Martti Talvela (Martti Talvela) |

Martti Talvela

Finnia mundo multum dedit cantoribus et cantoribus, ex fabuloso Aino Akte ad stellam Karita Mattila. Sed cantor Finnicus primus et praecipuus est bass, traditio cantus Finnicus a Kim Borg de generatione in generationem cum basibus traditur. Contra Mediterraneum "tres tenores", Hollandia tres versos, Finniam - tres bases posuit: Matti Salminen, Jaakko Ryuhanen et Johan Tilly similes discos simul memoraverunt. In hac traditionis catena Martti Talvela vinculum aureum est.

Bassus Finnicus classicus in specie, vocis typus, repertorium, hodie, duodecim annis post mortem suam, iam legenda est opera Finnica.

Martti Olavi Talvela natus est die 4 mensis Februarii anno 1935 in Karelia, in Hiitol. Sed familia eius non diu ibi habitavit, quia propter "bellum hiemale" anni 1939-1940, haec pars Karelia in zonam clausam in territorio Unionis Sovieticae vertitur. Cantor patriam suam iterum visitare numquam curavit, quamvis plus semel Russiam visitavit. Moscuae exauditus est anno 1976, cum in concentum CC anniversarii Theatri Bolshoi celebrando faciebat. Deinde post annum iterum venit, duorum regum theatrum spectaculis cecinit – Boris et Philippi.

Prima professio Talvelae magistra est. Nutu fato magisterii diploma accepit in urbe Savonlinna, ubi in posterum multum cantare debebat et diu maximas operas in Scandinavia ducebat. Cursus cantus eius anno 1960 cum victoria certatum in urbe Vasa coepit. Talvela Talvela in Opera Regia per biennium ibi cantavit, studiis suis continuando.

Martti Talvela scriptor internationalis curriculo celeriter incepit - gigas Finnicus statim sensus internationalis factus est. Anno 1962, in Bayreuth ut Titurel peregit, et Bayreuth una e praecipuis residentiis aestivis factus est. Anno 1963 fuit Maximus Inquisitor apud La Scala, anno 1965 fuit Rex Henricus apud Staatsoper Vindobonae, in 19 Hunding in Salzburg, in 7 fuit Maximus Inquisitor apud Met. Posthac, plusquam duo decennia, principalia eius theatra sunt Deutsche Oper et Metropolitanae Opera, et praecipuae partes sunt reges Wagnerii Mark et Daland, Philippus Verdi et Fiesco, Mozart Sarastro.

Talvela cum omnibus maioribus sui temporis conductoribus cecinit - cum Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levino, Abbado. Karl Böhm maxime distinguendus est – Talvela cantor Böhm iure dici potest. Non solum quia bass Finnica saepe cum Böhm perfecit et multa ex optimis operibus et oratoriis commentariis secum fecit: Fidelio cum Gwyneth Jones, Quattuor tempora cum Gundula Janowitz, Don Giovanni cum Fischer-Dieskau, Birgit Nilsson et Martina Arroyo, Rheno Aurum. , Tristan und Isolde cum Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen et Christa Ludwig. Duo musici inter se coniuncti sunt in stilo suo faciendo, locutionis genus, praecise compositum industriae et temperantiae repertum, quaedam innata classicismi cupiditas, ad fabularum actionem impeccabiliter harmoniam faciendam, quam quisque in suo aedificavit. territorium.

Externi de Talvela triumphi domi respon- derunt plusquam caeca erga illustris popularis reverentiam. In Finnia, anni actionis Talvelae anni "operis boom" sunt. Hoc non solum est incrementum auditionis et vigilantiae publicarum, ortus parva semi-privata semipublicis societatibus in multis urbibus et oppidis, in schola vocali florente, sed de tota generatione operarum conductorum. Haec quoque compositorum productio, quae iam familiariter facta est, per se nota est. Anno 2000, in regione quinque milionum hominum, XVI premia novarum operum facta sunt - miraculum quod invidiam excitat. Quod factum est, Martti Talvela insignis partes egit - exemplo, gratia, consilio, consilio in Savonlinna.

Opera aestiva festo D annorum Olavinlinna in arce, quae oppido Savonlinna cingitur, ab Aino Akte anno 500 inchoata est. Cum igitur interrupta sit, deinde repetitum est, cum pluvia obluctans, ventus (non erat firmum tectum super atrio castelli ubi spectacula usque ad ultimam aestatem habitae sunt) et infinitas difficultates oeconomicas - non tam facile est colligere magnas operas audientium. inter silvas et lacus. Talvela diem festum accepit anno MCMLXXII eamque per octo annos direxit. Hoc decisorium fuit; Savonlinna opera meccae Scandinavia inde ab initio fuit. Talvela hic tamquam fabularum scriptorem egit, diem festum rationem internationalem dedit, eam in contextu rerum in mundo comprehendit. Consequentia huius rei sunt favoris agendi in arce longe ultra fines Finniae, influxus peregrinantium, quod hodie efficit ut dies festus stabilis existat.

In Savonlinna, Talvela multa ex optimis muneribus cecinit: Boris Godunov, propheta Paavo in Iona Kokkonen's Novissima tentatio. Et aliud munus iconicum: Sarastro. Productio Magicae Flute, quae Savonlinna anno 1973 a rectore Augusto Everding et conductore Ulf Söderblom prodiit, una e festivitatis symbolis facta est. In repertorio hodierno, Tibia est sanctissima observantia quae adhuc resuscitata est (non obstante quod rara productio hic plus quam duos vel tres annos vivit). Impositio Talvela-Sarastro in veste aurantiaca, cum sole in pectore, nunc conspicitur ut patriarcha Savonlinna fabulosus, et tunc 38 annorum erat (primus cantavit Titurel 27)! Per annos idea Talvel ut clausus monumentalis, immobilis formatus est, quasi ad muros et turres Olavinlinnae refertur. Falsa est ratio. Fortunate exstant velocissimi et agilis artificis cum magnis et instantibus profectae. Et audiuntur tabulae quae veram imaginem cantoris praebent, praesertim in repertorio cubiculorum - Martti Talvela musicam cubiculi non subinde, inter certationes theatrales, sed continenter, continenter toto orbe concentus dans. Eius repertorium carmina a Sibelio, Brahms, Wolf, Mussorgsky, Rachmaninoff comprehendit. Et quomodo cantare debebas ut Vindobonam cum canticis Schuberti medio annorum 1960 vinceret? Probabiliter iter postea memoravit The Winter Journey with Radulphus Gotoni musicus (1983). Talvela hic demonstrat flexibilitatem vocis in cat, sensum incredibilem et mirabilem celeritatem reactionis ad minutissimas textus musici. & enormia industria. Audiens hanc memoriam, sentis corporaliter quomodo musicus ducit. Inceptum post eum, lectio, subtextus, forma et dramaturgia ab eo sunt, et in omnibus notis huius lyricae interpretationis excitantis sentire potest sapientem intellectualismum qui Talvela semper distinxit.

Una ex melioribus imaginibus cantoris pertinet ad amicum et collegam Yevgeny Nesterenko. Olim Nesterenko bassam Finnicam in domo sua Inkilyanhovi visitabat. Ibi in litore lacus erat "balnea nigra", ante annos circiter CL aedificata: "balneum vaporarium cepimus, aliquo modo in colloquium conscendimus. In petris sedemus duo viri nudi. et loquimur. De quid? Ut id consectetur est! Martti quaerit, exempli causa, quomodo Shostakovich Symphoniam quartadecima interpretor. Et hic est Mussorgsky in Cantica et Choros Mortis: habes duas tabulas, primam hoc modo, et alteram aliter. Quid enim explicat. Et sic porro. Fateor in vita non habuisse artem loquendi cum cantoribus. De re aliqua loquimur, sed non de quaestionibus artis. Sed cum Martti multa de arte locuti sumus! Praeterea non loquimur quomodo aliquid technologice melius vel peius peragat, sed de argumento. Sic post balneum tempus fuimus.'

Fortasse haec imago rectissime capta est - colloquium de symphonia Shostakovich in balneis Finnicis. Quia Martti Talvela, cum amplissimo ambitu et magna cultura, in cantu suo coagmentavit Germanicam diligentiam praesentationis textus cum cantilena Italica, aliquantulum exoticum mansit in opera mundi. Eius imago luculenter adhibetur in "Abductione a Seraglio" ab Augusto Everding directa, ubi Talvela Osmina canit. Quid Turcia et Karelia commune habent? Exotic. Est aliquid primale, potens, rudis et inconcinna circa Osmin Talvely, eius scena apud Blondchen est magisterium.

Haec peregrina pro Occidente, barbara imago, cantantem latenter comitans, per annos non evanuit. Immo magis magisque eminebat, ac iuxta partes Wagnerian, Mozartian, Verdiianae, munus "bassae Russiae" firmatum est. In annis 1960 vel 1970, Talvela audiri potuit in Opera Metropolitana fere ullo repertorio: interdum Maximus Inquisitor in Don Carlos sub baculo Abbado (Philippa a Nikolai Gyaurov cantus est, et eorum bass duetus unanimiter agnitus est. classic) ergo ille, una cum Teresa Stratas et Nikolai Gedda, in The Bartered sponsa a Levino directus apparet. Sed his ultimis quattuor temporibus Talvela tribus tantum titulis Novi Eboraci venit: Khovanshchina (cum Neeme Jarvi), Parsifal (cum Levine), Khovanshchina iterum et Boris Godunov (cum Conlon). Dositheus, Titurel et Boris. Plus quam viginti annos cooperationis cum "Met" finit cum duabus partibus Russiae.

Die XVI mensis Decembris anno MCMLXXIV, Talvela triumphans in Opera Metropolitana Boris Godunov cecinit. Theatrum deinde ad orchestrationem primigeniam Mussorgsky conversus (Thomas Schippers deduxit). Biennio post, haec editio primum in Katovicum conscripta est, ab Jerzy Semkow habita. Martti Talvela Boris, Nikolai Gedda simulatorem cecinit.

Hic ingressum est maxime interesting. Iam constanter et irrevocabiliter ad versionem auctoris redierunt, sed adhuc cantant et ludunt quasi score manu Rimsky-Korsakov conscriptus. Chorus et orchestra sonant tam pulchre pexis, tam refertis, tam rotundis perfectis, cantilena ita cantatur, et Semkov saepe, praesertim in scena Polonica, omnia trahit et trahit tempus. Academicum "Central Europae" bene spirat non aliud quam Martti Talvela. Partem suam rursus aedificat tanquam fabularum scriptor. In coronationis scaena, bass regalis sonat — alta, obscura, voluminosa. Et paulum "nationis coloris": parum sonorum insonantium, quod ait "Ibique populum ad convivia vocare" - fortissima virtus. Tum vero Talvela et regium et audaciam facile ac sine dolore diripuit. Cum primum Boris est facie ad faciem Shuisky, modus mutat obturbat. Hoc ne quidem est Chaliapin "loqui", cantus dramaticus Talvelae - immo Sprechgesang. Statim Talvela scaena cum Shuisky summa virium nisu incipit, non secundo calore debilitans. Quid deinde fiet? Praeterea cum cymbala ludere incipient, perfecta phantasmagoria in spiritu expressionismi incipiet, et Jerzy Semkov, qui in scenis cum Talvela-Boris ignoti mutat, talem nobis dabit Mussorgsky qualem hodie novimus – sine ullo tactus. academicum mediocrisness.

Circa hanc scenam scena est in conclavi cum Xenia et Theodoro, et scena mortis (iterum cum Theodoro), quam Talvela solita cum tympano vocis inter se colligit, singularem illam soni ardorem, cujus arcanum. possidebat. Boris utramque scenam cum liberis distinguens et inter se coniungens, characterem personalitatis suae notis donare videtur. Et demum, « E », quae magnifica erat, simulque lux et plena, sacrificat decorem et plenitudinem superioris, propter veritatem imaginis. ita, Wagner "fabulas" aspiciendi per - unum imprudenter memorat Mussorgskyum corde lusisse scenam Wotani Brunnhildae vale.

Bassistae occidentalis hodierni qui Mussorgsky multum canunt, Robert Hallus Talvela fortasse proximus est: eadem curiositas, idem animus, in omne verbum intensum perspiciens, eadem vehementia qua et cantores significationem quaerunt et accentibus rhetoricis accommodant. Talvela intellectualismus eum coegit ut singulas partes analytice coerceret.

Cum bases Russicae adhuc raro in Occidente peraguntur, Martti Talvela eas in subscriptione partium Russiae reponere videbantur. Singularem hanc notitiam habuit - incrementum ingens, constructio potens, vox ingens, obscura. Eius interpretationes testantur quomodo secreta Chaliapin penetraverit – Yevgeny Nesterenko iam nobis indicavit quomodo Martti Talvela collegarum tabulas audire poterat. Homo culturae Europaeae et cantor, qui universalem Europaeam technicam luculenter subegit, Talvela involvit somnium nostrum specimen bassae Russicae in aliquo meliore, perfectiore quam nostri populares facere possunt. Et tandem in Karelia natus est, in territorio prioris Imperii Russici et Foederationis Russicae hodiernae, in illo brevi tempore historico quo haec terra Finnica erat.

Anna Bulycheva, Magnus Magazine theatrum Bolshoi, n. 2, 2001