Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

Felix Mendelssohn Bartholdy

Hoc saeculo XIX Mozart est, clarissimum ingenium musicum, qui clarissime aevi contradictiones comprehendit et omnium optime conciliat. R. Schumann

F. Mendelssohn-Bartholdy est Germanus compositor generationis Schumann, conductor, magister, musicus et educator musicus. Operatio eius varia proposita nobilissimis et gravibus subordinata est - ad ortum vitae musicae Germaniae, roborationem traditionum nationalium, educatio doctorum publicorum et eruditorum illustratorum.

Mendelssohn in familia longa traditione culturali natus est. Avus futuri compositor insignis philosophus est; pater, caput argentarii, vir doctus, artium cupidus egregius, filio eruditionem optimam dedit. Anno 1811, familia Berolinensi se contulit, ubi Mendelssohn ab honestissimis doctoribus lectiones suscepit – L. Berger (piano), K. Zelter (compositio). G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmanni, Humboldt fratres, KM Weber domum Mendelssohn invisit. JW Goethe ludum musicum duodecim annorum audiebat. Placitum cum magno poeta in Weimar memoriam iuventutis meae pulcherrimam manebat.

Communicatio cum gravibus artificibus, variis impressionibus musicis, praelectionibus in Universitate Berolinensi frequentandis, maxime illustrata rerum ambitu, in qua Mendelssohn crevit - omnes ad eius celeri professionali et spirituali progressui operam dederunt. A saeculo nono decimo, Mendelssohn in scaena con- centu functus est, primis viginti sex. prima scripta apparent. Iam in iuventute sua actiones scholasticae Mendelssohn inceperunt. Effectus Matthaei Passionis JS Bach (9) sub eius directione eventus historicus factus est in vita musica in Germania, impulsus ad opus renovationis Bachi. Anno 20-1829. Mendelssohn tenet frontem directoris musici in Düsseldorf. Desiderium elevandi campestri perficiendi, repertorium operibus classicis replendi (oratorios GF Handel et I. Haydn, opera WA Mozart, L. Cherubini) in incuria auctorum civitatis, inertia decurrit. Germani cives.

Mendelssohn opera in Leipzig (ab 1836) conductor Gewandhaus orchestra ad novam vitam musicam civitatis florentem contulit, iam saeculo C. celebris eius culturae traditionibus. Mendelssohn auditorum animos ad maxima opera praeteriti temporis (oratoria Bach, Handel, Haydn, Missa sollemnis et Symphonia Beethoven nona conspexit). Proposita educationis secuta sunt etiam cyclum concentuum historicarum - panorama quaedam evolutionis musicae a Bach usque ad hodiernos compositores Mendelssohn. In Leipzig, Mendelssohn concentum piano musicae dat, organum Bachi in ecclesia S. Thomae peragit, ubi "cantor magnus" 100 abhinc annis servivit. Anno 1843, incepto Mendelssohn, primum conservatorium in Germania in Leipzig apertum est, cuius exemplar conservatoria in aliis urbibus Germanicis creata est. In Leipzig annis, Mendelssohn opus summum florentem, maturitatem, dominationem attigit (Violin Concerto, Symphonia Scotica, musica pro Shakespeare's Somnium Noctis, novissimi libelli Canticorum sine Verbis, oratorio Eliae, etc.). Constans contentio, vehementia agendi et docendi actiones paulatim vires componentis labefactavit. Gravi labore, carorum amissio (subita mors Fanny sororis) propius mortem attulit. Mendelssohn obiit anno aetatis 38.

Mendelssohn varia genera et formas attrahebat, mediis faciendis. Pari arte conscripsit symphoniae orchestrae et piano, chori et organi, cubiculi soni et vocis, veram ingenii mobilitatem patefaciens, summam professionalismum. In ipso vitae suae initio, XVII aetatis suae anno, Mendelssohn fecit overturam "Somnium aestatis noctis" - opus quod contemporaneos suos percussit conceptu organico et corpore, maturitate artificii compositoris et novitatis ac divitiarum imaginationis. . "Floratio iuventutis hic sentitur, ut fortasse in nullo alio compositoris opere, dominus perfectus felici momento suum primum aufert". In uno motu programma overture, comoedia Shakespeare inspirata, fines mundi musici et poetici compositoris definiti sunt. Haec phantasia levis est cum tactu scherzorum, fugae, fabularum prodigiorum (chorum Dryadarum); imagines lyricae, quae venereum studium componunt, incitationem et claritatem, nobilitatem loquendi; folk-genre and pictorial, epic images. Genus progressionis concentus overture a Mendelssohn creato in symphonica musica XL saeculo elaboratum est. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). IN PRIMIS 17s. Mendelssohn ad Shakespeaream comoediam rediit et musicam pro fabula scripsit. Optimi numeri orchestrales compositi sunt, in repertorio concentu stabilito (Overture, Scherzo, Intermezzo, Nocturno, Nuptiali Martio).

Contentum plurium operum Mendelssohn coniungitur cum impressionibus directae vitae a peregrinationibus in Italiam (apricis, luce meridiana et calore perfusa " Symphonia Italica 1833), necnon nationibus septentrionalibus - Angliae et Scotiae (imaginem maris elementum, quod septentrionale epicum in overtures "Fingal's Speluncae" ("Hebrides"), "Mare Silentium et Felix navigatio" (both 1832), in Symphonia "Scottish" (1830-42).

Fundamentum piane operis Mendelssohn erat "Cantica sine Verbis" (48 pieces, 1830-45) - mirabilia exempla miniaturarum lyricorum, novum genus musicorum clavium venereorum. E contra ad spectaculi bravura pianismum, qui tunc temporis divulgatus erat, Mendelssohn fragmenta in stilo cubiculario creavit, super omnia cantilena, instrumenti possibilitates melodias ostendens. Compositus etiam ab elementis ludendi concentus - virtuoso splendore, festivitate, elatione artis suae naturae correspondebat (2 concertos pro piano et orchestra, splendide Capriccio, splendide Rondo, etc.). Nobilis Violin Concerto in E minor (1844) institutum classicum generis una cum concertos ingressus est P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. Oratoria "Paulus", "Elias", in cantata "Prima Walpurgis Nocte" (iuxta Goethe) multum confert ad genera historiae cantata-oratorii. Explicatio originum traditionum musicae Germanicae a Mendelssohn praeludiis et fugas organi continuata est.

Composuit plura opera chorali amateur choralis societates in Berlin, Düsseldorf et Leipzig; compositiones camerae (carmina, vocum et instrumentalium) — amateur, domus musicae confectionis, in Germania omni tempore maxime popularis. Talis musicae creatio, amantibus illuminatis et non tantum ad professionalibus destinata, ad exsequendum propositum principale Mendelssohn creantis contulerunt - studia publica educandi, eam actuose ad hereditatem gravem, valde artificiosam introducentes.

I. Okhalova

• Partum iter →
• Symphonica creativity →
• Overtures →
• Oratorios →
• Piano creativity →
• «Sine verbis carmina» →
• Quarteis filum →
• Index operum →

Locus et positio Mendelssohn in historia musicae germanicae a PI Tchaikovsky recte notus est. Mendelssohn, in his verbis: « Semper manet forma impeccabilis styli puritatis, et post eum cognoscetur acre definitum musicum individuum, ante candorem talium ingeniorum velut Beethoven pallidum, sed e frequenti artifice musicorum frequenti valde procedens. scholae Germanicae. "

Mendelssohn unus est e artifices, quorum conceptio et exsecutio gradum unitatis et integritatis attigerunt, ut nonnulli ex aequalibus suis clarioris ingenii et amplioris semper assequi non curent.

Semita creatrix Mendelssohn nescit subitas naufragationes et innovationes audacias, status discriminis et ascensus ardua. Non ita quod temere ac sine nube. Prima eius singularis "applicatio" pro domino et independens creatore - the overture "Somnium aestatis noctis" - symphonicae musicae margarita est, fructus magni et propositi laboris, per annos institutionis professionalis praeparatus.

Gravitas cognitionis specialis, quae ab infantia acquisita est, versatilis intellectualis progressio adiuvit Mendelssohn in luce suae vitae creantis ad accurate delineatum imaginum circulum, qui eum fascinavit, quem diu, nisi semper, eius imaginationem cepit. In mundo fabulae captandae se invenisse visus est. Ludum magicum illusoriarum imaginum trahens, Mendelssohn metaphorice poeticam visionem realem mundi expressit. Vita experientia, cognitio saeculorum decursu bonorum cumulatorum culturae intellectum satiavit, "corrigendo" in processu artis emendandae intulit, musicae argumentum insigniter augens, novis motionibus et umbris illud supplens.

Attamen harmonica integritas ingenii musici Mendelssohn cum angustiis creatrix eius amplitudine coniuncta fuit. Mendelssohn longe abest a vehementi impetu Schumanni, concitata Berlioz exaltatio, tragoedia et nationalis-patriotica Chopini. Vehemens animi motus, animi reclamatio, novarum formarum assiduitas exquisitio, tranquillitati cogitationis et fervori humanorum sensuum, strictam formarum dispositionem opposuit.

Eodem tempore, Mendelssohn figurata est cogitatio, summa eius musicae, necnon genera in quibus creat, amet artis romanticismi non excedunt.

Somnium solstitium noctis seu Hebrides non minus venerea sunt quam opera Schumann vel Chopin, Schubert vel Berlioz. Hoc est proprium multiformis romanticismi musici, in quo variae excursus intersecabantur, primo aspectu polari apparente.

Mendelssohn adiicit alam romanticismi germanicae, quae a Weber oritur. Fabulosa et phantasia propria Weber, mundi animati naturae, fabularum longinquarum fabularum et fabularum carmina, renovata et dilatata, in musica Mendelssohn cum sonis vario modo invento.

Ingentes themata venerea a Mendelssohn tacta, themata quae ad regnum phantasiae pertinentia acceperunt, artificiose in corpore peracta sunt. In phantasia Mendelssohn nihil est triste aut daemonicum. Hae clarae sunt naturae imagines, a vulgares phantasiae natae et sparsae in multis fabulis, fabulis, vel fabulis epicis et historicis inspiratae, ubi res et phantasia, res et fictio poetica arte inter se implicantur.

A vulgaribus originibus figurae - color obscuritatis, cum quibus levitas et gratia, mollis lyrics et fuga Mendelssohn musicae "fantasticae" naturaliter conveniunt.

Thema venereum naturae non minus propinquum est et huic artifici naturali. Mendelssohn relativo notae notae quandam "modus" notae cum technicis exquisitis exprimit, quod vivam affectionem sensus exprimit, suam raro exprimit.

Mendelssohn, egregius dominus landscape lyrici, magnificas paginas musicae pictoriae in talibus operibus reliquit sicut Hebrides, Somnium Noctis, Symphonia Scotica. At imagines naturae, phantasia (saepe inextricabili texuntur) mollibus lyricismi imbuuntur. Lyricismus - maxime essentialis proprietas ingenii Mendelssohn - totum opus suum colorat.

Quamvis artis praeteritae, Mendelssohn filius aetatis est. lyrici mundi aspectus, elementum lyricum directionem suae inquisitionis artis destinavit. Cum hac inclinatio generali in musicam Romanticam congruens est Mendelssohn assidua fascinatio cum miniaturis instrumentalibus. Praeter artem classicismi et Beethoven, qui complexas monimentales formas excoluerunt, cum philosophicae generalitatis vitae processibus, in arte Romanica, frontem cantu praebent, parva miniatura instrumentalis. Ad capiendas umbras subtilissimas et caducas sensus, formas parvas maxime organicas evasit.

Fortis nexus cum arte populari cotidiana firmavit "vim" novi generis creationis musicae, adiuvit ad quandam traditionem enucleandam. Ab ineunte saeculo X NUMXth, miniatura instrumentalis lyrici positionem unius generum primariorum accepit. In opere Weber, Field, ac praesertim Schubert, genus miniaturarum instrumentalium peractum est tempus, exsistere et evolvere in novis condicionibus saeculi XNUMX. Mendelssohn Schuberti successor est directus. Minaturae venustae adiiciunt Schubert impromptum – cantica pianoforte sine verbis. Hae partes capiunt sinceram sinceritatem, simplicitatem et sinceritatem, perfectionem formarum, gratiam eximiam et sollertiam.

Mendelssohn opus accurata descriptio ab Antonio Grigorievich Rubinshtein reddita: “… prae aliis magnis scriptoribus, ipse (Mendelssohn. – VG) profunditas, gravitas, magnificentia carebat…”, sed “…omnia eius creationes sunt exemplar perfectionis formae, artis et concordiae… Eius “Carmina sine Verbis” thesaurus est vocum lyricorum et suavitatis piano… Eius “Violin Concerto “unica est in viriditate, pulchritudine et virtuositate nobili … Haec opera (inter quae Rubinsteinum somnium solstitiale noctis et specus Fingal includit. – VG) ... aequavit eum cum supremis repraesentativis artis musicae ... "

Mendelssohn in variis generibus operum ingentem numerum scripsit. Inter ea sunt multa opera magnarum formarum: oratorii, symphoniae, concentus, sonatas, concertos (piano et violino), multum instrumentale musicae thalami Ensemble: trios, quadricinis, quintetae, octetae. Voces et instrumentales compositiones sunt spirituales et saeculares, necnon musica pro scenicis. Insignes vectigales a Mendelssohn ad popularem soni genus vocum; multas solos partes pro singulis instrumentis (maxime pro piano) et pro voce scripsit.

Valuabile et studium in singulis partibus operis Mendelssohn continetur, in quibuscunque generibus recensentur. Eadem omnia, maxime propria, valida compositoris lineamenta in duobus locis quasi non contiguis - in carminibus piano miniaturarum et in orchestralium operum phantasmate se manifestaverunt.

V. Galatskaya

Mendelssohn opus unum est ex maximis phaenomenis in cultura Germanica saeculi XIX. Una cum talium artificum opera sicut Heine, Schumann, iuvenis Wagner, artificiosae tumultus et mutationes sociales quae inter duas conversiones factae sunt (19 et 1830).

Vita culturalis Germaniae, cum qua omnes operationes Mendelssohn inextricabiliter nexae sunt, in 30s et 40s insigniter renovatio virium democraticarum notata est. Oppositio circulorum radicalium, irreconciliabili imperio reactionario absolutistico opposita, magis magisque apertas formas politicas assumpsit et in varias vitae spiritualis populi ambitus penetravit. Socialiter propensiones in litteris testificans (Heine, Berne, Lenau, Gutskov, Immermann) perspicue manifestata est, schola "poesis politicae" formata est (Weert, Herweg, Freiligrat), scientifica cogitatio floruit, intendit ad studium culturae nationalis (studia historia linguae Germanicae, mythologiae et litterae ad Grimm, Gervinum, Hagen).

Constitutio primae festivitatum musicalium Germanicarum, scaenica operarum nationalium Weber, Spohr, Marschner, iuvenis Wagner, disseminatio diurnarium musicum scholasticum in quo certamen artis progressivae gestum est (in Leipzig, A. Marx's, in ephemeride schumann. Berlin) — Haec omnia, ac multa alia similia facta, de incremento conscientiae nationalis loquuti sunt. Mendelssohn vixit et laboravit in atmosphaera protestationis et fermenti intellectualis, quod proprium impressum culturae Germaniae in 30s et 40s reliquit.

In conflictu contra angustias burgensium rerum, contra declinationem ideologicae artis, artifices progressivi illius temporis diversas vias elegerunt. Mendelssohn vidit nominationem suam in recro specimina musicae classicae altae.

Negligens ad politicas certaminis formas, consulto neglecto, dissimiles multi ex eius contemporaneis, telum diurnariae musicae, Mendelssohn tamen egregius artifex-educator fuit.

Omnes eius multiformes activitatis compositor, conductor, musicus, auctor, magister ideis scholasticis imbutus est. In arte democratica Beethoven, Handel, Bach, Gluck, altissimam expressionem culturae spiritalis vidit et inexhausta vi certavit ut sua principia in hodierna vita musicae Germaniae constituerent.

Progressivas aspirationes Mendelssohn naturam operis sui definivit. Contra musicae levissimi ponderis fauces burgensium salonum, scaenae popularis et theatrum delectationis, opera Mendelssohn, quae gravitate sua, castitate, "puritate styli impeccabilis" (Tchaikovsky) delectantur.

Praeclarum genus musicae Mendelssohn ampla promptitudo fuit. Qua in re compositor eximium locum inter suos contempsit. Mendelssohn ars artificiosa gustibus latis democraticae ambitus (praesertim Germanicae). Eius themata, imagines et genera coniuncta cum cultura hodiernae Germanicae erant. Opera Mendelssohn late imagines popularium nationalium poeticarum, postremae poematum et litterarum russicarum relucebat. Firmiter fidebat in generibus musicis quae diu in ambitu democratico Germanico extiterant.

Magna Mendelssohn opera choralia organice coniunguntur cum traditionibus nationalibus antiquis, quae redeunt non solum ad Beethoven, Mozart, Haydn, sed etiam ulterius in profundis historiae - ad Bach, Handel (et etiam Schutz). Hodiernus motus, late popularis "dux" princeps, non solum in multis choris Mendelssohn, sed etiam in multis compositionibus instrumentalibus, praesertim in celebri "Cantica sine Gloria", relucebat. Ille semper amatus est formis communibus musicae urbanae Germanicae - romance, synthesis cubiculi, varias species musicorum piano domesticorum. Proprius modus modernorum generum quotidianorum etiam in opera compositoris penetravit, modo monumento-classico conscriptus.

Denique, Mendelssohn in cantu vulgares plurimum studuit. In multis operibus, praesertim in romanis, scenicas linguae Germanicae adire studuit.

Mendelssohn adhaesio traditionum classicistarum intulit ei opprobria conservatismi e latere compositorum radicalium iuvenum. Interea Mendelssohn aberat infinitis illis epigonis, qui sub specie fidelitatis in classicis musicam cum mediocribus crepitibus operum anteactae aetatis ediderunt.

Mendelssohn classica non imitatus, principia viable et provecta reviviscere conatus est. Lyricus per excellentiam Mendelssohn de more imagines venereorum in suis operibus creavit. Hic sunt "momenta musica", statum interioris mundi artificis reflectentes, subtiles, spirituales naturae et vitae imagines. Eodem tempore, in musica Mendelssohn nulla vestigia mystici, nebulae, tam propriae inclinationis reactionis germanicae romanticismi. In Mendelssohn arte omnia plana, sobria, vitalia sunt.

"Ubique in solido, Germano solo florente," dixit Schumann de musica Mendelssohn. Est etiam aliquid Mozartianum in sua specie venustatis et perspicuae.

Modus musicus Mendelssohn certe singularis est. Clarum melodiam cum cotidiano styli cantu, genere et choreis elementis coniuncta, proclivitas ad progressionem promovendam, ac denique formae libratae et politae musicam Mendelssohn artis classicae Germanicae propius adducunt. Sed classicista sententia in opere suo cum features venereis componitur. Eius lingua harmonica et instrumentatio aucta cura colorum insigniuntur. Mendelssohn maxime prope est ad genera conclavi typica venereorum Germanorum. Voces novas piano, nova orchestra cogitat.

Mendelssohn, cum omni gravitate, nobilitate ac populari natura musicae suae, nondum altitudinem vimque creatricem magnorum Decessorum suorum consecutus est. In minimo ambitu, cum quo pugnavit, notabile opus suum impressum reliquit. Pleraque expers passionis, verae heroismi, philosophicae et psychicae alti- tudinis caret, notabilis est defectus scenicorum conflictuum. Imago moderni herois, cum magis implicata mentis affectuque vita, in opera compositoris non erat reflexa. Mendelssohn maxime tendit ad splendida vitae latera ostentationem. Musica eius praecipue est elegiaco, sensitiva, multum iuvenili secura lascivia.

Sed contra temporis detractionem, quae arte ditavit cum rebellibus Romanorum Byron, Berlioz, Schumann, placida natura musicae Mendelssohn de quadam limitatione loquitur. Compositus non solum vires, sed etiam debilitatem ambitus sui socialis-historici habebat. Haec dualitas peculiarem fortunam creandi patrimonii praedestinavit.

In vita sua et aliquamdiu post mortem eius, publica opinio promptior fuit ad aestimandam compositorem tamquam principalissimum musicum aetatis post-Beethoven. In secunda parte saeculi, fastidiosus habitus erga legatum Mendelssohn apparuit. Hoc valde facile ab epigonis suis, in quorum opera musicae classicae notae Mendelssohn in academicismum degeneraverunt, eiusque lyrici continentiae, gravitatis erga sensum, in ingenuam animi sensus.

Attamen inter Mendelssohn et "Mendelssohnismum" non potest aequale signum ponere, quamvis notas motus suae artis limitationes negare non possit. Gravitas ideae, perfectio classica formae cum novitate et novitate artis artificiorum — haec omnia opera Mendelssohn pertinentia ad opera quae firmiter ac profunde in vitam populi Germani ingressi sunt, in eorum culturam nationalem.

V. Konen

• Semita creatrix Mendelssohn →