Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrudis Elisabeth Mara

Anno 1765, Elisabeth Schmeling sedecim annos natus concertum publicum in patria sua - in urbe Kassel germanica dare ausus est. Iam aliqua fama fruebatur decem annos. Elisabetha prodiit ut violinum prodigium. Reversa est autem de Anglia tanquam cantor aspirans, et pater eius, qui semper filiam suam tanquam impresariam comitatur, dedit ei in magna tabula ad aulam Kassel alliciendam: quisquis ille cantus eligendus erat, ut suum voca- tionem haberet. gratificaretur se principi et opera eius ingrediatur. Landgravius ​​Hassiae, vir peritus, caput operae suae cohorti cuidam Morelli ad concentum misit. Eius sententia legitur: "Ella canta come una tedesca." (Cantat ut German - Italian.) Nihil peius! Elisabetha, utique, ad aulam aulicam non invitata est. Nec mirum: cantores germanici tunc maxime humiles allati sunt. Et a quo tantam habent sollertiam, ut possint cum Italicis virtuosis certare? In medio saeculo X, opera Germanica essentialiter erant Italica. Omnes principes plus minusve significantes opera cohortes habebant, ut fere ex Italia invitabant. Attendebant omnino Itali, vndique a maestro, quorum officia etiam musica componebant, ac finiebant cum prima donna et secundo cantore. Cantores germanici, si attracti sunt, pro muneribus recentissimis tantum erant.

Exaggeratio non esset dicere magnos compositores Germanos nuper Baroque nihil conferre ad cessum propriae operae Germanicae. Handel scripsit opera ut Italus, oratorios ut Anglicus. Gluck composuit operas Gallicas, Graun et Hasse - italicas.

Longi sunt illi quinquaginta anni ante et post ineunte saeculo XNUMXth, cum quidam eventus spem dabant cessum operae nationalis Germanicae. Eo tempore, in multis urbibus Germanicis, aedificia theatralia sicut fungorum post pluviam orta sunt, quamquam architectura Italica repetebant, sed pro centris artis inserviebat, quae opera Veneta minime temere imitabantur. Praecipuum munus hic ad theatrum Gänsemarkt in Hamburg pertinebat. In aula urbis opulentae patricii civitatis compositores favebant, maxime ingeniosissimi et fecundi Reinhard Kaiser, et libellorum qui fabulas Germanicas conscripserunt. Fundata sunt in historias biblicas, mythologicas, casus et locales historicas cum musica. Sciendum tamen est longe ab Italorum vocalium cultura.

Germanus Singspiel paucis post decenniis evolvere coepit, cum, impulsu Rousseau et scriptoribus Sturmorum und Drang motus, comparatio inter elegantiam affectationem (unde, opera Baroque) orta est, et natura et populus. ex altera. Lutetiae, haec exercitatio facta est controversia inter buffonistas et anti-buffonistas, quae primo saeculo X medio incohata est. Nonnulli participes eius munera susceperunt quae eis insolitae erant – Ioannes-Jacques philosophus Rousseau, in specie, partem operarum Italicarum bubam sumpsit, quamvis incredibiliter popularis eius cantus “patriae Sorcerer” dominatum lyrici bombasticae movit. tragoedia – opera Ioannis Baptistae Lully. Utique non natio auctoris fuit definitiva, sed quaestio fundamentalis de creativity operatico: quid enim ius est existere - baroque splendor vel comoedia musica, artificio vel ad naturam reditus?

Gluck reformatae operae squamae iterum praefixae in favorem fabularum et pathorum. Compositor Germanus mundum scaenam Parisiensem sub vexillo certaminis contra praeclaram coloratura dominatum in nomine veritatis vitae ingressus est; sed res ita evenit, ut triumphum solum vetustorum deorum et heroum quassatum dominatum prorogaret, castrati et prima donnas, id est, sera baroque opera, regiarum atriorum luxuriam reputans.

In Germania, seditio contra eam ad tertiam partem saeculi MDCCLXXVI redit. Hoc meritum pertinet ad initio modico Germanico Singspiel, quod erat subiectum productionis mere localis. Anno 1776, imperator Josephus II theatrum aulicum nationale Viennae fundavit, ubi germanice cantabant, et quinque annis post Mozart opera Germanorum Raptus e Seraglio per ac per. Hoc tantum initium fuit, licet Singspiel compluribus fragmentis a compositoribus germanicis et Austriacis conscriptis confecta sit. Dolendum est, Mozart, studiosus propugnator et propagator theatri nationalis Germanici, mox iterum in auxilium librorum Italicorum se convertendi. "Si saltem unus Germanicus in theatro fuisset," in 1785 conquestus, "theatrum prorsus diversum fuisset! Hoc mirum inceptum florebit solum postquam Germani serio cogitare incipiunt germanice, germanice agere, germanice cantare!"

Sed omnia adhuc longe ab ea aberant, cum in Kassel primum iuvenis Elisabeth Schmeling cantor publici Germanici praestitit, idem Mara, qui postea capita Europae vicit, prima donnas Italiae in umbram impulit, et Venetiis. et Taurinos armis suis eos deuicit. Fredericus Magnus famose dixit se potius arias ab equis confectas audire quam primas donnas Germanicas in suis operibus habere. Meminerimus artis Germanicae, etiam litterarum contemptum, faeminarum contemptui alterum fuisse. Quale Mara triumphus fuit, quod rex etiam eius admirator ardens factus est!

Sed eam ut "cantorem Germanum" non colebat. Eodem modo victoriae eius in ludis Europaeis auctoritatem operae Germanicae non excitaverunt. Ad omnem vitam suam solum Italice et Anglice canebat, et solas operas Italicas faciebat, etsi auctores eorum fuerunt Johann Adolf Hasse, aulicus compositor Friderici Magni, Karl Heinrich Graun vel Handel. Cum repertorium eius cognoveris, quovis gradu nomina inveneris compositorum suorum gratissimorum, quorum ustulo subinde flavescente, pulverem in archivo occupatum colligent. Hi sunt Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. Supervixit Mozart quadraginta, et Gluck per quinquaginta annos, sed nec unus nec alter eius favore fruebantur. Eius elementum vetus bel canto Neapolitani fuit. Toto animo devota est scholae Italicae canendi, quam unicam veram considerabat, et despexit omnia quae minantur labefactare absolutam omnipotentiam primae donnae. Praeterea ex eius sententia prima donna praeclare cantare debebat, et cetera levia erant.

Recognitiones ab aequalibus de virtuoso eius technicis flexo accepimus (eoque magis mirum est Elisabetham plenam esse sensus sui-doctrinae). Vocem illam, ut indicio, latissime patet, intra octavas plusquam duas cum dimidia canebat, facile notaret ex B parvae octavae ad F tertiae octavae; "Omnes toni aeque puros, formosos etiam ac solutos sonabant, ac si non mulier caneret, sed formosa harmonia lusit." Elegantiae et accuratae effectus, clausulae inimitabiles, gratie et ludicra tam perfecta erant ut in Anglia sermo "cantice canit sicut Mara" ferebatur. Sed nihil extra ordinem relatum est de data agendi ratione. Cum exprobrata est quod in amore etiam tranquilla et indifferentia maneret, humeros tantum ei respondens: “Quid agam – pedibus manibusque cano? cantor sum. Quod voce fieri non potest, non. Ea erat vulgaris aspectus. In imaginibus antiquis, pingitur ut domina densa cum facie se fiducia, quae neque pulchritudinem neque spiritualitatem miratur.

Lutetiae, in vestium elegantiam derisus. Ad finem vitae suae numquam certam primitivam ac provincialismum Germanicum sustulit. Tota eius vita spiritualis in musica erat et in ea tantum. Nec solum in cantu; digitalem bassam perfecte comprehendit, harmoniae doctrinam comprehendit, ac etiam ipsam musicam conposuit. Quodam die Maestro Gazza-niga fassus est ei quod argumentum pro precatione aria invenire non posset; nocte ante premiere, ariam sua manu scripsit, magno auctoris beneplacito. Et in arias varias coloratura strophas et variationes ad gustum tuum introducere, eas ad virtutem adducentes, vulgo tunc censebatur ius sacrum cuiuslibet primae donnae.

Mara certe non potest attribui numero cantorum praeclarorum, qui fuit, inquam, Schroeder-Devrient. Si Italica esset, non minor fama in partem caderet, sed in historia theatri una tantum ex multis clarae donnae serie maneret. At Mara Germanus erat, quae res nobis maximi momenti est. Prima huius populi repraesentativa facta est, victorer irrumpens in phalangem reginarum vocalium Italicarum - prima Germanica prima donna procul dubio classis mundi.

Mara vitam longam eodem fere tempore vixit cum Goethe. Nata est in Kassel die XXIII mensis Februarii anno MDCCXLIX, hoc est eodem anno quo magnus poeta, eique fere uno anno supervixit. Celebris antiquitatis fabulosa, mortua est die 23 mensis Ianuarii anno 1749 in Reval, ubi visitata est a cantoribus in Russiam iter facientibus. Goethe identidem cantum eius audivit, cum primum in Lipsia studiosus erat. Deinde "cantorem pulcherrimum" admiratus est, qui tunc pulchritudinis palmam pulchritudinis e Coronae Schroeter provocavit. Sed elitr, mirum, ardorem moderatus est. Cum autem veteres amici sollemniter Mariae anniversarium et octogesimum diem celebrassent, Olympius noluit secedere, eique duo carmina dedicavit. Ecce secundum;

Dominae Marae Ad diem gloriosum nativitatis Weimar, MDCCCXXXI

Cantico semitae tuae percussae sunt omnes corda interfectorum; Canebam etiam, inspiratum Torivshi tuum usque. Adhuc recordor de delectatione cantus.

Vetulam a pariibus honorans evasit ut unum ex ultimis suis gaudiis. Et ipsa erat "prope scopo"; in arte, omnia quae iam pridem optare poterat assecutus est, fere usque ad novissimos dies mirificam operam navavit — lectiones cantiones dedit, et octoginta hospites per scenam accepit ex fabula, in qua Donna munere fungebatur. Annae. Iter vitae illius tortuosae, quae Mara ad summa gloriae culmina perduxit, per abyssum necessitatis, luctus et destitutionis percurrens.

Elisabeth Schmeling in parva familia nascitur. Ea erat octava decem puerorum musicorum urbis in Kassel. Cum puella sex annos natus successum ostendit in violino ludibrio, Pater Schmeling statim intellexit se posse ab ingenio suo prodesse. Illo tempore, id est ante Mozart, erat magna prodigia infantum ritu. Elizabetha autem non puer prodigium, sed tantum facultatibus musicis habitis, quae fortuito in violina canendi se manifestabant. Pater et filia primo aula principum depascenda, deinde in Hollandiam et Angliam movit. Spatium fuit perennes discursionis, cum successibus minoribus et sine fine egestate.

Aut Pater Schmeling maiorem reditum a cantu aestimabat, aut, secundum fontes, vere affectus est quorundam nobilium feminarum Anglicanarum, quod non oportuit parvam puellam violare, utique ex. Anno undecimo, Elisabetha solum cantor et citharae functus est. Lectiones canendi - a doctore Petro Paradisi Londinio celeberrimo - quattuor tantum hebdomades sumpsit: eam gratis per septem annos doceret - et prorsus id, quod in diebus illis ad completam vocalem instituendam opus erat - Italica, quae statim eam raram vidit. naturalis notitia constat tantum ea lege ut in posterum ex fructibus pristini discipulus deductiones recipiet. Cum hoc vetus Schmeling consentire non potuit. Solo cum filia sua fines aegre fecerunt. In Hibernia, Schmeling in carcerem ivit – libellum deversorium reddere non potuit. Biennio post infortunium illis accidit: fama ex Kassel de matris obitu venit; Post decem annos in aliena terra consumptus, Schmeling in patriam tandem rediturus erat, sed tunc baiulus apparuit et Schmeling iterum post vecturas debitorum depositus, hoc tempus per tres menses. Una spes salutis filia quindecim annorum erat. Absolute sola, canalem simplici navicula traiecit Amstelodamum petens ad amicos veteres. E captivitate liberaverunt Schmeling.

Peccata quae pluit in caput senis non coepta dissolvit. Ob eius operae concentus in Kassel fiebat, in quo Elisabetha "Germanica canebat." Sine dubio in novis adiunctis eam implicare perget, at Elisabetha prudentior obtemperet. Ludis cantoribus italicis in theatro atrio interesse voluit, audi quomodo cantant, et aliquid ab eis discant.

Melior quam quisquam, intellexit quantum defuerit. Ingens, ut videtur, sitis cognitionis ac facultatum musicae insignis, paucis mensibus effecit id quod alii annos laboris capiunt. Post spectacula in minoribus aulis et in urbe Göttingen, anno 1767, "Magni Concerti" ab Johann Adam Hiller in Lipsia, quae praecursores concentuum in Lipsio Gewandhaus erant, interfuit et statim versatus est. In Dresda, ipsa uxor electoris suo fato interfuit - Elisabeth operae aulae assignavit. Sola in arte sua curata, puella aliquot petitores ad manum suam denegavit. Quattuor horas diei in cantu versabatur, ac praeterea - piano, saltando, etiam legendo, mathematica et orthographia, quia pueriles anni vagandi scholae educationis actu amissi sunt. Mox inceperunt de ea etiam Berolinensi loqui. Concentus Friderici regis, violinista Franz Benda, Elisabeth in aulam introductus est, et anno 1771 Sanssouci invitata est. Despectus regis erga cantores Germanos (quod obiter omnino communicabat) non erat secretus Elizabethae, sed hoc non impedivit quin coram potente monarcha sine umbra pudoris appareret, licet eo tempore perversitatis notae ac notae. despotism, typicum "Vetus Fritz". Cui facile cantavit e scheda bravura aria cum arpeggio et coloratura e Graun opera Britannica onustum, et praemio donatus est: rex consternatus exclamavit: "Ecce cantare potest!" clare plaudit et "ergo" clamat.

Id cum laetitia Elisabeth Schmeling risit! Pro "hinnitu equi sui audire" rex iussit ut prima opera Germanica prima donna in atrio suo, id est in theatro, ubi usque ad illum diem soli cantabant Itali, duo castrati celeberrimi!

Fridericus Schmeling ita fascinatus est ut senex Schmeling, qui etiam in impresario pro filia negotiando hic agebat, fabuloso stipendio trium milium thalerum pro ea tractandam (postea augebatur). Elisabeth novem annos in curia Berolinensi egit. Itaque a rege blandiebatur iam in omnibus Europae regionibus, antequam ipsa capita musicorum continentis visitabat. Dei gratia monarcha facta est valde honorata aula domina, cuius locus ab aliis quaesitus est, sed insidiae in omnibus aulis inevitabiles Elizabethae parum fecerunt. Non dolus, non amor animum movit.

Non potes dicere illam suis muneribus oneratam fuisse. Praecipua una erat canere ad vesperas regis musici, ubi ipse tibia canebat, ac etiam partes principales in decem fere spectaculis tempore agunt. Ab anno 1742, simplex sed impressivum baroque aedificium typicum Borussiae apparuit in Unter den Linden - opera regia, opus architecti Knobelsdorff. Elisabeth ingenio attracti, Berliners "a populo" hoc templum artis exterae-linguae nobilitatis saepius visitare incepit, secundum quod gustus Friderici dilucide conservativae operae in Italico adhuc fiebant.

Introitus liber erat, sed tesserae ad theatrum aedificium ab operariis suis traditae sunt, et saltem pro tea manibus haerere debebant. Loca stricte secundum ordines ordinesque distributa. In primo ordine, aulicorum, in secundo, reliquae nobilitatis, in tertio ordinariae civitatis. Rex sedit ante omnes in praesepibus, et post eum sedebant principes. Eventus in scena prosecutus est, et eius "fortis" plausus insigne fuit. Regina, quae separatim a Friderico habitabat, et reginae arcam centralem occupabant.

Theatrum non ustum. Hiemis diebus frigoribus, cum calor e candelis et oleo lampadibus calefactus non sufficeret ad aulam, rex ad remedium probatum et probatum concurrit: stationes Berolinensis praesidii causa in theatro suo munere fungi iussit. illo die. Servorum opus erat omnino simplex, stare in praesepibus, calorem corporum spargere. Quam vere singularem inter Apollinem et Martem societates!

Forsitan Elisabeth Schmeling, haec stella, quae tam rapide in theatralibus firma- mento surrexerat, usque eo ipso momento scenam solam aulam regis Prussici prima donna, id est, mima mere germanica, reliquit, nisi illa non haberet. vir in aula concentus in Rheinsberg Castello occurrit, qui primum amatoris partes egit, et postea maritus eius, nesciens inculpatus est quod terrarum agnitionem accepisset. Johannes Baptista Mara gratissimus fuit Prussiae principis Heinrici regis frater minor. Iste Boemiae oriundus, cellista donatus, foedum ingenium habuit. Bibit quoque et pota musicus, rudis ac saevus. Iuvenis prima donna, quae usque tunc artem solam cognovit, prima facie adamavit formosum virum. Frustra olim Schmelingus, nulli eloquentiae parcens, filiam a nexu importuno dissuadere conabatur; id solum fecit ut a patre discederet, sine defectu tamen ei victum assignare.

Semel, cum Mara in curia Berolinensi ludere putabatur, in taberna ebrius mortuus inventus est. Rex iratus est, et vita musici post obturbationem mutavit. In omni occasione – et casus superque erant – rex Mara in foveam quandam provincialem inpluit, et semel etiam cum vigilibus ad castrum Marienburgense in Prussia Orientali misit. Tantum desperatis precibus primae donnae regem ad eum redire coegit. Anno 1773 matrimonium contraxerunt, quamquam differentia religionis (Elisabeth protestantis erat, et Mara catholicus erat) et non obstante summa reprobatione antiqui Fritz, qui, ut verus pater nationis, se debere existimavit impedire etiam in intima vitae suae prima donna. Rex invitus huic coniugio renuntiavit per moderatorem operum Elizabeth ut, quod absit, ante festivitates carnivales non cogitaret gravidam fieri.

Elisabeth Mara, ut nunc vocata est, non solum successu in scaena, sed etiam felicitate familiari fruens, in Charlottenburg in magno itinere vixit. Sed amisit animi tranquillitatem. Contumacias mariti in aula et in operibus ab ea alienavit amicos veteres, nedum regem. Illa, quae libertatem in Anglia noverat, sentiebat quasi in cavea aurea. In summo FESTUM ipsa et Mara effugere conati sunt, sed custodibus in statione detenti sunt, postquam cellista iterum in exilium missus est. Elisabeth molestissimis precibus dominum suum imbuit, rex autem gravissimam illam formam recusavit. In quadam petitione sua scripsit: Cantu, non scripto, mercedem accipit. Mara vindicare constituit. Sollemni vesperi in honorem hospitis - Magnus Dux Pavel Russorum, coram quo rex insignem suam primam donnam ostentare cupiebat, de industria negligenter, paene subaudito canebat, sed tandem vanitas irae melius obtinuit. Ultimam ariam tanto ardore, tanto fulgore canebat ut tonitruum, quod supra caput erat, dissipatum, et rex beneplacitum suum expressit.

Elisabeth saepius a rege petiit ut licentiam Turonensibus concederet, sed semper recusavit. Instinctus fortasse ei dixit se nunquam rediturum esse. Tempus inexorabile tempus ad mortem flexit, vultumque rugosum, nunc pallii bracteae simile, non potuit canere tibia, quia manus arthritica non parebat. cedere coepit. leporarii multo seni Friderico cariores sunt omnibus hominibus. Sed eius primarium donnam eadem admiratione auscultavit, praesertim cum partes dilectas, scilicet Italicas, canebat, quia musicam Haydn et Mozart cum pessimis concentibus cattis aequavit.

Nihilominus Elisabetha in fine ad desidiam orandam administravit. In Lipsia, Francofurti et, quod illi carissima fuit, in patria Kassel, digna recipienda est. In reditu, dedit concentum in Weimar, quem Goethe comitante. Aegrota Berolinum rediit. Rex, alio prompta voluntate, in Boemorum civitate Teplitzium ire non permisit. Ultima stramen hoc fuit, quod patientiae poculum inundavit. Maras tandem fugam facere constituit, sed summa cautela egit. Nihilominus inopinate in Dresda Brühl comiti convenerunt, qui eos in ineffabilem horrorem immisit: numquid omnipotentis minister certiorem faciet legatum Prussianum de profugis? Intelligi possunt - ante oculos stabat exemplum magni Voltaire, qui ante saeculum quartum a rege Prussiae detectis in Francofurtensi retentus est. Sed omnia bene successerunt, cum Bohemie terminum salvificum transierunt, et Viennam per Pragam pervenerunt. Vetus Fritz, cognita evasione, primo tumultuari coepit et etiam tabellarium ad Vindobonam aulam misit, reditum fugientis postulans. Vienna rescripta, bellumque diplomaticum inchoatum, quo rex Prussus ex improviso arma cito posuerat. Sed non negavit se voluptatem de Mara dicendi protervitas philosophica: « Mulier, quae totum ac totum reddit viro, cani venanti assimilatur: quo plus calcetur, eo devotius domino suo servit ».

In primis, pietas in maritum multum fortuna Elizabetha non attulit. Curia Vindobonae "Prussian" prima donna frigidius suscepit, solum antiquam archiducissa Marie-Teresiae, benevolentie ostendens, ei litteras commendationis dedit filiae suae Francorum reginae Mariae Antoinette. Coniuges in Munich proximam stationem fecerunt. Hoc tempore Mozart eius opera Idomeneo ibi proposuit. Secundum hunc, Elisabetha "non habuit fortunam illi placendi." « Parum facit ut bastardis ( hoc est munus ) , et nimium Corda cantu tangat » .

Mozart gnarus erat Elisabeth Mara ex parte sua compositiones non valde aestimasse. Fortassis hoc iudicium movit. Nam nos aliud multo maius est: in hoc casu duo tempora inter se colliduntur aliena, unum antiquum, quod prioritatem in opera virtutis musicae agnovit, et unum novum, quod subordinationem musicorum et vocis expostulat. ad actio scenica.

Concentus concentus Maras dederunt, et contigit ut cellista formosa felicior esset quam inelegantis eius uxor. Sed Lutetiae, anno 1782 peracta, regina scenae rudior facta est, in qua dominus contralto Lucia Todi, natione Lusitanus, antea suprema regnabat. Quamvis discrepantia vocis inter prima donnas data, certatio acuta orta est. Paris musicus per multos menses in Todistos et Maratistas divisus, idolis fanatice deditus. Mara se tam mirabilem probavit ut Maria Antoinette ei titulum primae cantoris Franciae adiudicavit. Nunc quoque Londinensis celeberrima prima donna audire voluit, qui germanus nihilominus divinitus cecinit. Nemo, sane, meminerat virginem mendicam quae ante viginti annos admodum desperata Anglia reliquerat et ad continentem rediit. Nunc reversa est in aureola gloriae. Concentus primus apud Pantheum – et iam vicit animos Britannicorum. Honoribus ita tribuebatur ut nullus cantor ex quo magnas primas donnas Handel erae cognoverat. Princeps vero Walliae ardentissimus eius admirator, non solum canendi arte superatus verisimile est. Illa vero, ut nusquam alibi, domi in Anglia sensit, non sine causa facillima erat Anglice loqui et scribere. Postea, cum opera temporum Italicorum incohata sunt, etiam in Theatro Regii cantavit, sed successus maximos per concentus spectaculas allatus est quos diu meminerunt Londinenses. Illa praecipue opera Handel perfecit, quem Britanni, orthographiam cognominis sui leviter mutato, inter compositores domesticos numerabant.

Vigesimus quintus anniversarius obitus eius in Anglia eventus historicus fuit. Celebrationes hac occasione triduum perduraverunt, eorum epicenter exhibitio fuit oratorii "Messiae", quam ipse rex Georgius II consecutus est. Orchestra ex 258 musicis, chorus 270 hominum in scaena stabat, et supra magnum sonorum cadentem cadentem, vox Elisabeth Mara, sua forma unica, surrexit: "Scio me vivere et salvatorem meum." Empatheticus Britannicus ad ecstasim realem venit. Postmodum Mara scripsit: « Cum ego, ponens in verbis animam meam, cecini de magnis et sanctis, de rebus aeternis homini pretiosis, et auditores mei fidentes repleti, anhelitum tenentes, me confortantes, exaudierunt me. Videbar mihi sanctus ». Haec verba procul dubio sincera, aetate provecta scripta, initialem impressionem emendant quae ex cursoria notis operis Mara facile formari potest: eam, cum phaenomene vocem suam tenere posset, levi atrii splendore bravura opera contenta erat. nec quicquam aliud. Vertit haec feci! In Anglia, ubi per decem et octo annos solus effector oratorii Handel permansit, ubi Haydn "Creationem Mundi" modo "angelica" cecinit — hoc modo una alacris vocum connoisseur respondit - Mara in magnum artificem versa est. Motus experientiae mulieris senescentis, quae ruinam spei, regenerationis et deiectionis noverat, certe ad cantus sui expressionem corroborandam contulit.

Eodem tempore prosperum esse pergit "absolutum prima donna", gratissimum aulae, quae inaudita mercedum accepit. Maximi autem triumphi eam exspectaverunt in ipsa patria bel canti, in Taurino, ubi eam rex Sardiniae ad palatium suum invitavit, et in Venetiis, ubi a prima observantia excellentiam suam in loci celebritate Brigida Banti demonstravit. Opera amantes, Mara cantu inflammati, rarissimo modo eam honoraverunt: cantor statim ut Ariam complevit, theatrum Sancti Samuelis cum grandine florum in scenam immisit, deinde pictam imaginem ad aggerem attulit. et cum facibus in manibus ductus per turbas spectatorum iubilantium cantor cum clamore delectabatur. Ponendum est post Elisabetham Mara novas Lutetiam iter in Angliam anno MDCCXCII pervenisse, imaginem suam implacabiliter infestam viderit, eam commonefacit levitatis felicitatis. Et hic cantor cingebatur catervis, turba vero furiarum & phreneticorum. In Novo Ponte, pristina patrona Maria Antoinette adduxit eam praeter vestem, pallidam, in carcere, cum stridoribus et conviciis turbae. Erumpentibus lachrymis, Mara e fenestra raeda horruit et rebellem urbem quam primum relinquere conatus est, quod non adeo facile erat.

Vita eius in Londoniis flagitiis mariti veneno necata est. Ebriosus et protervus Elizabetham cum suis in publicis locis decepit. Annis et annis ob eam causam destitit ut sibi excusationem inveniret: divortium anno tantum 1795 factum est. Aut ob dolorem infaustum coniugii, aut impulsu vitae siti quae in muliere senescente exarsit. sed multo ante divortium cum duobus viris, qui fere similes erant filiis, occurrit Elisabeth.

Iam erat in quadragesimo secundo anno cum Londini viginti sex annos natus Gallus occurrit. Henricus Buscarin, nobili stirpe proles, admirator devotissimus fuit. Illa autem in quadam caecitate praetulit ei tibicen, nomine Florio, uulgaris homuncionem insuper viginti annis iuniorem. Postea magister eius factus est haec munera usque ad senectutem et eam pecuniam fecit. Cum Buscaren per quadraginta duos annos miram habuit necessitudinem, quae amoris, amicitiae, desiderationis, cunctationis et haesitationis implicata erat mixtura. Illarum correspondentia tantum finivit cum octoginta trium annorum erat, et ipse – tandem! – familia in remota Martinique insula incepit. Eorum epistolas tangentes, nuper Wertheri stilo scriptas, nonnihil ridiculum faciunt impressionem.

Anno 1802, Mara Londino discessit, quod eodem studio et gratia vale dixit. vox eius paene suavitatem non amisit, vitae autumno lente, cum sui gratia, de summa gloria descendit. Loca memorabilia pueritiae Kassel in Berolinensi visitavit, ubi prima donna regis longi-mortui oblita non fuit, milia auditorum ad ecclesiam concentus in qua interfuit attraxit. Etiam Viennensis incolae, quae olim frigidissime susceperant, nunc ad pedes ejus procubuerunt. Exceptio erat Beethoven – adhuc dubitat de Mara.

Inde Russia una e proximis stationibus in eius vitam iter fiebat. Ob magnum nomen suum, statim in aula St. Petersburg accepta est. Non amplius in opera canebat, sed in concentu et in conviviis in concentu et in conviviis cum optimatibus tales reditus attulit ut insigniter augeret fortunam iam significantem. In urbe prima Russiae habitavit, sed anno 1811 Moscuam transiit et in speculatione terrestri strenue versatus est.

Malum fatum impedivit ne ultimos vitae suae annos splendide ac prosperitate consumpsisset, multos annos in variis Europae aetatibus cantus meruit. In igne Moscuae incendium omne quod perierat, et ipsa iterum ab bellis bellicis tempore confugere. Una nocte, si non in pauperem, sed in pauperculam conversa est. Elisabetha exemplo quorundam amicorum Revel profectus est. In oppido vetere provinciarum obliquas vias angustas, modo glorioso Hanseatico praeteritum superbum, theatrum tamen Germanicum erat. Postquam connoissi artis vocalis inter cives praestantes intellexerunt oppidum suum laetatum esse coram magnae prima donna, vita musica in ea solitus revixit.

Nihilominus vetulam aliquid e loco familiari suo movere et mille passuum milia longi itineris conscendere, omnibus modis insidiarum minitans. Anno 1820, stadio theatri Regii Londinii stat et Guglielmi rondo, ariam ab oratorio Handel "Solomon", paer cavatina, hoc est septuaginta unum annos natus! Criticus adminicula eius "nobilitatem ac gustum, pulchram coloratura et inimitabile studium" omnibus modis laudat, re ipsa, utique, umbra est prioris Elisabeth Mara.

Non erat sera famae sitis quae eam incitabat ut heroicum motum a Reval Londinum faceret. Motiva illa, quae satis probabile videtur, ducta est, data eius aetate: desiderio repleta, expectat adventum amici et amantis Bouscaren a longinquo Martinique! Litterae ultro citroque volitant, quasi arcano alicui voluntati obsequentes. "Tune es etiam gratis? quaerit. "Noli dubitare, dilecta Elizabeth, quae tua consilia sint mihi narrare." Responsum eius ad nos non pervenit, sed scitur quod plus quam annum Londinii eum exspectaret, lectiones intermittens, ac deinde, in domum suam in Revel, morando Berolinensi, cognovit Buscarin habuisse. Parisius venit.

Sed sera est. Etiam in ipsum erat. Non ad arma amici, sed ad beatam solitudinem festinat, ad angulum illum terrae, ubi tam bona et tranquilla senserit — ad Revel. Correspondentia autem per decem annos duravit. In proximis litteris Parisiis Buscarin refert novam stellam in horizonte operatico surrexisse – Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara paulo post decessit. Nova generatio locum obtinuit. Anna Milder-Hauptmann, prima Beethoven Leonoris, quae prima donna Frederici Magni priori in Russia erat tributa, nunc ipsa celebritas facta est. Berolini, Lutetiae, Antverpiae laudantur Henrietta Sontag et Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Nemo miratur cantores Germanos magni prima donnas fieri. Sed Mara illis viam patefecit. Palmam jure possidet.

K. Khonolka (translatio — R. Solodovnyk, A. Katsura)