Karol Szymanowski |
Carolus Szymanowski
азносторонняя деятельность . имановского — крупнейшее вление узыкальной культуры ольши первых десятилетий нашего века. нем соединились дарования композитора, пианиста, педагога, узыкально-общественного деятеля, критика критика акой ногогранности способствовало все окружение имановского, и в первую очередь — кемья с уциямитьт. раннего детства имановский находился в атмосфере искусства: отец и брат композитора — пианасти, пианиства: отец и брат композитора — пианиста пианиста пианиства: . е в детские годы ароль сочиняет оперы, в домашних постановках которых участвовал его двоюратуЯ. вашкевич. альчик обучается игре на ортепиано сначала под руководством отца, а затем в лизаветграде — в ш ководством отца, а атем в лизаветграде — в ш ководством отца В. ейгауза (отца советского пианиста Генриха ейгауза).
1901-1905 . имановский учится в аршавской консерватории, где овладевает композиторским астерством в классе классе композиторским астерством в классе классет композиторским астерством в классе в классет композиторским астерством вЗ. Носковского. В эти годы он пишет лавным образом фортепианные произведения: сонату, прелюдии, этюды. ор анров и музыкальный язык выдают приверженность стилю Ф. Шопена и А. Скрябина. Вскоре начинают ощущаться влияния И. рамса, . егера и в особенности ркого, красочного оркестрового стиля Р. трауса (опера «Хагит» — 1913, 2 первые симфонии, сочинения для голоса). Подобно многим своим современникам (М. Равель, С. Прокофьев), Шимановский увлекался неоклассическим возрождением старинных жанров (сарабанда, менуэт и т. п.). очинение узыки постоянно сочеталось с ее пропагандой, интенсивной концертной деятельностью, анаостью, анаостью, интенсивной концертной 1985 . композитор вошел в группу музыкантов «Молодая Польша», боровшуюся против академизма, за развитие нового, национально самобытного и высоко профессионального искусства. 1906-14 гг. изнь Шимановского связана с Берлином, еной, поездками по талии, Германии, ольше, Уено, поездками по талии, Германии, ольше, Уераинан в икраинале, в икраинале, в икраиналии, ермании, ольше, Уераинанж в икраинале, в икраинале, в икраиналии, ермании; Образы Востока, его философия и поэзия нашли отражение в музыкальном творчестве: в Третьей симфонии «Песнь о ночи» (1916), написанной по мотивам произведений средневекового персидского поэта Джалаледдина Руми, в вокальных сочинениях «Любовные песни Хафиэа», «Песни безумного муэдзина», в песнях на слова Р. агора. влечение имановского остоком ло, во многом близко аналогичным устремлениям ебюсси и Равеля.
Но не только это связывало польского композитора с французским импрессионизмом: к годам первой мировой войны относится формирование нового стиля Шимановского, более современного гармонического языка, уже не укладывающегося в рамки классико-романтической гармонии. лавное для музыки имановского тих лет — красочность, колористичность вуковой палитры. то сказалось в кзотической опере «Король Рогер» (1918-24) — одной из вершин творчества; в балетном дивертисменте «Мандрагора», а произведениях, навеянных образами античности (кантата «Деметра», цикл поэм для фортепиано «Метопы»). Годы первой мировой войны Шимановский провел главным образом на Украине: в родной Тимошовке, Киеве, Елизаветграде (1917-19), Львове (1919), он часто приезжал с концертами в Москву и Петроград. После революции Шимановский принимал участие в создании новой советской культуры: работал в музыкальном отделе Наркомпроса, выступал перед рабочими и солдатами, писал статьи о воспитательном воздействии искусства на человека, о его роли в обществе. вои эстетические взгляды имановский изложил в философской повести Эфеб и многочисленных статьях о узыко повести Эфеб и многочисленных статьях о узыко. 1919 . имановский переезжает в аршаву, а в 20-е . предпринимает ольшую гастрольную поездку по нглии, Франции и ерике (Нью-Йорк, лорида, Куба).
20-е . происходит новый поворот в волюции стиля Шимановского. омпозитор обращается теперь к древнейшим пластам национального ольклора; изощренная, сложнейшая роматическая ткань уступила есто старинным диатоническим ладам (вокальнСаоикальнТла икальнТлавикальн и иатоническим. роводя ного времени в акопане (Польше), где он лечился от туберкулеза, композитор изуал стуаестнуюал уаестнуюал уаестнуюал уаркулеза, комп. Результатом собирания народной музыки явились обработки курпевских и подгаляньских песен, музыка балета «Разбойники» («Харнаси», 1923-32), «Stabat mater» (задумано как «Крестьянский реквием» — 1926), Четвертая симфония (симфония-концерт с фортепиано — 1932), Второй квартет, вадцать азурок для фортепиано (1926). Шимановский охватил в своем творчестве все жанры: он написал 2 оперы, 2 балета, оперетту, 6 кантат, 4 симфонии, музыку для фортепиано (3 сонаты, миниатюры), скрипки (2 концерта, соната, цикл поэм «Мифы»), 2 квартета , вокальные сочинения.
В последние годы изни особое внимание имановский уделяет педагогической деятельности; в 1927-33 . он возглавлял аршавскую консерваторию и был профессором композиции. родолжались и концертные выступления в качестве пианиста. 1933 . имановский приезжал в , он асто ездил лечиться в акопане, Австрию и вейцарию. одобно ногим своим современникам, имановский прошел путь сложной творческой эволюции. Обращаясь к различным манерам письма, он соединил национальную традицию с приемами современной композиторской техники и тем самым положил начало польской музыке XX в.
K. Zenkin
