Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Henricus Tamberlik

Tamberlik unus ex maximis cantoribus Italicis saeculi XVI. Habebat vocem pulchram, sonum calidum, eximiae virtutis, cum praeclaro supero mandare (accepit ex alto pectore cis). Enrico Tamberlic natus est die Martii MDCCCXX, 16 Romae. Romae apud K. Zerilli cantare coepit. Postea, Enricus cum G. Guglielmo in Neapolitano emendavit, ac deinde artes suas cum P. de Abella acui.

Anno 1837, Tamberlicus suum debutum fecit in concentu Romae - in quartet e opera "Puritanes" a Bellini, in scaena theatri "Argentinae". Sequenti anno, Enrico interfuerunt spectaculis Academiae Philharmonicae Romae apud Apollinem Theatrum, ubi perfecit in Gulielmo Tell (Rossini) et Lucrezia Borgia (Donizetti).

Tamberlik suum professionem debut 1841. In theatro Neapolitano "Del Fondo" sub nomine matris Danieli, in opera "Montagues et Capulets" in Bellini canebat. Ibi, Neapoli, annis 1841-1844, cursum ad theatrum "San Carlo" prosequitur. Ab 1845, Tamberlik peregre peregrinari coepit. Operae eius Matriti, Barcelona, ​​Londinensis (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Opera Italica), in urbibus Portugalliae et USA magno fructu habentur.

Anno 1850, Tamberlik in Opera Italica primum cecinit Petropoli. Relinquens 1856, cantor tribus annis post in Russiam rediit et perseveravit usque ad 1864. Tamberlik postea in Russiam venit, sed tantum concentus cantavit.

AA Gozenpud scribit: “Cantor egregius, histrio ingeniosus, inexpugnabilis in auditorio donum habuit. Multi autem aestimantur non ingenium artificis, sed notas superiores — praesertim miram fortitudinem et industriam octavae superioris "C-acri"; quidam ad theatrum maxime venerant, ut audiret quomodo celebrem suum duceret. Sed cum talibus « cupidum » erant auditores qui altitudinem et drama actionis suae admirabantur. Iracunda, electrix potentia artis Tamberlik in partibus heroicis, statuta est a positione civili artificis.

Secundum Cui, "cum apud Gulielmum Tell ... "cercar la liberta" enixe exclamavit, auditores semper coegit eum hanc sententiam iterare - manifestatio innocens liberalismi 60sorum.

Tamberlik ad novam undam faciendo iam pertinebat. Fuit Verdi interpres egregius. Tamen, eodem successu in operibus Rossini et Bellini canebat, quamvis fana scholae veteris se invenit partes lyricas se overdramatizasse. In Rossini operibus, una cum Arnoldo, Tamberlik in difficillima Othello parte summam victoriam vicit. Ex communi opinione, ut cantor in ea Rubinum rapuit, et histrio superatus est.

In Rostislavi recognitione legitur: “Othello Tamberlik munus optimum est… In aliis muneribus mirificas speculationes habet, momenta captans, hic autem omnis gradus, omnis motus, omnis sonus stricte consideratus et etiam effectus quidam pro communi sacrificatur. totius artis. Garcia et Donzelli (neque Rubini mentionem facimus, qui hanc partem praeclare cecinerunt, sed pessime luserunt) Otello quodam genere paladini medii aevi, moribus heroicis, usque ad momentum calamitatis, quo Othello repente in belluam sanguinariam transformatus est. Tamberlik indolem muneris longe alia ratione intellexit: Maurum semiferum proscripsit casu ad caput exercitus Venetorum, honoribus exactis, sed qui prorsus fidem, occultam et effrenam severitatem propriae populi retinuit. tribu eius. Magnae considerationes requiruntur ad dignitatem honestam servandam Mauro, circumstantiis elevatis, simulque umbras naturae rudis primaevae ostendunt. Hoc munus seu propositum est ad quod Tamberlik usque ad tempus contendebat, cum Othello astutia Iago calumniis deceptus, orientalis dignitatis habitum abiicit, omnique ardore effrenati ac truculenti indulget. Celebris exclamatio: si dopo lei toro! quam ob rem auditores animi profunditatem offendit, quod e pectore erumpit ut clamor cordis saucii... Persuasum est nobis praecipuam esse causam impressionis, quam in hoc munere obstringit, praecise ab ingenioso. intellectus et perite effigies of the character Shakespeare's hero.

In Tamberlik interpretatione maxima impressio non lyrici vel amoris scaenae, sed per invocativas heroicas, patheticas facta est. Videlicet cantoribus cellae aristocraticae non pertinebat.

compositor musicus Russicus et criticus AN Serov, qui numero admirantium Tamberlik ingenii tribui non poterant. Quod tamen non impedit, quin merita cantoris Italici notent. Excerpta hic sunt ex recensione Meyerbeer's Guelforum et Gibellinorum in theatro Bolshoi. Hic Tamberlik munus fungitur Raul, quod, secundum Serov, ei omnino non convenit: “Mr. Tamberlik in actu primo (coniungendo 1 et 2 actus score originalis) extra locum esse videbatur. Romanorum cum viola comitante sine colore transiit. In scaena ubi hospites Nivernis fenestram prospiciunt ad quam dominam Nivernis videndam venit, Dominus Tamberlik non satis attendit ad operas Meyerbeer assiduas operas scenicas etiam in iis scaenae quibus nihil vocis datur. excepta brevia, fragmentaria. Artifex, qui positionem personae repraesentat non ingreditur, qui, italice modo, suam ariam vel solo magno in morceaux densemble tantum observat, longe abest a requisitis musicae Meyerbeer. Idem vitium in ultimo actui acriter processit. Contritio cum Valentina coram patre suo, coram reginae et tota curia, non potest non causare vehementissimam commotionem, omnes pathos amoris offensionis in Raul, et Dominus Tamberlik quasi extra testimonium omnium rerum manebat. circa eum accidit.

In actu secundo (tertio actu originalis) in septetu masculino celeberrimus, pars Radulphi in notis acutissimis cum efficacissima exclamatione lucet. Ad has exclamationes, Dominus Tamberlik vir fortis fuit et, utique, totum audientiam inspiravit. Iterationem huius effectus separati statim flagitaverunt, quamquam eius nexus inseparabilis cum ceteris intervenit, non obstante scenico curriculo.

... Magnum certamen cum Valentina etiam a D. Tamberlik alacriter gestum est et luculenter transiit, modo assidua haesitatio, sonus vocis Tamberlik in Mr. Meyerbeer intentionibus vix respondet. Ex hoc tenore nostri tenore di forza constanter in voce tremens, loca fiunt ubi omnes notae melodicas absolute a compositore scriptae confunduntur in sonum quendam generalem, indefinitum.

... In quintet actus primi, heros fabulae in scaena apparet – atamanus Fra Diavolo latronum latronum sub habitu marchionis S. Marci. Miserere solum possumus Dominum Tamberlik in hoc munere. Othello noster nescit, miser, quomodo obire possit partem scriptam in registro cantori Italo posse.

... Fra Diavolo refertur ad partes ludendi tenor (spiel-tenor). D. Tamberlik, vir Italus virtuoso, potius ad tenores non ludens pertinet, et cum vocalis partes in hac particula valde incommodum est ei, nullibi hic se exprimendi definite habet.

Sed huiusmodi partes Raul adhuc excipiunt. Tamberlik technicis vocalium perfectione distinctus, alta locutio scenica. Etiam in declivis annis, cum perniciositas temporis vim vocis afficiebat, cacumine tantum parcens, Tamberlik operis sui acumine obstupuit. Inter optimas partes Otello in Rossini eiusdem nominis opera sunt, Arnoldus in Gulielmo Tell, dux in Rigoletto, Ioannes in Propheta, Raul in Huguenots, Masaniello in The Mute Portici, Manrico in Il trovatore, Ernani in Verdi opera. eiusdem nominis Faust.

Tamberlik vir progressivus politicae sententiae fuit. Dum Matriti anno 1868 revolutionem inchoatam suscepit et vitam suam periclitans Massiliae coram monarchistis functus est. Postquam in itinere Hispaniae 1881-1882 cantor scaenam discessit.

W. Chechott anno 1884 scripsit: “Plus quam umquam, et quisque Tamberlik anima nunc cecinit, nec voce tantum. Anima eius in omni sono micat, audientium corda contremiscit, in suas animas cum singulis vocibus penetrat.

Obiit Tamberlic die 13 Martii 1889 Parisiis.