Giuseppe Tartini (Giuseppe Tartini) |
Iosephus Tartini
Tartini. Sonata g-moll, "Diabolicae Trills" →
Giuseppe Tartini una est e luminaribus scholae violinae Italicae saeculi XNUM, cuius ars suam significationem artis huius hodie retinet. D. Oistrakh
Egregius compositor Italicus, magister, virtuoso violinista et theorista musicus G. Tartini unum ex maximis locis in violina cultura Italiae occupavit in prima parte saeculi XNUMXth. Traditiones ab A. Corelli, A. Vivaldi, F. Veracini aliisque magnis antecessoribus et contemporariis in eius artem coaluerunt.
Tartini in nobili genere natus est. Parentes filium suum ad clericatum curriculum intendebant. Quare primum in schola paroeciali Pirano studuit, deinde in Capo d'Istria. Ibi Tartini violin ludere coeperunt.
Vita musici in 2 contrarias periodos acriter dividitur. Ventosus, natura intemperans, pericula quaerens — talis est in iuvenilibus annis. Voluntas propria Tartini parentes coegit rationem reddere mittendi filium in via spirituali. Patavium accedit ad studium iuris. Sed Tartini etiam eos potius micare de activitate lanificii magistri somniant. Parallela cum rudium, magis ac magis de industria operam dat in musica.
Arcanum matrimonium discipulo suo, nepte maioris clerici, obturbat omnia consilia Tartini mutavit. Persecutus est Tartini persecutus a cardinale Cornaro, et in matrimonium occultare coactus est, indignationem optimatium cognatorum uxoris suae. Suum refugium fuit monasterium Minoritarum Assisiensis.
Ex hoc tempore incoepit secunda periodus vitae Tartini. Monasterium non solum a iuvene moeculo texit, et intra annos exsilii sui portum devenit. Hic renascentia moralis et spiritualis Tartini facta est, et hic verus eius progressus compositor incepit. In monasterio, musicam theoriam et compositionem sub ductu Bohemicae compositoris et theoristae B. Chernogorsky studuit; independenter a Violino studuit, veram perfectionem attingens in instruendo instrumento, quod, secundum contemporaneos, etiam lusum praeclari Corelli superavit.
Tartini per 2 annos in monasterio mansit, deinde per alterum 2 annos in opera domo in Piceno egit. Ibi cum Veracini musicus occurrit, qui in opere suo plurimum pollebat.
Tartini exsilium anno 1716. finitum est. Ab eo tempore usque ad vitae suae finem, excepto brevissimo intervallo, Patavii vixit, orchestrae sacellum ducens in Basilica S. Antonii, et ut violinae soloistae in variis Italiae urbibus fungebatur. . Anno 1723, Tartini invitationem suscepit ad Pragam visitandam, ut musicis celebrationibus occasione coronationis Caroli VI interesse. Haec visio tamen duravit usque ad annum 1726: Tartini oblatio acceptata sumendi positionem cubiculi musici in capella comitis F. Kinsky Pragensis.
Patavium reversus (1727), musicam ibi academiam compositor instituit, multamque industriam suam ad docendum dedit. Contemporarii eum « doctorem gentium » appellaverunt. Inter discipulos Tartinorum tales praeclari sunt violinistae saeculi X, ut P. Nardini, G. Pugnani, D. Ferrarii, I. Naumann, P. Lausse, F. Rust et aliorum.
Magna est adiumentum ad ulteriorem progressionem artis canendi musici. consilium arcus producendo mutabat. Sollertia arcus ipsius Tartini faciendi, eximia eius cantus in violina exemplaris haberi coepit. Compositor ingentem numerum operum creavit. Inter quas numerosae sunt trio sonatas, circiter 125 concertos, 175 sonatas pro violino et cembalo. Hic in opere Tartini ulterior genus et stili progressionem accepit.
Viva imago musici compositoris se manifestavit in voluntate programmaticulorum suorum operum tradendi. Sonatas "Dido relicta" et "Tridium diaboli" praecipuam laudem adeptus est. Novissima insignis musicae Russicae criticus V. Odoevsky initium novae aetatis in arte violin consideravit. Inter haec opera magni momenti est cyclus monumentalis "Ars Arci". Constans 50 variationum argumento gavotte Corelli, est quaedam copia technicarum quae non solum momentum paedagogicum habet, sed etiam magni pretii artis. Tartini unus ex curiosis musicorum saeculi X NUMXMI excogitatoribus fuit, eius sententiae theoricae non solum in variis tractatibus de musica, sed etiam cum maioribus phisicis musicis illius temporis congruens, cum documentis suae aetatis clarissimis fuerunt.
I. Vetlitsyna
Tartini violinista egregius, doctor, scolasticus et profundus, originalis et originalis compositor; haec figura adhuc abest ut eius merita ac momentum in historia musicae aestimentur. Fieri potest ut adhuc "inventus" sit nostris temporibus et creationibus, quarum pleraeque pulverem in annalibus musaeorum Italicorum colligent, resuscitabitur. Nunc, soli discipuli eius sonatas 2-3 ludunt, et in repertorio majorum operarum, eius praeclarorum operum - "Diabolicae Trills", sonatas in minore et G minore interdum micare. Mirabilia eius concentus ignoti manent, quorum nonnullae loco suo recte succedere potuerunt iuxta concentus Vivaldi et Bachi.
In violin cultura Italiae in prima parte saeculi XNUMXth, Tartini locum centralem occupaverunt, quasi summa scribendi studia in perficiendo et creandi suo tempore componendo. Ars sua impropria, in stilum monolithicum coalescens, traditiones ex Corelli, Vivaldi, Locatelli, Veracini, Geminiani et aliis magnis antecessoribus et coaetaneis. Mobilitate sua imprimit - tenerrimam lyricam in "Dido relicta" (id erat nomen unius sonatas violinae), melos in "trillorum diaboli", egregie concentus in A- perficiendo. dur fugue, magnificus dolor in tardo Adagio, adhuc retinens flebilem declamatorium stylum magistrorum baroque musici.
Multum romanticismi in musica specieque Tartini est: “Eius artis natura. impulsus indomitae irae et somniorum, iactationes et contentiones, celeritates motusque status, denique omnia, quae Tartini fecerunt, una cum Antonio Vivaldi, una e primis praecursoribus romanticismi in musica Italica, notae fuerunt. Tartini attractio ad programmandi, tam notae venereorum, magnus Petrarchae amor, cantor lyrici amoris Renascentiae insignis fuit. "Non accidit quod Tartini, maxime populares inter sonatas violin, iam nomen "trillorum diaboli" penitus accepit.
Tartini vita in duo tempora contraria acriter dividitur. Primus est iuvenilis annis ante secretum in monasterio Assisiensi, secundus est quies vitae. Ventosus, lascivus, calidus, natura intemperans, pericula quaerens, fortis, dexter, animosus — talis est in prima aetate. In secunda, post biennium in Assisio commoratio, haec est nova persona: moderata, subtracta, interdum tristis, semper intendit ad aliquid, observans, curiosum, intensive opus, iam sedata in vita personali, sed multo magis. infatigabiliter perscrutans in campo artis, ubi pulsus naturalis ejus caloris pergit pulsare.
Iosephus Tartini natus est die 12 mensis Aprilis anno 1692 in Pirano, oppidulo Istriae sito, regio Iugoslavia hodie finitima. Multi Slavi in Istria habitabant, "pauperum tumultus - parvos rusticos, piscatores, artifices, praesertim ex inferioribus ordinibus incolarum Slavicarum - contra Anglicam et Italicam oppressionem. Affectus aestuantes. Propinquitas Venetiarum localem culturam ad ideas Renascentiae induxit, et postea ad artis illius progressum, cuius munimentum anti-papista respublica in saeculo X mansit.
Tartini apud Slavos non est cur referatur, tamen, secundum quosdam ab inquisitoribus exteris, cognomen eius antiquitus habuit tantum finem Iugoslavum – Tartich.
Pater Iosephi - Ioannes Antonius, mercator Florentinus genere, ad "nobilem", id est "nobilem" genus pertinebat. Mater – nec Catarina Giangrandi ex Pirano, ut videtur, ex eadem ambitu fuit. Parentes filium suum spirituali curriculo intendebant. Facturus erat monachus Franciscanus in monasterio Minoritico, ac primum in schola paroeciali Pirano, deinde Capo d'Istriae studuit, ubi musica simul, sed simplicissima forma docebatur. Hic puer Iosephus violinum ludere coepit. Quisnam fuerit magister ejus ignoratur. Maior musicus vix esse potuit. Et postea, Tartini discere non habuit a doctore violento professionali violinist. Solertia eius a se ipso victa est. Tartini in genuino sensu vocis auto-docuit (autodidact).
Amor sui arbitrii, pueri ardor parentes deserere coegit ideam dirigendi Iosephi per viam spiritualem. Placuit ut Patavium iturum ad studium iuris. Patavii fuit celeberrima Universitas, ubi Tartini anno 1710 ingressus.
Studiis suis lapsus est ac tractavit, vitam turbulentam, frivolam, omnibus adiunctis refertam ducere maluit. sedare malle iurisprudentiam. Huius artis possessio omni iuveni "nobilis" originis praescripta fuit, sed Tartini professio facta est. Multis duellis interfuit tantamque exercuit artem dimicandi ut iam se gladiis somniaret, cum subito una res consilia mutavit. Re vera, praeterquam rudium, musicae studium continuavit ac etiam lectiones musicae dedit, operando in pecunia parva sibi a parentibus missa.
Inter discipulos suos fuit Elisabeth Premazzone, neptis praepotentis Archiepiscopi Patavini, Giorgio Cornaro. Iuvenis ardens adamavit iuvenem discipulum et clam nupsit. Cognitis nuptiis, nobiles propinquos uxoris suae non delectavit. Maxime iratus fuit Cornaro Cardinali. Et persecutus est eum Tartini.
Peregrinus, ne agnosceretur, Tartini Patavio fugerunt, Romam petierunt. Tamen, aliquamdiu errans, apud Assisium moratus est in monasterio Minoritico. Monasterium iuvenem moenium tegit, sed vitam funditus mutavit. Tempus influebat in ordine mensurato, plenus vel ministerio ecclesiastico vel musica. Ita per rem temere, Tartini musicus factus est.
In Assisio feliciter vixit Pater Boemo, organista insignis, compositor et theoricus ecclesiae, natione Bohemica, antequam monachus tonsaretur, cui nomen Bohuslavus de Montenegro nominavit. Fuit Patavii rector chori in ecclesia cathedrali Sancti Antonii. Post hec Pragae K.-V. glitch. Sub duce tam mirabili musico, Tartini celeriter evolvere coeperunt, contrapunctum artem comprehendentes. Tamen non solum scientiae musicae, sed etiam in violina versatus est, et mox per operas cum Padre Boemo agere potest. Fieri potest ut hic magister sit qui Tartini studium investigationis in campo musicorum explicavit.
Moram in monasterio reliquit marcam in charactere Tartini. Religiosus factus est, ad mysticismum inclinatus. Sententiae tamen eius opus non tangunt; Tartini opera probant intus mansisse ardentem, spontaneum mundanum.
Tartini ultra duos annos in Asisio habitaverunt. Patavium rediit ob rem fortuitam, quam de A. Giller narravit: “Cum semel in die festo violinum in choris lusit, ventus vehemens cortinam ante orchestram levavit. ut vidit eum populus, qui erat in ecclesia. Unus Patavinus, qui erat inter visitatores, agnovit eum et rediens, ubi Tartini prodidit. Hoc nuntium statim ab uxore et cardinali cognitum est. Sedit hoc tempore ira eorum.
Tartini Patavium reversi sunt et mox musicus ingeniosus innotuit. Anno 1716, invitatus est ad participandam Academiam Musicam, solemni celebratione Venetiis in palatio Donna Pisano Mocenigo in honorem Principis Saxoniae. Praeter Tartini, expectatio celeberrimae violinistae Franciscus Veracini expectabatur.
Veracini fama percrebuit. Itali eius stilum ludentem appellaverunt omnino novum propter nuances subtilitatem affectuum. Vere novus fuit comparatus cum magnifico pathetico ludi stylo qui tempore Corelli praevaluit. Veracini praecursor erat sensibilitatis "praeromanticae". Tartini contra tam periculosum adversarium.
Audientes Veracini fabulas, Tartini abhorrent. Loqui renuens, misit uxorem ad fratrem suum in Pirano, et ipse Venetias reliquit et in Piceno monasterio consedit. Secreto, a tumultu ac tentationibus, Veracinorum intensiva studia assequi statuit. Vixit in Piceno annis IIII. Hic violinista altus, splendidus factus est, quem Itali "II maestro del la Nazioni" appellaverunt ("Mundo Maestro"), suam inexsuperabilem lucem efferens. Tartini Patavium anno 4 rediit.
Tartini vita posterior Patavii maxime versata est, ubi laborabat ut soloist violinus et comes sacelli templi Sant'Antonii. Hoc sacellum ex 16 cantoribus et 24 instrumentis constitutum est et unum optimum in Italia habebatur.
Tantum semel Tartini per tres annos extra Patavium degunt. Anno 1723 Pragam invitatus ad coronationem Caroli VI. Ibi ab amatore musico maximo, philanthropista comitis Kinsky exauditus est, eique persuasit ut in officio maneret. Tartini in capella Kinsky laboraverunt usque ad annum 1726, deinde cogat eum redire cogat. Paduam iterum non deseruit, licet identidem ad suum locum vocatus summus ordo musicorum amantium. Notum est comitem Middletonum ei mille libras mille libras eo tempore obtulisse summam fabulosam, sed Tartini omnes oblationes semper abiecerunt.
Dispositis Patavii, Tartini hic anno 1728 edito aperuit Scholam Violin Ludendi. Violinistae praestantissimi Franciae, Angliae, Germaniae, Italiae ad eam confluebant, studiorum Illustri maestro. Nardini, Pasqualinus Vini, Albergi, Dominicus Ferrarius, Carminati, celeberrimi violinistae Sirmen Lombardini, Franci Pazhen et Lagusset et multi alii cum eo studuerunt.
Tartini in vita communi valde modestus fuit. De Brosse scribit: Tartini urbanum, amabile, sine arrogantia et arbitrio; loquitur sicut angelus et salvis meritis musicae gallicae et italicae. Sum valde gavisus sum tam in agendis quam in sermone.
Eius epistolae (31 Martii 1731) servata est celeberrimus musicus-physicus Padre Martini, ex quo patet, quam criticus ille fuerit ad aestimationem tractatus de sono combinationis, considerando exaggerando. Haec epistola ad summam modestiam Tartini testatur: “Non possum assentire coram hominibus doctis et exquisite intelligentibus exhiberi personam cum fictationibus, plenam inventorum et emendationum stili musicae recentioris. Deus me ex hoc serva, tantum ab aliis discere conor!
“Tartini valde benignus est, multum pauperibus adiuvit, pro liberis pauperibus donatis laboravit. In familiari vita, valde infelix, ob intolerabilem malam indolem uxoris suae. Ii qui Tartini familiam noverant, asserebant eam esse veram Xanthippem, et ipse erat similis Socratis. Hae vitae familiaris adiuncta eo amplius conferunt quod in artem penitus exivit. Usque ad senectutem in Basilica Sancti Antonii ludebat. Dicunt maestro, iam admodum provecta aetate, singulis dominicis diebus ad cathedralem Patavii venisse ut Adagia ex sonata sua "Imperator" ageret.
Tartini vixit annos LXXVIII et mortuus est ex scurbut vel cancer anno 78 in armis studiosorum suorum amantissimus, Petrus Nardini.
Aliquot recensiones servatae sunt de ludo Tartini, praeterea continentes quasdam contradictiones. Anno 1723 in sacello comitis Kinsky exauditus est a celeberrimo Germanorum tibicinio et theorista Quantz. Hic scripsit: “Per commorationem Pragae audivi nobilem italicum violinum Tartini, qui ibi in ministerio erat. Vere unus ex maximis violinistis fuit. Sonum pulcherrimum ex instrumento suo produxit. Aeque ei suberant digiti et arcus. Maximas difficultates sine labore gessit. Tritillum, etiam duplum, omnibus digitis pariter bene tundebat, ac libenter in excelsis Psallebat. Sed non tangebat suum officium, et non erat nobilis gustus, et saepe cum bono canendi modo concurrebat.
Haec recensio explicari potest ex eo quod post Ancona Tartini, ut videtur, technicae quaestionis obnoxius adhuc fuit, diu laboravit ad operandum apparatus faciendorum.
Ceterum aliae recognitiones aliter dicunt. Grosley, exempli gratia, scripsit Ludum Tartini splendorem non habere, eum ferre non posse. Cum violinistae Italici ad eum artem suam ostendendam accesserunt, frigide audivit et dixit: "Est praeclarus, est vivus, valde fortis est, sed" adiecit manum ad cor levans, "nihil mihi narravit."
Egregius princeps opinio de lusu Tartini a Viotti expressa est, et auctores violinae methodologiae Conservatorii Parisiensis (1802) Bayot, Rode, Kreutzer notarunt harmoniam, teneritudinem et gratiam inter singulares ludibrii qualitates.
Hereditas Tartini pars exigua fama fuit. Secundum tantum ab omni notitia, scripsit quaternionibus vel chordis quintet, centum quaternionibus, XX concerto grosso, CL sonatas, L trios; 140 sonatas editae sunt, circiter 20 compositiones remanent in archivo capellae S. Antonii Patavii.
Inter sonatas celebres sunt "trills diaboli". Legenda est de ea, quam dicebatur ab ipso Tartini. "Quadam nocte (erat anno 1713) somniavi quod vendidissem animam meam diabolo et quod esset in servitio meo. Omnia iussu meo fiebant - meus novus servus anticipavit omne desiderium meum. Olim mihi cogitatio in mentem venit ut ei meam violinam darem et videam an aliquid boni agere posset. Sed quid miratus sum, cum audivi sonatam singularem et venustam et tam praeclare et scite egi, ut etiam audacissima imaginatio aliquid simile fingere non posset. Ita sum ablatus, delectatus et captus sum ut halitum traherem. Ex tanta hac evigilavi experientia et violinam arripui ut saltem aliquos sonos audivi, sed incassum. Sonata deinde composui, quam "Sonatam diaboli" vocavi, opus meum optimum est, sed tanta est differentia ab eo qui me talem delectationem attulit, ut si possem me solum privare voluptate, quam mihi dat violina; Ego statim organum meum confregi et a musica in aeternum abii.
Credere velim huic legendae, nisi pro tempore — 1713 (!). Scribere tam mature opusculum in Piceno, anno aetatis XXI? Reliquum est ut aut confusum sit, aut totum anecdotorum numerum pertineat. Autographum sonatis deperditum est. Primum anno 21 ab Jean-Baptiste Cartier in collectione Ars Violin edita, cum summa fabulae et notulae ab editore: “Hoc fragmentum perquam rarissimum est, Bayo debeo. Admiratio horum pro pulchris creationibus Tartini persuasit ei ut hanc sonatam mihi donaret.
Secundum styli compositiones Tartini sunt quasi nexus inter praeclassicas (vel potius "prae-classicas") formas musicorum et classicismi primi. Vixit in tempore transeunti, ad confluentes duas aetates, et videbatur claudere evolutionem artis violinae italicae quae ante aetatem classicismi praecessit. Quaedam compositionum eius titulos programma habent, et absentia chirographorum aequam quantitatem confusionis in eorum definitionem introducit. Sic Moser credit relicta Dido sonata Op. 1 No. 10, ubi Zellner, primus editor, comprehendit Largo a sonata in E minor (Op. 1 No. 5), transponendo in G minor. Investigator Gallicus Carolus Bouvet affirmat ipsum Tartini, volens nexum efferre inter sonatas in E minor, quae "Dido relicta", et G major, nomen "Inconsolabilis Dido" in utroque ponens.
Usque ad medium saeculum L, 50 variationum argumenti Corelli, a Tartini "Ars Arci" appellato, celeberrimae fuerunt. Hoc opus praevalens propositum paedagogicum habuit, quamvis in editione Fritz Kreisler, qui varias varietates extraxerat, concentus facti sunt.
Tartini opera theorica varia scripsit. Inter eos est Tractatus de Gemma, in quo comprehendere studuit significatum artis melismarum propriae artis hodiernae; "Tractatus de Musica", continens investigationes in campo acusticorum violinae. Ultimis annis operam dedit in studio naturae soni musici sex volumine. Opus Patavino Columbo pro edendo et publicando professori relictum est, sed evanuit. Hactenus non est usquam compertum.
Inter opera paedagogica Tartini, unum documentum maximi momenti est - epistula-Lectio ad pristinam discipulam Magdalenam Sirmen-Lombardini, in qua nonnullas pretiosas instructiones facit de operando in violina.
Tartini melioramenta ad consilium arcus violini induxerunt. Verus heres traditionum artis violinae Italicae, eximium momentum ad cantilenam - "cantando" in violina adiunxit. Cantilena illa Tartini producta arcus iungitur. Eodem tempore, ad commoditatem tenendi, in ferula longitudinalem striatam (ut aiunt "fluitantem" fecit. exim tibicinis curvis suffectus est. Eodem tempore "fortis" stilus, qui in Tartini temporibus incultus est, parvas, leves venustatis ictus, saltationis characterem requirebat. Pro ludicibus Tartini arcum abbreviatum commendavit.
Musicus-artifex, curiosus excogitator, magnus magister - creator scholae violinistarum, qui fama erat in omnibus Europae regionibus tunc temporis - talis erat Tartini. Universalitas naturae suae involuntarie commemorat figuras Renascentiae, cuius verus fuit haeres.
L. Raaben, 1967
