Giovanni Mario |
Iohannes Mario
Inter optimos cantores saeculi XNUMX, Marius claram et plenam sonans vocem habebat cum velutino tympano, impeccabili musicis, et arte scaenicae excellentis. Vir egregius lyricorum operum actor.
Ioannes Marius (rerum nomen Ioannes Matteo de Candia) natus est die XVIII mensis Octobris anno MDCCCX in Cagliari, Sardinia. Cum sit iracundus amantissimus et aeque studiose arti deditus, titulos familiares et terram suis iunioribus annis deseruit, membrum motus liberationis nationalis factus. Ad extremum, Ioannes Sardiniam patriam suam fugere coactus est gendarmas persequens.
Lutetiae Parisiorum receptus est a Giacomo Meyerbeer, qui eum in Conservatoire Parisiensi admitti paravit. Hic cum L. Popshar et M. Bordogna canere studuit. Postquam a conservatorio graduatus est, iuvenis comes sub pseudonymo Mario in scaena agere coepit.
De consilio Meyerbeer, anno 1838, principale munus in opera Roberti diaboli in scaena Grandis Opera perfecit. Ab anno MDCCCXXXIX, Mario magno successu in theatro Italici scenico cantavit, primus effectus praecipuorum operum in opera Donizetti: Charles ("Linda di Chamouni, 1839), Ernesto ("Don Pasquale", 1842). .
In primis quadraginta annis, Marius in Anglia egit, ubi in horto Foederis theatrum cantavit. Hic, Giulia Grisi cantoris fata et Marius, qui se mutuo vehementer amabant, iunxerunt. Artifices in amore non solum in vita, sed etiam in scaena inseparabiles manserunt.
Cito clarus factus, Marius totam Europam iter fecit, et magnam partem ingentium mercedum Italicis bonis dedit.
“Mario culturae sophisticae artifex fuit”, scribit AA Gozenpud – hominem, qui cum progressivis aevi notionibus vitaliter coniungitur, ac praesertim igneum amantem, unanimem Mazzini. Non modo Marius pugnatores pro libertate Italiae liberaliter adiuvit. Artifex concivis, liberationem thema in opere suo ad vivum involvit, quamvis facultates ad hoc tam per repertorium limitatae sint, ac praesertim per vocis naturam: lyricus tenor amantem in opera agit. Heroica non est eius sphaera. Heine, testis primis spectaculis Marii et Grisi, solum elementum lyricum in spectaculis notavit. Eius recensio anno 1842 scripta est et una parte operis cantorum insignita est.
Scilicet, lyrics prope Grisi et Mario postea manserunt, sed totum ambitum artium exercendorum non texerunt. Roubini in opera Meyerbeer et iuvenum Verdi non perfecit, eius gustus aestheticus a triade Rossini-Bellini-Donizetti definita est. Marius alterius aetatis repraesentativus est, quamquam a Rubinis adductus est.
Egregius interpres partium Edgari ("Lucia di Lammermoor"), Comes Almavivae ("Barber Hispalensis), Arthurus ("Puritanes"), Nemorino ("Amor Potion), Ernesto ("Don Pasquale"), et multos alios eadem arte perfecit Robertum, Radulphum et Ioannem in Meyerbeer operibus, ducem in Rigoletto, Manrico in Il trovatore, Alfredum in La Traviata.
Dargomyzhsky, qui Mario in ludis scaenicis primis annis audivit, anno 1844 haec dixit: “… Mario, optimo suo tenore, voce iucunda, nova, sed non valida, tam bonus est ut me admonuit. multum Rubini, quem tamen plane imitatur. Nondum artifex perfecti non est, sed altissimum surgere credo ».
Eodem anno, compositor Russicus et criticus AN Serov scripsit: "Italos tot claros fiascos hac hieme habuit, quot in Operibus Bolshoi. Eodem modo multum de cantoribus publica conquesta est, cum sola differentia sit quod Italica vocalis virtuosos interdum cantare nolunt, Gallica cantare non possunt. Coniuges lusciniae Italicae carae, Signor Mario et Signora Grisi, tamen semper in statione sua fuerunt in aula Vantadour et nos cum suis iudiciis ad ver florentissimum portaverunt, dum frigus, nix et ventus Parisiis saevierunt, concentus piano saevierunt; disputationes in cameris proconsulum et Poloniae. Imo felices sunt fascinatores lusciniarum; Opera Italica est lucus semper cantus ubi fugio, cum melancholia hiems me insanum facit, cum frigora vitae intolerabiles mihi fiunt. Ibi in iucundo angulo dimidiatae capsulae rursus te perfecte calefacies; carmina melodica rem duram vertent in carmina, desiderium floridis arabesques peribit, et cor rursus ridebit. Quid iuvat cum Mario canente, et in Grisi oculis soni philomenae in amore velut visibilis echo redduntur. Quale gaudium, cum Grisi canit, et vultui Mariae tenero et laeti risu apertae vocis canorae! Venerabiles duo! Persicus poeta, qui inter aves rosam lusciniam vocavit, et inter flores lusciniam rosam, hic omnino confusa et confusa esset in comparationibus, quia tam ipse et illa, Marius et Grisi, non solum cantu, sed etiam cantu fulgent. pulchritudo.
Anno 1849-1853 Marius et uxor eius Giulia Grisi in spectaculis Italiae Operum Petropoli perfecerunt. Soni soni sinceritas et venustas captans, iuxta coaetaneos, auditores captabat. Impressa opera Mario apud Puritanos, V. Botkin scripsit: "Vox Marii talis est ut lenissimi cellae soni arescentes videantur, aspera cum cantu suo comitantur: quaedam caloris electrici in ea influit, quae statim. te penetrat, per nervos suaviter fluit et omnes affectus in altum adfectum producit; non est haec tristitia, non anxietas mentis, non irae concitatio, sed animi affectio.
Ingenium Marii permisit ut alios eodem affectu ac viribus — non modo mollities et languor, sed etiam ira, indignatio, desperatio ferret. Maledicta in Lucia, artifex cum heroe, maeret, dubitat et laborat. Serov scripsit ultimae scaenae: « Haec est veritas dramatica ad culmen suum perducta ». Prorsus sincerissime Marius etiam scaenam deducit Manricium congressum cum Leonora in Il trovatore, movens ab « imperita, puerili laetitia, omnia in mundo obliviscens », ad « suspiciones aemulos, ad acerbissimas exprobrationes, ad plenam desperationem sono. amantem perditum ...” – “Hic vera poesis, verum drama” mirator scripsit Serov.
Invictus ex parte Arnoldi in Gulielmo Tello patrator fuit, notat Gozenpud. – Apud St. Petersburg, Tamberlik illud plerumque canebat, sed in concentu, ubi trio ex hoc opere, omissis in spectaculis, saepe cecinit, Mario particeps fuit. "In suo munere furentes Arnoldi singultus et tonitrua "Alarmi!" implevit, tremuit, et tota ingens aula inspiravit.' Potens dramate partem Radulphi in The Huguenots et Ioannem Propheta (obsidio Leidensis), ubi P. Viardot socius erat, peregit.
Rara scaenam possidens leporem, pulchritudinem, plastique, facultatem utendi litem, Mario in singulis muneribus lusit penitus reincarnata in novam imaginem. Serov scripsit de superbia Castiliana Mario-Ferdinand in Favourite, de penitus melancholica passione in munere infelicis amantis Luciae, de nobilitate et virtute sui Raul. Marius nobilitatem et pudicitiam defendens, vilitatem, protervitas ac luxuriam condemnavit. Videbatur nihil in scena herois mutasse speciem, vox ad captandum sonabat, sed insensibiliter auditoris spectatoris, artifex immanitatem et animi vanitatem ingenii patefecit. Talis fuit dux in Rigoletto.
Hic cantor imaginem impuri hominis cynici creavit, cui una tantum est finis voluptatis. Dux suum ius supra omnes leges stare asserit. Marius – Dux terribilis est cum inanitate animae profundae.
A. Stakhovich scripsit: “Omnes nobiles tenores quos post Mario in hoc opere audivi, a Tamberlik inclusive usque ad Mazini ... cantabat ... romance (ducis) cum rouladibus, lusciniarum trionibus et variis tricis quae audientiam delectabant ... Tamberlik infudit. in hac aria omnis comisatio et continentia militis facilem victoriam praesumpsit. Non hoc modo Marius hoc carmen cecinit, etiam cratibus gurdiis lusit. In cantu suo, regis agnitio, omnium superborum aulae pulchri- tudines amore corruptus, prosperis satiatus... Hoc carmen in ore Marii ultimo tempore mirifice sonuit, cum instar tigris. victimam suam crucians, ioculator super cadaver rugit … Hoc momentum in opera est potissimum monologiis crepitantibus Triboulet in dramate Hugonis. Sed hoc atrox momentum, quod ingenium artificis in Rigoletto munere praediti tantum tribuit, tam publico horrore plenus fuit, uno cantu Mario. Placide fere solenniter effusa vox insonuit, sensim deficiens aurorae aurorae - dies aderat, pluresque tales dies sequebantur impune, secura, sed innocens oblectamentis gloriosus. vita "heris regis" flueret. Re quidem vera, cum Mario hoc carmen cecinit, tragoedia res ... tam Rigoletto quam publici sanguinis refrixit.
Definiens features individui Mariae creantis sicut cantor venereus, criticus Otechestvennye Zapiski scripsit se “ad scholam Rubini et Ivanoviensis pertinere, cuius praecipua indoles est ... teneritudo, sinceritas, cantabile. Haec teneritudo in eo habet aliquam originalem et perquam attractivam nebulae impressionem: in sono Mariae vocis multum est romanticismi illius qui in voce Waldhorn praevalet - qualitas vocis inaestimabilis et beatissimus est. Morem generalem tenores huius scholae communicans, vocem altissimam habet (non curat de superiore si-bemol et de falstto fa attingit). Rubini unus a pectore ad fistulam intactile transitum habebat; omnium tenores post eum auditas Mario propius quam alii ad hanc perfectionem accesserunt: eius falsus plenus, mollis, lenis et facilis ad umbras piano se accommodat. ... Marii fioriturae et bravura loca elegantes sunt, sicut omnes cantores publici Gallici educati ... Omnis cantus scenico colore imbuitur, etiam dicamus etiam Mario interdum nimis abreptus est ... Cantus eius sincero calore imbuitur ... Ludus Mariae pulcher est. .
Serov, qui artem Marii magni aestimabat, "ingenium musici excellentis potentiae", "gratia, venustas, opulentia", gustus et stili sagacitas notavit. Serov scripsit Mario in "Huguenots" se "opificem magnificentissimum" ostendisse, qui nunc parem non habet; maxime extulit suam significationem dramaticam. "Talis effectus in scaena operae est omnino inauditum."
Marius in exhibuit partem suam, subtiliter historica veste. Itaque, imaginem ducis creans, Marius heros operae propius ad rationem dramatis Hugonis Victoris attulit. Artificis formas veri Francisci I. Iuxta Serov formavit, imago historica renovata in specie formavit.
Sed non solum Mario vestitu historico probavit. Interestinger res gestae in productione Meyerbeer's Prophetae in St. Petersburg in 50s. Recentius fluctus seditionum novarum per Europam traiecit. Iuxta insidias operum, mors impostoris qui sibi coronam imponere ausi existimabatur ostendere fatum similem exspectari omnes qui legitimam potentiam inuadit. Ipse Nicolaus Imperator Russiae sedulo prosecutus est praeparationem perficiendi, etiam ad singula indumenta attendens. Corona a Johanne superata est cruce. A. Rubinstein dicit, in scaenam profecta, tsar ad patratorem (Mario) convertisse rogante ut coronam tolleret. Tunc Nikolai Pavlovich crucem e corona rumpit et ad cantorem mutum redit. Non poterat crux caput rebellis obumbrare.
Anno 1855/68, cantor Lutetiae lustrata, Londinii, Matriti et 1872/73 USA visitavit.
Anno 1870, Mario ultimo tempore Petropolim peregit, et post triennium scaenam reliquit.
Marius mortuus est die 11 Decembris 1883 Romae.
