Solmization |

Solmization (Ex nomine soni musici salis и E), solfeggio, solfegging

ital. solmisazione, solfeggio, solfeggiare, Plut. solmisatio, solfege, solfier, нем. Solmisatio, solfeggioren, solmisieren, anglice. solmization, sol-fa

1) In sensu stricto — Medii Aevi. Occidentalis Europae praxis melodias cum syllabis ut, re, mi, fa, sol, la, a Guido d'Aretio ad indicandum hexachordi gradus inducitur; in sensu lato, quemvis modum canendi cum nominibus syllabicis. vestigia k.-l. scalis (cognatis S.) vel cum nomine. vocibus absolutae picis respondentibus (pice absoluta); discendi canere musicam. Systema antiquissimae syllabarum - Seres (pentatonicae), Indicae (septem gradus), Graecae (tetrachordicae), et Guidonianae (hexachordicae) relativae fuerunt. Guido hymno de S. Johanne usus est;

Textus initiales cuiusque "lineae" syllabarum nomine utebatur. gradus hexachordi. Huiusmodi methodi essentia erat ut validas consociationes inter nomina et repraesentationes audientium gradus hexachordi evolverent. Postmodum, syllabae Guidonis in pluribus regionibus, incluso URSS, adhiberi coeperunt ad significandam absolutam altitudinem sonorum; in ratione ipsius Guidonis, syllabicum nomen. non est una definitio. altitudo; verbi gratia, syllaba ut in nominativo. Vestigia varia. hexachords: naturalis (c), mollis (f), dura (g). Quod attinet ad melodias raro aptare intra limites unius hexachordi, cum S. saepe necesse fuit ad alium hexachordum transire (mutationem). Mutatio nominum syllabicorum ob hoc fuit. sonus (verbi gratia sonus a in hexachordo naturali, et mi in molli hexachordo nomen habuit). Initio mutationum non incommodum putabatur, cum syllabae mi et fa semper locum semitonii indicabant et rectam intonationem conservabant (unde definitio theoriae musicae medii aevi alata est: "Mi et fa sunt tota musica" -" Mi et fa sunt omnia musica »). Introductio syllabae si ad designandum septimum scalae gradum (X. Valrant, Antwerp, circa 1574) mutationem in una clavi superfluam fecit. Septem gradus "gamma per si" adhibita est "incipiens a sono cuiuslibet litterae designationis" (E. Lullier, Paris, 1696), hoc est in sensu relativo. Talis solmissio facta est appellata. "transponere", contra priorem "mutationem".

Munus amplians instr. musica ducta in Gallia ad usum syllabarum ut, re, mi, fa, sol, la, si ad designandum sonos c, d, e, f, g, a, h, et sic ad cessum novi; absolute a C. to- riam nomen accepit. naturale solfegging (solfier au naturel), cum in eo accidentia non considerentur (Monteclair, Paris, 1709). In naturali S., compositum syllabarum mi - fa significare potuit non parvam tantum secundam, sed etiam magnam vel auctam (ef, e-fis, es-f, es-fis), idcirco Monteclair methodum requirebat. studium soni valoris intervalli, non exclusis, in difficultatibus, usus "transponendi" S. Naturalis S. diffusus est post speciem operis capitalis "Solfeggia ad docendum in Conservatori Musicae Parisiensis". a L. Cherubini, FJ Gossec, EN Megul et aliis, 1802 exarata. Hic, modo absolutus S. cum obligatorio usus est. instr. comitatus, iotated in forma bass digitalis. Artium canendi magisterio multis ex notis apposita est. exercitationes exercitationes duo genera: rhythmica. variantes squamarum et sequentiarum ex intervallis, primum in C-dur, deinde in aliis clavibus. Recta maticatio facta est per cantum cum comite.

Solfeggia adiuvatur ad systema clavium navigandum; respondebant maioribus-minoribus, horreis functionis modalis cogitationis modalis quae illo tempore figurabatur. Iam JJ Rousseau systema rhythmi naturalis reprehendit quod nomina graduum modalium neglexit, non contulit ad cognitionem toni momenti intervalli, et progressionem auditus. Hos defectus Solfeggia non abstulit. Praeterea destinati sunt ad professionales futuros et ad sessiones paedagogicas valde vicis- sumptas praeparaverunt. Scholae cantus et exercitatio cantorum amantium qui in choro participant. cantharos, simplici methodo opus fuit. Haec requisita methodo Galeno-Paris-Cheve obvenerunt, ex ideis Rousseau creati. P. Galenus in scholis mathematicis et cantus rudimento eruditionis magister usus est, notatione digitali Rousseau emendato, in qua majores squamae numeris 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, minoris squamae designabantur. per numeros 6, 7, 1, 2, 3, 4, 5, gradus aucti et reducti – cum numeris transgressis (eg respectively и ) , tonality - congruenti nota in initio recordationis (exempli gratia "ton Fa" tonality of F-dur significavit. Numerorum notae indicantur cantandae syllabis ut, re, mi, fa, sol, la, si. Galenus inducitur syllabas mutatas ad alteriers denotandas. gradus (in vocali desinentia et in casu augmenti et in vocali eu in casu diminutionis). Tamen notatione digitali adhibuit tantum ut praeparationem ad notationem quinque-linearum vulgo acceptam. Eius discipulus E. Pari systema rhythmicam locupletavit. syllabae ("la langue des durées" - "lingua durationum"). E. Sheve, auctor plurium methodicarum. manuales et diam, per XX annos in choro duxit circulos. cantus, emendavit et recognovit. Anno 20, ratio Galeni-Paris-Cheve pro principio publice commendabatur. scholarum in 1883 and for cf. scholarum in Gallia. Saeculo XX in conservatoriis Franciae naturalis S. adhibetur; in communi educatione. Scholarum notis vulgaribus utuntur, sed plerumque per aurem cantare docentur. Circiter 1905, theoricus Italicus G. Doni reposuit syllabam ut cum syllabis faciis primum pro opportunitate canendi. In Anglia primo dimidio. Saeculo XIX S. Glover et J. Curwen sic dicti creati sunt. "Tonic Sol fa methodus" musicam docendi. Fautores huius methodi relativi S. utuntur syllabis do, re, mi, fa, so, la, ti (doh, ray, me, fah, sol, lah, te) et notatio alphabetica cum literis initialibus harum syllabarum: d. , r, m, f, S, 20, t. Graduum auctum exprimitur cum vocali i; in fine syllabarum o vocalis ope diminuta; mutatis nominibus in notatione. perscripta. Tonalitatem determinare, traditiones conservantur. litterae notiones (exempli gratia: character "Key G" in G-dur vel e-moll praescribitur. Imprimis propriae primere dominantur in ordine ad functiones modales graduum respondentes: gradus I - gradus I, V, III; II et VII; 1540 gradus IV et VI maioris; deinde, majore magnitudine in toto, intervalla, modulationes simplices, minora genera, alterationis ponuntur. Ch. Curwen opus est "Ratio mensurae lectionum et exercitationum in Sol fa methodo musicam docendi" (1) systematica est. schola choralis. cantus. In Germania, A. Hundegger methodum tonic Sol fa linimentis aptavit. lingua, nomen ei dare. "Tonic Do" (19; gradus naturales: do, re, mi, fa, ita, la, ti, levatur - desinens in i, deprimitur - in et). Methodus late post Bellum Orbis Terrarum I (1-1) (F. Jode in Germania et alii). Ulterior progressio post Bellum Orbis Terrarum II (2–3) in GDR ab A. Stir et in Helvetia a R. Schoch evectus est. In Germania opera "Unionis Tonic Do".

Praeter has fundamentales systemata S., in saeculis 16-19. in Belgio, Belgio, Germania, Gallia, Italia complures alii prodierunt. Inter eas species refert. S. cum nominibus numerorum: in Germania - eins, zwei, drei, vier, funf, sechs, sieb'n (!) (K. Horstig, 1800; B. Natorp, 1813), in Gallia - un, deux, trois , cinq, sex, sept (G. Boquillon, 1823), nulla habita ratione alterarum. vestigia. Inter systemata absoluta, S. sensum Clavisieren vel Abecedieren retinent, id est, cum vocabulis litterarum in regionibus Germanicis adhibitis canentes. lingua a 16th century. Systema K. Eitz ("Tonwortmethode", 1891) melodias et logica distinxit, tum chromaticum, diatonitatem et anharmonismum Europaeum reputans. sana ratio. Ratione fundata quaedam principia Eitz et Do methodo Tonic, nova relativa S. "YALE" a R. Münnich (1930) creata est, quae anno 1959 publice in GDR ad usum in educatione generatim commendabatur. scholarum. In Hungaria, Z. Kodai systema "Tonic Sol fa" - "Tonic Do" pentatonicis accommodavit. Hungaricae naturae. nar. carmina. Ipse et discipuli E. Adam et D. Kerenyi anno 1943-44 ediderunt Scholam Songbook, tradendo canendo pro educatione generali. scholarum, methodica paedagogica magisterii utens relativo C. (syllabarum hungaricarum: du, rй, mi, fb, szу, lb, ti; auctum gradus per terminationem "i", diminutionem per terminationem exprimitur. Explicatio systematis continuatur ab E Sonyi, Y. Gat, L. Agochi, K. Forrai et aliis. educationis fundamentum Kodaly in Republica Populari Hungarica in omnibus gradibus Nar introducta est. educatio, incipiens a kindergartens et finiendo cum Musica Superiore. schola eos. F. List. Nunc in multis regionibus musica componitur. educatio ex principiis Kodály innititur nat. folklore, in usum Relatorum S. Institutionum nuncupatarum. Kodai in USA (Boston, 1969), Iaponia (Tokyo, 1970), Canada (Ottawa, 1976), Australia (1977), Intern. Kodai Society (Budapest, 1975).

Gvidonova S. in Russiam per Poloniam et Lituaniam penetravit una cum quinque-lineis notis (carmen canticorum laudis Boskikh", composuit Jan Zaremba, Brest, 1558; J. Lyauksminas, "Ars et praxis musica", Vilnae, 1667 ). Nikolai Diletsky's "Grammaticae Cantus Musicae" (Smolensk, 1677; Moscoviae, 1679 et 1681, ed. 1910, 1970, 1979) circulos continet quartas et quintas cum eorundem melodiarum motu. revolutiones in omnibus clavis maioribus et minoribus. in corr. Saeculo XVIII absoluta "solfeggio naturalis" in Russia per Italiani notum factum est. vocalistae et compositores-magistri qui operati sunt Ch. arr. Petropoli (A. Sapienza, J. et V. Manfredini, etc.), uti coepit in Pridv. cantoris capellam, in capella comitis Sheremetev et aliorum chori chori, in nobili uch. instituta (exempli gratia in Smolny Institute), in musica privata. scholae ortae a 18s. sed ecclesia. songbooks are published in the 1770th century. in the "cephout key" (see Key). Ab annis 19 absolutum S. colitur ut subiectum coactum Petropoli. and Mosk. conservatoriis, sed refers. S., cum Galeni systemate digitali coniungitur - Paris - Sheve, Petropoli. Liber musicorum. scholae et liber choralis simplicium ordinum. cantus Moscoviae. ex Dicasteriis RMS. Applicatio refers. Musica adiuvatur MA Balakirev, G. Ya. Lomakin, VS Serova, VF Odoevsky, NG Rubinshtein, GA Larosh, KK Albrecht, et alii. Enchiridion methodica edita sunt tam in notis quinque-linearibus quam in absoluta C., et in notatione digitali et relationibus. C. Proficiscens ab 1860, P. Mironositsky promovit methodum Tonic-fa, quam ad Russicam accommodat. Lingua.

In URSS, S. tamen in Sov iampridem usu solum tradito absoluto utebantur. tempus, propositum S.'s classes, musica signanter mutavit. materiam, methodos docendi. Finis S. non solum notis musicis, sed etiam legum musicarum magisterio fuit. oratio in materia Nar. ac prof. foecunditas. By 1964 H. Kalyuste (Est. SSR) systema musicum evolvit. educationem cum usu narrat. S., ex ratione Kodai. Quod syllabae re, mi, fa, sal, la, si militant in URSS ad denotandam absolutam sonorum altitudinem, Caljuste novam syllabicorum nominum seriem tradidit. gradus maioris modi: JO, LE, MI, NA, SO, RA, DI cum designatione tonici minoris per syllabam RA, oritur gradus per terminationes syllabarum in vocalem i, per diminutionem. desinentia in vocalem i. In omnibus est.s gymnasiis in lectionibus musicis adhibet. S. (secundum textum H. Kaljuste et R. Päts). In Latv. In SSR simile opus operatus est (auctores textuum manualium in C sunt A. Eidins, E. Silins, A. Krumins). Experientiae applicationem narrat. S. syllabis Yo, LE, VI, NA, 30, RA, TI habentur in RSFSR, Belarus, Ucraina, Armenia, Georgia, Lituania, et Moldavia. Horum experimentorum finis est efficaciores methodos ad Musarum evolutionem enucleandam. auditus, optimus progressionis culturae popularis cantus uniuscuiusque nationis, gradu musicae suscitans. litterarum studiosorum.

2) Sub voce S. interdum notas legere sine dictione intellegunt, contraque vocabulum "solfeggio" - sonos cantus cum nominibus congruentibus (primum K. Albrecht in libro "Cursus Solfeggii", 1880). Talis interpretatio arbitraria est, nulli historico respondente. significatio nec modern intl. uti vocabuli "C".

References: Albrecht KK, Rector cantus choralis secundum methodum digitalem Sheve, M., 1868; Miropolsky S., De musica educatione populi in Russia et Europa occidentali, Petropoli, 1881, 1910; Diletsky Nikolai, Grammaticae Grammaticae, St. Petersburg, 1910; Livanova, TN, Historia musicae Europae occidentalis usque ad 1789, M.-L., 1940; Apraksina O., De musica educatione scholae secundae Russiae, M.-L., 1948; Odoevsky VP, Liber classis simplicium cantus choralis RMS Moscoviae, Den, 1864, No. 46, idem, in lib. Patrimonium musicum et litterarium, M., 1956; suum, ABC music, (1861), ibid.; eius, Epist. ad VS Serova datas 11 I 1864, ibid.; Lokshin DL, Cantus choralis in revolutionario Russico et in schola Sovietica, M., 1957; Weiss, R., Absoluta et relativa solmizatione, in libro: Quaestiones de modo educandi audiendi, L., 1967; Maillart R., Les tons, ou Discours sur les modes de musique…, Tornaci, 1610; Solfèges pour servir à l'tude dans le Conservatoire de Musique à Pans, par les Citoyens Agus, Catel, Cherubini, Gossec, Langlé, Martini, Méhul et Rey, R., An X (1802); Chevé E., Paris N., Méthode élémentaire de musique vocale, R., 1844; Glover SA, Manuale Norwici sol-fa ratio, 1845; Сurwen, J., Cursus moduli lectionum et exercitationum m tonico sol fa methodo musicam docendi, L., 1858; Hundoegger A., ​​Leitfaden der Tonika Do-Lehre, Hannoverae, 1897; Lange G., Zur Geschichte der Solmisation, SIMG, Bd 1, B., 1899-1900; Kodaly Z., Iskolai nekgyjtemny, köt 1-2, Bdpst, 1943; suum, Visszatekintйs, köt 1-2, Bdpst, 1964; Adam J., Mudszeres nektanitbs, Bdpst, 1944; Szцnyi E., Azenei нrвs-olvasбs mуdszertana, kцt. 1-3, Bdpst, 1954; S'ndor F., Zenei nevel's Magyarorsz'gon, Bdpst, 1964; Stier A., ​​Methodik der Musikerziehung. Nach den Grundsätzen der Tonika Do-Lehre, Lpz., 1958; Handbuch der Musikerziehung, Tl 1-3, Lpz., 1968-69.

PF Weiss