Permission |

consilium — gutta intentionis in transitu a dissonantia ad consonantiam, ab harmonica. eget instabilitas (D, S) ad stabilitatem (T), ab sono non chorda ad chordam, nec non talis transitus. Status tensionis et emissio tensionis successio physiologice et psychologice percipitur ut subsidium quod satisfacit, et cum transitu ad jucundiorem delectationem coniungitur. Hinc aestheticus valor R. et aestheticus respondentes. functiones sonorum contentiones et soni-r. conservantur etiam texendo diverso. Fluctuatio continua quasi fluctuatio contentionum et R. similis est respirationi organismi viventis, systole et diastole. R. enira. technicae artes (exempli gratia, motus toni introductorii sursum in tonicum primarium, sonus non chorda in chordam vicinam). Peculiariter hic pertinet ad movendum secundo (magnum et parvum), quia. plane prioris soni vestigium delet. Nihilominus, R. harmonicis explicatae condicionibus et cogitatio non secundaria possibilis est (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", vectes ultimi). R. affinis, sed non idem illi coloristicus. amotio tensionis quasi dominantis (Des7> — Des) in F. Chopin's nocturni b-moll op. 9 Nemo 3. R. ideam consonantiae permissionis et exspectationi eius suggerit. Est proprium musicae systematis maioris-minoris (incepit formatio medio saeculo XV, dominatio eius in saeculo XVII; multa supervixit saeculo XX). Mon-saec. monody R. ut momentum formativum alienum est (in principio, in eo vitantur effectus contentionum et missionum, sine quo R. esse non potest). In polyphonia praedicamentum R. tamquam artificium constitutum est ad dissonantiae consonantiae subordinationem. Eorum polarizatio, praesertim polarizatio stabilitatis et instabilitatis functionis, conditiones ad R. efficaciam et acutam perceptionem creavit (etiam F. Couperin processum vocabuli R. vocabuli "se sauver" ad litteram servandi creavit.

Correlatio praedicamentorum "tensionis" - resolutio extendi potest ad constructiones squamarum majorum (exempli gratia, ad medium instabilem vel evolutionem et repetitionem ejus tensionis "solvendo"; hoc in casu, R. effectum latiorem acquirit significationem, influentem informationem. In tempore romanticismi (et saeculo XX), novae rhythmi formae (praesertim R. incompletae, ac R., ex una parte tensionis harmonicae innituntur, exempli gratia in Chopin's mazurka in C-dur. op.20 Nullus 24 revelans chordam resolvens exercetur comparando omnia tria triadia: T, D, S, dum paria earum T et D, T et S non determinant). In musica saeculi XX novus se manifestavit, praesertim in violatione dissonantiae et consonantiae, in qua multi- gradatio dissonantiae constituta est (theoretice, in A. Schoenberg, P. Hindemith; in altera, harmonisches Gefälle — harmonicum levamen. Per tonics complexas (dissonantes) evenit, ut fieri posset ut dissonantia in unum minus intensum resolveretur ac dissonantiae consonantiae transitum reponeret cum multi- stadii transitus a vehementissima dissonantia ad fortissimam consonantiam, necnon ad plumbum, verbi causa, soni tonici. prima in chordam maiorem septimam (contra gravitationem traditionalem, vide – SS Prokofiev, Fleeting, No 2, vectes 20-14), interne tonicam resolvunt. consonantia (Prokofiev, Sarcasms, No 24, vectes novissima).

References: Rohwer J., Das "Ablösungsprinzip" in der abendländischen Musik..., "Zeitschrift für Musiktheorie", 1976, H. 1. Vide etiam lit. sub articulis Harmonia, Dissonantia, Dominant, Lud, Subdominant.

Yu. N. Kholopov