Fingering |

APPLICATIO (a Latino applico - applico, urgeo; anglicus fingere; Gallice doigte; italice digitazione, diteggiature; German Fingersatz, Applikatur) - modus disponendi et alternandi digitos cum canunt. instru- menta, tum designatio methodi in notis. Facultas rhythmum naturalem et rationalem inveniendi una ex primis aspectibus instrumentalis exercentis artes est. Valor A. ob nexum internum cum temporibus l. methodi instr. ludos. A. bene electus A. confert suam expressionem, faciliorem technicam vincendi. difficultatibus, adiuvat tractare musicae magister. pred., cito musis munit et generaliter tegat. memoria, lectio faciliorem reddit e linteolo, libertas orientationis in collo, claviaturis, valvis, pro chordis actoribus incidit. instrumenta etiam ad puritatem vocis. Electio peritissima alicuius A., quae simul praebet necessariam sonoritatem et facilitatem motus, late qualitatem perficiendi determinat. In A. cuiusvis operae, cum quibusdam principiis suo tempore communes, singulae notae apparent etiam. Electio A. quodammodo afficitur structura manuum operantis (longitudo digitorum, flexibilitas, gradus tendendi). Eodem tempore, A. late determinatur per singulas intellectus operis, consilii faciendi et eius exsecutionis. Hoc sensu loqui possumus de aestheticis A. Facultates A. a ratione et consilio instrumenti pendent; maxime latae sunt ad Claviaturae et chordae. flexo instrumento (violino, cello), arctioris chordis. decerpta et maxime spiritui. instrumenta.

A. in notis indicatur per numeros, quibus digitus iste aut ille sonus accipitur. In sheet music pro chordis. chordarum instrumenta, digiti manus sinistrae per numeros ab 1 ad 4 (incipiens a indice ad minimum digitum), impositio pollicis a cellis signo indicatur. In notis instrumentorum electronicarum, designatio digitorum a numeris 1-5 accipitur (a pollice ad minimum digiti cuiusque manus). Antea alia quoque vocabuli adhibita sunt. Principia communia A. temporis mutatur, secundum evolutionem musarum. art-va, tum ex emendatione musarum. instrumenta et progressus technicae artis.

Exempla antiquissima A . exhibuit: pro inclinato instrumento - in "Tractatus de Musica" ("Tractatus de musica", inter 1272 et 1304) Bohemica. glacies theorist Hieronymus Moravsky (continet A. pro 5-chordis. fidel viola), pro instrumentis clavificiis - in tractatu "Arte de tacer Fantasia" ("Arte de tacer Fantasia...", 1565) ab Hispano Thoma a Santa Maria et in "Tabulario Organo seu Instrumentali" ("Orgel-oder Instrumenttabulatur 1571) German. organista Ej. Ammerbach. Proprium horum A. - Numerus digitorum strictus usus: cum instrumentis curvatis ludentibus, duo tantum primi digiti et chorda aperta maxime iungebantur, eodem digito labens in chromatico etiam usus est. semitonium; in Claviaturae arithmetica adhibita, mediorum tantum digitorum mobilibus, extremi digiti, exceptis raris, quieverunt. Similis ratio et in posterum permanet typica pro violis et chordis inclinatis. Saeculo XV, lyra ludens, maxime ad semipositionem ac primam positionem limitata, erat polyphonica, chordalis; transitus technicae violae da gamba saeculo XVI adhiberi coepta est, et mutatio positionum saeculo XVII et XVIII vertente incepit. Multo magis processit A. in psalterio, quod in saecula XVI-XVII. a solo instrumentum factus est. Variis artibus insignis erat. proprietas, a. maxime ab ipsa amplitudine imaginum artis musicae chordae constituta est. Genus minimaturae, a citharischordis excultum, digitum technicum, maxime situm (intra "positionem" manus, requirebat. Hinc pollicem inserendi vitatio, praelatio data aliis digitis inserendis et mobilibus (4th sub 3, 3rd per 4th), digitorum in una clavis (doigté substituer) tacita mutatio, digiti lapsu ex clavis nigra ad albam. unam (doigte de glissé) etc. HAEC A . ordinatae per F. Couperin in tractatu de Arte psallendi Harpsichord ("L'art de toucher le clavecin", 1716). Praeterea evolutionem a. associatur: inter actores instrumentorum inclinati, praesertim violinistae, cum progressu ludi positivi, ars transitus de situ ad locum, inter actores claviculorum instrumentorum, introductio technicae pollicis collocandi, quae tincidunt dominandi requirebat. decomp. "positiones" manus (huius artis introductio fere cum nomine I. coniungitur. C. Baha). Fundamentum vitae A. divisio colli instrumenti in positiones et usum decomp. genera digitorum collocatione in fretboard. Divisio fretboard in septem positiones, ex naturali digitorum dispositione posita, cum Krom in singulis chordis, soni in quartae voluminis operti sunt, a M. Corret in suo Orphei schola (L'école d'Orphée, 1738); A., ex dilatatione et contractione loci positi, proposita a F. Geminiani de Arte ludendi in Schola Violin, op. 9, 1751). In tactu skr. A. cum rhythmico. Structura locorum et ictus indicata L. Mozart in "Experentia fundamentalis scholae violinae" ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756). Postea III. Berio discrimen inter A. of A. cantilena et A . locis technicis dispositis diss. principia eorum electionis in "Schola magna violin" ("Grande mеthode de violon", 1858). Percussio mechanica, mechanica recensenda et pedalis mechanismus in piano actionis mallei, quae in principiis omnino diversis comparatis chordae sumitur, novas technicas musicis aperiebat. et artibus. tibi dat. Anno domini YI. Haydna, V. A. Mozart and L. Beethoven transitio ad "quinque digitos" FP. A. Principia eius dicta. classica vel tradita fp. A. in tali methodo digestus. opera ut "Theoricam perfectam et practicam Piano Scholae" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule", op. D, circiter 500) K. Czerny and Piano School. Instructio theorica et practica de canendo" ("Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…", 1828) I.

Saeculo duodevicensimo sub impulsu violinae ludentis formatur A. cellae. Magna (comparata cum violina) instrumenti magnitudine et inde verticali modo tenendi (ad pedes) specificitatem cello violinae determinavit: in latiore dispositione intervalli in fretboard diversam seriem digitorum ludentium requirebat. faciendo in primis positionibus toni toni non 18 et 1nd, et 2st et 1 digitorum), usum pollicis in ludo (sic dicti pignoris acceptio). Principia primum A. cello in cello “Scholae …” (“Mthode … pour apprendre le violoncelle”, a M. Correta (c. 3). positiones primae et subsequentes, "De impositione pollicis - rate"). Explicatio receptionis bet cum nomine L. Boccherini (usus 24 digiti, usus sublimitatis). in futurum systematicum J.-L. Duport principia cello acousticorum in opere Essai sur le doigte du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 1741 delineata, de cello digito et arcu gerendo. Praecipua huius operis significatio coniungitur cum erectione principiorum cello piano, se liberans a gambo (et, quodammodo, violino) influentiis ac peculiaribus cellis comparandis, in squamis planis effusis.

Maiores effectores trendum venereorum saeculo XIX (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) nova principia A. asserunt, quae non tam in "commodo" perficiendi, sed in interna eius correspondentia affirmaverunt. musae. contenti, facultatem consequi ope respondentis. A. clarissima soni vel coloris. effectum. Paganini artes introduxerunt A., osn. in digitos porrectus et in longinquum salit, ut quisque maxime teli faciat. chordis; hoc faciens, situm in violinis ludentibus superavit. Liszt, qui artibus exercendis permotus Paganini fines FP impulit. A. Cum ponens pollicem, mobilem et 19 digitos, 2 et 3th digitos, pollicem et 5th digitos in clavibus nigris late utebatur, sequentem sonum eodem digito canens, etc.

In post-venereum era K. YU. Davydov in consuetudinem ludendi cellistarum A., osn. non de usu motuum digitorum in digitorum in uno situ stabili manu (principium parallelismi sic dicti positionalis, a schola Germanica in persona B. Romberg culta), sed mobilitate manus et crebra mutatione locorum.

Explicatio. saeculo XX suam naturam organicam profundius revelat. nexu cum express. per artes exercendas (modos productionis soni, phrasis, dynamics, agogics, articulationes, pro musicis - pedalization), significatio A. quomodo psychologum. factor et ratio technologiam fingendi ducit ad technologiam inducendam, DOS. de oeconomia motuum, eorum automation. Multum confert ad modernorum evolutionem. fp. A. inlatum a F*. Busoni, qui principium evolvit articulatae transitus "unitatum technicarum" vel "complexarum" constantium uniformium coetuum notarum ab eodem A. Hoc principium, quod facultates late patefacit ad motum digitorum automandi et quodammodo, cum principio sic dicto coniungitur. A., varias applicationes in A. accepit. et al. instrumenta. AP Casals novam systema A. initiavit. on cello, osn. in magna digitorum extensione, quae in uno chorda usque ad intervallum quadrantem solidatur, sinistrae manus articulatis motibus, itemque in freto digitorum compacto usu. Casals notiones ab eius discipulo D. explicatae sunt. Aleksanyan in suis operibus "Docentem Cello" ("L'enseignement de violoncelle", 1914), "Theoreticum et practicum Ducem ad ludendum Cello" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) et in sua editione suites. per I. C. Bach for cello solo. VIOLINI^E. Izai, porrecta digitorum et dilatatione solidi positionis ad intervallum sexti et septimi, induxit sic dictam. "interpositionales" violinae ludentes; technicam etiam "silenti" mutationem positionis ope chordarum apertarum et sonorum harmonicarum applicavit. Izaya's fingere artes, F. Kreisler technicis elaboravit ad usum maximum chordarum apertarum violinae faciendae, quae ad maiorem splendorem et vehementiam soni instrumenti contulit. Peculiaris momenti sunt modi ab Kreisler allati. in cantu, basi in vario usu canorum, expressiva compositio sonorum, substitutio digitorum in eodem sono, 4 digitum in cantilena convertens et reposuit cum 3°. Violinistarum praxis moderna exercens fundatur in sensu elastico et mobili positionis, usus contractionis et dilatationis digitorum in fretboard, dimidia positione, etiam positionibus. Mn. methodi modernae vitae A. disposita a K. Mico in "Artem Violin Ludendi" ("Kunst des Violinspiels", Teile 1-2, 1923-28). In varia progressione et applicatione A. significant res gestas noctuarum. schola faciendo: piano - A. B. Goldenweiser, K. N. Igumnova, G.' G. Neuhaus and L. AT. Nikolaev; violinist - L. M. Tseytlina A. ET. Yampolsky, D. F. Oistrakh (propositio fertilissima in zonis positis ab eo proposita); cello – S. M. Kozolupova, A. Ya Shtrimer, postea – M. L. Rostropovich, et A. AP Stogorsky, qui Casalium technicas fingere usus est et multas novas artes amplificavit.

References: Neuhaus G., de Finging, in libro: De arte pianae ludendi. Notae doctoris, M., 1961, p. 167-183, Add. ad IV, cap. Kogan GM, De piano texturae, M., 1961; Ponizovkin Yu. V., De digitorum principiis SV RAkhmaninov, in: Rei publicae. musico-paedagogicum. in-ta im. Gnesius, no. 2, M., 1961; Messner W., Fingering in Beethoven's Piano Sonatas. Adnotationes ad magistros pianos, M., 1962; Barenboim, L., Fingerings principia Artur Schnabel, in Sat: Quaestiones de arte musica et faciendo, (exitus) 3, M., 1962; Vinogradova O., De valore digiti ad explicandum artes musicorum discipulorum faciendorum, in: Essays de methodologia docendi piano ludens, M., 1965; Adam L., Méthode ou principe générale de doigté ..., P., 1798 ; Neate Ch., Essay of fingering, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., De usura claviaturae claviaturae JS Bach, ML, v., XLIII, 1962, n. (skr.) - Plansin M., Condensatio fingere novam artem in arte violina, "SM", 2, n. Yampolsky I., Fundamenta violinae digiti, M., 1933 (latine - principia violin digiti, L., 2); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1955; Caro , C. , Violin fingering : eius theoria et praxis , L. , 1967 ; (cello) — Ginzburg SL, K. Yu. Davydov. Caput ex historia russicae culturae musicae et methodologicae sententiae (L.), 1924, p. 1966 – 1936; Ginzburg L., Historia cello art. Libr. primis. Cello classica, M.-L., 111, p. 135-1950, 402-404, 425-429, 442-444; Gutor VP, K.Yu. Davydov ut scholae institutor. Prooemium, ed. and note. LS Ginzburg, M.-L., 453, p. 473-1950; Duport JL, Essai sur Ie doigte du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 10 (last ed. 13); Khomenko V., Digitus novus pro squamis et arpeggio pro bass duplici, M., 1770; Bezdeliev V., De usu novae digiti digiti cum duplici bass canente, in: Scientifica et emendatiora notae conservatoriae publicae Saratov, 1902, Saratov, (1953); (balalaika) - Ilyukhin AS, De squamarum digitis et arpeggiis ac de minimum technicis balalaika histrionis, M., 1957; Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1957.

IM Yampolsky