Yakov Vladimirovich Flier |

Yakov Flier

Yakov Vladimirovich Flier natus in Orekhovo-Zuevo. Familia futuri musici longe a musica erat, quamvis, ut postea revocavit, in domo vehementer amabatur. Flier pater erat modicus artifex, speculator, mater materfamilias.

Yasha Flier primus gradus in arte sua virtualiter docuit. Sine cuiusquam auxilio, auriculam carpere didicit, notationis musicis subtilitates independenter a figurari. Tamen postea puer incepit lectiones piano Sergei Nikanorovich Korsakov - compositori, musico et magistro, agnito "luminari musico" Orekhovo-Zuev. Iuxta commentaria Flier, piano magisterii Korsakov methodus quadam originitate distinguebatur - non agnoscebat aut squamas, aut exercitationes technicas instructivas, aut specialem digitorum institutionem.

• Piano music in online copia OZON.ru

Musica institutio et progressus studentium in sola materia artium et expressivarum fundata est. Dozeni diversarum ludorum simplicium ab auctoribus Occidentalibus Europae et Russicis in suo genere repraesententur, eorumque divitiae poeticae continentiae iuvenibus musicis in colloquiis cum magistro attrahenti revelatum est. Quod quidem habuit pros et cons.

Aliquot autem studentium, natura maxime praediti, hic modus operis Korsakov efficacissimos attulit exitus. Yasha Flier etiam profecit. Annus et dimidium intensiva studiorum – et Mozart sonatinas, simplices miniaturas Schumann, Grieg, Tchaikovsky iam appropinquavit.

Undecim annos natus, puer in Scholam Musicam Centralem Moscuae Conservatorii admissus est, ubi GP Prokofiev primus magister factus est, et paulo post SA Kozlovsky. In conservatorio, ubi Yakov Flier anno 1928 intravit, KN Igumnov magister eius piano factus est.

Fertur in discipulo suo annis, Flier non multum inter suos discipulos eminere. Verum de eo cum reverentia locuti sunt, tributi datae generosae naturae et dexteritatis technici praestantis, sed pauci existimarunt hunc agilem iuvenem nigrum - unum ex multis in genere Konstantini Nikolayevich - futurum esse. clarissimus artifex in posterum.

In fonte MCMXXXIII, Flier cum Igumnov tractavit de programmate graduationis suae orationis - paucis mensibus graduatus erat a conservatorio. De tertia Concerto Rachmaninov locutus est. “Ita, arrogans es,” clamavit Constantinus Nikolaevich. "Scisne solum magnum dominum hoc facere posse?" Flier stabat humus eius, Igumnov inexorabilis erat: "Fac ut scis, doce quod vis, sed quaeso, deinde conservatorium tuum in perficie", sermonem finivit.

Rachmaninov Concerto meo periculo et periculo paene occulte laborare habui. Aestate, Flier paene instrumentum non reliquit. Studio et amore studuit, ei antea insolens. In casu autem, post dies festos, cum ianuae conservatorii iterum apertae sunt, Igumnov persuadere curavit ut concertum Rachmaninov audiendum esse. “Bene, sed prima tantum pars…” Konstantin Nikolayevich glumly constat, sedens cum secundo piano comitante.

Flier commemorat raro eum fuisse concitatum ac memorabili illo die. Igumnov tacitus auscultavit, lusum non uno dicto interpellante. Prima pars finitur. "Tune adhuc ludens?" sine capite conversus, crispum interrogavit. Nempe aestate omnes partes triptychi Rachmaninov discebantur. Cum chorda cascades ultimae paginae ultimae sonarent, Igumnov e sella abrupte surrexit et, sine emisso verbo, classem reliquit. Non diu reversus est, diu excruciatus in Flier. Et mox attonitus nuntius circa conservatorium divulgatus est: professor visus est clamare in angulo secreto ANDRON. Sic eum tunc Flierovskaya lusum tetigit.

Flier examen finale mense Ianuario anni 1934 factum est. Ex traditione, Parva Aula Conservatorii populo plena erat. Corona numerus programmatis diplomatis iuvenum musicus erat, ut exspectaverat, Rachmaninov concerto. Flier successus ingens fuit, plerisque praesentibus — plane sensational. Testes huius rei memorant iuvenem, finem chordae escendisse ab instrumento, compluribus momentis in audientibus totus stupor regnasse. Tum tantus tumultus acclamationis silentium ruptum est, quod hic non recordabatur. Tum, “cum concentus Rachmaninoff aulae concussus occubuit, omnia quieta, sedata, auditores inter se colloquentes inceperunt, subito animadverterunt se susurro loqui. Magnum quiddam et grave factum est, cui tota aula testis erat. Auditores periti hic sederunt - studentes conservatorii et professores. Obstupuerant nunc voces, trepidationem suam absterreant. (Tess T. Yakov Flier // Izvestia. 1938. Iunii 1.).

Concentus graduatio ingens victoria Flier fuit. Alii secuti sunt; non unus, non duo, sed per aliquot annos praeclara victoriarum series. 1935 - Competitio patrocinium ad II All-Unionam exercendi musici in Leningrad. Post annum - victoria in Competitione Internationali in Vindobonae (prima palma). Deinde Bruxellis (1938), praecipuum experimentum cuiuslibet musici; Tertia praemia honesta flier habet. Ortum erat vere vertiginis – ex successu in exam conservativam ad famam mundi.

Flier nunc suos auditores habet, immensa et dedicata. "Flierists", ut alitinae artificis triginta diebus dictae sunt, atria suis spectaculis frequentabant, arti suae studiose responderunt. Quid iuvenis musicus inspiravit?

Sincerus, rarus experientiae ardor, imprimis. Ludit volator fuit impulsus iracundus, pathos vocenus, drama experientiae musicae concitatae. Sicut nullus alius, auditorium capere potuit cum impetu "nervo impetu, soni acumine, volans ilico, quasi spumae soni undae". (Alshwang A. Soviet Schools of Pianoism // Sov. Music. 1938. No. 10-11. p. 101)..

Nimirum etiam differre debebant, ad varias operum peractarum necessitates accommodare. Ignea tamen eius artis natura maxime congruebat his quae notata sunt in commentationibus Furioso, Concitato, Eroico, con brio, con tutta Forza; Patria eius elementum erat, ubi fortissima et gravissima motus pressio in musica regnavit. Talibus momentis ad literam auditorem pro ingenii potestate indomito et imperiose animo arripuit auditorem perficiendi voluntatem. Et ideo "difficile est artifici resistere, etsi eius interpretatio cum ideis praevalentibus non congruit". (Adzhemov K. Venereum Donum // Sov. Music. 1963. No. III. p. 3.)inquit ille criticus. Alius dicit: Ipsius (Fliera. Dominus C.) Oratio romantically elevata peculiarem vim obtinet influentiae in momentis quae maximam intentionem ab operante requirunt. Oratoribus pathos imbutus, vehementissime se in extremis elocutionis libris manifestat. (Shlifshtein S. Soviet Laureates // Sov. Music. 1938. No. VI. p. 6.).

CUPIDITAS interdum ducitur Flier ad exaltationem faciendam. In phrenetico accelerando, sensus proportionis perierat; incredibile passum quem musicus amatus non permisit ut illum textum musicum plene "pronuntiare", "ire" aliquam "reductionem" in numero singularium significativarum compulit. (Rabinovich D. Tres laureati // Sov. art. 1938. 26 Aprilis).. Accidit ut fabricam musicam obscuraret et pedalizationem nimis copiosam. Igumnov, qui numquam taedet discipulis repetendi: "Finis velocitatis gradus est facultas omnem sonum audiendi". M., 1954. P. 62. — M., XNUMX, p., - non semel monebat Flier "modicum temperare interdum exuberantem temperamentum, ducens ad indebite ieiunandum tempos et interdum sonare cultro". (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. p. 105)..

Proprietates naturae artis Flier ut artifex maxime suum repertorium praefinitum est. In annis pre-bellum, in romanticos (praesertim Liszt et Chopin) intentus est; in Rachmaninov etiam plurimum studuit. Hic invenit suam veram "munus" faciendo; secundum criticos triginta, Flier's interpretationes horum operum compositorum in publicum « directam, immanemque artis impressionem » habuerunt. (Rabinovich D. Gilels, Flier, Oborin // Music. 1937. Oct.). Daemonicum autem, infernale Folium maxime diligebat; heroica, magnanimus Chopinus; dramatically agitatur Rachmaninov.

His auctoribus non solum poeticis et figmentis propinquus musicus fuit. Impressus etiam est eorum stylo piano magnifico decorativo, qui multicolori textorum vestium lucens, luxuriae ornatum pianisticae, quae in eorum creationibus insunt. Impedimenta technica non nimis molesta erant, plerasque sine visibili labore facile ac naturaliter superavit. "Magna et parva ars volandi aeque mirabilia sunt… Iuvenis musicus ad hunc virtutis gradum pervenit, cum in se technica perfectio fons artis libertatis fit". (Kramskoy A. Ars quae delectat // Soviet art. 1939. 25 Jan.).

Proprium momentum: minime quidem possibilis est artem Flier definire eo tempore ut "inconspicuum", dicere illam tantum munus in arte sua deputatum esse.

E contra, fuit audax et magnanimus virtuositas, palam superba sua potestate in materia, splendide in bravura relucens, carbasaribus pianisticas imponens.

Veteres atria concentus memorant eos, ad classica in iuventute sua convertentes, artificem, nolens, eos "veneretos". Aliquando etiam obiciebatur: "Flier non plene se vertit in novum motus "systematis" cum a diversis compositoribus peragitur. (Kramskoy A. Ars quae delectat // Soviet art. 1939. 25 Jan.). Exempli gratia, interpretatio Beethoven Appasionata. Omnibus attrahenti quod musicus ad sonatum attulit, interpretatio, secundum contemporaneos, minime inserviebat norma styli classici stricti. Hoc non solum apud Bethoven factum est. Et cognovit Flier. Non accidit quod modestissimus locus in repertorio suo ab illis compositoribus occupata sit Scarlatti, Haydn, Mozart. Bach in hoc repertorio repraesentatus est, sed maxime per dispositiones et transcriptiones. Musicus non saepius ad Schubert, Brahms vel. In summa, in iis litteris, ubi spectaculi et cantes ars, late pop- scopus, accensus temperamentum, immoderata affectuum liberalitas satis esse ad res gerendas evasit, mirificus interpres fuit; ubi accurata ratio constructiva requirebatur, analysis intellectuali-philosophica quandoque evasit, ne in tanta altitudine notaretur. Qua re gestarum rerum gestarum vectigales non existimabant sed severe reprehendere. "Defectus volandi tantum loquuntur de notis angustiis suae aspirationis creatricis. Quin assidue suum supellex dilatat, artem suam profundiore subtilitate in diversissimas stylos ditans, ac Flier prae ceteris ad id faciendum se terminat splendidissimo et validissimo, sed aliquanto fastidioso modo agendi. (In theatro dicunt in his causis non esse artificem, sed se ipsum) (Grigoriev A. Ya. Flier // Soviet Art. 1937. 29 Sept.). « Hactenus, in Flier exercendo, immensam pianis ingenii eius magnitudinem saepe sentimus, quam scalam profundae, plenae philosophicae generalitatis cogitationis ». (Kramskoy A. Ars quae delectat // Soviet art. 1939. 25 Jan.).

Fortasse reprehensio fas et nefas fuit. Iura, advocata ad expansionem repertorii Flier, ad novos stylistics mundos a musico evolutionem, ad ulteriorem extensionem artis suae ac poeticae prospectus. Eodem tempore haud recte reprehendit adulescentem propter insufficiens scalam profundae, plenae philosophicae cogitationis generalem. Recognitores multum consideraverunt - et lineamenta technologiae, et inclinationes artium, et compositio repertorii. Obliti nonnumquam solum circa aetatem, vitam experientiae et singularitatis naturam. Non omnis natus est philosophus; individualitas semper plus aliquid et minus aliquid.

Incompleta characterisatio Flier effectionis esset, sine mentione unius rei plura. Musicus in interpretationibus suis poterat intendere in medium compositionis imaginem, quin distraheret elementa secundaria, secundaria; revelare et umbram in subsidio per progressionem huius imaginis potuit. Pro regula, interpretationes piano frusta similes sonis imaginibus, quae procul ab auditoribus visae videbantur; Hoc effecit ut clare videre "formam", ut indubitanter summam rem intelligat. Semper probaverunt Igumnov illud: "Flier" scripsit, "Aspirat imprimis ad integritatem, organicitatem operis peracti. Is maxime interest generaliter, omnia singula subiicere nititur ad vivam manifestationem quod ipsa operis essentia videtur. Ergo non inclinatur ad singula conaequationem, vel aliquid ex eis in totius detrimentum nudat.

... Clarissima res, – Konstantin Nikolayevich conclusit, – Flier ingenium manifestatur cum in amplas parietes sumit … in fragmentis improvisational-lyricis et technicis succedit, sed mazurkas Chopini ludit et waltzes quam potuit debiliores! Hic tibi opus est filigreum, ornamentum illud, quod non est prope naturam Flier, et quod etiamnum augere debet. (Igumnov K. Yakov Flier // Sov. Music. 1937. No. 10-11. p. 104)..

Re quidem vera monumenta piano opera fundamentum repertorium Flier effecerunt. Saltem nominare possumus Concentum A-majoris ac sonatas Liszt, Schumanni Fantasy et Chopin B-plana minor sonata, Beethoven Mussorgsky "Appassionata" et "Imagines ad Exhibitionem", formas magnas cyclicas Ravel, Khachaturian, Tchaikovsky, Prokofiev. , Rachmaninov et alii auctores. Tale repertorium, sane accidens non fuit. Praecepta specifica a musica magnarum formarum impositae multis notae doni naturalis et constitutionis artisticae Flier correspondebant. In latis integris constructionibus, vires huius doni manifestissime revelatae sunt (temperamen procellae, libertas rhythmicae spirandi, varietas ambitus), et ... minus fortes occultabantur (Igumnov nominavit in nexu cum miniaturis Chopin).

Recolendo, extollimus: successus magistri iuvenum fortes fuerunt quia e massa partae sunt, audientias populares quae in viginti et triginta atria compleverunt. Publicum publicum clare impressum est a Flier in munere credo, ardor et virtus ludi, variae artis eximiae cordi erant. "Hic musicus est", GG Neuhaus eo tempore scripsit, "loquendo ad missas imperiose, ardenter, persuadens linguam musicam, intelligibilem usque ad hominem minus in usu in musica". (Neigauz GG Triumphus musicorum Sovieticorum // Koms. Pravda 1938. June 1.).

… Tum subito exorta est tribulatio. Ab anno 1945 exeunte, Flier sentire coepit aliquid dextra manu malum esse. Conspicue debilitavit, amissa actione et dexteritate unius digiti. Medici haesitabant, et manus interim in pejus ac pejus erat. Primo, musicus fingering conatus est fallere. Tunc intolerabilis piano pieces coepit deserere. Repertorium eius celeriter redactum est, numerus ludorum catastrophice deductus est. By 1948, Flier interdum tantum in concentibus apertis versatur, et tunc maxime vesperis cubiculariis modestis. Obumbrare videtur in umbras, amisso aspectu amantium musicorum.

Sed Flier-magister his annis se clariorem et clariorem declarat. Concentus e scena decedere coactus, totum se docendi incubuit. Celeriter profecit; inter discipulos suos fuerunt B. Davidovich, L. Vlasenko, S. Alumyan, V. Postnikova, V. Kamyshov, M. Pletnev... Flier eminentis figurae in Soviet piano paedagogia. Cognitio, etsi brevis, ad iuvenum musicorum educationem spectat, haud dubie iucunda est et instructiva.

“… Summa,” inquit Yakov Vladimirovich, “est ut studiosum adiuvet ad comprehendendum quam accuratissime et profunde possibile id quod principalis intentio poetica (idea) compositionis appellatur. Nam ipse processus formationis futuri musici ex multis comprehensionibus plurium poeticarum notionum tantum formatur. Porro Flier satis non fuit quod discipulus auctorem in aliquo singulari et speciali casu intellexit. Plus poposcit intellectus genus in omnibus suis exemplaribus fundamentalibus. "Licet assumere magisteria litterarum pianos solum postquam bene dominatus est modum creandi componentis qui hoc magisterium creavit". (Declarationes Ya. V. e notis colloquiorum cum ipso auctore articuli citantur Flier)..

Exitus ad diversos stylos faciendos relatus magnam locum in opere Flier cum studentibus occupavit. Multa de illis dicta sunt, et comprehense enucleata. In genere, exempli gratia, audiri poterat haec verba: "Bene, in genere, non est malum, sed fortasse tu quoque auctor es "sculpendi". (Increpatio ad musicum iuvenem, qui nimis nitido significatu utebatur in interpretando uno Mozart sonatas. Nihilominus, hoc non est Liszt (in nexu cum Brahms' Variationes in themate Paganini). Cum primum fabulam auscultat, Flier solere non interpellavit artificem, sed ad finem loquatur. Pro professore, stili fuco clarus fuit; integram imaginem aestimans, gradum stylistice authenticitatis, artis verae constituit.

Flier omnino tolerabat in arbitrio et in agendis anarchiae, etsi haec omnia rectissima et intensa experientia "sapientia" erant. Alumni ab eo educati sunt in absoluta cognitione prioritatis voluntatis compositoris. “Auctori magis quam ullus nobis fidendus est”, numquam taedet iuventutis incitandae. "Cur auctori non credis, qua ratione?" – exprobravit, exempli gratia, studiosum qui inconsiderate consilium faciendo ab ipso operis creatore praescriptum mutavit. Cum advenae in suo genere, Flier interdum accuratam et plane accuratam textus analysin susceperat: quasi per vitrum magnificantem, minima exemplaria sanae fabricae operis examinarentur, omnia auctoris dicta ac designationes comprehendebantur. "Maximam ex praeceptis ac votis compositoris, ab omnibus ictibus et nuances in notis ab ipso praefixis" sumere, docuit. “Iuvenes, proh dolor, textum non semper inspiciunt. Saepe audis iuvenem musicum et vides eum omnia elementa texturae non identificare, nec per multas commendationes auctoris cogitasse. Aliquando, scilicet, talis musicus simpliciter caret arte, sed saepe hoc consequitur studium parum curiosum operis.

"Certe," continuavit Yakov Vladimirovich, "consilium interpretativum, etiam ab ipso auctore sancitum, non est aliquid immutabile, nec uni aut alteri ex parte artificis subjectum." E contra, opportunitas (praeterea, necessitas) intimum poeticum exprimendi "Ego" per animum ad opus unum est ex perspiciendi mysteria perficiendi. Remarque - expressio voluntatis compositoris - magni momenti est pro interprete, sed non est dogma vel. Tamen magister Flier procedebat ab his: « Primum fac, quantum fieri potest, quid velit autor, et tunc videbimus.

Quolibet studioso munere fungendo posito, Flier minime considerat munus suum praeceptoris exhaustum esse. E contra, statim delineavit vias ad solvendum hoc problema. Pro regula, illico illico, digito experitur, in essentiam processuum motorum necessariorum et sensuum digitorum incidit, varias optiones cum pedaling tentavit, etc. Deinde cogitationes suas in specie instructionum et consiliorum perstringit. . "Puto quod in paedagogia se non limitare ad explicandum discipulo quod requiritur ab eo ut ita dicamus finem proponere. How Redditus do quam ad optatam consequendam — magister hoc etiam ostendere debet. Praesertim si peritus musicus est ... "

Indubitatae causae notiones sunt Flier quomodo et quo ordine nova materia musicae perdiscenda sit. "Iuvenis imperitia musicorum saepe eos in viam pravam impellit", inquit. superficialis notis cum textu. Interim utilissimum est ad intellectum musicum enucleandam, logicam evolutionis auctoris cogitationis diligenter sequi, structuram operis intelligere. Praesertim si hoc opus "factum est" non solum...

Primo igitur refert totam fabulam operire. Sit ludus prope schedam legendi, etsi multum technice non exeat. Quamquam, musicum carbasa uno intuitu aspicere necesse est, conari, ut Flier dixit, cum illo "amare". Et tunc incipias doctrinam "in frusta", opus accuratum in quo iam est secundus gradus.

Iakov Vladimirovich suam "diagnosim" circa quosdam defectus in studiosorum effectuum connexione ponens, in verbo suo semper clarissimus fuit; dicta eius concretione ac certitudine discernebantur, praecise ad scopum dirigebantur. In schola, praesertim cum de rebus quaelibet agitur, Flier valde laconicas esse solet: "Cum studeo cum discipulo quem diu beneque nosti, multis verbis non opus est. Ut enim ad minim veniam perfecto. Aliquando duae vel tres locutiones, vel etiam admonitus, satis sunt ... “Simul suam mentem patefaciens, Volare scivit et amavit ut varias loquendi formas inveniret. Sparsa est oratio insperatis epithetis et figuratis, comparationibus lepidis, metaphoris spectaculis. "Hic debes movere sicut somnambulist ..." (de musica sensu abiectionis et torporis referto). "Ludere, quaeso, hoc loco digitis omnino inanibus" (de facto quod leggierissimo perficiendum est). "Ecce paulo plus oleum in melodia vellem" (instructio discipulo cuius cantilena siccescit et obsolescit). "Sensus fere idem est ac si manica aliquid excutiatur" (de chorda technica in fragmentis Liszt" Mephisto-Waltz"). Vel denique significativum: "Non necesse est omnes motus effundere - aliquid intus relinquere...."

Proprie: post Flier byssinum, quaelibet pars quae a discipulo satis solide et solide elaborata est, peculiarem gravitatem et elegantiam pianisticam acquisivit quae antea non erat propria. Magister intrepidus ad ludum discipulorum claritatem adducens. "A studiosorum opus in schola taedet - etiam magis taediosum in scaena spectabit", affirmavit Yakov Vladimirovich. Ergo, in lectione perficienda, credidit concentus quam proxime fieri oporteret, quasi duplex scaena fierit. Hoc est, etiam in antecessum, in condicionibus laboratorium, necesse est ut talis momenti sit qualis est in iuvene musico artificiosa, fovere. Alioquin magister, cum publicum opus suum deliciolum pararet, temere tantum fortuna niti poterit.

Una res plus. Non est occultum quod quivis auditorum animos in scaena operantis semper impresserit. Hac occasione Flier haec notavit: "Esus in tincidunt, non est timendus periculum - praesertim in iuvenibus annis. Magni momenti est animos scaenae in te evolvere. Praeterea momentum mere psychologicum hic adhuc latet: cum quis nimis cautus est, caute aliumve locum difficilem adit, saltus « perfidus » etc., hic locus difficilis fere non exit, frangitur ... “Hoc est — in theoria. Profecto nihil flieris auditores ad impaviditatem provocant, quam ludicrae disciplinae doctoris noti sunt.

... Autumno 1959, multis inopinantibus, posteri nuntiaverunt reditum Flier ad magnum scaenam concentus. Post difficilem operationem, longi menses restitutionis technicae artis pianisticae, effingunt. Iterum, post plus quam decem annos intermissum, Flier vitam agentis hospitis ducit: ludit in variis urbibus URSS, peregrinatur. Laudatur, fervis et cordialiter salutatur. Artifex ipse fere sibi verus manet. Omnes enim, alius magister, alius Flier, in concentu sexaginta vitae venerunt.

"In annis, aliter quodammodo artem sentire incipis, hoc est necesse", dixit annis declivis. "Sententiae musicae mutationis, notiones aestheticae propriae mutant. Multo fere in opposito lumine quam in iuventute exhibetur … Nempe, ludus diversus fit. Quod quidem non significat omnia nunc necessario evenire ut plus iucunda sint quam ante. Forsitan aliquid in primis annis plus interesting cecinit. Sed ita se res habet – ludus diversus fit…”

Imo statim auditores animadverterunt quantum ars Flier mutasset. In ipso scaena, magna profunditas, visio interior apparuit. lenior ac temperatior factus est post instrumentum ; proinde moderatius in manifestatione affectionum. Utraque complexio et impulsivitas poetica ab eo moderata sumi coepta est.

Forte eius opera aliquanto diminuta est voluntate qua delectabatur prae- tium bellum. Sed motus manifesti augentes etiam decreverunt. Tam soni fluctus et climaxum volcanicae explosiones non erant spontaneae ei sicut prius; alia impressio, nunc diligenter excogitata, parata, expolita erant.

Id maxime sensit in interpretatione Flier Ravel scriptoris "choreographicae Waltz" (obiter fecit ordinationem huius operis pro piano). Animadvertit etiam in Fantasia Bach-Liszt et Fugue in G minor, Mozart C minor sonata, Beethoven Sonata Septimadecima, Symphonicae Etudes Schumanni, Chopin scherzos, mazurkas et Nocturnos, Brahms' B minor rhapsodia et alia opera, quae repertorium musicum erant. recentium annorum.

Ubique, singulari vi, altioris sensus proportionis, proportio artificiosa, se manifestare coepit. Erat enim severitas, interdum etiam aliqua moderatio in usu vario et machinis artibus ac modo.

Effectus aestheticus omnis huius evolutionis peculiaris fuit amplificatio imaginum poeticarum in Flier. Tempus venit ut interiorem affectionum ac formis harmoniae scaenae suae exprimant.

Imo Flier in "academicum" non degeneravit, naturam suam artis non mutavit. Usque ad extremum diem, sub carum ac propinquis sibi vexillum romanticismi perfecit. Eius romanticismus solus factus est alius: perfectus, in- arduus, locupletatus vita longa et experientia creatrix.

G. Tsypin