Christa Ludwig |
Christa Ludwig
Ludwig unus est ex clarissimis et versutissimis cantoribus saeculi superioris. Cum Krista communicas, unus e criticis alienis scribit, "mulierem hanc mollem et elegantem semper recentissimo habitu vestitam et miris gustu, quae statim disponit suam benevolentiam et cordis ardorem, ubi intelligere non possis," in quibus latebris hanc latentem fabulam artis visio- ris mundi in corde absconditur, permittens eam audire tristitiam in serenissimo Schubert barcarolle, ut quasi clara videatur carmen elegiaco Brahms «Oculi tui» in monologum attonitum convertere. significatio eius, vel omnem desperationem ac dolorem mahler carminis deferre « Vita terrestris ».
Christa Ludwig in Berolini die XVI mensis Martii anno MDCCCCXXVIII in familiam artisticam nata est. Pater eius Antonius opera domorum Tiguri, Breslau et Monacensis cecinit. Eugenia Besalla-Ludwig mater Christi, mezzo-soprano curriculo incepit. Postmodum scenica soprano in scaenarum plurium theatrarum Europaearum peregit.
“… Mater mea, Evgenia Bezalla, Fidelionem et Elektra cecinerunt, easque miratus sum ut puer. Postea mihi dixi: "Olim Fidelionem canam et moriar", memorat Ludwig. – Tunc incredibile mihi visum est, cum in principio vitae meae proh dolor non soprano, sed mezzo-soprano et superior nulla omnino tabula. Hoc multo tempore antequam soprano personas dramaticas sumere ausus sum. Hoc anno 1961-1962 factum est, post 16-17 annos in scaena ...
… Ab annis quattuor vel quinque fere assidue omnibus lectionibus quas mater mea dedit. Apud me, saepe cum discipulis partem aliquam vel fragmenta plurium muneribus peragravi. Cum discipuli classes complessent, incepi repetere - cantare et ludere omnia quae recordatus sum.
Tunc theatrum visitare coepi, ubi pater meus archa sua habebat, ut viderem operas cum volebam. Cum puella multas partes animo cognovi et saepe tamquam "crimina domus". Potuit exempli causa matri dicere quod in tali et tali eventu verba permiscuit, et patri suo quod chorus caneret vel accendens insufficiens esset.
Facultates musicae puellae se primo manifestaverunt: iam sex annorum, iam satis clare deductis locis complexis, saepe dueta cum matre canebant. Diu, mater eius, magister vocalis Christae manebat, et educationem academicam numquam accepit. "Opus studium apud conservatorium non habui" revocat cantor. - Quo tempore multi nostrae generationis artifices musicam in generibus ad victum merendum studuerunt, primum in scaena concentus, deinde in opera — feliciter invenerunt optimum. vocem in me, et canebam omnia, quae mihi offerebantur, munus aliquod, si saltem unam vel duas lineas haberet.
Hieme anni 1945/46 Christa suam debut in parvis concentibus in urbe Giessen fecit. Primo successu peracta, ad audientiam accedit apud Francofurtum ad Moenum Opera Domus. Mense Septembri 1946, Ludwig a soloista huius theatri factus est. Prima pars eius fuit Orlovsky in Johann Strauss' operetta Die Fledermaus. Sex annis Krista in Francofurtensi fere solum partes paulum cecinit. Causam? Iuvenis cantor satis fiduciae notas capere non potuit: “Vox mea lente ascendit – semestre toni singulis mensibus sex adiunxi. Si etiam Vindobonae Opera primum in superiori tabulario paucas notulas non habui, tum quae cacumina mea Francofurti essent existimare potes!
Sed labor et perseverantia officium suum fecerunt. In operibus domibus Darmstadii (1952-1954) et Hannoverae (1954-1955), tribus fere temporibus partes medias cecinit: Carmen, Eboli in Don Carlos, Amneris, Rosina, Cinderella, Dorabella in Mozart: "Hoc modo omnes" Mulieres Do". Quinque munera Wagneriana simul faciebat - Ortrud, Waltraut, Frikk in Valkyrie, Venus in Tannhäuser et Kundry in Parsifal. Ita Ludwig confidenter unus e praestantissimis iuvenibus cantoribus operarum Germanicarum scaenam fiebat.
Autumno MCMLV, cantor operam suam in scaena rei publicae Vindobonensi fecit munere Cherubino (Matrimonium Figaro). VV Timokhin scribit: “Eodem anno opera in monumentis memorata sunt participatione Krista Ludwig (per Karl Böhm deducta), et haec prima recordatio iuvenum cantoris notionem soni vocis dat. in illo tempore. Ludwig-Cherubino mirabilis est creatio in sua venustate, spontaneitate, quadam iuvenili animi ardore. Vox artificis in tympano pulcherrima est, sed tamen aliquid "tenue" sonat, utique minus splendidum et opulentum quam, exempli gratia, in commentariis recentioribus. Ex altera parte, optime convenit cum munere iuvenis Mozarti in amore et perfecte insinuat illam cordis tremorem ac teneritudinem, qua plena sunt duo Cherubini clari arias. Aliquot annos imago Cherubini a Ludwig peractae Mozart Ensemble Viennense ornavit. Socii cantoris in hac re fuerunt Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Yurinac, Erich Kunz. Saepe opera ab Herberto Karajan gesta sunt, qui Krista ab infantia bene sciebat. Re vera est quod olim princeps fuit conductor Operae Domus Aquisgrani Urbis et in multis spectaculis – Fidelio Volcanus Hollandus – Ludwig sub eius directione cecinerunt.
Primae magnae victoriae cantoris in maximis operibus Europae et Americanorum domibus sociantur partibus Cherubino, Dorabella et Octaviano. His muneribus fungens apud La Scala (1960), Theatrum Lyricum Chicago (1959/60), et Opera Metropolitana (1959).
VV Timokhin notat: “Iter Krista Ludwig ad summas artium magisterii non inopinatis varietatibus notatus est. Singulis novis muneribus, interdum sine sensu publico, cantor novos fines sibi artificiosos suscepit, eius creatrix palette ditavit. Omnibus indiciis, Viennenses auditores fortasse intellexerunt qualis artifex Ludwig increvisset, in concentu operae Wagner "Rienzi" per 1960 sollempnitatem musicam. Haec prima opera Wagneriana non alicubi hodie exercetur, et inter actores clarissimi cantores Seth Swangholm et Paulus Scheffler fuerunt. Habita a Josef Kripe. Sed herois vespertinae fuit Christa Ludwig, quae Hadriani munere commissa est. Hoc mirabile opus memoria servavit. Internus artificis ignis, ardor et vis imaginationis In omni verbo sentiuntur, et vox ipsa Ludwig cum ubertate, calore et mollitudine soni vincit. Post Hadriani magnam ariam, aula iuveni cantori tonanti ovans dedit. Imago erat, in qua perfectae suae creationis lineamenta coniectabantur. Triennio post, Ludwig in Austria summa artium distinctione consideratus est titulus "Kammersangerin".
Ludwig fama terrarum potitus est imprimis ut cantor Wagnerian. Fieri non potest in Tannhäuser a Venere non capi. Herois Kristae plena est muliebris mollioris et lyricismi reverens. Eodem tempore Venus magna vis, industria, authoritas insignitur.
Multis modis alia imago imaginem Veneris resonat – Kundry in Parsifal, praesertim in scaena stupri Parsifal in actu secundo.
“Tempus erat, cum Karajan omnes partes in partes divisit, quae a cantoribus diversis fiebant. Sic fuit, verbi gratia, in Cantico terrae. Similiter et cum Kundry. Elisabeth Hengen erat Kundry saevus et Kundry in actu tertio, et ego "tentator" in actu secundo. Nihil boni de eo sane. Omnino nesciebam unde Kundry veniret et quaenam esset. Sed posteaquam egi totum munus. Fuit etiam una ex ultimis meis muneribus cum Ioanne Vickero. Parsifal eius erat una impressiones validissimae in mea vita scaenae.
Primo, cum Vickers in scaena apparuisset, figuram immobilem induit, et cum cantare coepit: "Amortas, die Wunde", modo singultus, tam fortis fuit.
Ab initio 60s, cantor periodice conversus est ad partes Leonorae in Fidelio Beethoven, quae prima experientia artificis facta est in soprano repertorio dominando. Tam auditores quam critici sono vocis in superiori tabulario percussi sunt - pubentes, sonores, lucidi.
"Fidelio mihi puer difficilis erat," inquit Ludwig. — Huius observantiae in Salisburgo memini, tum adeo sollicitus sum ut criticus Viennensis Franciscus Endler scripsit: "Optimus eam et omnes nos quietiores vesperas." Tunc cogitabam: "Iustum est, numquam hoc iterum cantabo." Uno die, post tres annos, cum Novi Eboraci essem, Birgit Nilsson brachium fregit et Elektra cantare non potuit. Et quia tunc sollemne non erat ad tollendas ludos, dux Rudolfus Bing cum aliquo instanter venire debuit. Vocationem accepi: "Num cantare potes Fidelem cras?" Voce mea sentiebam, et ausus sum – nihil omnino temporis curavi. Sed Bem vehementer anxius. Fortunate, omnia optime processerunt, et clara conscientia hoc munus « dedi ».
Videbatur novus campus artis artis coram cantore aperire. Sed nulla continuatio fuit, quod Ludwigus timuit naturales vocis soni qualitates amittere.
Imagines a Ludwig creatae in operibus Richardi Strauss divulgatae sunt: Dyer in fabulae fabulae De Mulier Sine Shadow, compositor in Ariadne auf Naxos, Marshall in Cavalier Rosarum. Post hoc munus anno 1968 Vindobonae ludens, torcular scripsit: "Ludwig Marshall vera peritionis revelatio est. Ea creavit mirifice hominem, foeminam, venustatis, gratiae, nobilitatis ingenium. Marescallus aliquando levis est, aliquando cogitans et tristis, nusquam autem cantor in senti- entiam cadit. Vita ipsa et poesis erat, et cum sola in scaena, sicut in ultimo actu primi, tunc una cum Bernstein mirabilia fecerunt. Forsitan in tota sua praeclara Viennae historia, haec musica tam alta et animata numquam sonuit. Cantor Marescallus magno successu perfecit Opera Metropolitana (1969), in Festivitate Salisburgensi (1969), in Domo San Francisco Opera (1971), apud Theatrum Lyric Chicago (1973), in Magna Opera (1976/) LXXVII).
Saepenumero, Ludwigus in scaena opera et in concentu in multis mundi regionibus cum viro suo Walter Berry peregit. Ludwigus opera soloista Vindobonae anno 1957 nupsit et una per tredecim annos vixerunt. Coniunctis autem spectaculis non satisfecit. Ludwig meminit: “… erat timidus, timidus eram, multum inter se angebatur. Saniora habebat ligamenta, cantare poterat omni tempore, risum, loqui et bibere in vesperis – et numquam vocem amisit. Dum satis erat mihi nasum vertere ad fores alicubi – et iam raucus eram. Et cum tumultum suum obtulissem, sedatus sum – etiam magis sollicitus sum! Sed ea nulla ratione soluta. Nos non tam simul quam inter se disiuncti sunt ".
Initio artis suae curriculi Ludwig fere in concentu non canebat. Postea libentius fecit. In colloquio primis 70s, artifex dixit: "Tempus meum inter scaena opera et praetorium concentus aequaliter fere dividere conor. Praeterea hisce annis paulo rarius et plus concentus praestiti operae. Hoc fit, quia Carmen vel Amneris cententesimum cantare mihi opus est artificiose minus interesting quam novum curriculum solo praeparare vel in scaena concentus ingeniosi conductoris occurrens.
Ludwigus opera scaena mundi usque ad medium 90s regnavit. Una ex praestantissimis cubiculis cantoribus nostri temporis magno successu gessit Londini, Parisiis, Mediolani, Hamburgi, Hafniae, Budapestinae, Lucernae, Athenae, Stockholmiae, Hagae, Novi Eboraci, Chicago, Los Angeles, Cleveland, Novi Aureliae. Ultimum concentum suum anno 1994 dedit.
