Musica forma |

Greek morpn, lat. forma - species, imago, lineamenta, species, forma; Forma germanica, Gallica forma, ital. forma, lat. figura, figura

Content

I. DE SIGNIFICATIONE VERBORUM. Etymologia II. Forma et content. Generalia principia formandi III. Formae musicae ante 1600 IV. Formae musicales polyphonicae V. Formae musicae homophonicae recentioris aetatis VI. Formae musicae saeculi XX VII. Doctrinae de formis musicis

I. DE SIGNIFICATIONE VERBORUM. Etymologia. Vocabulum F. m." pluribus modis applicantur. valores: 1) compositionis genus; def. musarum, secundum BV Asafiev consilium compositionis (depressius, "forma-schema". opera (forma compositionis", secundum PI Tchaikovsky; exempli gratia, rundo, fugue, motet, ballata, partim accedit ad notionem generis, id est, generis musices; 2) carminis. forma contentorum (ordinatio holistic motivorum melodiarum, harmonia, metrorum, fabricae polyphonicae, timbres, aliaque musicae elementa). Praeter has duas principales significationes vocabuli "F. m." (musical and aesthetic-philosophical) sunt aliae; 3) Singularis singularis soni imago musarum. frustum (specialis sana effectio intentionis suae in hoc opere tantum inhaerens; quod distinguens, exempli gratia, unam sonatam ab omnibus aliis; contra formam formae, hoc fit fundamento thematico quod non iteratur. alia opera eiusque singularem progressionem, extra abstractiones scientificas, in musica viva non est nisi singula F. m. 4) aesthetic. ordo in compositionibus musicae ("concentus" partium et partium eius), aestheticam praebens. dignitas carminis. compositio (valor aspectus structurae integralis; forma significat pulchritudinem…", ut MI Glinka); valor positivus notionis F. m. in opposito invenitur: "forma" - "formitas" ("deformatio" - deformatio formae; quae nulla forma est aesthetice vitiosa, deformis est; 5) trium principalis. sectiones applicatae musico-theoricae. scientia (una cum harmonia et contrapunctum), cuius subiectum est studium F. m. Interdum musica. forma etiam: musarum fabrica. pred. minor omnibus productis, inter plenae musicae fragmenta. compositiones sunt partes formae vel partes musicae. op., necnon earum apparentiam totam, structuram (exempli gratia formationes modales, clausulae, explicationes - "forma sententiae", tempus ut "forma", "formae harmonicae temere" - PI Tchaikovsky; GA Laroche, "De quibusdam formis musicae recentioris" – VV Stasov. Etymologice, forma latina - lexical. charta e graeco morgn exarato, excepta praecipue. significat "apparitionem", ideam "pulchri" speciei (apud Euripidem eris morpas; — controversia inter deas de pulchro specie). Lat. forma muliebris - species, figura, imago, species, species, pulchritudo (exempli gratia apud Ciceronem, forma muliebris. Related words: formose - gracilis, venustus, formosus; formosulos - satis; rum. frumos lusitani. formoso - pulchra, formosa (formosum anni tempus" - "pulchrum tempus", id est ver. (See Stolovich LN, 1966.)

II. Forma et content. Generalia principia effingendi. Notio formae « in decomp. paria: forma et materia, forma et materia (in comparatione ad musicam, in una interpretatione, materia est corporis pars, forma est relatio inter elementa sonantia, sicut omne quod ex eis aedificatur, alia interpretatio; materia est componentis compositionis - melodicae, formationes harmonicae, tympanum invenit, etc., et forma - harmonicus ordo constructi ex hac materia), forma et materia, forma et informitas. Principalis res terminologiae. par formae - contentum (sicut categoria generalia philosophica, notio "contenti" a GVF Hegel introducta est, qui eam interpretatus est in contextu interdependentiae materiae et formae, ac contentum uti praedicamentum includit utrumque, in Hegel, 1971, pp. In theoria artis marxianae, forma (inclusa F. m.) consideratur in hoc par categoria, ubi contentum tamquam repercussio realitatis intellegitur.

Contentum Musicae – ext. spiritualem operis rationem; quid musica exprimat. Centum. notiones musicae. content - music. idea (sensum musicum involvit), muz. imago ( indoles holistically expressa quae directe aperit sensum musicum , sicut "imago" , imago, necnon pictum musicum sensuum et status mentis). Contentum asseverationis desiderio celsorum, magni (“artifex verus … ad amplissimos fines maximos conari debet et ardere”, litteris PI Tchaikovsky ad AI Alferaki datas 1 Augusti. Maxima pars musicae content – ​​pulchritudo, pulchra, aesthetica. idealis, callistica pars musicae velut aesthetica. phaenomena. In Marxiana aesthetica, pulchritudo ex parte societatum interpretatur. humano usu aesthetic. idealis imago est sensualiter contemplata universalis realizationis humanae libertatis (LN Stolovich, 8; S. Goldenticht, 1891, p. 1956; etiam Yu. B. Borev, 1967, p. 362-1975). Musarum praeterea compositio. contenta includere possunt imagines non-musicas ac quaedam genera musicae. opera includere off-musica. elementa - text imagines in opere. musica (fere omnia genera, inter opera), scaena. actus theatri corporati. musicam. Perfectio artis. utriusque partis progressione necessaria est ad opus — sive adideiologice dives sensualiter impressive, excitando contentum et artem bene evolutam. formae. Alterum defectum aestheticum adversatur. merita operis.

Forma in musica (in sensu aesthetico et philosophico) est sana effectio contentorum ope systematis elementorum, instrumentorum, relationum, seu quomodo (et per quid) contentum musicum exprimatur. Accuratius F. m. hoc est stili. et genus elementorum musicorum compositum determinatum (exempli gratia, hymnus — ad missam celebrationum perceptio; simplicitas et lapidaria cantus melodiae a choro orchestrae adminiculo destinata); defin. eorum complexio et commercium (characteres motus rhythmici electi, textilia tonal-consonantia, dynamica formationis, etc.), ordinatio holistic, definita. ars musica. compositiones (maxime propositum technologiae est correctio "coherentiae", perfectio, pulchritudinis in compositione musicae). Omnia exprimentur. Instrumenta musica, quae generalibus notionibus "styli" et "technicis" teguntur, in phaenomenon holistic - specificum musicae proiiciuntur. compositio, F. m.

Forma et materia in inseparabili unitate existunt. Est ne minima quidem musarum. contentum, quod uno vel alio complexu exprimi necessario non esset. significat (exempli gratia, verba subtilissima, inenarrabilia, umbras soni chordae exprimunt, secundum locum specificum tonorum vel in tympbis ad unumquemque delectum). Et vice versa, talis non est, etiam technica maxime "abstracta". methodus, quae non inserviat expressioni c.-l, ex elementis contenti (exempli gratia, effectus extensionis successivi canonis intervalli in singulis variationibus, non directe percipitur ab aure in unaquaque variatione, numerus. quorum tres sine reliquo dividuntur, in "Goldberg Variations" JS Bach non solum cyclum variationem secundum totum ordinat, sed etiam ideam interioris spiritualis operis). Inseparabilitas formae et contenti in musica clare perspicitur cum componendis eiusdem melodiae dispositionibus a diversis compositoribus (exempli gratia: Chorus Persicus e opera Ruslan et Lyudmila a Glinka et I. Strauss itinerum ad eundem melody- scripsit. thema) vel in variationibus (exempli gratia I. Brahms's B-dur Piano variationes, quarum thema pertinet ad GF Handel, et in prima variatione sonorum musicorum Brahms). Eodem tempore, in unitate formae et contenti, contentum praecipuum est elementum dynamice mobile; in hac unitate munus habet decisivum. Cum novo argumento exsequendo, ex parte discrepantia inter formam et contentum oriri potest, cum nova contenta plene evolvere non possunt intra veteris formae compagem (talis contradictio formatur, exempli gratia, in usu mechanico artis rhythmicae baroque et polyphonicae. formae ad explicandum thematismum melodicum 12-tonum in musica hodierna). Contradictio dirimitur inducendo formam cum contento novo, definiendo. elementa veteris formae emoriuntur. Unitas F. m. et contentum in animo musici efficit mutuum proiectionem in se; attamen talis saepe occurrens translatio proprietatum contentorum ad formam (vel vice versa), cum facultate percipientis ad "legere" contentum figurativum in complexione elementorum formae et putat illud in verbis F. m. non significat identitatem formae et continentiae.

Musica. lis, ut alii. species artis va, est repercussio realitatis in omnibus suis stratis structuralibus, ob evolutionem. eius progressionis a formis elementariis inferioribus ad superiora. Cum musica sit unitas contenti et formae, res tam contento quam forma resultat. In musicis pulchris sicut "veritas" musicae, attributa aesthetica et inorganica componuntur. mundi (mensura, proportionalitas, proportionalitas, symmetria partium in genere, nexus et harmonia relationum; cosmologica. notio reflexionis rei per musicam antiquissima est, ex Pythagoricis et Platone per Boethium, J. Carlino, I. Keplerus et M. Mersenna ad praesens; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965, et mundus viventium ("spiritus" et calor intonantis viventium, notio cycli musarum vitam simulandi. progressus in forma musicae nativitatis. cogitatio, incrementa, ortus, cacumen et complementum respective. interpretatio temporis musicae est tempus "cycli vitae" musicorum. "organismus"; idea contenti ut imago et forma ut organismus vivus, integralis), ac in specie humana – historica. et sociale – mundum spiritualem (implicatio subtilitatis associativi-spiritualis quae sanas structuras animat, ethicam intentionem. et specimen aestheticum, formam spiritualem libertatis hominis, historicam. et socialis determinatio tam figuralis quam ideologicae musicae, f. m.; "Forma musicum tamquam phaenomenon sociale determinatum primum omnium notum est ut forma ... inventionis socialis musicae in processu intonationis" - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Bus in unam qualitatem pulchritudinis, omnes ordines contentorum functionis, i.e o., veluti repercussio realitatis in forma transmissionis secundae naturae, « humanitati ». Musica Op., artificiose cogitans historica. et socialiter rem determinatam per idealem pulchritudinis tamquam regulam aestheticam suam. aestimatio, ideoque evenit ut via qua eam cognoscimus - "obiectum" pulchritudo, opus artis. Attamen repercussio rerum in categoriis formae et contentorum non solum est translatio datae rei in musicam (reflexio rei in arte tunc solum esset duplicatio eorum quae sine ea sunt). Sicut conscientia humana "non solum mundum objectum reflectit, sed etiam creat" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), sicut ars, musica est sphaera transformativa, creatrix. humana actio, area novas res creandi (spiritualem, aestheticam, artisticam. valores) in hoc objecto reflexo non existunt. Hinc momentum artis (quasi reflexionis rerum) talium conceptuum, ingenii, ingenii, foecunditatis, necnon certaminis contra obsoletas, retrogradas formas, ad novas creationes, quae tum in argumento manifestatur. musica et in f. m. Ergo F*. m. semper doctrinae e. sigillum gerit. saecularium), quamvis b. h exprimitur sine directa verbali politico-ideologica. formulae, et in non-programma instr. music - plerumque sine k.-l. formae logico-rationis. Meditatio in musica socio-historico. praxi coniungitur cum processui radicali materiae ostensae. Transmutatio tam significativa esse potest ut neque in contento musico-figurativo neque f. m. ut res reflexae non sint similes. Communis opinio est in opere Stravinsky, unus ex praecipuis hodiernis exponentibus. realitas in suis contradictionibus, quae asserta non satis claram reflexionem realitatis saeculi XX receperunt, in naturalistica, mechanica innititur. genus "cogitationis" intelligens, in errore partium in artibus. reputans factor conversionis. Analysis transformationis objecti reflexi in processu artis creandi. opera data a VV.

Principia generalissima formae aedificationis, quae ad aliquem stylum pertinent (et non specificae styli classici, exempli gratia, in classicis Viennensibus periodi Baroque), notant F. m. sicut quaelibet forma et naturaliter sunt generativa. Communissima principia cuiuslibet F. m. alta essentia musices notant tamquam rationem cogitandi (in sonis imaginibus). Hinc penitus analogiae cum aliis cogitandi generibus (ante omnia, logice rationis, quae omnino aliena esse videntur in relatione artis, musicae). F. m Haec ipsa propositio quaestionis generalissima. Cultura musicae Europaeae saeculi XX (Talis positio non potest esse vel in mundo antiquo, quando musica - "melos" in unitate concepta est cum versu et choro, vel in musica Europae occidentali usque ad 20, id est usque ad instr. categoriam independentem ratus musicum, et solum ad mentem saeculi XX, impossibile fuit nos continere ad quaestionem de formatione cuiusdam temporis tantum).

Principia generalia cuiuslibet F. m. in unaquaque cultura suadeant conditionalitatem unius vel alterius generis contenti a natura musarum. lis in genere, ejus istorich. determinatur in nexu cum munere sociali specifico, traditionibus, racialibus et nationalibus. pristinum. Ulli F. m. est expressio musarum. Cogitationes; hinc nexus fundamentalis inter F. m. et genera musicae. rhetorica (vide porro in sectione V; vide etiam Melody). Cogitatio potest esse aut autonomo-musica (praesertim in musica multorum capitum Europaeorum recentiorum temporum), vel cum textu, choro coniuncta. (vel iter) motus. Ulla musica. idea intra definitionis ambitum exprimitur. maticis aedificatio, music-expressio. sonus materiae (rhythmicus, picis, tympanum, etc.). Fieri significat musicam significandi. cogitationum, intonatio Materia FM principaliter ordinatur secundum distinctionem elementarem: repetitio versus non repetitio (hoc sensu, FM ut determinatio elementorum sonorum in explicatione cogitationis temporalis est prope rhythmum); diversis F. m. in hac parte - genera repetitionis. Denique F. m. (licet impari gradu) elegantia, musarum expressio perfectio. cogitationes (aesthetic aspect of F. m.).

III. Formae musicae ante MDC. Problema pervestigandae primae historiae musicae musicae implicata est per evolutionem essentiae phaenomeni quod notio musicae implicatur. Musica in sensu artis L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, cum sua inhaerentia F. m., nulla in mundo antiquo exstitit; in 4th c. in tractatu Augustini De musica libri sex bh musicae expositio, definita scientia bene modulandi – lit. "scientia bene modulandi" seu "cognitio rectae formationis" consistit in exponenda doctrina metrorum, rhythmorum, versuum, terminationum et numerorum (F. m. in sensu moderno, hic omnino non disputatur).

Initialis F. m. imprimis in rhythmo ("In principio rhythmus factus est" - X. Bülow), qui, ut videtur, oritur ex metro regulari, directe ad musicam translatus ex variis phaenomenis vitae - pulsus, spirandi, gradus, processuum rhythmus. processus laboris, ludi, etc. (cf. Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), et in aestheticizatione rhythmorum "naturalium". Ab originali nexu sermonis et cantus («Loquendi et canendi primum unum erat" – Lvov HA, 1955, p. 38) maxime fundamentalis F. m. ("F. m. numerus unus") occurrit - carmen, carminis forma, quae etiam mere poetica, forma versiculi componitur. Praedominantur lineamenta carminis formae: explicita (vel residua) connexio cum versu, stantia, aequaliter rhythmico. (a pedibus) basis lineae, coniunctio linearum in stantias, ratio rithimorum clausula, tendentia ad aequalitatem constructionum magnarum (praesertim - ad quadratam 4 + 4 speciei); praeterea saepe (in cantu magis exculta fm) praesentiam in fm duorum graduum - lineamenta et conclusionem enucleandi. Musae. exemplum unius ex vetustissimis exemplis carminum musicorum Tabula Seikila (1st century AD (?)), vide Art. Veterum Graecorum modorum, coL 306; see also Honorius. melodia (1st millennium BC (?));

Proculdubio origo et origo. cantus evolutionis forma in populo omnium folklore. Discrimen inter P. m. carmina procedunt ex diversis condicionibus exsistentiae generis (respective, unius vel alterius vitae directae cantus propositi) et variae metricae., rhythmicae. ac structura poetica, rhythmica. formulae in choro generum (postea 120 formulae rhythmicae a theorista Indicae Sharngadeva saeculo XIII). Cum hac coniunctione est generalis significatio "genris rhythmi" sicut primarium momentum in effingendis-characteristicis. signo definito. genre (praesertim saltare, iter) repetitum rhythmicum. formulae quasi-thematicae. (motive) factor F. m.

Mon-saec. Europae F. m. dividuntur in duas magnas catervas, quae in multis acriter differunt, - fm monodica et polyphonica (praesertim polyphonica; vide sectionem IV).

F. m. monodia praesertim a cantu gregoriano (cf. cantus gregorianus). Eius generis lineamenta cum cultu coniunguntur, cum definitione textus et proposito specifico. Musica liturgica. vita cotidiana a musica in Europa posteriori distinguit. sensus applicatus ("eget") character. Musae. materia habet indolem impersonalem, non individuam (de melodiis melodiis in alium transferri possunt vices melodiae; defectus melodiarum auctoritatum indicativi). Iuxta institutiones ideologicas ecclesiae pro monodich. F. m. est propria dominatio verborum in musica. Haec libertas metri ac rhythmi determinat, quae a expressa pendent. pronuntiatio textus, et indoles "mollitatis" Venustatum FM, quasi carens centri gravitatis, subordinatio ad structuram textus verbalis, circa quam notiones FM et genre in relatione monodica. . Musica valde proxima est in significatione. antiquissimus monodicus. F. m. pertinent ad initium. 1st millesimus. Inter instrumenta musica byzantina, potissima sunt ode (carmen), psalmus, troparion, hymnus, kontakion et canon (cf. musica byzantina). Elaborationis notae sunt (quae, ut in aliis similibus casibus, indicat progressum culturam professionalem componendi). Exemplum Byzantini F. m.:

Sine nomine. Can. 19, Ode 9 (III modus plagalis).

Post hec Byzantii F. m. nomen accepit. "bar".

Chorus monodicae phrasis Europae occidentalis est psalmodia, actio psalmorum recitativa, quae tonis psalmi fundantur. Ut pars psalmodiae circa saeculum IV. tres principales psalmodiae referuntur. F. m. — responsorium (potius post lectiones), antiphona et ipse psalmus (psalmus in directum, non addito responsorio et antiphonis). ad exemplum Psalmi F. m., vide Art. Fervet medii aevi. Psalmodic. F. m. claram, licet adhuc distantem, similitudinem cum periodo duarum sententiarum indicat (cf. Full cadence). Talis monodica. F. m., quasi litania, hymnus, versiculus, magnificat, tum sequentia, prosa, tropos, serius orta. Quidam F. m. pertinebat ad officium (ecclesiae officia diei extra missam) — hymnus, psalmus cum antiphona, responsorium, magnificat (praeter eas, vesperae, invitatorium, nocturni, cantica cum antiphona) comprehenduntur. in Eunucho. Vide Gagnepain B., 4, 1968; vide etiam art. Musica ecclesiastica.

Altius, monimen- dus dich. F. m. – missa (massa). Hodiernus FM Missae evolvit cyclum grandiorem, qui innititur in successione partium Ordinarii (ordinarium missae — coetus constantium cantus Missae, sine die anni ecclesiae) et proprium (proprium missae). - variabiles) a cultu cottidiano propositi generis stricte regulantur. hymni ad hunc diem anni dedicati).

Schema generale formae Missae romanae (Numeri romani divisionem formae Missae traditam indicant in 4 magnas sectiones)

Philosophiae in antiqua Missa Gregoriana explicatae significationem suam retinuerunt in alia vel alia pro temporibus subsequentibus usque ad XX saeculum. Formae partium ordinariae: Kyrie eleison est triplex pars (quae significationem habet symbolicam), et unaquaeque exclamatio ter efficitur (optiones structurae sunt aaabbbece vel aaa bbb a 20 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Lowercase P. m. Gloria satis constanter utitur una e maximis principiis motricis thematicae. structurae: iteratio verborum — repetitio musicae (in 1 partibus Gloriae repetitio verborum Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (in una optionum);

Postea (anno 1014) Credo, quae pars Missae Romanae facta est, aedificata est ut Gloria minusculae F. m., affinis. P. m. Sanestus etiam construitur secundum textum - habet 2 partes, secunda earum saepissime, ut supra (= da capo), iuxta repetitionem verborum Hosanna m excelsis. Agnus Dei, propter textus structuram, tripartitum est: aab, abc vel aaa. Exemplum F. m. monodich. ad Missam Gregorianam vide coL 883 .

F. m. Melodiae Gregorianae — haud abstrahendae, separabiles a genere musicae purae. constructione, sed structura textui et genre determinata (forma textus-musica).

Parallela Typologica F. m. Western-Europae. ecclesiae monodic. music - alia Russian. F. m. Ea analogia inter aestheticam spectat. praevia F. m., similitudines in genre et contento, tum musica. elementa (rhythmus, lineae melodicae, relatio inter textum et musicam). Specimina decipherabilia quae ex aliis Russis ad nos pervenerunt. Musica in codicibus saeculi XVII et XVIII continetur, sed instrumenta musica eius certissime antiquissimae originis sunt. Horum genus F. m. per cultum propositum, Cp. et text. Genus maximum segmentum F. m. iuxta genera officiorum: Missae, Matutae, Vesperae; Completorium, officium mediae, Horae; Vigilia Tota Nox est unio Vesperarum Magnarum cum Matutino (tamen principium non-musicum erat compages factoris F. m. hic). Genera textualia genera et philosophia — stichera, troparion, kontakion, antiphon, theotokion (dogmaticus), litaniis — typologicos similes cum similibus philosophiis Byzantinis; compositum F. m. est etiam canonicus (vide can. (17)). Praeter eos, coetus specialis e generum textualibus concretis constituitur (et, respondenter fm): beatus, "Omnis spiritus", "Dignus est manducare", "lumen tacere", sedatum, Cherubicum. Genera sunt originalia et F. m., sicut genera formae textuum in Europa occidentali. music – Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Fusio notionis P. m. cum textu (et cum genre) unum proprium est. principia antiqua F. m.; textus, in specie sua structura, in conceptu FM comprehenditur (FM sequitur divisionem textus in lineas).

Missa Gregoriana din Feriis per annum » (cantiones in numeris romanis indicantur).

In multis, basis (materia) F. m. cantus (cf. Metallov V., 1899, pp. 50-92), eorumque usus est variatio (in gratis variatio cantum structurae aliarum melodiarum russicarum, una ex differentiis eorum F. m. chorale Europae. nam quod ad structuram rationalem inclinatio diei propria est). complexus modorum est thematicus. ex generali compositione F. m. Venustates generales in magnis compositionibus F. m. compositio (non-musical) functiones: principium - medium - finis. F. m Diversa genera. ponuntur circa pelagus. diversa genera F. m. — chorus et per. Chorus F. m. in diverso coniugationis usu nituntur: versum – abstinere (novari potest abstinere). Exemplum formae antiphonae (triplex, id est cum tribus antiphonis diversis) melodia est cantus magni znamenny "Benedic, anima mea, Dominum" (Obikhod, pars I, Vesperae). F. m. consistit in serie "line - chorus" (SP, SP, SP, etc.) cum repetitionum commercio ac non-repetitione in textu, repetitionibus et non-repetitionibus in melodiis. Cru-cis F. m. interdum notantur manifesta cupiditate propriae Europae occidentalis vitandae. Musica methodorum rationabiliter constructivarum instrumentorum musicorum construendi, repetitiones exigere, et intercalares; in amplissimis F, m. huius generis structura asymmetrica est (innixa radicali non-quadratione), infinitas elationis praevalet; principium F. m. infinitum est. lineabilium. Fundamentum construit F. m. per formas est divisio in plures partes linearum in nexu cum textu. Exemplaria magnarum formae crucis incisurae sunt 1 sticheras evangelii auctore Fyodor Krestyanin (11th century). Pro analysibus eorum F. m., a MV Brazhnikov exhibitis, vide eius librum: "Fyodor Krestyanin", 16, p. 1974-156. Vide etiam "Analysis Operum Musicalium", 221, p. 1977-84.

Musica saecularis Medii Aevi et Renascentiae complura genera et instrumenta musica elaboraverunt, etiam in commercio verbi et melodiae fundatae. Haec sunt varia genera cantionum et choreae. F. m.: NAENIA, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (cf. Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Earum quaedam sunt perfecte poeticae. forma, quae tanta pars F. m., ut poetica extra. textum, structuram perdit. talis F. m essentia. est in commercio textualis et musici repetitio. Exempli gratia, forma rondo (hic 8 lines);

Figurae 8-lineae rondo: Lineae numeri: 1 2 3 4 5 6 7 8 Poems (rondo): AB c A de AB (A, B are antiphonae) Musica (et rhymes): abaaabab

Guillelmi de Macho. 1st rondo "Doulz viaire".

Initialis P. m. dependentia a verbo et motu usque ad saeculum XVI et XVII perstitit, sed processus gradatim dimissionis, crystallizationis structurarum generum compositionis definitarum, a Nuper Medio Aevo, primum in saecularibus generibus, observatum est. tum in genribus ecclesiasticis (exempli gratia, imitatio et canonica F. m. in Missis, motets saeculi XV).

Novus fons potens effingendi fuit ortus et ortus polyphoniae tamquam genus musarum plenae curvum. praesentatio (vide Organum). Cum in Fm polyphonia instauraretur, nova ratio musicae orta est — inaudita antea aspectus Fm "verticalis".

Cum musica in Europa se saeculo IX constituisset, polyphonia paulatim in pelagus versa est. musicae genus textilia, Musarum transitus observans. cogitans novo gradu. In ambitu polyphoniae, nova, polyphonica, apparuit. littera, sub cuius signo plures Renascentiae fm formata est (vide sectionem IV). polyphonia et polyphonia. scriptura copia formarum musicarum (et genera) nuper Medii Aevi et Renaissance, praesertim massa, motet et madrigal creavit, nec non tam formas musicales quam societatem, clausulam, conductum, podagram, varias cantus saecularis rationes. et choreas formas, diferencias (et alia fm variata), quadlibet (et similia genera formarum), canzona instrumentalia, ricercar, fantasia, capriccio, tiento, praeludium instrumentale fm — praefatio, intonatio (VI), toccata (pl. ex nomine F. M., see Davison A., Apel W., 9). Paulatim sed oscitanter emendandi F. m es. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Earum quaedam (exempli gratia Palestrina) principium structurae evolutionis in F. M. constructione applicant, quae in structuris complexionis fine productionis exprimitur. (sed nullus effectus dynamicus). Exempli gratia, madrigal Palestrina "Amor" (in collectione "Palestrina. Musica choralis", L., 1974) ita construitur, ut 15 linea recta fugato exarata, in quinque subsequentibus imitatio fiat. magis ac magis liberum, anno 16 in cellae chordali sustentatur et canonice inchoans ultimam imitationem imitatur structurae reprehensionem. Similia notiones F. m. constanter in Palaestrina motetis (in multi-choir F. m., quod rhythmus introductionum antiphonarum etiam principii evolutionis structurae obedit).

IV. formis polyphonicis musicis. Polyphonic F. m. additamenta tria praecipue distinguuntur. aspectus F. m. (genre, text - in opere musico et horizontali) magis unum - verticale (interaction et ratio repetitionis inter diversas simul voces sonantes). Ut videtur, polyphonia omni tempore exstitit (“... cum chordae unum cantum emittunt, et poeta aliam melodiam componit, cum consonantias et sonos ...' — Plato, Leges, 812d; cf. etiam Pseudo-Plutarch. De Musica, 19), sed musarum factor non fuit. cogitando et fingendo. Magni ponderis munus in evolutione F. m. causata ab eo pertinet ad polyphoniam Europae occidentalem (inde a saeculo IX), quae aspectus verticalis valoris iurium aequalium cum horizontali radicali (cf. Polyphonia), quae ad formationem specialem novi generis F. m. – polyphonicum. Aesthetically et psychologice polyphonica. F. m. in sono iuncturae duorum (vel plurium) partium musicorum. cogitationem et correspondentiam requirunt. perceptio. Ita eventum polyphonicum. F. m. progressionem novum musicae aspectum reflectit. Gratias huic musicae. lis nova aesthetica quaesita. bona, sine quibus magnae res gestae fieri non potuissent, etiam in Op. homoph. warehouse (in the music of Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Vide homophonia.

Praecipuae canales formationis ac florentis polyphonicae. F. m. per progressionem polyphonicam specificam positae sunt. technicae scribendi artes et ingrediuntur ad directionem emergentiae et roborationem independentiae et discrepantiae vocum, earum thematicarum. elaboratio (differentiatio thematica, evolutio thematica non solum horizontaliter, sed etiam verticaliter tendentias per thematizationem), adiectio polyphonica specifica. F. m. (non reducuntur ad genus polyphonice expositum generale F. m. – cantus, chorus, etc.). Ex variis polyphonicis initiis. F. m. et polygonum. litterae (bourdon, variae species heterophoniae, duplicationis secundae, ostinatae, imitatio et structurae canonicae, responsoriales et antiphonales) historice, initium compositionis eorum paraphonia fuit, parallela ratio vocis counterpunctae, duplicata prorsus principali. vox (cantus) principali (see . Organum), cantus firmus ("statutory melodiam"). Imprimis, prima genera organi, qui sic dicitur. parallela (9th-10th saecula), tum postea gimel, foburdon. Aspectus polyphonicus. F. m. hic est divisio functionis Ch. vox (in posterioribus verbis soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "thema") et oppositio quae illi opponitur, et sensus commercii inter eos simul anticipat aspectum verticalem polyphonici. . F. m. (praesertim notabile fit in burdonio et indirecto, tum in "libero" organo, in "nota contra notam", quae postea contrapunctus simplex vel aequalis appellatur, exempli gratia in tractatibus saeculi IX. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Logice, proximus evolutionis stadium cum constitutione polyphonica actualis associatur. structurae in specie oppositionis opponens in simultate duorum vel plurium. voces (in organo melismatico), partim principio burdonii, in quibusdam speciebus polyphonicis utentes. dispositiones et variationes super cantus firmus, in simplici contrapuncto clausulae et motetae veteris scholae Parisiensis, in cantibus ecclesiae polyphonicis. et secularia genera etc.

Metrization de polyphonia novas possibilitates rhythmicas aperuit. vocum oppositiones ac proinde novam polyphonicam speciem praebebant. F. m. Incipiens a ordinatione rationalistica metrorhythmi (Rythmus modalis, rhythmus mensuralis; vide. Modus, notatio mensuralis) F. m. gradatim acquirit proprietatem. est enim musica Europaea coniunctio rationalistica perfecti (usque etiam sophistica) . constructiveness with sublimi spirituality and deep affectionity. Maior pars in evolutione novorum f. m. e schola Parisiensi, dein alii. Gallia. compositores saeculi XII. Nullam dolor. 1200, in clausulis Scholae Parisiensis, processus moduli choralis rhythmice ostinato, quod erat fundamentum f. m. ( ope formularum rhythmicarum brevium isorhythmicarum anticipantium . talea, see Motet; example: clause (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24, 25). Eadem ars fundamentum est duos-et tres motetos saeculi XIII. (exemplum: motetae scholae Parisiensis Domino fidelium – Domino et Dominatori – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., p. 25, 26). In motets of the 13th century. processus thematizationis oppositionum per dec. repetitiones quaedam versuum, vocum, rhythmicae. figuras etiam temptat simul. hospites diff. melodiam (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente « Scholae Parisiensis; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25, 26). Postmodum valida contraria rhythmica ad polymetriam acre (Rondo B. Cordier "Amans ames", ca. 1400, vide Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Sequentes discrepantias rhythmicae, discrepantia in longitudinem phrasium decomp. voces (rudimentum contrapunctorum structurarum); independentia vocum sua diversitate textuum efferuntur (praeterea textus etiam in diversis linguis esse possunt, exempli gratia. Latin in tenor and motetus, French in triplum, see Polyphony, note example in coL 351). Plus quam unica repetitio melodiae tenoris sicut ostinato thematis contrapunctum cum mutabili contrapositione oritur unum e praecipuis polyphonicis. F. m. — variationes in basso ostinato (exempli gratia gallice. motte 13 c. "Ave virgo nobilis - Verbum Dei - veritas", om. Wolf J., 1926, S. 6, 8). Usus formularum rhythmostinatalium perducitur ad separationem et independentiam parametri picis et rhythmi (in 1 parte memorati tenoris motets "Ejus in oriente", vectibus 1-7 et 7-13, in. instrumentalis tenor motet "In seculo" in eadem relatione remetrizationis lineae picis in rhythmico ostinato ad formulam primi ordinis II modi, duae sunt partes formae duarum partium, cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34, 35). Huius evolutionis culmen erat isorhythmicum. F. m. 14th-15th century (Philippe de Vitriaco, G. de Macho, Yl. Ciconia, G-. Dufay aliique). Cum aucto valore formulae rhythmicae a phrasi melodiae extenso, quaedam ratio rhythmica oritur in tenore. thema talea est. Eius ostinato spectaculo in tenore da f. m. isorhythmic. (T. e. isorhythm.) compages (isorhythm) repetitio in melodicis. vocem modo rhythmicam explicuit. formulae, quarum rerum summus ortus est mutationes). Repetitiones ostinatae coniungi possunt eodem tenore - repetitiones altitudinum cum illis non coincidunt - color (color; circa isorhythmicum. F. m. vide Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Post 16th century (A. Willart) isorhythmic. F. m. evanescet et inveniet vitam novam in 20th century. in modulis modulis technicis o. Messiaen (can. proportionalis in n. 5 de "Viginti Sententiae", initio, vide p.

In evolutione orthographiae aspectus polyphonici. F. m. excludet. evolutionem repetitionis in forma imitationis artificii et iuris canonici, tum mobilis contrapunctum, magni momenti fuit. Postea ens late et diversa Dicasterii scribendi ars et forma, imitatio (et canon) fundamentum est subtilissimae polyphonicae. F. m. Historice, imitationes priscae. canonicis F. m. coniungitur etiam cum ostinato - sic dictae usu. vocum permutatio, quae est repetitio duarum vel trium partium, sed solae melodiae, quae eam faciunt, ab una voce in aliam traducuntur (exempli gratia Anglica rondelle "Nunc sancte nobis spiritus", 2nd half. saeculi XII, vide Musik in Geschichte und Gegenwart, Bd XI, Sp. 12, vide etiam rondelle "Ave mater domini" ex Odington's De speculatione musice, circa 885 vel 1300, in Cossemaker, Scriptorum ..., t. 1320, p. Magister scholae Parisiensis Perotin (qui etiam technica mutandi vocum utitur) in Nativitate Domini qua- Viderunt (c. 1), manifesto, scienter iam continua imitatione utitur — canon (fragmentum quod in verbo «ante» incidit. tenorem). Horum generum origo. technologia e rigore ostinato F. m. Ex hoc fundamento, mere canonica. formas - congregatio (247-1200 saecula, compositio canonis et rondel-vocum commutatio per celebrem Anglicum "Canonem aestatem", XIII vel XIV saecula, Italicum repraesentatur. kachcha ("venari", cum venatione vel amore insidiarum, in forma - canonis duplex cum voce 13rd) et gallice. Shas (etiam "venatio" - canonis trium vocis in consonantes. Forma canonis etiam in aliis generibus invenitur (Machot's 14th NAENIA, forma shas; Machaudi XIV rondo "Ma fin est mon commencement", probabiliter historice primum exemplum canonis canonis, non sine nexu cum sensu. textus: «Finis meus principium est»: 13 le Machaux est cyclus 14 trium vocum canonum-shas); ita canon ut polyphonicus peculiaris. F. m. ab aliis generibus P. m. F. m Vocum numerus. magnae erant casus; Okegem creditur illi 3 vocis canoni-monstri « Deo gratias » (in quo tamen numerus vocum realium non excedit 17); canon maxime polyphonicus (cum 14 vocibus realibus) pertinet ad Josquin Despres (in motet Qui habitat in adjutorio). P. m. canonis non solum simplici immediata imitatione nituntur (in Dufay motet "Inclita maris", c. 1-17, ut videtur, primus canon proportionalis, in chanson "Bien veignes vous", c. 12-36, verisimile est. primus canonicus in magnificatione). OK. 18 imitationes F. m. transivit fortasse per kachcha in motet - apud Ciconiam, Dufay; infra quoque F. m. partes missarum, in chanson; ad 24 area. 1420th c. constitutio principii finis-ad-finem imitatio ut fundamentum F. m.

Vocabulum «canon) in saeculis 15-16 habuit. peculiari significatione. Auctoris commentatio (Inscriptio), plerumque consulto confundens, indissolubile, canon dictus est (regula quae voluntatem componentis sub umbraculo obscuritatis revelat", J. Tinktoris, "Diffinitorium musicae", Coussemaker, "Scriptorum". 4. 179 b , indicans quomodo duo ab una voce notata derivari possint (vel potius, verbi gratia, tota missa quatuor vocis P. de la Rue - Missa o salutaris nostra". derivata ab uno notata voce); see crypticus canonicus. Itaque omnia producta cum canoni-scriptione sunt F. m. cum deducibilibus vocibus (omnibus aliis F. m. ita constructis, ut fere talem encryptionem non permittant, hoc est, in littera identitatis principium identitatis observatum non innitantur, terminus BV Asafiev. ). Iuxta L. Feininger, genera canonicorum Teutonicorum sunt: ​​simplicia (one-obscura) directa; multiplex, or compositus (multi-obscurus) directus; proportionalis (mensuralis); linearibus (singulis lineis; Formalkanon); inversio; elision (Reservatkanon). Plura de hoc vide librum Feininger LK, 1937. Similes inscriptiones postea reperiuntur in S. Scheidt (Tabulatura nova, I, 1624), in JS Bach (Musikalisches Opfer», 1747).

In opera plurium magistrorum saeculi XV. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) varia polyphonica exhibet. F. m. DOS. de principiis imitationis et discrepantiae, motivae progressionis, sonorum independentiae canorum, contrapunctum vocum et versuum versuum, specimen molles et eximie pulchrae harmoniae (praesertim in opere generum massae et motet).

Additio Cap. formae polyphonicae — fugues — discrepant inter progressus Samui F. m. et ex altera parte, conceptus et terminus. Secundum significationem verbi "fuga" ("currit"; Italica consequenza se habet ad verba "venationis", "generis", et initio (a saeculo XIV) simili significatione adhibita est vox significans. canon (etiam in canonibus inscripto: fuga in diatessaron et alii). Fugue tinctoris definit "identitas vocum". Usus termini "fugae" in significatione "canonis" usque ad saeculum XVII et XVIII perstitit; reliquiae huius praxis considerari possunt "fuga canonica" - "canonica". fugue". Exemplum de fugue in canone a pluribus rebus instr. music - "Fuge" pro 14 chordis ("violinis") a "Musica Teusch" X. Gerle (17, vide Wasielewski WJ v., 18, Musikbeilage, S. 4-1532). Tota R. 1878th century (Tsarlino, 41), notio fugae diffunditur in fuga Legatum (conhaerentem fugum", canon; postea etiam fuga totalis) et fuga sciolta ("fuga divisio", postea fuga partialis, successio imitationis. canonum sectiones, verbi gratia, abced, etc. P.); ultimo P. m. est una e prae- formis fugae - catena fugato pro genere: abcd; sic dictus. forma motet, ubi differt thema (a, b, c, etc.) mutato textu. Differentia essentialis inter talem "none" F. m. fugue et multiplex est remotio argumentorum complexionis. Saeculo XVII fuga sciolta in fugam actualem (Fuga totalis, etiam legata, integra notum facta est sicut canon in saeculi XVII-XVIII). Plura alia genera F. m. 42 saec. evolvitur in directione speciei emergentis formae fugae – motet (fugue), ricercar (ad quod principium motet plurium constructionum imitationis translatum est; probabiliter proxima fugue ad F. m.), phantasia, Hispanica. tiento, cantionem imitativo-polyphonicam. Ad fugum in instr. musica (ubi nulla prior connexio exstat, unitas scilicet textus), proclivitas ad thematicam magni momenti est. centralem, id est, ad supremam unius melodici. themata (ut opponitur vocalibus multi-obscuris) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (pro praedecessoribus fugae, vide librum: Protopopov VV, 16, p. 1558-17).

Saeculo XVII a saeculo XVII principale ad hunc diem polyphonicum formatum est. F. m. — fugue (omnium generum structurarum et generum), canon, variationes polyphonicae (praesertim, variationes in basso ostinato), polyphonica. dispositiones (exempli gratia ad cantum firmum) polyphonicum. cycli, praeludia polyphonica, etc. Multum influentia in evolutione polyphonica F. huius temporis qnam novum systema harmonicum maioris-minoris (addat thema, factorem tonal-modulatum nominans tamquam factorem principalem in FM, evolutionem scribendi generis homophonico-harmonica et correspondens F. m.). Praesertim fuga (et similia polyphonica fm) e praedominantibus modalis generis saeculi XVII evolvit. (ubi modulatio nondum est basis polyphonica F. m.; exempli gratia in Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 17 Voc.; I, Fantasia a 17 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici) ad tonal ("Bach") typus cum antithesi tonal in forma cf. partes (saepe in modum parallelo). Excludere. significatio in historia polyphonia. F. m. opus habuit JS Bach, qui novam vitam eis inspiravit pro instauranda efficacia facultatum tonalis systematis maioris minoris pro thematismo, thematico. evolutionem et processum conformandi. F. m polyphonica edidit Bach. novae classicae. appearance, on which, as in pelagus. typus, polyphonia subsequens scienter vel inscii ordinatur (usque ad P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Cogitans generales inclinationes temporis ac novas artes a suis Decessoribus inventas, longe superavit suos contemporarios (inclusa egregie GF Handel) in ambitu, robore ac persuasivo assertionis nova principia musicae polyphonicae. F. m.

Post JS Bach, dominans positio homophonica F. m. (see. Homophony). Etiam polyphonica. F. m. nonnumquam in nova, interdum insolita munere (fughetta custodum in choro "dulcior melle", ab actu primo actu operae Rimsky-Korsakov "The Sponsae Tsar"), fabularum motiva acquirunt. mores; compositores ad eos referunt expressionem specialem, specialem. neutiquam. Hoc magna ex parte proprium est polyphonicae. F. m. in Russian. musica (exempla: MI Glinka, "Ruslan et Lyudmila", canon in scaena stuporis ab actu primo, polyphoniam in fabula "In Central Asia" a Borodin et in fabula "Duo Judaeorum" a "Pictura in Exhibition. Mussorgsky, canon "Inimici" ex V scena opera "Eugenii Onegin" a Tchaikovsky, etc.

V. Formae musicae homophonicae recentioris aetatis. Era- rarum sic dicta. novum tempus (17-19 saecula) acutum metae in musarum evolutione notavit. cogitans et F. m. (cessum novorum generum, dominans momentum musicae saecularis, dominatio systematis tonal-minoris minoris). In ideologica et aesthetica sphaera novas artis methodos promovit. cogitandi - appellationem ad musicam saecularem. contentus, assertio principii individualismi ut ducis, revelationis internae. mundus unius hominis ("prima figura factus est soloista", "individualisatio cogitationis et affectionis humanae" – Asafiev BV, 1963, p. 321). Ortum operarum ad significationem musicae centralis. genre, et in instr. musicam - assertio principii concertationis (baroque - stili "concentus", in verbis J. Gandshin, arctissime coniungitur. translatio unius personae in eis imaginem et umbilicum aestheticum repraesentat. aspirationes novae aetatis (aria in opera, a solo in concento, melodia in fabricae homophonica, mensura gravis in metro, tonica in clavis, thema in compositione, et mediatio musicae musicae. - multifacetae et crescentes manifestationes "soloniae", "singularitatis", unius super alios dominatum in variis cognitionis musicae gradibus). Proclivitas quae iam ante se manifestaverat (exempli gratia in motet iso-rhythmico saeculi XIV) ad autonomiam principiorum mere musicorum in saeculis XVI-XVII conformandis. ad qualitates ducitur. jump - suam independentiam, proxime revelatam in formatione sui iuris instr. musicam. Principia musicae purae. conformatio, quae facta est (primum in historia musicae mundi) verbi et motus independentis, facta instr. musica primo aequata iuribus cum musica vocali (iam 14 saeculo — in cantionibus instrumentalibus, sonatas, concertos), deinde in opere formatio facta est. genera musica autonoma pendentia. legibus F. m. (ex JS Bach, classica Viennensis, saeculi XIX compositores). sativum musicae purae. legibus F. m. Una est rerum summarum rerum musicae mundi. culturas quae novas aestheticos et spirituales valores detexerunt antea in musica ignota.

Circa fm Tempus novi temporis in duas periodos manifeste dividitur: 1600-1750 (condicione baroque, dominatio bass generalis) et 1750-1900 (classica et romanticismi Viennensis).

Principia matione in F. m. Baroque: per unam partem b. horis, unius affectio conservatur, F. m. notantur praedominantia thematicismi homogenei et contra absentia derivativae, id est, derivatio alterius thematis ab hoc uno. Proprietates in musica Bach et Handel, maiestas cum soliditate quae hinc venit, partium molem coniungitur formae. Hoc etiam determinat dynamicas "terrac" VF m., dynamico utens. contraria, defectus flexibilis et crescendo dynamica; ratio productionis non tam explicandi quam explicandi, quasi per gradus praefinitos transiens. In tractando materia thematica validam vim polyphonicam afficit. litteris et formis polyphonicis. Maior-minor ratio tonalis magis ac magis suas formativas proprietates revelat (praesertim in tempore Bachi). Chorda et mutationes tonales novis viribus inserviunt. motus interni in F. m. Facultatem repetendi materiam in aliis clavibus et conceptum tionalem motus per definitionem. circulus tonalitatum novum principium formarum tonalium creat (hoc sensu, tonalitas fundamentum est F. m. novi temporis). In Arensky in « Guidelines... (1914, pp. 4 et 53), vocabulum «formarum homophonicarum» substituitur ut synonymum vocabuli harmonicae. per "concentu", harmoniam tonam. Baroque fm (sine antithesi derivativae figurativae et thematicae) simplicissimum genus constructionis fm inde impressionem "circuli" dat, per cadenzas super alios gradus tonalitatis transiens, exempli gratia:

in majori: I — V; VI - III - IV - I in minor: I - V; III - VII - VI - IV - I, tendentia ad non-repetitionem clavium inter medicinam in principio et in fine, secundum principium T-DS-T.

Exempli gratia, in concentu formarum (quae in concentu sonatas et baroque modulantur, praesertim cum A. Vivaldi, JS Bach, Handel, munus est simile cum munere sonatae formae in cyclis instrumentalibus musicis classico-romanticis);

Topic — And — Topic — And — Topic — And — Topic T — D — S — T (I — interlude, modulationes ; exempla — Bach, 1st Motus Concertos Brandenburgici.

Plurima instrumenta musica Baroque diffusa sunt homophonica (propressius, non-fugued) et polyphonica (cf. Sectio IV). F. m. baroque;

1) formae per progressionem (in instr. musica, principale genus praeludium, in opere. — recitativa); exemplaria - J. Frescobaldi, exordia ad organum; Handel, clavier suite in d-moll, prelude; Bach.

2) formas parvas (simplices) formas - bar (repressas et non reprimias, exempli gratia F. Nicolai carmen "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("Quam mirum stella matutina lucet", processus eius a Bach in primo cantata et in alii, op.), two-, three- and many-part forms (in example of the latter is Bach, Mass in h-moll, No1); opere. forma musica saepe occurrit da capo;

3) formas compositas (compositas parvas) - complexu duos, tres et plures; contra-composita (exempli gratia primae partes orchestrae per JS Bach), forma da capo maxime momenti est (praesertim in Bach);

4) variationes et aptationes chorales;

5) rondo (in comparison with rondo of the 13th-15th century - a new instrument of F. m. sub eodem nomine);

6) vetus forma sonata, unum obscurum et (in embryone, evolutione) duo-tenebrae; unaquaeque earum est incompleta seu integra (ter-pars); exempli gratia in sonatas D. Scarlatti; plena sonata forma — Bach, Matthaeus Passion, n.

7) Concentus formarum (unus e praecipuis fontibus sonata forma classica futuri);

8) Varia genera operum. ac instr. formae cyclicae (sunt etiam quaedam genera musica) — Passio, massa (inclusa organo), oratoria, cantata, concerto, sonata, suite, praeludium et fuga, overture, speciales species formarum (Bach, oblatio musica", "Ars". de Fugue, "cyclorum cyclorum" (Bach, Clavier bene-temperatus", suitis Gallicus;

9) Operum. Analysis Musicae Operum, 1977.

F. m. classico-romantic. periodus, notio to- rykh reflectitur in rudimento humanitatis. Ideae Europaeae. Illuminatio et rationalismus ac saeculo XIX. ideae romanticismi individualisticae ("Romanticismus nihil aliud est quam apotheosis personalitatis" - IS Turgenev), autonomisatio et musicae aestheticizationis, insigniuntur supremae musarum autonomarum manifestatione. leges effingendi, primatus principiorum unitatis et dynamismi centralised, limitatio differentiationis semanticae F. m., ac levamen evolutionis partium. pro classica notio venerea F. m. est etiam typica lectio minimarum numerorum optimalium generum F. m. (cum acriter pronuntiatis inter eas differentiis) cum inusitato divite ac diversa concreta exsecutione eorundem generum structuralium (principium diversitatis in unitate), quod est simile optimalitati aliorum parametri F. m. (exempli gratia, stricta selectio generum sequentium harmonicarum, rationes tonalium consiliorum, figurarum notarum texturarum, compositionum orchestralium optimalium, structurae metricae gravitatis versus quadratam, methodos progressionem motivationalem), optime intensam sentiendi musicam. tempus, subtilis et recta ratio temporalium proportionum. (Certe, intra 19 annorum spatium historicum, differentiae notiones Viennese-classicae et venereae notiones F. m. significantes sunt.) Nonnullis in rebus dialecticam indolem generalem statuere potest. notio progressus in F. m. (Bethoven's sonata forma). F. m. expressionem altae artis, aestheticae, philosophicae cum succisis "terrae" musarum moribus iungunt. figurativa (item materia thematica quae vulgarem-vulgarem cottidianam musicae speciem gerit, cum suis notis typicis materiae musicae, quod est principale arr. F. m. saeculi XIX).

Generalia principia logica classica venerea. F. m. stricte et copiosae sunt normae cuiuslibet cogitandi in campo musico, quae in definitionibus relucet. semanticarum partium F. m. Musicus, sicut quaelibet cogitatio, obiectum cogitationis habet, materiam (in sensu metaphorico, thema). Cogitatio exprimitur musico-logica. "discussio thematis" ("forma musica oritur per "disceptationem logicam" materiae musicae" – Stravinsky, IF, 1971, p. 227), quae, natura musicae temporariae et non rationis, tamquam ars. dividit F. m. in duas partes logicas - expositio musicae. cogitatio et eius progressio («disputatio»). Iamvero progressus musicae logicae. cogitatio consistit ejus "consideratio" et haec "conclusio;" ergo progressionem logicam. Explicatio F. m. in duas partes dividitur, in ipsam evolutionem et complementum. Quam ob rem evolutionis classicae F. m. invenit tres principales. functiones partium (respondens Asafiev trias initium – motus – terminus, vide Asafiev BV, 1963, pp. progressus) et finalis (sententiae enuntiatio), cum se invicem complexu connectuntur;

(Exempli gratia, in forma simplici ter-parte, in sonata forma.) In subtiliter distinguitur F. m., praeter tria fundamentalia. functiones auxiliares partium oriuntur - introductio (munus cuius rami sunt ab initio thematis praesentationis), transitus et conclusio (ex functione complementi derivata et sic in duas dividendas - affirmationem et conclusionem cogitationis). Ita partes F. m. sex tantum habent functiones (cfr. Sposobin IV, 1947, p. 26).

F. m ens manifestatio communium legum humanarum, complexus functionum partium F. m. communicat cum functionibus partium sententiarum in ratione cogitationis rationali-logicae, quarum correspondentes leges in antiqua rhetorica doctrina exponuntur. Munera sex sectionum classicarum. rhetorica (Exordium - introductio, Narratio - narratio, Propositio - positio principalis, Confutatio - provocatio, confirmatio - constitutio, conclusio - conclusio) fere exacte coincidunt in compositione et serie cum functionibus partium F. m. functiones principales FM illustrantur. m.

Exordium - intro Propositio - praesentatio (malum topicum) Narratio - progressio tamquam transitus Confutatio - pars adversa (progressio, thema opponens) Confirmatio - reprisa Conclusio - signum (additio)

Officia rhetorica diversimode se manifestare possunt. aequat (exempli gratia, utramque sonatam expositionem et totam sonatam totam formam tegunt). F. m. altae unitatis testatur decomp. et videtur ab invicem distare.

Misc. elementa glaciei (sonos, timbres, rhythmos, chordas" melodias. vox, linea melodica, dynamica. nuances, tempo, agogics, tonal functiones, clausulae, compages texturae, etc. n.) Musae. materiales. K f. m. ad musicam pertinet. ordinatio materialis, ex parte musarum expressa. content. In systematis institutionum musicae non omnia elementa musicae sunt. materia pares sunt momenti. Aspectus multiplicandi classico-romantici. F. m. - tonalitas ut fundamentum structurae F. m. (cm. Tonality, Modus, Melody), meter, motiva structura (see. ARGUMENTUM, Homophony), contrapunctum fundamentale. lineae (in homof. F. m. plerumque t. Dominus. forma, vel principalis, duo- voice: melodia + bass), thematicismus et harmonia. Significatio formativa tonalitatis (praeter supra) in conglobatione thematis tonal-stabilis ex communi attractione ad unum tonicum (videatur. tabula A in exemplo infra). Significatio formativa metri est relationem creare (metricum. symmetria) particulae f. m. (cap. principium: 2 cyclus primo respondet et duos cyclos creat, primus cyclus duo respondet et quattuor cyclus creat, secundus cyclus quattuor 1 respondet et octo cyclum creat; hinc momentum fundamentale quadraturae pro classico-romantico. F. m.), ita parvam constructionem f. m. — Phrases, Sententiae, periodi, similes mediorum sectiones, et inter themata intercalares; metrum classicum quoque locum clausulae unius generis vel alterius determinat ac vim actionis finalis (semi-conclusionis in fine sententiae, plenam conclusionem in fine periodi). Significatio formativa motricis (latiore sensu, etiam thematico) evolutionis consistit in eo quod magna-scala mus. a core sumitur cogitatio. nucleus semanticus (plerumque est coetus mo- tivicus initialis vel, rarius, motivum initialis) per varias suas particulas mutatas repetitiones (repetitiones motivationales e sono chordarum aliorum, ab aliis. vestigia, etc. harmonia, intervalla mutatione in linea, variatio rhythmica, aucta vel diminuta, circulatio, ruptio — peculiariter activum medium evolutionis motivae, possibilitates quae ad mutationem motivum initialis in alios se extendunt. motiva). Vide Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47, 51. Progressus motivationalis ludit in homophonico f. m. de eodem munere ac de repetitione thematis eiusque particulis in polyphonicis. F. m. (eg in fugum). Valor formandi counterpuncti in F homophonico. m. in eorum verticali creatione manifestatur aspectus. F fere homophonica. m. per totum (saltem) est duplex coniunctio in forma extremarum vocum, normas polyphoniae huius styli observantes (polyphoniae partes esse magis significantes). Specimen formarum duarum vocis - V. A. Mozart, symphony in g-moll No 40, minuet, ch. theme. Significatio formativa thematismi et harmoniae manifestatur in oppositionibus inter se stricti vestitus praesentationis themata et thema- tice inconstans progressus, connexio, cursus constructionum unius generis vel alterius (etiam thematice "plicatio" finalis et thematice partium introductoriarum "crystallizing". ) partes tonaliter stabilis et modulans; etiam in constructionibus monolithicis principalibus thematis opponens et secundarios magis "solutas" (exempli gratia in formis sonatis), respective, contra diversa genera stabilitatis tonalis (exempli gratia, vires nexuum tonalium coniunctio cum mobilitate. concordia in Ch. partes, certitudo et unitas tonality coniuncta cum sua molliore structura in latere, reductione ad tonicum in coda). Si metrum creat f.

Diagrammata quorumdam praecipuorum instrumentorum musicorum classico-romanticorum (ex parte factorum superiorum structurarum suarum; T, D, p sunt designatae functiones clavium, modulatio est: lineae rectae stabilis sunt, lineae curvae sunt. instabilis) vide columnam DCCCXCIV.

Cumulativus effectus enumerantur principales. factorum classicorum romanticism. F. m. in exemplo Andante cantabilis Tchaikovsky 5 symphoniae ostenditur.

Schema A: totum ch. thema primae partis Andante innititur tonico D-dur, prima thematis effectio secundae-additio est in tonico Fis-dur, deinde utrumque regitur a tonico D-dur. Schema B (thematis capituli, cf. cum schemate C): aliud bar unum bar, magis continuus duorum bar constructionum respondet e duobus vectibus resultantibus, responsum clausula quadruplex sententia clausula. alterum simile firmiore clausula. Schema B: metrica fundatur. structurae (Schemae B) evolutionis motivae (fragmentum ostenditur) ex motivo one-barbarico provenit et fit repetitio in aliis harmoniis, mutato melodica. line (a1) and metro rhythm (a1, a2).

Schema G: contrapunctum. fundamentum F. m., de recto 2-voce connexionis secundum permissiones in consoner. intervalla et contraria in motu vocum. Scheme D: commercium signate. et harmonica. factorum formas F. m. operis totius (typus est multiplex triplex forma cum episodio, cum "deviationes" a forma classica tradita versus expansionem internam magnae partis 1 .

Ut pro partibus F. m. ad suas structuras implendas, proinde aedificandae sunt. Exempli causa, secundum thema Gavotte Symphoniae Prokofiev "Classical Symphonia" percipitur etiam ex contextu sicut trio typica trium partis formae complexae; tum themata expositionis 8. fp. Beethoven sonatas ordine retrogrado repraesentari non potest, principale ut latus, latusque ut principalis. exemplaria structurae partium F. m., eorum structural functiones revelantes, vocati. genera exhibendi musices. materia (theoria Sposobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Tres sunt species propositionis, expositionis, medii et finalis. Praecipuum signum expositionis est stabilitas respectu actionis motus, quae in thematica exprimitur. unitas (progressio unius vel paucorum motiva), unitas tonalis (una clavis cum deflexionibus; modulatio parva in fine, non labefactatio totius stabilitatis), unitas structuralis (sententiae, periodi, clausulae normae, structura 4+ 4, 2; + 2+1+1+ 2 et similibus sub conditione stabilitatis harmonicae); see Diagram B, bars 9-16. Signum generis mediani (etiam developmental) est instabilitas, fluiditas, harmonice effectus. instabilitas (fidelis non in T, sed in aliis functionibus, ut D. principium non est cum T, declinans et propellens tonicam, modulationem, thematicam. ruptio (delectio partium constructionis principalis, minora unitates quam in principali parte), instabilitas structuralis (defectus sententiarum et periodorum, sequencia, defectus clausulae stabilium). Concludo. typus praesentationis affirmat tonicam iam obtentam crebris clausulae, additionibus cadentiae, punctum organi in T, deflexionum versus S, et thematici cessationem. progressio, gradatim destructio constructionum, reductionis evolutionis ad tonicam tuendam vel repetendam. chorda (exempli gratia: Mussorgsky, chorus code "Gloria tibi, Creator omnipotens", ex opera "Boris Godunov"). Fidis F. m. ut vulgares musicae aesthetic. musicae novi temporis institutionem, coniuncta cum eminentia evolutionis structurarum functionibus F. m. et rationes musices illis correspondentes. Materia instrumentorum musicorum in cohaerentem systema ordinatur, quorum extrema puncta sunt cantus (innituntur relationibus metricis) et forma sonata (ex thematica et tonali evolutione fundata). Systematica generalia principalis. genera classico-venereum. F. m.

1) Principium systematis instrumentorum musicorum (dissimilis, exempli gratia, alta instrumenta rhythmica Renascentiae) est forma cantus immediate a musica cotidiana translata (prima genera structurarum sunt duae simplices partes et tria simplicia. pars formae ab, aba, praeterea in diagrammatibus A), communia non solum in opere. genera, sed etiam quae in instr. miniaturis (praeludia, etudines Chopin, Scriabin, minutas pianos partes a Rachmaninov, Prokofiev). augmentum et complicatio F. m., ex forma distichi nar. carmina tribus modis peraguntur: iterando idem thema, aliud thema introducens, et partes interne implicans (ascensus periodi ad formam altiorem, medium in structuram scindens: move - thema. embryo - reditus motus, autonomizatio additionum ad munus thematis-embryonis). His modis cantus forma gravioribus oritur.

2) Elogium (AAA…) et variationis (А 1 2…) formae, osn. repetita argumenti.

3) Diff. genera duorum et multi- thematis compositi ("complexi") formae et rondo. F. m praecipui compositi. complexus est tria pars ABA (alia sunt complexa duarum pars AB, arcuata seu concentrica ABBCBA, ABCDCBA; aliae species ABC, ABCD, ABCDA). Nam rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) praesentia partium transeuntium inter themata typica est; rondo includere potest elementa sonata (cf. Rondo sonata).

4) Sonata forma. Unus e fontibus est eius "germinatio" ex forma simplici duae vel tres partes (videatur, exempli gratia, praeludium f-moll e 2 tomo Sakha's bene Tempered Clavier, minutum e Mozart Quartet Es-dur. , K.-V 428, forma sonata sine evolutione in prima parte Andante cantabile de symphonia 1 Tchaikovsky, connexionem geneticam habet cum forma thematica discrepantia simplicis 5-motus).

5) Secundum antithesin tempo, charactere et metro, unitate conceptionis obnoxia, memorata magna una pars F. metra in cyclicam multifariam complicatam et in unam partem coalescunt. formae antithesis compositae (exemplaria posteriorum - Ivan Susanin a Glinka, No. 12, sop., forma "Magni Viennese Waltz", exempli gratia, carmen choreographicum "Waltz" a Ravel. Praeter formas musicales typicas enumeratas, formae liberae mixtae et individuatae, saepissime cum idea speciali coniunguntur, fortasse programma (F. Chopin, II NAENIA; R. Wagner, Lohengrin, introductio; PI Tchaikovsky, symphonia. phantasia". Tempestas”), vel cum genere phantasiae, rhapsodiae (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 2). In formis autem gratis, elementa formarum typorum fere semper adhibita sunt, vel specialiter ordinaria interpretantur F. m.

Opera musica duobus coetibus principiorum formativarum subiecta est: theatri-dramatica et mere musica. Secundum praepondentiam unius vel alterius principii, compositiones musicae operaticae circum tria fundamentalia continentur. genera: opera numerata (exempli gratia Mozart in operibus "Matrimonium Figaro", "Don Giovanni"), musica. drama (R. Wagner, "Tristan et Isolde"; C. Debussy, "Pelleas et Mélisande", mixtum seu syntheticum, typus (MP Mussorgsky, Boris Godunov; DD Shostakovich, Katerina Izmailov, SS Prokofiev, "Bellum et pax"). See Opera, Dramaturgia, Musical Drama. Mixtum genus operarum formae continuum scaena optimalem compositionem dat. actiones rotundae FM Exemplum huius generis FM est scaena in taberna a opera Boris Godunov Mussorgsky (arte perfecta distributio elementorum ariosorum et dramaticorum in nexu cum forma actionis scaenae).

VI. Formae musicae saeculi XX F. m. 20 p. sub conditione in duo genera dividuntur: unum conservatae compositionis veteris. genera - complexus tres partes fm, rondo, sonata, fugue, phantasia, etc. (per AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen compositores novae scholae Viennensis etc., alterum sine eorum conservatione (per C. Ivonem, J. Cage, novae scholae Polonicae compositores, K. Stockhausen, P. Boulez, D. Ligeti, cum nonnullis compositoribus Sovieticis. LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin et alii). In 1 area. Saeculum XX primum genus F. m dominatur, in 20 area. signanter auget secundae partes. Novae harmoniae progressio in saeculo XX, praesertim cum alia parte soni, rhythmi et fabricae fabricationis, magnopere renovare potest vetus genus structurae rhythmicae musicae (Stravinsky, Ritus Veris, a. finalis rondo de Magno Sacro Choro cum schemate AVASA, rethought circa renovationem totius systematis linguae musicae). Cum interna radicali renovatione F. m. adaequari potest novam, cum nexus cum generum structuralibus prioribus non percipiantur (exempli gratia, orc. tamen non percipitur ut talis propter technicam sonoristicam, quae eam similiorem reddit. F. m. aliorum sonoris op., quam usitati tonal op. in sonata forma). Hinc cardo notio "ars" pro studio F. m. in musica saeculi XX. (notio "technicae" componit notionem materiae soni adhibitae et proprietates, harmoniae, scribendi ac formae elementorum).

In tonal (rectius, novum-tonale, vide Tonalitas) musica saeculi XX. F. m renovatio traditionum. imprimis ob novas harmonicae typos. centra et novis harmonicarum proprietatibus respondentes. materia relationum functionis. Sic in I parte 20. fp. sonatas a Prokofiev traditum. discrepans structuram "solidum" Ch. pars et "soluta" (licet admodum stabilis) pars lateris convexe exprimitur per antithesin validi A-dur tonic in c. thema et fundamentum velatum emollitum (chorda hdfa) in latere. Subsidio F. m. novis harmonicis obtinetur. et instrumenta fabrica, ex novo Musarum argumento. litem. Similis res est cum technicis modalibus (exempli gratia: 1-partim forma in fabula Messiaeni "Tranquilla Complaint") et sic dicta. libera atonality (exempli gratia particula RS Ledenev pro psalterio et chordis, sop.

In musica saeculi XX fit retractatio polyphonica. cogitando et polyphonico. F. m. Contrapuntal. epistolae et veteris polyphonicae F. m. basis factus est dictus. neoclassical (bh neo-baroque) directio ("Pro musica moderna, cuius harmonia paulatim nexum tonalum amittit, vis connexio formarum contrapuntarum maxime utilis esse debet" – Taneyev SI, 20). F. vetus F. cum implentibus m. (Fugues, canones, passacaglia, variationes, etc.) cum nova voce. contentum (in Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, partim Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, multosque alios) novam interpretationem polyphonicam. F. m. (exempli gratia, in "Passacaglia" e septe Stravinsky, principium neoclassicum linearis, rhythmi et magnarum invaricationum thematis ostinato non servatur, in fine huius partis canonis est "incomparabilis", qualis est. monothematismus cycli similis est variationibus seriale-polyphonicis.

Ars serial-dodecaphonica (vide Dodecaphonia, Serial ars) primum in animo est (in schola Novovensk) restituere occasionem scribendi magna classica, quae amissa in "atonality". F. m. Re vera, utilitas hac arte utendi in neoclassical. propositi aliquantum dubiae. Etsi effectus quasi-tonales et tonales facile efficiuntur utendo artificio serial (exempli gratia, in trio minueto Schoenbergae suite op. 25, tonality of es-moll perspicue audibilis, in tota suite, ad similem cycli Bachi tempus ordinatum. , Videte ordines ducuntur solum a sonis e et b, quorum uterque est sonus initialis et ultimus in duobus versibus serialis, et sic imitatur hic similitudo barocorum suitarum), quamvis non difficile erit domino obsistere. partes "tonaliter" stabilis et instabiles, modulationes-transpositiones, correspondentes themata et aliae compositiones tonal F. m., contradictiones internae (inter novam intolationem et veterem tonal F. m. technologiam), proprium neoclassici. formans, hic singulari vi afficit. (Pro regula, nexus cum tonicis et oppositionibus ex eis innixus, hic attingi nequeunt, quae in Schema A ultimo exemplo in relatione classico-romantico F. m. ostensa sunt.) Exempla F. m. . Mutua correspondentia novae vocis, harmonicae. formae, artes scribendi et formae artificiosae efficiuntur ab A. Webern. Exempli gratia in prima parte symphoniae op. 1 non nititur tantum in proprietatibus formationis serialis conductionum, de neoclassicis. per originem, canones et quasi-sonatas picis proportiones, ea omnia ut materialia adhibita, ope novorum instrumentorum F. m. — nexus inter picem et tympanum, tympanum et structuram, multifacientes symmetrias in tympano-physico. fabricae, coetus intervalli, in distributione sanae densitatis, etc., simul omissis modis conformandi qui ad libitum facti sunt; novis F. m. aesthetic importat. de effectu castitatis, sublimitatis, silentii, sacramentorum. jubar simul tremorem cuiusque soni, penitusque animo.

Peculiare genus constructionum polyphonicarum formatur cum methodo vide-dodecaphone musicam componendi; respective, F. m., in arte serial facta, essentialiter sunt polyphonica, vel saltem secundum principium fundamentale, quamvis speciem polyphonicam texturae habeant. F. m. (exempli gratia canones in 2 parte symphoniae Webern op. 21, vide num. motus Rakohodnoe, exemplum in columnis 530-31; in prima parte "Concerta-buff" per SM Slonimsky, e minuto trio. suite for piano, op 1 by Schoenberg) vel quasi homophonica (exempli gratia sonata forma in cantata "Lumen oculorum" op. 25 a Webern, in prima parte 26 symphoniae K. Karaev, rondo. – sonata in ultimo Schoenbergae tertiae quartae partis). Webern in opere principali. lineamenta veteris polyphonicae. F. m. novas suas adiecit aspectus (emancipationem parametri musici, in structuram polyphonicam implicationem, praeter altum tinnulam, repetitiones thematicas, commercium sui iuris timbrorum, rhythmorum, relationum, articulationis, dynamicorum registri; vide, exempli gratia, altera pars variationum pro piano op. 1, or. variationes op. 3, quae aliam modificationem polyphonicae viam stravit. F. m. — in serialismo, vide Seriality.

In musica sonoristica (cf. sonorismus) praedominationes adhibentur. individuatae, liberae, novae formae (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, trio piano, pars 1 ubi principale unitas structuralis "gemitus" est, asymmetrice variatur, materia ad novam, non classicam tres partes formandas inservit. A. Vieru, Eratosthenes cribro, Clepsydra.

Polyphonica in Originibus F. m. 20th century, osn. in mutua interationes simul musis sonantibus. structurae (fragmenta No. 145a et 145b ex Microcosmos Bartok, quae simul et separatim et simul confici possunt; D. Millau's quartets No. 14 et 15, quae habent eandem notam; K. Stockhausen's Societates per tres orchestras distantes). Modus acuit polyphonicus. principium independentiae vocum (stratorum) fabricae est aleatorica fabricae, permittens pro temporali separatione partium soni generalis ac proinde pluralitatem earum coniunctionum simul. compositiones (V. Lutoslavsky, 2nd symphony, "Liber pro Orchestra).

Novi, instrumentis musicis individuatis (ubi "schema" operis est subiectum compositionis, quod opponitur neoclassico instrumenti musici moderni) musica electronic dominatur (exempli gratia est Denisov "birdsong"). Mobilis F. m. in quibusdam generibus alea-toricis inveniuntur. musica (exempli gratia in Piano Stockhausen's Piece XI, Boulez's Piano Sonata III). F. m. 3-60s. mixtae artes late adhibentur (RK Shchedrin, 70nd and 2rd piano concertos). Sic dictus. repetita (vel repetita) F. m., cuius structura multipliciter repetita innititur b. horae elementorum musicorum. materia (exempli gratia in quibusdam operibus VI Martynov). In theatri scaenae generibus — eveniunt.

VII. Doctrinae de formis musicis. Doctrina f. m. as, a, dep. pars musicae theoricae applicatae et sub hoc nomine XVIII saeculo orta est. Eius tamen historia, quae evolutioni problemati philosophicae comparatur relationis inter formam et materiam, formam et materiam, congruit cum historia doctrinae musarum. scriptiones recentes ad tempora antiqui Mundi – e Graeco. atomist (Democritus, 5th c. BC. BC) et Plato (conceptiones schematis, morphe, "typus", "idea", "eidos", "visum", "imago" evolvit, vide. Losev A. F., 1963, p. 430-46, aliique; suum, 1969, p. 530-52 et alii). Antiquissima theoria philosophica formae ("eidos", "morphe", "logos" et materia (ad problema formae et argumenti pertinentia) ab Aristotele prolata est (ideas unitatis materiae et formae; Hierarchia habitudo materiae et formae, ubi summa forma numina sunt. animus; cm. Aristoteles, 1976. Similis doctrina f. m., intra ambitum melopei, quae peculiariter evoluta est. theoricus disciplina musica, probably under Aristoxenus (2nd half. 4 in.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilianus, De musica libri III. Anonymous Bellerman III in sectione "De melopee" proficiscitur (cum musica. illustrationes) informationes de "rhythmis" et melodicis. figurae (Najock D., 1972, p. 138-143), Vol. e. potius de elementis F. m. quam de f. m. in sensu proprio, caelum in contextu antiquae notionis musicae ut trinitas, principaliter cogitatur in nexu cum poetica. formae, structura stantiae, vers. Connexio verbi (et in hac parte defectus doctrinae sui iuris Ph. m. in sensu moderno) proprium quoque doctrinae F. m. medii aevi et saltatio. In psalmo, Magnificat, hymni missae (cf. sectionem III), etc. genera huius temporis F. m. essentialiter praefiniti sunt textus et liturgici. actionem non requirebat specialem. doctrinae iuris de f. m. In artibus. genera secularia, ubi textus pertinebat ad F. m. et constituta mere musarum structura. constructione, se res habet. Adduntur formulae modorum musico-theoricae. tractationes, speciatim modulo quodam « melodiae exemplar », repetitae sunt in decomp. producta ad eundem sonum pertinentia. Praecepta multigoal. epistolae (incipiens a "Musica enchiriadis", fine. 9 c.) supplevit f. idos melodiam dedit. m.: vix etiam pro doctrina censeri possunt Ph. m. praesentis sensus. Ita in tractatu Mediolanensi Ad Organum faciendum (c. 1100, ad genus "musico-technicae" pertinentes. de musica opera. compositiones (facere" organum, post principale. definitiones (organum, copula, diaphonia, organizatores, affinitas vocum - affinitas vocum), ars consonantium, quinque modi organizandi, i.e. e. variae usus consonantium in compositione organi contrapuncti, cum musica. exempla; sectiones duarum vocum duarum duarum datarum nominantur (secundum principium antiquum: principium - medium - finem): prima vox - mediae voces - ultimae voces. Mon etiam ex c. 15 Microlog. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196, 98). Ad doctrinam f. m. descriptiones quae obviae sunt etiam proximae sunt. genera. In tractatu j. de Groheo («De musica», ca. 1300), influentia iam Renascentiae methodi notata, amplam multorum aliorum descriptionem continet. genera et f. m.: cantus gestualis, cantus coronatus (vel conductor), versiculus, rotunda vel rotundel (rondel), responsorium, stantipa (estampi), inductio, motet, organum, goket, massa et partes eius (Introitus, Kyrie, Gloria, etc. . .), invitatorium, Venite, antiphona, hymnus. Cum quibus structurae notatae sunt in singulis Ph. m. — de punctis (sectionibus F. m.), genera conclusionum partium f. m. numerus partium in F. m. Praestat ut Groheo late ipso vocabulo “F. m., praeterea simili sensu moderno: formae musicales (Grocheio J. of, p. 130; cm. etiam intret. articulus ab E . Rolof comparatio cum interpretatione vocabuli forma y ab Aristotele, Grocheio j. of, p. 14, 16). Post Aristotelem (cuius nomen saepius memoratur), Groheo "formam" cum "re" correlat (p. 120), et "materia" considerantur harmonica. soni, et "forma" (hic structura consonantiae) cum "numero" coniungitur (p. 122; Russiae imper. — Groheo Y. ubi, 1966, p. 235, 253). Similis potius explicatio F. m. dat, ut v. Odington in tractatu De speculatione musicae : 'Tribulum, organum, rondel, conductio, copula, motet, goquet; in cantu ponit exempla duarum et trium vocis scores. In dogmate contrapuncto, una cum technica polyphonica. scripta (eg, in Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) theoriae aliquot polyphonicae elementa describit. formae, gr. canon (primo in arte mutandi voces - rondelle cum Odington; "rotunda seu rotundel" cum Groheo, a saeculo XIV. sub nomine Fugue, a Jacobo Leodiensi memoratus; etiam explicat Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; apud Tsarlino, 1558, ibid., p. 476, 80). Progressio formae fugae in theoria praesertim saeculo XVII cadit. (praecipue J. M. Bononcini, 1673; Et. G. Walterus, 1708; ET. ET. Fuchsa, 1725; Et. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; EGO. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; EGO. F. Kirnberger, 1771-79; ET. G.

De theoria F. m. Saecula XVI-XVIII. insignis auctoritas qnam intellectus mu- tibus ex doctrina rhetorica. Oriens in Dr. Graecia (c. 16th century a.C.n.), subeunte nuper antiquitate Medii Aevi, rhetorica in septem artes liberales (septem artes liberales) pertinebat, ubi attingit "scientiam". musica" (“... rhetorica non poterat non esse potens in relatione ad musicam tamquam factorem linguae expressivum" - Asafiev BV, 18, p. 5). Una ex Dicasteriis rhetoricae - Dispositio ("dispositio", id est, compositio consilii op. - sicut praedicamentum doctrinae F. m. respondet, definitio indicat. functiones structurales partium eius (cf. Sectio V). Ad musarum notionem structuramque. cit., et alia quoque ad F. m. rhetorica - Inventio ("inventio" cogitationis musicae), Decoratio (eius "decoratio" ope figurarum musicorum-rhetoricarum. (De musicis rhetoricis vide: Calvisius S., 1963; Burmeister J., 31; Lippius J., 1592; Kircherus A., 1599; Bernhardus Chr. 1612 : Mattheson J., 1650; Zakharova O., 1926.) Ex parte musicae. rhetorica (munus partium, dispositio) Mattheson praecise effingit F. m. in aria of B. Marcello (Mattheson J., 1701); cundum musicam. rhetorica, the sonata forma primum descripta est (cf. Ritzel F., 1955). Hegel, conceptus materiae, formae et argumenti differentias, posteriorem notionem in usum latum philosophicum et scientificum introduxit, dedit (tamen, ob obiectivam methodologiam idealisticam) dialecticam profundam. explicatio, magni momenti notam fecit doctrinae artis, musicae (“Aestheticae”).

nova scientia F. m., in suo. sensus doctrinae F. m., in saeculis XVIII, exculta est. In compluribus operibus saeculi XVIII. problemata metrica (« doctrina pulsat»), motivum evolutionis, expansionis et ruptionis musarum investigantur. constructionem, sententiae structuram ac periodum, structuram quarundam praecipuorum homophonicorum instr. F. m., statutum resp. notiones et vocabula (J. Matth., 18; Scheibe J. A., 19; Riepel J., 18; Kirnberger J. Ph., 1739-1739; Koch H. Ch., 1752-1771; Albrechtsberger J. G., 79). in corr. 1782 — obsecro. Systematica homophonica F. m. adumbrata et solidata opera F. m. apparebat, singulatim obtegens theoriam generalem et earum structuras, tonales harmonicas. structure (ex doctrina saeculi XIX – Weber G., 93-1790; Reicha A., 18, 19-19; Logier JB, 1817). Classicum AB Marx doctrinam solidam dedit F. m.; eius "Doctrina Musicam. compositiones » (Marx AV, 21-1818) compositor omnia comprehendit necesse est artem musicam componendi. F. m. Marx interpretatur "expressionem contentorum", qua significat "sensiones, ideas, notiones compositoris". Systema homophonicum F. m. venit a "forma prima" musicae. cogitationes (motus, sententia et tempus), nititur forma cantionis (notionis quam introduxit) ut fundamentalis in systematicis generalibus F. m.

F. m.: Cantus principalis generis homophonici, rondo, sonata forma. Marx quinque formae rondo indicatur (ita saeculo XIX – mane XX, in musicologia Russica et in praxi paedagogica indicatur);

(Exempla de rondo formae: 1. Beethoven, 22nd piano sonata, 1st part; 2. Beethoven, 1st piano sonata, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2-5st piano sonata, finale 1. Beethoven. , 1st piano sonata, finale.) In constructione classicorum. F. m. Marx vidit operationem legis "naturalis" tripartitae ut praecipuam in quavis musica. designs: 2) thematica. patefacio (ust, tonic); 3) modulans, movens (motus, gamma); 1900) reprisa (resti, tonic). Riemann, agnoscens momentum pro vera arte "significationis contenti", "ideae", quam exprimit per F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), posteriorem quoque interpretatus est « medium ad colligendas partes operum in unam partem. Proventus «aestheticae generalis. principia « leges speciatim musicae deduxit. constructione (G. Riemann, "Dictionarium musicum", M. - Leipzig, 1342, p. 1343-1907. Riemann commercium musarum ostendit. elementa in formatione F. m. (exempli gratia: Catechismus piano ludens", M., 84, pp. 85-1897). Riemann (cf. Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), freti sic dicti. principium iambicum (cf. Momigny JJ, 1853, et Hauptmann M., XNUMX), novam condidit doctrinam classicam. metricus, quadratus octuaginta cyclus, in quo uterque cyclus quemdam metricum habet. alia pretii ab aliis;

(valores levium mensurae impares pendere gravia quae ducunt). Attamen exemplaria structurarum stabilium partium metrice ad instabiles (movetiones, explicationes) aequabiliter expandentes, Riemann igitur non attendit oppositiones structurarum in classicis. F. m. G. Schenker momentum tonalitatis, tonicae formationis classicae penitus confirmavit. F. m., theoriam de gradibus structurarum F. m. creavit, ascendens ab nucleo tonali elementario ad musicam integralem "stratorum". compositiones (Schenker H., 1935). Etiam experientiam analyseos monimenti holistic otd. opera (H. Schenker, 1912). Alta progressio quaestionis valoris formativi harmoniae classici. fm dedit A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Circa progressionem novarum artium in musica saeculi XX. dogmata de P. m. et musis. compositionis structuram dodecaphoniam fundatam (Krenek E., 20; Jelinek H., 1940-1952, etc.), modalitatem ac novam rhythmicam. technologiam (Messiaen O., 58; etiam loquitur de resumptione alicuius medii aevi. F. m. – allelujah, Kyrie, sequentiarum, etc.), electronic compositionem (cf. Die Reihe, I, 1944), nova P m. (exempli gratia sic dicta aperta, statistica, momentum P. M. in theoria Stockhausen – Stockhausen K., 1955-1963; etiam Boehmer K., 1978). (See Kohoutek Ts., 1967.)

in Russia doctrinam f. m. oritur ex Grammatica Musica ab N. AP Diletsky (1679-81), qui descriptionem praecipuam praebet f. m. illius aevi, polygonum technologia. litterae, functiones partium f. m. ("in omni concerto" oportet esse "principium, medium et finem" – Diletsky, 1910, p. 167), elementa et factores effingendi ("padyzhi", vol. e. cadenzas; ascensio et descensus; "Regula dudal" (ie. e. signum punctum), "repugnans" (contrapunctum; tamen rhythmus punctatus significatus est) etc. in interpretatione f. m. Diletsky vim genera musarum sentit. rhetorica (quarum vocabula sunt: ​​"dispositio", "inventio", "exordium", "amplificatio". Doctrina f. m. ultimo sensu cadit in tabulato 2'. 19 — obsecro. 20 cc Tertia pars « totius ductoris ad musicam componendam » per I. Gunke (1863) - "De formis operum musicorum" - continet descriptionem plurium applicatorum F. m. (fugue, rondo, sonata, concerto, symphony poem, etude, serenade, ed. choreas, etc., analyses exemplarium compositionum, explicatio aliquarum "complexarum formarum" (eg. forma sonata). In sectione 2 polyphonica exponitur. ars, descriptus osn. polyphonicus. F. m. (Fugues, canones). Cum compositionibus practicis. positiones, breviter "Dive ad studium formarum musicae instrumentalis et vocalis" ab A. conscripta est. C. Arensky (1893-94). Cogitationes altae super structuram f. m., relatio harmonica. ratio et fatorum historicorum expressa a S . ET. Taneev (1909, 1927, 1952). De temporali structurae notione originalis f. m. creatus a G. E. Conus (base. opus - "embryologiam et morphologiam organismi musici", manuscriptum, Museum culturae musicae. M. ET. Glinka; cm. quoque Konus G. E., 1932, 1933, 1935). F plurium notionum et terminorum doctrinae. m. facta a B. L. Yavorsky (prae- test, mutatio in 3 quartam, collatio cum effectu). In opere v. M. Belyaev "Brevis Expositio Doctrinae Counterpoint et Doctrinae formarum musicarum" (1915), quae ictum habuit sequentem conceptum F. m. in noctuis musicologia, nova (simplicior) intellectus rondo forma datur (innititur oppositione Ch. thema et episodium aliquot), notio "formae cantici" corrupta est. B. AT. apud Asafiev lib. Forma musica tamquam processus (1930-47) substantiatum est a F. m. evolutionis processuum intonationis nexu cum historico. evolutionem exsistentiae musicae tamquam determinans socialem. phaenomena (ideam F. m. ut neutra in voce. materiales proprietates machinae "dualismum formae et contenti ad absurdum attulerunt" – Asafiev B. V., 1963, p. 60). Proprietates musicae immanentes (incl. et F*. m.) — possibilitates tantum, quarum exsecutio structura societatis determinatur (p. 95). Prisca repetens (adhuc Pythagorica: cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) idea triadis ut unitas principii, medii et finis, Asafiev proposuit theoriam generalem de processu formationis cuiusvis F. q. sectionem V). Praecipuus focus studii praevia pro musica dialectica determinaret. formatio, progressus doctrinae internae. motus f. m. ("glacies. forma ut processum »), quod « taciturnum » obsistit formae-silitiae. Igitur Asafiev excipit in F. m. forma processus et constructio (p. XXIII); momentum etiam effert duorum factorum communium in formatione F. m. - identitates et contrariae omnia F. m. secundum praedominantia unius aut alterius (Vol. XI, section 1). Structuram f. m., secundum Asafiev, coniungitur cum suo umbilico in psychologia percipiendi auditoris (Asafiev B. V., 1945). In articulo v. A. Zuckerman de operibus N. a. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) musicam. pred. primum consideratum modum "analysis holticae". Ordo in acie cum occasus principalis. theoremata metri interpretantur f. m. apud G^. L. Catuara (1934-36); notionem "trocheae secundi generis" (metrica forma c. parts of the 1st part 8th fp. sonatas by Beethoven). Sequuntur methodos scientifica Taneyev, S. C. Bogatyrev theoriam duplicis canonis (1947) evolvit et contrapunctum convertitur (1960). ET. AT. Sposobin (1947) theoriam functionum partium evolvit in F. m., partes harmoniae explora- verunt. A. AD. Butskoy (1948) doctrinam construere conatus est F. m., pro ratione contenti et express. per musicorum traditiones colligens. speculator. musicologia et aesthetica (p. 3-18), attentionem investigans in problema analysi musicae. opera (p. 5). Peculiariter, Butskoy quaestionem movet de significatione huius vel illius expressae. media musica ob variabilitatem significationum (exempli gratia augentur. triades, p. 91-99); in his analysibus, modus ligandi exprimitur. effect (content) with a complex of means expressing it (p. 132-33 et alii). (Compare: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Butsky liber experientia est theoreticam creandi. fundamenta "analysis musicae". opera "- disciplina scientifica et educativa quae traditionalem reponit." scientia F. m. (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), sed multum abfuit quin (Fig. analysis musicae). In auctorum auctoritate Leningradi, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) conceptus "inclusionis" (in duplici forma simplici) induxit "multa-parte formae abstinentiae", "pars introductoria" (in parte formae sonatae), et formas superiores. de rondo fusius indicabatur. In opere l. A. Mazel et VV. A. Zuckerman (1967) constanter peractam notionem instrumentorum considerandi f. m. in unitate cum materia (p. 7) musico-expressum. pecunia (inclusa talia, to- rarius secali considerata sunt in esempla fere f. q. vide etiam: Zuckerman Rev. A., 1970, methodus analyseos holisticae singillatim descripta est (p. 38-40, 641-56; porro - exemplaria analyseos) a Zuckerman, Mazel et Ryzhkin in 30s evoluta. Mazel (1978) experientiam confluentiae musicologiae et musarum comprehendit. aesthetica in praxi musicae analysis. operatur. In operibus v. AT. Protopopov notionem compositae formae antistitis induxit (videatur. eius opus "Contrans formas compositas", 1962; P. Stoyanov, 1974), facultates variationum. formae (1957, 1959, 1960, etc.), nominatim introducta est vox "forma secundi consilii", historia polyphonica. litterae et formae polyphonicae saeculi XVII. (1962, 1965), vocabulum «formae polyphonicae magnae». Bobrovsky (1970, 1978) studuit f. m. sicut multiplex ratio hierarchica, cuius elementa duo latera inextricabiliter nexa habent - munus (ubi munus est "principium generale connexionis") et structuralis (structura est "specialis modus exsequendi principium generale", 1978, p. . 13). Idea trium functionum generalium evolutionis (Asafiev) singillatim elaborata est: "impulsio" (i), "motus" (m) et "perfectio" (t) (p. 21). Munera in logicam generalem compositionalem generalem et in specie compositionalem (p. 25, 31). Prima auctoris notio est coniunctio functionum (permanens et mobilis), respective - "compositio. declinatio", "compositio. modulatio "et" compositione.

References: Diletsky N. P., Grammatica Musica (1681), sub ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, Eadem, in Ucraina. yaz. (per manus. 1723 ) Grammatica Musica, KIPB, 1970 (edita ab O. C. Tsalai-Yakimenko), idem (ex manuscripto 1679) sub titulo — Idea Grammaticae Musikianae, M., 1979 (a Vl. AT. Protopopov); leopoliensis H . A., Collectio carminum russicorum cum vocibus ..., M., 1790, reprinted., M., 1955; Gunke I. K., Ad musicam componendam ductor, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Rector ad studium formarum instrumentalium et musicorum, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., De quibusdam formis musicae recentioris, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 ed. In eum. lingua NZfM, 1858, Bd 49, No 1-4; Albae A. (B. Bugaev), Formae artis (de dramate musico R. a. Wagner, Mundus artis, 1902, n. eius, Principium Form in Aesthetics (§12. Musica, Aurei Velleris, 1906, No 11-12; Yavorsky B. L., De structura sermonis musici, part. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Mobili contrapuncto strictae scripturae, Leipzig, 1909, Ejusdem, M., 1959; EX. ET. Taneev. materias et documenta, etc. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Summa doctrinae contrapunctorum et doctrinae formarum musicalium, M., 1915, M. - P., 1923; his own, "Analysis modulationum in Beethoven's sonatas" by S. ET. Taneeva, in collectione; russice liber de Beethoven, M., 1927; B. Asafiev. AT. (Igor Glebov), De processu designandi substantiam sonantem, in: De musica, P., 1923; eius, Musical Form as a Process, Vol. 1, M., 1930, libri II, M. - L., 1947, L., 1963, L., 1971; eius, De directione formae Tchaikovsky in libro: Musica Sovietica, Sat. 3, M. L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Quaestio formarum in musica, Si.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., forma ut notionem pretii, in: De musica, vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., resolutio metrotectonicae quaestionis de forma musicae ..., "Cultus musicus", 1924, n. 1; sua, Criticismus theoriae traditae in campo formae musicae, M., 1932; his own, metrectonic study form of musical form, M., 1933; eius, De syntaxi musicalibus, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Primitivae artis musicae, M., 1925, 1929; Losev A. F., Musica logicae subjecta, M., 1927 ; sua, Dialectica Artium, M., 1927; eius, Historiae Aestheticae Antiquae, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., De argumento ac sermone musico epicorum operum "Sadko", "SM", 1933, n. eius "Kamarinskaya" a Glinka et eius traditionibus in musica russica, M., 3; eius, Musica et fundamenta formarum musicalium, M., 1957; ejusdem, Analysis operum musicorum. Textbook, M., 1967 (join. with l. A. Mazel); eius, Essays and Etudes Musical-Theoretical, vol. 1-2, M., 1970-75; ejusdem, Analysis operum musicorum. M., 1974; Katuar G. L., Forma musica, part. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Experientia analysi, M., 1937, idem in libro: Research on Chopin, M., 1971; sua, De structuris musicis, M., 1960, 1979; his, Some features of the composition in free forms of Chopin, in Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; eius , Quaestiones de musica analysis ... , M. , 1978 ; Skrebkov S. S., Analysis Polyphonica, M. L., 1940; sua, Analysis operum musicorum, M., 1958; eius, De musicis dicendi rationibus, M., 1973 ; Protopopov V. V., Formae compositorum operum musicorum, M., 1941; sua, Variationes in opera classica russica, M., 1957; propria, Invasio variationum in Sonata forma, SM, 1959, n. 11; eius, Variatio methodi evolutionis thematismi in musica Chopin, in Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; suum, Contra compositos formas musicas, SM, 1962, n. his, Historia polyphonia in phaenomenis maximis (ch. 1-2), M., 1962-65; suum, Beethoven's Principle Musical Form, M., 1970; eius, Sciagraphia ex historia formarum instrumentalium anni 1979th – saecularum veterum XNUMXth, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., Duplex canonicus, M.' L., 1947; eius, Reversible counterpoint, M., 1960; Sposobin I. V., Musica forma, M. L., 1947; Butskoy A. K., De operis musici structura, l. M., 1948; Livanova t. N., I. C. Bach et eius nexus historici, c. 1, M. L., 1948; sua sibi, Big composition in tempore i. C. Bach, in Sat: Quaestiones Musicologiae, vol. 2, M., 1955; P . ET. Chaikovsky. De arte compositoris, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Relatio imaginum in modulatione et classificatione "formarum musicarum", in Sat., Quaestiones de Musicologia, vol. 2, M., 1955; L. Stolovych N., De aesthetica rerum proprietate, Philosophiae quaestiones, 1956, n. eius, Valor natura generis pulchritudinis et verborum etymologia hanc categoriam denotat, in: Quaestio valoris in philosophia M. — L., 1966 ; Arzamanov F. G., S. ET. Taneev - magister curriculi formarum musicarum, M., 1963; Tyulin Yu. N. (et alii), Forma Musica, Moscoviae, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Historia aestheticorum praedicamentorum, M., 1965 ; Tarakanov M. E., Novae imagines, nova media, SM, 1966, n. 1-2; eius, Nova vita veteris formae, SM, 1968, n. Stolovich L., Goldenticht S., Speciosa, in ed.: Encyclopaedia philosophica, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analysis operum musicorum, M., 1967; Bobrovsky V. P., De variabilitate functionum formae musicae, M., 1970; eius, Fundamenta formae musicae, M., 1978; Sokolov O. V., Scientia formae musicae in Russia praerevolutionaria, in: Quaestiones theoriae musicae, vol. 2, M., 1970; eius, De duobus principiis figurandi in musica, Sat: De Musica. Problemata analytica, M., 1974; Hegel G. AT. F., Logicae scientia, vol. 2, M., 1971; E. Denisov. V., De elementis stabilibus et mobilibus formae musicae eorumque commercium, in: Problemata Theorica formarum et generum musicorum, M., 1971; Korykhalova N. P., Opus musicum et "via exsistentiae", SM, 1971, n. eius, De musicae interpretatione, L., 7; Milka A., Quaestiones nonnullae evolutionis et conformationis in causis I. C. Bach for cello solo, in: Problemata Theoretica de formis et generibus musicis, M., 1971; Yusfin A. G., Features formationis in quibusdam generibus musicae popularis, ibid.; Stravinsky I. F., Dialogi, trans. from English, L., 1971; Tyukhtin B. C., Categoriae forma et contenta ..., Quaestiones Philosophiae, 1971, n. Tic m. D., De structura thematica et compositione operum musicorum, trans. from Ucraina, K., 1972; Harlap M. G., Folk-Russian systema musicum et quaestio de origine musicae, in collectione: Early forms of art, M., 1972; Tyulin Yu. N., Works by Tchaikovsky. Analysis structuralis, M., 1973; Goryukhina H. A., Evolutionis sonatae formae K., 1970, 1973; sibi ipsi. Quaestiones theoriae formae musicae, in: Problemata scientiae musicae, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Quaestio de synthesi semantica, SM, 1973, n. Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - Cantor Russian saeculi XNUMX (investigationis), in libro: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Aesthetica, M., 4975; Zakharova O., Rhetorica musica de XNUMXth - prima medietate saeculi X, in collectione: Problemata de Scientia Musica, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Quaestio de formatione et progressu contenti artis musicae, in: Quaestiones theoriae et historiae aestheticae, vol. 9, Moscoviae, 1976; Analysis operum musicorum. Programma abstractum. Sectio II, M., 2; Getselev B., De institutione factorum in magna opera instrumentorum saeculi secundi medii aevi 1977, in collectione: Problematum musicorum saeculi X, Gorky, 1977; Saponov M. A., De rhythmo mensurali eiusque augis in opere Guillelmi de Machaux, in collectione: Problematum rhythmi musici, M., 1978; Aristoteles, Metaphysica, Op. in 4 tomis, tom.

Yu. H. Kholopov