Dmitry Bashkirov (Dmitri Bashkirov) |

Dmitri Bashkirov

Multi ex iuvenibus musicis qui in primis quinquaginta in Conservatorio Moscuae convenerunt probabiliter meminerunt primae apparentiae in schola corridores coloris fusci, graciles iuvenis, cum impetuosis motibus et viva faciei vultui mobili, expressivo. Nomen erat Dmitry Bashkirov, mox socii eum simpliciter Delik vocare coeperunt. Pauca de eo notiora erant. Dictum est se lectus e schola musicae Tbilisi decem annos sub Anastasia Davidovna Virsaladze. Semel in quadam examinibus eum audivit Alexander Borisovich Goldenweiser – audivit, gavisus est et monebat ut eruditionem suam in urbe compleret.

Auditor aureus novissimus ingeniosissimus erat; intuens eum - directus, rara motus persona - haud difficile erat animadvertere: tam vehementer ac gratuite, cum tam generosa donatione propria, nonnisi naturas vere donatas agere potest ad eius similem ambitum.

Dmitry Aleksandrovich Bashkirov concentus patrator per annos divulgatus est. Retro anno 1955, Praefectus Urbi apud M. Longum - J. Thibault certamen Parisius accepit; hac scena curriculo inductus. Iam centum spectacula post se habet, in Novosibirsco et Las Palmas, Chisinau et Philadelphia, in parvis Volga urbibus et magnis, celebribus concentus mundi, laudatur. Tempus multum mutatur in vita. Multo minus in moribus. Ille, ut prius, impetus est, quasi argentum vivum mutabile et velox, minutatimque ad aliquid auferendum, ignem capere.

Proprietates naturae Bashkir, quae dictae sunt, in arte sua perspicue conspiciuntur. Colores artis huius per annos non defluxerunt et defecerunt, nec pinguedinem, vehementiam, iridescen- tem perdiderunt. Ludit ut prius musicus; concitatae; aliter quomodo posset sollicitari? Forsitan nullus casus fuit ut artificem Bashkirov ob indifferentiam, accidiam spiritualem, satietatem in inquisitione creatricis exprobraret. Qua re homo et artifex nimis inquietus est, assidue ardens quodam igne interiore inextinguibili. Haec ratio potest esse aliquorum scaenicorum eius delictorum. Sine dubio, ex altera parte, hinc prorsus, ex ipsa inquietudine et plurimis rebus gestis.

In paginis torcularis musici critici, Bashkirov saepe musicus musicus appellatur. Immo plane repraesentat Modern romanticism. (VV Sofronitsky, loquens cum V. Yu. Delson, omisit: "Ante omnia, est etiam romanticismus modernus, et non solum romanticismus saeculi X, consentisne?" (Memoria Sofronitsky. S. 199.)). Quicquid compositor Bashkirov interpretatur - Bach vel Schumann, Haydn vel Brahms - sentit musicam quasi hodie creatum est. Concentores enim sui generis, auctor semper est nostrae aetatis: affectus eius experiuntur ut sui, cogitationes eius fiunt propriae. Nihil ab his concentus alienius est quam stylizationem, "repraesentatio", fictum pervetustum, demonstratio musei reliquiae. Hoc unum est: sensus musicus artificis nostrorum era; nostrorum diebus. Est aliquid aliud, quod etiam de Bashkirov loqui sinit ut repraesentativum typicum artium hodiernarum faciendorum.

Diligens ille, perite musicam conficit. Credendum est musicam veneream esse effrenatas motus, spontaneas animorum eruptiones, extravaganzam splendoris varios, soni tamen aliquantum informes maculas. Connoissores scripserunt artifices venereos gravitanter ad "vagos, iridescentes, illegibles et caliginosos", eos esse "ab ornamentis nugis extractos". M., 1966. S. 105, 108.. Nunc tempora mutata sunt. Criteria, judicia, sapores mutatae sunt. In aetate inexorabiliter strictae grammaphonicae recordationis, radiophonicae et televisificae radiophonicae, soni "nebulae" et "vagitudinis" non ab aliquo, cuivis et quibuscumque adiunctis, dimittuntur. Bashkirov, venereum nostrorum dierum, modernus est, inter alia, per "factum" diligens sui apparatus faciendorum, peritum devagationis omnium singularium et nexuum.

Quam ob rem eius musica bona est, absolutam ornatum exterioris requirit perfectionem, « ornamentum nugarum ». Elenchus successuum faciendorum aperitur talibus quae praeludia Debussy, mazurkas Chopin, "Fleeting" et Quarti Sonata Prokofiev, Schumann's "Folia colorata", Fantasia et F-acuta novelette, multa a Schubert, Liszt, Scriabin, Ravel. . Multae res interesting quae auditores alliciunt in repertorio classico - Bach (F-minor concerto), Haydn (E-plana major sonata), Mozart (concentus: Nonus, Quartusdecimus, Septimus decimus, Vicesimus quartus), Beethoven (sonatas:" Lunares, "Pastorales", XVIII, Concentus: Primum, Tertium, Quintum. In summa, omnia quae in scaena Bashkirov transmissio conciliat, est ubi in parte antica est exemplar sonum elegans et perspicuum, textura instrumenti elegans conquisitio.

(Dixit prius eos, qui clavi canunt, pictores, diversis artificiis "scribendi" uti: quidam sicut plumbum soni acutum, alii vellum vel acreus coloratum, alii vero sicut oleum grave pedali pingunt. Bashkirov saepe coniungitur. cum musicus, caelatoris: tenuis sonus forma in clara background motus ...)

Sicut multi homines vere donati, Bashkirov evenit ut creatrix felicitas mutetur. Scit se ipsum esse criticum: “in hac fabula me successisse arbitror,” ab eo post concentum audire potes, “sed hic non est. Concitatio obvenit ... Aliquid "moveri", esse extra "focum" - non ita destinatum est. Notum est incitationem impedire omnes - debutantes et magistros, musicos, histriones et etiam scriptores. "Minutum cum ego ipse maxime excitatur, non est ea quae videntium tangunt scribere", admisit Stendhal; hoc multis vocibus sonat. Et tamen nonnullis impedimentis et molestiis, aliis minus obnoxius est quidam. Naturae facile excitabiles, nervosae, expansivae difficilius tempus habent.

Bashkirov in rebus agendis in scenis concitatis, invito voluntate, in concitationem incidit. Hoc fere fit in initio spectaculorum. Paulatim autem eius lusus normaliter fit, formae sanae claritatem, lineas - fiduciam ac diligentiam obtinent; cum aurem expertam semper capere potest, cum musicus agit ut fluctum nimiae scaenae anxietatem deducere possit. An experimentum interesting casu ad vesperas Bashkirov posita est. eandem musicam bis in ordine egit – ultimum Mozart Quartum decimum Piano Concerto. Prima aetas — paulo tumultuosius et concitatius, secundum (per encore) moderatius in pace, moderatius ac moderatius. Erat interesting observare quomodo reiminus motus"Lusum transformavit, alium et altiorem exitum artis dedit.

Interpretationes Bashkirov parum commune habent cum stencils usitatis, exempla nota perficiendi; hoc est eorum manifesta utilitas. Controversiae possunt esse, sed non hyalinae, etiam subjectivae, sed non insulsae. Ad concentus artificis, vix indifferens esse potest, cum politis et minimis istis laudibus, quae mediocritati tribui solent, adloquitur. Ars Bashkirov vel studiose et studiose accipitur, vel, non minore fervore ac studio, cum musico disputant, aliquo modo ab eo dissentientes et ab eo dissentientes. Ut artifex, nota est cum creatrix "oppositione"; in principio, hoc credi potest et debet.

Alii dicunt: in ludo Bashkirov dicunt multum externum; est interdum theatralis, ambitiosus. Licet non considerare singula typologica huius vel illius artis | personalitas? Bashkirov concertans - talis est eius natura - efficaciter semper ab extra aspexit; clare et clare se in externo revelavit; quid sit scaena spectaculi vel offensionis pro alio, tantum habet expressionem organicam et naturalem sui creantis "I". (Theatrum mundi meminit Sara Bernhardt cum suis moribus scaenicis fere eccentricis, meminit modesti, interdum ignoti extus Olga Osipovna Sadovskaya - in utroque casu vera, magna ars erat.) in remotissimam, paene indiscretam partem ducunt. Si critici positionem accipiamus, tum alia potius occasione.

Ars enim musicus aperta audientibus et eruptionibus vehementes tribuit. Magna qualitas! In scaena concentus, saepe penuriam eius offendis potius quam excessum. (Fere "deficiunt" in manifestatione affectionum, et non vice versa.) Attamen in suis statibus psychologicis - tumultus ecstaticus, impetus, etc. - Bashkirov aliquando, saltem ante, aliquantum uniforme fuit. Citari potest ad exemplum interpretationis Glazunov's B planae minoris sonatae: accidit carere epico, latitudine. Vel Secundum Concerto Brahms - post luculentum passionum incendia, superioribus annis, introspectiva artificis reflexio non semper in ea sentitur. Ex interpretationibus Bashkirov erat expressio candens, currens altae tensionis nervosae. Et interdum audiens incepit appetitionem modulationum in aliquas alias, remotiores affectionum tonalitates, in alias, magis dissimiles affectionum sphaeras.

Sed nunc de ante est pristini. Homines, qui artes Bashkirov bene callent, continenter inveniunt mutationes, vices, et iucundas transformationes artium in eo. Aut videre potest delectu repertorio artificis accuratiore, vel antea inusitatae locutionis methodi (proximis annis, exempli gratia, tardiores cycli classici partes sonatae praesertim mundi et animantis sonuerunt). Proculdubio ars eius locupletata est novis inventis, multiplicioribus ac variis affectibus nuances. Hoc videri potest, praesertim in Bashkirov in observantia concertos KFE, Fantasia et Sonata in C minore a Mozart, versio piano Violin Concerto, Op. 1987 by Beethoven, etc.

Bashkirov magnus sermocinator est. Est enim naturaliter curiosus et curiosus; in multis studet; Hodie, sicut in sua iuventute, omnia in arte cum vita coniuncta inspicit. Praeterea Bashkirov suas cogitationes clare et clare enuntiare novit — non enim accidit ut plures articulos in quaestionibus musicis perficiendis ediderit.

“Semper dixi” Dmitry Alexandrovich in colloquio semel innuens “malum ac maximum in scaena foecunditatis rem ab ipso artificis ingenio horreo constitui; singula personalia et proprietatibus. Cum hoc ipso ad quaedam artificiosa phaenomena agenda, singulorum operum interpretatio, coniungitur. Critici et pars publici, interdum, hanc circumstantiam non considerant – abstracte iudicant artificem lusum, secundum quomodo fiant. per Musicam audire amem lusi. Quod est omnino falsum.

Ut elit, credo minus et minus in aliquibus formulis gelidis et indubiosis existentibus. Exempli gratia – quomodo necesse est (vel e contra, non necessarium) talem et talem auctorem interpretari, tale et tale opusculum. Usu probat quod decisiones perficiendi multum possunt esse diversae et aeque persuadentes. Etsi hoc non significat, certe artifex ius habet sui arbitrii seu scribendi arbitrandi.

Alia quaestio. Estne necessarium in tempore maturitatis, cum 20-30 annos experientiae professionalis post se, canere canere? magisquam in iuventute? Aut e converso, utrum justius laboris intensionem cum aetate reducere? Diversae sunt opiniones et considerationes in hoc. "Responsum mihi videtur quod hic non potest esse nisi singularis tantum", credit Bashkirov. Sunt actores quos appellamus virtuosos nasci; certe minore conatu egent se conservare in figura bene faciendo. Et sunt alii. Id qui numquam aliquid similique, quidem labore. Naturaliter omnes vitam suam indefesse laborant. Et postea quam in iuventa.

Profecto inter magnos musicos dicendum mihi fere numquam occurrit, qui per annos, aetate, postulata sua in se debilitant. Plerumque contrarium accidit. "

Ab anno 1957, Bashkirov Moscuae Conservatorium docebat. Praeterea, per tempus, munus et momentum paedagogiae pro eo in dies in dies augentur. “Saepe in adulescentia iactavi quod omnia, inquiunt, tempus habui – et docendi et ad concentus spectacula paranda. Et illud unum non solum non obest alteri, sed fortasse etiam e converso: unum sustinet, alterum roborat. Hodie nolim disputare hoc ... Tempus et aetas suas adhuc facere adaptationes – aliter aliquid aestimare non potes. Hodie ad cogitandum tendimus doctrinam aliquas difficultates ad concentum perficiendum creare, eamque terminare. Hic conflictus est quem constanter conantur solvere et, proh dolor, non semper feliciter.

Sane quae supra dicta sunt non significat me necessitatem vel utilitatem operis paedagogici pro me interrogare. Nullo modo! Talis momenti et integralis vitae meae pars facta est ut nullae dubitationes de ea fiant. Im 'iustus narrans quae sunt. "

In statu, Bashkirov de 55 concentus per tempus dat. Haec figura illi admodum stabilis est neque per plures annos paene mutata est. “Scio multos homines esse qui multo magis praestant. Nihil mirum in hoc video: omnibus subsidiis alia est industriae, patientiae, virium animique corporis. Summa , opinor , non quantum ludere , sed quomodo. Hoc est, artis operarum praestantia imprimis magni momenti est. Sensus enim officii erga id quod in scaena agis semper crescit.

Hodie, pergit Dmitry Aleksandrovich, difficillimum est locum idoneum in musicis internis et scaena faciendo. Ludere saepe satis est; ludere in diversis urbibus et regionibus; varias currunt programs. Et quidem, da omnia. satis alta professio. Talibus conditionibus, artifex, ut aiunt, apparebit. Nimirum hoc difficilius est quam pro non magistro, qui in paedagogia versatur. Multi ergo iuvenes concertatores per se doctrinam ignorant. Alicubi autem comprehendi possunt - data semper crescit contentio in mundo artificiosa ... ».

Reversus ad colloquium de opere suo pedagogico, Bashkirov dicit generatim se in eo perfecte beatum esse. Felix quia discipulos habet, communicatio creatrix qua illum attulit – et pergit ad liberandum – magnum gaudium. “Si optimos spectes, fateare necesse est non ullis rosis strata famae via. si quid adepti sunt, id maxime ipsi sua opera faciunt. Et facultatem partum auto-evolutionis (quod maxime musicum existimo). My artis viability non per numerum serialem in hac vel illa certatione probaverunt, sed per hoc quod hodie in scaena plurium terrarum orbis ludunt.

Verbum speciale de quibusdam alumnis meis velim dicere. Brevissime. Ad litteram paucis.

Dmitry Alekseev. Mihi placet in eo internus conflictusquod ego praeceptor bene novi. Conflictus optime sensus verbi. Non potest primo aspectu valde visibilis - magis occulta quam conspicua, sed est, est, et hoc est maximum. Alekseev persentit suas vires et infirmitates, intelligit certamen inter eas et quod incedendo in professione. Motus hic cum eo fluere potest, sicut cum aliis, aequaliter et aequaliter, vel formas discriminum et inopinatorum eruptionum in sphaeras novas creandi capere potest. Non refert quomodo. Is est maximus ut musicus progrediatur. De Dmitry Alekseev, ut mihi videtur, hoc dici potest sine metu in exaggerationem. Excelsa eius auctoritas internationalis non accidit.

Nicolaus Demidenko. Fuit aliquo tempore erga eum habitus civilis. Artificiose quidam non crediderunt futurum. Quid de hoc dicam? Notum est aliquos actores maturius, velocius (interdum etiam nimis cito maturescere, ut nonnulli geeks, qui tantisper exurunt), aliis tardius, tranquillius. Eos annos habet ut plene crescant, mature, suis pedibus consistant, optima quae habent… Hodie, Nikolay Demidenko magnam habet praxim, multum agit in variis patriae et foris urbibus. Non audio persaepe, sed cum ad spectacula pergam, multa quae nunc agit video non eadem esse quae prius. Aliquando fere non agnosco in interpretatione eorum operum quae in genere praeterivimus. Et mihi, magister, maxima merces est...

Sergey Erokhin. In VIII Tchaikovsky Competition inter laureatos fuit, sed condicio huius certationis ei difficillima erat: modo ab ordinibus Exercitus Sovietici divulsus erat et naturaliter longe ab optima forma creandi aberat. In tempore, quod post certamen elapsum est, Sergius mihi valde successus effecit. Te admoneam saltem de secundo praemio certationis in Santander (Hispania), de qua unus ex ephemeridibus Matritensis gratiosus scripsit: "Sergey Erokhin spectacula non solum primum praemium, sed etiam tota certatio valuisse". In summa, non dubito quin Sergius claram artis futuram habeat. Quin etiam natus est, ut opinor, non ad contentiones, sed ad concentus scaenicos.

Alexander Bonduryansky. Totum se in conclave musicae dedit. Aliquot annos, Alexander Trio Moscuae partem functus est, eamque cum voluntate, studio, devotione, dedicatione, magnaque professionalismo conformavit. Eius actiones cum faenore sequor, iterum iterumque persuadeo quam magnum sit musicum viam suam invenire. Velim cogitare initium studii Bonduryansky in thalamo ensemble musicorum factorum fuisse eius observationem operis creatricis mese in trio cum I. Bezrodny et M. Khomitser.

Eiro Heinonen. Domi, in Finnia, inter clarissimos musicos et doctores est (iam professor in Academia Sibelii Helsinkii est). cum eo recordor libenter congressus meos.

Dang Thai Sean. Cum eo studui, cum esset discipulus graduatus in Conservatorio Moscoviae; aderant postea. impressiones perquam iucundas habui ex contactibus cum Sean – hominem et artificem. Ille sapit, ingeniosus, venustus, mirifice ingeniosus. Tempus erat cum aliquid simile discriminis experiebatur: se in unius styli spatio clauso invenit, atque etiam illic nonnumquam non multum diversos et multifacetos vidit. altitudo cogitationis faciendi, scala affectuum, drama apparuit in ludo suo ... Praeclarum est praesens musicum et, haud dubie, non minus invidiosum futurum.

Aliae res iucundae sunt, promittentes musici iuvenes in genere meo hodie. Sed adhuc crescunt. Ideo supersedebo a loquendo.

Sicut quisque ingeniosus magister, Bashkirov suum genus operandi cum discipulis habet. Non vult ut categorias et notiones abstrahere in schola, non placet procul ab opere discitur. Nonnumquam in suis verbis utitur parallelis aliarum artium, ut quidam ex collegis. Ex eo quod musica, omnium formarum artium maxime universalissima, suas leges habet, suas "regulas", suam specialitatem artificiosam; quare discipulus ducere conatur ad solutionem mere musicam per sphaeram non-musical aliquantum artificialis. Similitudines litterarum, picturarum, etc., solum impetum dare possunt ad imaginem musicam cognoscendam, sed non ad aliud substituendum. Accidit ut hae analogiae et parallelae etiam aliquod detrimentum musicae faciant — id simpliciorem reddunt ... “Melius puto exponere studenti quod vis, ope vultus vultus, gestus conductoris et, utique vivam ostensionem in tincidunt.

Sed hoc modo et illo modo docere potes… Iterum, non potest esse una et universalis formula in hoc casu.

Constanter constanterque ad hanc cogitationem revertitur: nihil est peius quam studium, dogmatismus, una dimensio in accessu ad artem. “Mundus musices, in actione et paedagogia particulari, infinite diversus est. Hic, diversissimae areae valoris, veritates artisticae, et solutiones creatrix specificae plene coexistere possunt et debent. Contingit aliqui sic disputant: Placet - significat bonum; Si tibi non placet, certe malum est. Haec, ut ita dicam, dialectica a me penitus aliena est. Conabor eam alienam etiam meis alumnis facere."

Supra Bashkirov locutus est de interno conflictu discipulorum sui Dmitry Alekseev - de conflictu "optimo verbi sensu", quod "progrediendi in professione nostra significat". Qui noverunt Dmitry Alexandrovich proxime consentient, imprimis talem conflictum in se notabilem habere. Ipsa erat quae, cum captiosa erga se severitate coniuncta (Olim, 7-8 annos, Bashkirov dixit se aliquid simile spectaculorum in spectaculis dare solitum: "Puncta, ut verum fatear, solent esse humiles ... In anno. Concentus justos reddendos habeo, vere contentus sum paucis cum paucis ... "In quo nexus episodium invitum in mentem venit, quod GG Neuhaus revocare voluisset:" Leopoldus Godovsky, gloriosus meus magister, olim mihi dixit: "Ego dedit in hoc tempore LXXXIII concentus, et scis quot placui? (Neigauz GG Meditationes, memoriales, commentaria // Articuli selectae. Epistolae ad parentes. p. 107).. ipsa est, quae artificem afferet, nec dubium est, plura creatrix inventa.

G. Tsypin, 1990