Composition |

from lat. compositio - compilatio, compositio

1) Musica, effectus effectoris actus compositoris. Notio compositionis ut totum artificiosum non statim evolvit. Eius formatio arcte coniungitur cum decremento in eventum improvisationum. incepit in musica. ars et cum emendatione notationis musicae, quae in quodam evolutionis stadio id fieri potuit ut musicam accuratissime notaret in notis maxime essentialibus. Ergo hodiernus vocis significatio K. saeculo XIII tantum acquisita, cum notatio musica evolvit modum figendi non solum altitudinem, sed etiam sonorum durationem. Musica originaliter. Opera scripti sunt, sine nomine auctoris sui indicato — compositoris, quae tantum saeculo XIV a figi coepit. Hoc propter incrementum singularum artis in K. mentem auctoris erat momentum. Eodem tempore quovis K. musarum generalia lineamenta redduntur. ars alicuius aetatis, ipsa lineamenta huius aetatis. Historia musicae multis modis est Musarum historia. Compositiones - praecipua opera artificum maioris.

2) De structura operis musici, de forma musica (vide formam musicam).

3) Musicam componendi genus artis. foecunditas. Requirit foecunditatem. donatio, sicut quidam gradus technicae disciplinae – principalis cognitio. exemplaria constructionis musicae. opera quae in decursu historiae musicae evolutae sunt. Musica autem opus non debet esse locutionibus musicis communibus, familiaribus, sed arte ponere. totum, aestheticum respondentem. societatis postulata. Ad hoc faciendum novam artem continere debet. contentus, ob socialem et ideologicam. factores et considerantes in forma unica figurate essentiales, typicas realitatis hodiernae componentis. Novum contentum etiam novitatem mediorum significativi determinat, quod tamen in musica realistica non significat traditionem continuam, sed eius progressionem in connexione cum artibus novis. opera (vide Realismus in musica, realismus Socialista in musica). Solummodo repraesentativa omnium generum primariorum, motus modernistarum in musica interrumpunt traditiones, quae per saecula evolutae sunt, recusantes a modo et tonalitate, ex pristinis rationibus significativis specierum generibus, simulque a rebus socialibus significantibus. vim quamdam artificiosam et cognitivam habet (cf. Avant-gardism, Aleatorica, Atonalis, Dodecaphonia, Musica concreta, Pointillismus, Expressionismus, Musica electronica). Ipsum sem. processum in dec. compositores diversimode procedunt. Nonnulli compositores, musica, velut improvisatio, facile effundunt, statim eam in forma perfecta recitant quae non indiget aliqua notabili elegantia, ornatu et expolitione (WA Mozart, F. Schubert). Alii optimam solutionem inveniunt nisi propter longum et vehementem processum initialem adumbrationem emendandam (L. Beethoven). Quidam instrumento utuntur cum musica componendo, saepissime a fp. (exempli gratia J. Haydn, F. Chopin), alii ad reprimendum pro ff. nonnisi post opus perfecte confectum est (F. Schubert, R. Schumann, SS Prokofiev). In omnibus casibus, norma valoris operis creati a realisticis compositoribus est gradus suae correspondentiae cum artibus. intentio. Avant-garde compositores habent processum creativum formativa compositionis rationalis sonorum secundum unam vel aliam regulas arbitratu constitutas (exempli gratia, in dodecaphonia), et saepe elementum casui maximi momenti est (in aleatoricis, etc. ).

4) Res in conservatoriis docetur etc. glacies institutiones institutiones. In Russia temptamentum dici solet. K. utique fere fit a compositore; classes principaliter in eo consistunt quod magister opus compositoris vel fragmenti huius operis cognoscat, ei generalem aestimationem reddit et de singulis eius commenta reddit. Magister discipulos libertatem tribuit eligendi genus compositionis; simulque generalis ratio cursus gradatim a simplicioribus ad magis implicationem praebet, ad superiora genera wok.-instr. ac instr. musica - opera et symphoniae. Est significat. numerus rationum cibaria K. 19 usque ad c. valor normarum K. saepe manualia contrapunctum (polyphonia), bass generalis, harmonia, etiam de quaestionibus musicae acquisita. supplicium. Inter eos, exempli gratia, "Tractatus de concordia" ("Traité de l'harmonie", 1722) J. P. Rameau, "Experientia instructionis in canendi tibia transversali" ("Versuch einer Anweisung die Plute traversiere zu spielen", 1752), I. ET. Quantz, "Peritia rectitudinis clavier canendi" ("Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen", 1753-62) K. F. E. Bach, Experientia solidae scholae violinae ("Versuch einer grundlichen Violinschule", 1756 a L. Mozart. Aliquando opera musica etiam ductores ad musicam componendam censebantur, ut exempli gratia: Clavier bene temperatus et Ars Fugue ab I. C. Bach (hoc genus compositionum "doctrinarum" saeculo XX creatae sunt, exempli gratia. Ludus tonalitatum, Ludus tonalis ab Hindemith, Microcosmos, Bartok. Inde a saeculo XIX, cum hodiernus intellectus vocabuli "K", dux ad K. plerumque iungere cursus basic. cuius scientia necessaria componebat musicae theoricus. Hae disciplinae in recentioribus docentur. conservatoriis ut separatum ultum a. subjecta harmonia, polyphonia, doctrina formae, instrumentalis. Eodem tempore in manuali K. elementa doctrinae melodiae exponi solent, quaestiones genera et styli tractantur, i.e e. locis carminis. theoriis usque ad praesens. tempus non docuit tamquam sui iuris. tribus. disciplinis. Tales sunt ultum a. compositionis rector j. G. Momigny (1803-06), A. Reichi (1818-33), G. Weber (1817-21), A. B. Marx (1837-47), Z. Zechter (1853-54), E. Prouta (1876-95), S. Yadasson (1883-89), v. d'Andy (1902-09). Locus inter talia opera eminens occupatur "Magnus Textus Compositionis" a X. Riman (1902-13). Sunt uch etiam. manuale ad musicam quarundam generum componenda (exempli gratia vocalis, scaena), quaedam genera (exempli gratia, carmina). In Russia primo textui K . scripta a Io. L. Fuchs (ea. lang., 1830) et ego. AD. Gunke (russice 1859-63). Opera pretiosa et commenta de K. et eius doctrina ad N. A. Rimsky-Korsakov, P. ET. Tchaikovsky, S. ET. Taneevu. K., de bubonibus. auctoribus, intentum preim. pro tironibus qui nondum fundamentales transierunt. speculator. item. Haec sunt opera m. P. Gnesina (1941) et Ej.

References: 3) et 4) (praesertim opera ad periodum pertinentia recensent cum moderni intellectus vocabuli "K" iam constitutum est et subiectum K. totum interpretantur. Saeculi XX manuales de componendo "novam musicam". , solum aliqua siliginis, quae ad suos repraesentativos praestantissimos pertinentia) Gunka O., Rector ad musicam componendam, dep. I-III, St. Petersburg, 20-1; Tchaikovsky PI, De arte compositoris. Excerpta ex epistolis et capitulis. Comp. SI Kunin, M., 3, sub c. Tchaikovsky, PL, De compositore et arte foecunditatis, M., 1859; Rimsky-Korsakov HA, De musicae educatione. Articulus I. De coactione et voluntaria disciplina in arte musica. Articulus II Theoria et praxis et theoria musicae obligatoriae in conservatorio Russico, in libro: AN Rimsky-Korsakov, Articuli musici et notae, St. Petersburg, 63, edita in Operibus Collectis, vol. II, M., 1952; Taneev SI, Cogitata de opere suo creando, in: In memoriam Sergei Ivanovich Taneev, Sat. capitula et materiae ed. Vl. Protopopova, M., 1964; eius, Materia et documenta, vol. I, M., 1911; Gnesin, MP, Initial cursus practicae compositionis, M.-L., 1963, M., 1947; Bogatyrev S., De reorganisatione educationis compositoris, SM», 1952, n. Skrebkov S., De arte componendi. Notae Magistri, SM, 1941, n. Shebalin V., Sensitive ac diligenter iuventutem erudiendam, SM, 1962, n. Evlakhov O., Problemata de educatione compositoris, M., 1949, L., 6; Korabelnikova L., Taneyev, de educatione compositorum, SM», 1952, n. Tikhomirov G., Elementa artis compositoris, M., 10; Chulaki M., Quomodo compositores musicam scribunt?. SM, 1957, n. Messner E. , Fundamenta compositionis , M. , 1 .