Cancer motus |

Racism motusrevertor, reverti, movi (lat. cancer, cancer, retrogradus; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio etiam sunt inversi thematis, countermovendi; German Krebsgang - conchilium) speciale genus melodiae transformationis, polyphonicae. themata aut totum musicorum. constructione, quae consistit in operatione huius melodiae a fine ad principium. R. etc. affine cum antiquo lusu forma artis verbalis — palindrome, sed contra illud cum Ch. II. visivae, R^. etc. percipi potest per aurem. Artificium complexum r. etc. invenitur in prof. litem; ejus speculatio influit indolis musarum. imagines, sed in optimis exemplis haec ars altioribus expressis metis subiecta est, et multa alia. egregii compositores in suo opere non praetermittebant. Prima nota exemplum r. etc. in una clausula temporum Scholae Parisiensis (Notre Dame). Postea r. etc. a magistris polyphoniae identidem adhibitis, et in quibusdam, appellatio ad significationem textus definita est. R. etc. saepe ut musa. symbolum conceptuum aeternitatis, infinitum (exempli gratia tria pars canon S. Scheidt in "Tabulatura nova" cum verbis psalmi XXX, "non confundar in aeternum" - "non confundar in aeternum") vel eo usa picturae specie (exempli gratia apud Pierre de la Rue's Missa Alleluya. verba ex evangelio Marci illustrant "Vade retro Satanas" - "Discede a me, satana". Una celeberrima et amabilis musica. soni exemplorum — a three-part rondo by G. de Machaux: «Finis meus principium est, principium meum finis»: hic in totum stricte formatur symmetria. forma, ubi 2 pars (a mensura 21) derivata est primae partis (cum permutatione vocum superiorum). Usus relative frequens reditus technicae motus a veteribus contrapuntalistis (praesertim, compositores scholae Batavicae; vide, exempli gratia, motet isorhythmicus "Balsamus et mundi" apud Dufay censeri debet. investigatio de variis technicis et expressis. possibilitates polyphoniae in formationibus fundamentorum huius Artis (can. in 35. Magnificat de Praenestina technicae artis magisterium perfectum convincit, exempli gratia). Compositores corr. 17th-18th century also used R. licet minus commune fuerit. Ita, i. C. Bach, ut videtur, peculiarem diligentiam evolutionis extollere cupiens in suo "Musico Oblatione" "thematis regalis", duas partes infinitas "Cano- cancricans" 1 categoriae in suo initio introducit. In minuet from Haydn's sonata A-dur (Hob. XVI, No 26) Singulae partes tres-partii complexi formae est duae pars una cum usu motus reditus, et distincte audibilis R. etc. non repugnat elegantia musicae. Rakohodnaya imitatio in remediis initialibus evolutionis 4 motus symphoniae C-dur (“Iuppiter”) V. A.

in usu, R. in casibus sequentibus d. distinguuntur: 1) in c.-l. in una voce (sicut memorantur imitationes WA Mozart et L. Beethoven); 2) in omnibus vocibus quasi modo constructionis derivativae formandi (similis exempla quae ex operibus H. de Machaux et J. Haydn); 3) canonicus canonicus (exempli gratia in JS Bach). R. praeterea d. possunt formare compositiones valde implicatas cum aliis modis melodicis. thematis mutationes. Sic exempla canonis speculi inversa reperiuntur in WA Mozart (Quatuor canones pro duabus violinis, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Speculum canonis.

In nexu cum aucta cura in musica ineunte saeculo XX. ars renovata est in R. d. In usu compositoris exstant exempla et simplicia respective (exempli gratia Imitatio EK Golubev, in collectione "Piecarum polyphonicarum", I, M., 20, exitus. Notebook, exprimitur variatio initialis 1-barbaris constructionis, in tribus vocis fugae in F, constructio symmetrica e bar 1968 formatur e neoclassica P. Hindemith in generali orientatione cycli piani "Ludus tonalis"). interdum ruditatis (in eodem op. Hindemith, exordium praeludium cycli et postludium desinentis, repraesentant initialem et derivativam compositionem speculi cracker contrapunctum, in No8 ex Schoenberg's Lunar Pierrot, primae 14 mensurae sunt initiales in concursu. forma duplicis canonis, deinde — derivativa rakokhodny, complicata a fugae constructione in parte fp.). Usus musicae rhythmicae in musica serial valde diversus est. Inhaerere potest in ipsa seriei structura (exempli gratia, in serie fec-agd-as-es-ges-bh, quae Lyric Suite Berg's subjecta est, 31 dimidium est transpositum variantis primae); occasionalis transformatio utriusque seriei (vide Dodecaphoniae) et totius operis sectiones communis est ratio compositionis in musica dodecaphonica. Variatio finalis symphoniae op. 18 Webern (vide exemplum infra).

Vox thematis superior est series 12-sana, quarum dimidia pars 2st versio transposita est; forma 1 variationis est rakohodny (vide mensura 1 in ea) duplex canon circulatio; R. d. in omnibus variationibus finalis symphoniae continetur. Natura usus compositionis rhythmicae determinatur ab intentione Creatoris compositoris; applicatio compositionis rhythmicae intra compagem musicae serialis valde diversam esse potest. Exempli gratia, in ultimo symphonia Karaev 7 ubi structura seriei pendet a notis Azerbaijani nar. fervet, constructione initialis repetitur (vide numerum 3) in forma compositi derivati ​​rakokhodny.

In "Symphonia polyphonica" est a compositore A. Pärt, 40 initiales mensurae e codice I partis (numeri 1) sunt canon crescendo, deinde canon in R. d. diminuendo; stricta sana constructio in hoc casu ab audiente percipitur ut quaedam conclusio, comprehensio, generalisatio logicae praeviae musicae perquam temporis. actus. R. d. nuper extat in Op. IF Stravinsky; eg, in Ricercar II ex Cantata ad textum Anglicum. poetarum, tenor pars canonum complicata designatur "Cantus cancri-zans", et constat ex 24 serierum variantium. In Canticum sacrum V motus I varians est, et talis usus R. d. (ut multa in symbolismo musico hujus Op.) respondet more veterum contrapuntalium. formationes contrapuntae ex usu R. d., moderni. theoria polyphoniae se distinguit. quaedam complexu contrapuncto.

References: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Pars I, Lpz., 1, 1907; Feininger LKJ, Historia veterum canonis usque ad Josquin des Prez, Emsdetten, 1920 .

VP Frayonov