Fedor Ivanovich Chaliapin (Feodor Chaliapin) |
Feodor Chaliapin
Fedor Ivanovich Chaliapin natus est die 13 Februarii 1873 in Kazan in familia paupercula Ivan Yakovlevich Chaliapin, rusticus e pago Syrtsovo, provinciae Vyatka. Mater, Evdokia (Avdotya) Mikhailovna (nee Prozorova), originaliter a vico Dudinskaya in eadem provincia. Iam in infantia, Fedor vocem pulchram habebat (treble) et saepe una cum matre canebat "accommodans suam vocem." A novem annis in choris ecclesiasticis cantavit, violinum discere conatus est, multum legebat, sed ut discipulus sutor, tornator, faber, librarius, librarius laborare coactus est. Duodecim annos natus, in spectaculis cohortis in Kazan extraneo communicavit. Insatiabilis theatri cupiditas eum duxit varias turmas agens, quibus circumvagabatur regiones Volgae civitates, Caucasum, Mediam Asiam, operando vel oneratus vel hamaxorius in columpna, saepe ieiunus et pernoctans. transtra.
In Ufa 18 Decembris 1890, primam partem solo canebat. ex ipsius Chaliapin commentariis.
“…, ut videtur, etiam in modico choristicae munere, naturalem musicam ac bonam vocem significare potui ostendere. Cum quadam die unus e cohorte subito in peractionis vigilia, aliqua de causa munus Stolnik in opera Moniuszko "Galka" recusavit, et nemo in cohorte substitutus erat, manceps Semyonov- Samarsky quaesivit a me si vellem hanc partem cantare. Quamvis summa mei pudoris assentior. Nimis erat tentatio: primas partes graves in vita mea. Cito partem didici et feci.
Quamvis tristis casus in hac observantia (sedi praeter sellam sedi), Semyonov-Samarsky tamen commotus est ab utroque cantu et desiderio meo, quod simile cum magnate Poloniae effingeret. Quinque rubulos meo salario addidit et etiam cum aliis muneribus me committere coepit. Superstitiose adhuc cogito: bonum signum incipientis in prima scaena ante audientiam sedere praeter solium est. Ego autem in subsequenti vita vigilanter cathedram observavi et timui non solum sedere, sed etiam in alterius cathedra sedere.
In hoc primo tempore meo Fernando in Il trovatore et Neizvestny in Askold's Grave cecini. Tandem successus firmavit meam theatrum ut me devoveret.
Deinde iuvenis cantor ad Tiflam se contulit, ubi lectiones cantus clarissimi D. Usatov cantoris gratis suscepit, amateur et concentus studentium peregit. Anno 1894 cantavit in spectaculis quae in horto S. Petersburg suburbano "Arcadia" fiebant, deinde in Theatro Panaevsky. Pridie Nonas Aprilis 1895, XNUMX, Mephistopheles in Gounod's Faust in Theatre Mariinsky suum debut fecit.
Anno 1896, Chaliapin a S. Mamontov ad Opera privata Moscuae invitatus est, ubi primarium locum cepit et ingenium suum plene patefecit, creando per annos operis in hoc theatro totam porticus memorabilium imaginum in operibus Russicis: Ivan Terribilis in N. Rimsky's Ancilla Pskov -Korsakov (1896); Dositheus in M. Mussorgsky scriptor "Khovanshchina" (1897); Boris Godunov in opera eiusdem nominis a M. Mussorgsky (1898) et aliis.
Communicatio in Theatre Mammoth cum optimis artificibus Russiae (V. Polenov, V. et A. Vasnetsov, I. Levitan, V. Serov, M. Vrubel, K. Korovin et aliis) cantoribus potentibus incitamenta dedit ad creatricem: eorum. orarum et indumentorum adiutus in scaenam praesentiam compellendis creandis. Cantor compluras operarum partes in theatro paravit cum conductore tum novitio et compositore Sergei Rachmaninoff. Amicitia creatrix duos magnos artifices usque ad vitae finem coniunxit. Rachmaninov aliquot Romanorum cantori dedicavit, inter "Fatum" (versuum ab A. Apukhtin), "Nosti eum" (vers. by F. Tyutchev).
Ars cantoris nationalis penitus suos contemporanei delectabant. "In arte Russica, Chaliapin tempus est, sicut Pushkin," scripsit M. Gorky. Ex optimis traditionibus scholae vocalis nationalis, Chaliapin novam aetatem in theatro musico nationali aperuit. Mirae organice potuit duo praecipua principia operarum artis — dramaticae et musicae coniungere — ut suum tragicum donum, singulare theatricae plasticitatem et altum musicum uni notioni artis subicere posset.
A die 24 Septembris 1899, Chaliapin, dux acroama Bolshoi, et simul Theatrum Mariinsky, triumpho successu divulgavit. Anno 1901, in La Scala Mediolanensis, partem Mephisto- phelis in opera eiusdem nominis ab A. Boito cum E. Caruso, ab A. Toscanini habita, feliciter cecinit. Fama mundi cantoris Russici confirmata est a Turonibus Romae (1904), Monte Carlo (1905), Orange (France, 1905), Berolini (1907), Novi Eboraci (1908), Paris (1908), London (1913/. 14). Divini vocis decor Chaliapin omnium terrarum auditores capitur. Bassus altus, a natura traditus, velutinis, tympano molli, sanguinolento, potens, et e paletto vocum dictionum dives habebatur. Effectus artis transformationis auditores obstupefecit - est non solum externa species, sed etiam profunditas interior, quae per vocem cantoris vocali affertur. Cantor in creando capacibus et scenicis expressivis imaginibus singulari versatilitate adiuvatur: ipse et sculptor et artifex, poesin et prosa scribit. Tale ingenium versatile magni artificis magistrorum Renascentiae simile est - haud accidit quod hodierni opera heroas suos cum Titanibus Michelangeli compararunt. Ars Chaliapin fines nationales transiit et progressus operae domus mundi movit. Multi Occidentis conductores, artifices et cantores verba conductoris Italici et compositoris D. Gavazeni repetere potuerunt: "Chaliapinus in sphaera scenicae artis operarum veritatem in theatro Italico valde impulsum habuit... Ars dramatica magni Russici. artifex altam ac durabilem notam reliquit non solum in campo operandi Russicae operae ab Italicis cantoribus, sed generatim in toto stylo vocum et scaenicorum, inter opera Verdi …”
"Chaliapin animos validorum hominum allectus, ideam et passionem amplexus, altam spiritalem drama experiens, ac vivae comoediae imagines," notat DN Lebedev. – Chaliapin pervigili veritate ac viribus ostendit tragoediam patris infelicis patris dolore amens in “Mermaid” vel dolore mentis discordia et compunctione, quam Boris Godunov experiebatur.
In sympathia pro humano dolore, summus humanissimus manifestatur - inalienabilis proprietas progressivae artis Russicae, in natione nixa, in puritate et profunditate sensuum. In hac natione, quae totum ens et omne opus Chaliapin implevit, vis ingenii exstirpatur, arcanum eius persuasionis, comprehensibile omnibus, usque ad inexpertum hominem.
Chaliapin categorice contra simulatam, passionem artificialem: “Omnis musica semper affectus exprimit uno modo vel alio, et ubi sensus sunt, transmissio mechanica impressionem horribilis monotoniae relinquit. Spectacular aria sonat frigidum et formalem si notatio locutionis in eo non evolvatur, si sonus non coloratur necessariis umbris affectuum. Musica occidentalis etiam hac notatione indiget… quam obligatoriam agnovi ad musicam russicam tradendam, etsi minus psychicam vibrationem quam musicae Russicae habet".
Chaliapin splendido et opulento concentu activo insignitur. Auditores semper delectati sunt in exercitio Romanorum The Miller, Vetus Corporalis, Dargomyzhsky Consiliarius titularis, Seminarista, Mussorgsky Trepak, Dubium Glinka, Rimsky-Korsakov Propheta, Tchaikovsky's Luscinia, Duplex Schubert, "Non sum iratus". "In somnio flebam amare" auctore Schumann.
Hic est quod egregius musicologus Russicus Acaticus B. Asafiev scripsit de hac parte actionis creantis cantoris;
"Chaliapin musicam vere thalami canebat, interdum ita contractam, adeo profundam ut nihil sibi cum theatro commune habere videretur nec umquam ad emphasin accessionum et speciem locutionis scenici exigeret. Tranquillitas atque temperantia eum occupavit. Exempli causa, me memini in somnio Schumanni "Flevisse amare" - una sonus, vox tacitus, affectus modestus, occultus, sed non videtur esse factor, et hic magnus, hilaris, largus cum facetiis, affectu, perspicuus. hominem. Sola vox sonat – omniaque in voce sunt: omnis profunditas et plenitudo cordis humani … Facies immobilis est, oculi sunt perquam expressi, sed peculiari modo, non ut, inquam, Mephistopheles in celebri scaena. studentes vel in cavillator serenade: ibi accendebant malitiose, ludibrium, et tunc oculi hominis sentientis elementa doloris, sed solum in disciplina mentis et cordis duram intellexerunt — in modulis omnibus suis manifestationibus. — homo potestatem obtinet tam in passionibus quam in doloribus.
Torcular amavit ad taxas artificis, fabulas fabularum divitiarum, Chaliapin avaritiam sustinens. Quid si haec fabula a posteris et programmatis plurium concentuum caritatis refutatur, celebria cantoris opera in Kyiv, Kharkov et Petrograd ante ingentem audientium operationem? Inanis rumores, diurna rumores et rumores plus semel artificem coegerunt calamum suum tollere, sensus et speculationes refutare et facta suae biographiae declarare. Frustra!
Inter Bellum Orbis Terrarum, iturae Chaliapin cessaverunt. Cantor duas infirmarias pro militibus vulneratis propriis sumptibus aperuit, sed bona sua facta non annuntiavit. Advocatus MF Volkenstein, qui res oeconomicas cantoris multos annos administravit, recordatus est: "Si modo sciverunt quantam pecuniam Chaliapin per manus meas ierit ad subveniendum iis qui ea indigebant!"
Post Revolutionem Octobrem anni 1917, Fyodor Ivanovich in theatra imperialia pristina instauratione creatrix versatus est, socius moderatorum theatrarum Bolshoi et Mariinsky electus est, et anno 1918 partem artis artificiosam direxit. Eodem anno primus artificum titulus Publicae Reipublicae Popularis tribuendus est. Cantor a re publica discedere quaesivit, in commentariis suis ita scripsit: “Si in vita mea nihil aliud essem quam histrio et cantor, vocationi meae deditus eram. Sed minime politicus fui.'
Exterius, videri posset vitam Chaliapin esse prosperam ac fecundam divitem. Invitatur ad concentus officiales praestandos, multum etiam ad publicum exercet, honorariis tribuitur titulis, rogatur ut praesit opera variarum artium iuratorum, conciliorum theatrum. Sed tunc acutae sunt vocat "socializando Chaliapin", "ingenium suum in servitium populi", dubitationes saepe exprimuntur de "fidei classe" cantoris. Exigit aliquis obligatorium familiae suae in officio exercendo laboris, aliquis minas facit ad pristinum artificis imperialium theatra. opus meum" , - artifex admisit.
Utique, Chaliapin se ab arbitriis functionum studiosorum protegere potuit, rogando ut Lunacharsky, Peters, Dzerzhinsky, Zinoviev. Sed esse in constanti dependentia ordinum etiam tam nobilium officialium hierarchiae administrativae, ignominiosa est artificis. Praeterea saepe securitatem plenam securitati sociali non praestabunt et certe fiduciam in futurum non dederunt.
Fons anni 1922, Chaliapin ex peregrina peregrinationibus non rediit, quamvis aliquandiu tempus suum non-redituum temporale reputare pergit. Domum ambitus insigniter gerebat in eo quod factum est. Custodibus liberis, sine metu relinquendi eos, coactus Fedor Ivanovich concordare ad infinitas explicatas. Filia prima Irina Moscuae cum marito et matre Paula Ignatievna Tornagi-Chaliapina inhabitat. Alii liberi ex primo matrimonio - Lydia, Boris, Fedor, Tatyana - et liberi e secundis nuptiis - Marina, Martha, Dassia et filii Mariae Valentinovna (altera uxor) Edward et Stella, cum eis Lutetiae habitabant. Chaliapin filius Boris maxime superbus fuit, qui, secundum N. Benois, "magnam felicitatem quasi campum et imaginem pictoris" consecutus est. Fyodor Ivanovich filius liben- ters; effigies et exempla patris sui Boris facta "sunt inaestimabilia monumenta magni artificis ...".
In terra aliena cantor assidua felicitate gaudebat, in omnibus fere mundi regionibus — in Anglia, America, Canada, Sina, Iaponia, et insulis Hawaii. Ab anno 1930, Chaliapin in societate Operae Russicae peregit, cuius ludi scaenici culturae altiori gradu claruerunt. Operae Mermaid, Boris Godunov et princeps Igor Lutetiae maxime prospere fuerunt. Anno 1935, Chaliapin membrum Academiae Regiae Musicae (una cum A. Toscanini) electus est et diploma academicum est adiudicatum. Repertorium Chaliapinum circiter 70 partes comprehendit. In operas a compositoribus Russicis imagines Melnik (Mermaid), Ivan Susanin (Ivan Susanin), Boris Godunov et Varlaam (Boris Godunov), Ivan Terribilis (Maid de Pskov) creavit, multosque alios, quibus viribus et veritate superabilis est. vita. . Inter optimas partes in opera Europae occidentalis sunt Mephistopheles (Faust et Mephistopheles), Don Basilio (Barber Hispalensis), Leporello (Don Giovanni), Don Quixote (Don Quixote). Tantus erat Chaliapin in thalamo canorum. Hic theatricalitatis elementum induxit et quoddam theatrum Romanorum condidit. Repertorium eius comprehendit usque ad quadringenta carmina, Romanorum aliaque genera cubiculi et musicae vocum. Inter magisteria artium exercendi sunt "Bloch", "oblitus", "Trepak" a Mussorgsky, "Nocte Review" a Glinka, "Propheta" a Rimsky-Korsakov, "Duo Grenadiers" a R. Schumann, "Duplex" a F. Schubert, necnon carmina russica "Vale, gaudium", "Non dicunt Masha ire trans flumen", "Propter insulae introrsum".
In XX et XXX circiter trecentas tabulas fecit. "Gramophonica monumenta amo ..." Fedor Ivanovich confessus est. "Immotus sum et creatrix opinione excitatur tortor ligula non aliquem particularem audientiam, sed milliones audientium". Cantor valde picky circa tabulas, inter gratissimos recordatio Massenet scriptoris "Elegia", cantus vulgarium Russorum, quos in programmatibus concentuum per totam vitam suam creatricem comprehendit. Secundum Asafiev recordationem, "magnus, potens, ineluctabilis cantoris flatus satiavit melodiam, et, audita est, nullus erat modus campis et passibus Matris nostrae."
Die 24 mensis Augusti anno 1927, Consilium Commissariorum Populi consilium inducit privationem Chaliapin titulo Artificis Populi. Gorky non credidit posse titulum artificis Populi de Chaliapin removendi, quod iam in fonte anni 1927 vulgabatur: facturum esse. Tamen, re vera, omnia aliter acciderunt, minime quomodo Gorky excogitavit...
A. V. Lunacharsky politicam rem publicam constanter emittens de decisione Commissariorum Consilii, «unica motivum ad Chaliapin tituli privandum esse obstinatam nolebat ad breve tempus saltem in patriam suam et artificiose inservire. ipsi homines, quorum artifex renuntiatus est... "
Tamen in URSS non destiterunt ut Chaliapin reverteretur. Autumno anni 1928, Gorky scripsit ad Fyodor Ivanovich a Surrento: “Dicunt te Romae cantare? Veniam audire. Vere te Moscuae audire volunt. Stalin, Voroshilov et alii hoc mihi dixerunt. Etiam "petram" in Chersoneso et quibusdam aliis thesauris tibi redditum iri.
Conventus Romae mense Aprili anno 1929. Chaliapin "Boris Godunov" magno cum fructu cecinit. Post peractum tabernae Bibliothecae convenimus. "Omnes erant in mente valde bona. Alexei Maksimovich et Maxim multum interesting res de Unione Sovietica narraverunt, multae quaestiones responderunt, in fine, Alexei Maksimovich Fedor Ivanovich dixit: “Ite domum, vide constructionem vitae novae, ad novum populum, interest in tu ingens, cum ibi manere vis, certe scio. Nurus scriptoris NA Peshkova pergit: "Maria Valentinovna, quae silentio audiebat, subito summa fide declaravit se convertens ad Fyodor Ivanovich: "Ibis ad Unionem Sovieticam tantum super corpus meum. Omnium animorum omisso, celeriter domum redire paraverunt. Chaliapin et Gorky non iterum conveniant.
Procul ab domo, nam Chaliapin, conventus cum Russis maxime carus erat – Korovin, Rachmaninov, Anna Pavlova. Chaliapin noverat Toti Dal Monte, Mauritius Ravel, Charlie Chaplin, Herbertus Welles. Anno 1932, Fedor Ivanovich stellatum in pellicula Don Quixote ad suggestionem directoris Germani Georg Pabst. Pellicula popularis apud populum erat. Chaliapin iam in annis declivis Russiam desiderabat, paulatim hilaritatem et spem amisit, novas operas partes non cantavit et saepe aegrotare coepit. Mense Maio 1937 medici eum leukemia praecogniti sunt. Die 12 Aprilis 1938 magnus cantor Parisiis mortuus est.
Usque ad finem vitae suae Chaliapin civis Russicus mansit - alienam civitatem non recepit, se in patria sepeliri somniavit. Eius votum evenit, cineres cantoris Moscuam translati sunt ac die 29 mensis Octobris anno 1984 in coemeterio Novodevichia sepulti sunt.
