "Pirates", ante paucos annos ante Rubini adventum, cantorum Germanorum participatione, seriam operam musicorum St. Petersburg non attraxit, et solum ingenium Italici tenoris famam operis Bellini restituit: in ea artifex monstravit. se ipsum esse virtuosum et inexsuperabilem et cantorem, qui auditores penitus capti, secundum contemporaneos "captivante affectu et gratia venuste...".

Ante Rubini, nullus artifex operarius in Russia tantam delectationem excitavit. Eximia attentionis Russiae audientium Roubini suasit ut in autumno illius anni ad patriam veniret. Hoc tempore P. Viardo-Garcia et A. Tamburinus cum eo venerunt.

Anno 1844/45 tempore, cantor magnus ad scaena operarum vale dixit. Itaque Rubini vocem eius non curabat ut optimis annis canebat. Cursus theatralis artificis in St. Petersburg in "Dormivit".