Irina Konstantinovna Arkhipova |

Irina Arkhipova

Hic pauca tantum excerpta ex magno numero articulorum in Arkhipova:

"Vox Arkhipova ad perfectionem technice acui. Mirabiliter sonat etiam ab infimis ad summas notas. Specimen vocalis positio dat ei fulgorem metallicum incomparabilem, qui adiuvat etiam phrases pianissimos ad orchestram furentem irruere » (Ephemerides Finnicae Kansanuutiset, 1967).

"Incredibilis claritas vocis cantoris, color sine fine mutabilis, flexibilitas undulans" (American diurna Columbus Acta civilia, 1969).

“Monserrat Caballe et Irina Arkhipova ultra omnem certationem sunt! Unum genus sunt. Per festum Aureum in Orange, bene valebamus videre tam magnas deas operarum recentiorum in Il trovatore simul, semper cum alacri receptione e publico » (French diurna Certamen, 1972).

Irina Konstantinovna Arkhipova natus est die 2 mensis Ianuarii anno 1925 Moscuae. Irina nondum novem annos nata erat cum eius auditio, memoria, sensus rhythmi ianuas scholae Conservatorii Moscuae ei aperuit.

“Adhuc memini quaedam speciales condiciones quae in conservatorio regnaverunt, etiam homines invenimus aliquo modo significantes, pulchras,” memorat Arkhipova. – Suscepti sumus a matrona nobili specie luxuriosa (ut ego tunc putabam) pullati. In auditione, sicut expectatur, rogatus sum aliquid cantare ad probandam aurem meam musicam. Quid ergo cantare possum, si puer sum tempore industrialis et collectivizationis meae? Dixi me cantare "Tractator Canticum"! Tunc quaesitum est aliquid aliud cantare, sicut familiare ex opere excerptum. Hoc facere potui quod aliquas earum sciebam: mater mea saepe opera arias populares canebat vel excerpta quae in radiophonica spargebantur. Et suggessit: "Cantabimus choro virginum pulchritudinum, amicarum amicarum" ab Eugenio Onegino. Haec mea suggestio benignius recepta est quam tractor cantici. tum sensus rhythmi, memoriam musicam compresserunt. Ego quoque alias quaestiones respondi.

Cum auditione peracta, relicti sumus eventus experiri. Exiit ad nos magister illa formosa femina, quae magnificis comis me percussit, et dixit pater me in scholam acceptum esse. Tum se tata confessa est, cum de ingeniis musicis filiae suae loquebatur, in audiendo inculcare, eam ad morem parentum exaggerationem sumpsit et laetata est se peccasse, et tata recta fuit.

Statim me Schroeder piano emerunt… Sed studere in schola musica in conservatorio non habui. Quo die prima lectio mea cum doctore horario erat, graviter aegrotavi - iacebam cum caliditate, capiens frigidum (una cum matre et fratre meo) in acie apud S. M. Kirov in Aula Columnarum vale. . Et incepit - valetudinarium, inpedimenta post febrem coccineam ... Lectiones Musicae extra quaestionem erant, post longam valetudinem vix valebam statuere quod in schola regulari desiderabatur.

Sed tata suum somnium non dedit mihi dare primam institutionem musicam, et quaestio de lectionibus musicis iterum surrexit. Cum sero esset mihi ut piano lectiones in schola musica incipias (ibi acceptae sunt ante annos sex vel septem), pater meus monebatur ut magistrum privatum invitaret qui mecum in curriculo scholae "adsequi" vellet. et para me ad confessionem. Primus piano magister fuit Olga Alexandrovna Golubeva, cum quo plus per annum studui. Illo tempore, Rita Troitskaya, mater futurae cantoris Celebris Natalya Troitskaya, mecum studuit. Postmodum Rita factus est musicus professionalis.

Olga Alexandrovna monebat patrem meum ut me non ad scholam conservatoriam duceret, sed ad Gnesins, ubi plus casus accipiendi habui. Venimus cum eo ad canem fodere, ubi tunc schola et schola Gnesini sita sunt ... “.

Elena Fabianovna Gnesina, audito iuvene musico, eam misit ad classis sororis suae. Optimum musicum, bonae manus adiuverunt ad "salire" a quarto gradu recto ad sextum.

“Primum, aestimationem vocis meae didici in lectionis solfeggio a magistro PG Kozlov. Negotium cantabamus, sed aliquis e nostris coetus dissonus erat. Ad reprimendam qui hoc agit, Pavel Gennadievich quaesivit ab unoquoque discipulo ut separatim caneret. Turn quoque erat. Ex pudore et timore, quem solum cantare debebam, proprie abieci. Tametsi puriter canebam soni, tam sollicitus sum ut vox mea non sicut infans, sed paene sicut adultus sonaret. Magister attente ac studio auscultare coepit. Pueri, qui etiam vocem meam aliquid insolitum audiverunt, riserunt: "Tandem unum fictum invenerunt." Sed Pavel Gennadievich ex abrupto iocum interrupit: “Frustra rides! Quia habet vocem! Forsitan clarus cantor erit.'

Tumultus belli puellam a studiis suis absolvere prohibuit. Cum pater Arkhipovae in exercitum non deducatur, familia Tashkent excessit. Ibi, Irina ex alta schola lectus et ramum Architecturale Moscuae ingressus est, quod nuper in urbe aperuerat.

Duos cursus feliciter consummavit et solum anno 1944 Moscuam cum familia sua rediit. Arkhipova active participare pergit ad ludos amateurs instituti, quin etiam cogitat de curriculo cantoris.

Cantor memorat;

"In Conservatorio Moscuensi, alumni seniores facultatem habent experiendi manum suam in paedagogia - in proprio studio cum omnibus. Eadem inquieta Kisa Lebedeva mihi persuasit ut ad hanc partem studiosorum usu venirem. Ego "obtinuit" studiosum vocalis Raya Loseva, qui cum Professore NI Speransky studuit. Vocem habuit optimam, sed hactenus de paedagogia vocali notio clara non erat: basically conatus est omnia mihi explicare, utens exemplo suae vocis vel operis, quae ipsa faciebat. Sed Raya studiose studia nostra tractavit, ac primo omnia bene esse videbantur.

Olim me ad suum professorem adduxit ut mihi ostenderet eventus operandi mecum. Cum cantare coepi, ex alio cubiculo, ubi tum erat, exiit, et mirabundus quaesivit: "Quis est hic cantus?" Paradisus, confusus, nesciens quidnam NI Speransky mihi demonstravit: "Cantat." Professor approbavit: "Bene." Tum Raya superbe nuntiavit: "Hic est discipulus meus." Sed tunc, cum haberem cantare exem, non potui illi placere. In genere, tantum loquebatur de quibusdam artificiis quae nullo modo cum cantu solito convenientes erant et a me aliena erant, tam incomprehensibiliter de respiratione locutus est ut prorsus confundar. Ita sum anxius, tam coactus exem, ut nihil possem ostendere. Deinde, Raya Loseva dixit matri meae: "Quid faciam? Ira puella musica est, sed cantare non potest. Nimirum hoc audire matri meae ingratus fuit, et plerumque vocum ingenio fidem perdidi. Fides in me in me recreata est a Nadezhda Matveevna Malysheva. Ex ipso congressu est meam biographiam cantoris computare. In circulo vocali Instituti Architectural, praecipuas artes rectae vocis occasus didici, ibi formata cantus apparatus. Et Nadezhda Matveevna est quod ego habeo quod gessi».

Malysheva et puellam ad audientiam Moscuae Conservatorii accepit. Sententia professorum conservatorii una fuit: Arkhipova intret department vocalis. Relinquens opus in officina designandi, musicam penitus se devovet.

Aestate 1946, post multam dubitationem, Arkhipova ad conservatorium applicata est. Per probationes in primo circuitu exaudita est a famoso vocali magistro S. Savransky. Petentem in suum genus accipere constituit. Sub eo duce, Arkhipova suam canendi artem emendavit et iam secundo anno suam debutationem in Opera Studio fecit. Munus Larinae canebat in operibus Tchaikovsky Eugenii Onegini. Munus veris in Rimsky-Korsakov secuta est The Snow Maiden, post quam Arkhipova invitatus est ad faciendum radiophonicum.

Arkhipova ad plenam temporis partem conservatorii pergit et de programmate diplomatis laborare incipit. Eius effectus in Parva Aula Conservatorii aestimata est examinibus cum summa score. Arkhipova oblatum est manere apud conservatorium et commendabatur ut schola graduata admitteretur.

Sed in illo tempore, magisterium curriculum Arkhipova non attraxit. Cantor esse voluit et, de consilio Savransky, coetus theatri Bolshoi iungere statuit. Sed ea negligentia exspectavit. Tum iuvenis cantor in Sverdlovsk profectus est, ubi statim in cohortem accepta est. Her debut fiebat duabus septimanis post adventum eius. Arkhipova munere Lyubasha functus est in opera by NA Rimsky-Korsakov "Sponsa Tsar". Eius particeps fuit celeberrima opera cantor Yu. Gulyaev.

Ecce quomodo hoc tempus recordatur:

« Prima congressio cum Irina Arkhipova revelatio mihi fuit. Accidit in Sverdlovsk. Adhuc discipulus eram apud conservatorium et in partibus parvis in scaena operum theatrum Sverdlovsk quasi trainee peregi. Subito rumor percrebuit, novus iuvenis, cantor ingeniosus, in cohorte receptus, qui iam pro domino loquebatur. Illa statim debut obtulit - Lyubasha in Rimsky-Korsakovae sponsae Tsar. Probabiliter valde sollicitus erat ... Postea mihi indicavit Irina Konstantinovna se a posteris metu recessisse, ubi primum impressum est: "Lyubasha - Arkhipova." Et hic est recensendum Irinae prima. Nullae scenae, nullae spectatores erant. Sella tantum in scaena erat. Orchestra sed erat at podium et auctor. Erat autem Irina - Lyubasha. Alta, gracilis, subucula et lacinia modesta, sine vestitu scena, sine rutrum. Aspirans cantor…

Quinque metra ab ea scaenam sum. Omnia ordinaria, modo operata, aspera prima meditatio. Ductor prooemium ostendit. et a primo sono vocis cantoris, omnia mutata, revixerunt et locuti sunt. Illa canebat “Hoc est quod vixi, Grigory”, et talis suspirans, extractus et dolens, talis fuit veritas oblitus rerum omnium; confessio fuit et historia, revelatio cordis nudo, felle amaritudine et dolore. In ea severitate et interiore temperatione, in facultate eius colores vocis in summa ope brevissimarum mediarum dominandi, in ea re magna fiducia est quae excitatur, perculsus et admiratus est. in omnibus ei credidi. Verbum, sonus, species – omnia locuti sunt in pingui Russian. Oblitus sum hanc esse opera, hanc scenam, hanc recensendum, paucis diebus futurum esse. Etiam vitae ipsum erat. erat talis status cum videtur quod homo sit ab humo, talis inspiratio cum compateris et incedas cum ipsa veritate; "Ecce ipsa est, Mater Russiae, quomodo cantat, quomodo cor capit". Cogitavi tunc ... "

Dum in Sverdlovsk laborabat, iuvenis cantor repertorium operaticum suum dilatavit et artem vocalem et artificiosam emendavit. Post annum, facta laureata Internationalis Vocalis Competitionis Varsaviae. Inde reversus, Arkhipova suam debut in parte classica mezzo-soprano in opera Carmen fecit. Haec factio versatur metae in eius biographia.

Post Carmen, Arkhipova invitatus est ad catervam Theatri Maly Operae in Leningrad. Numquam tamen Leningrad id fecit, quod eodem tempore ordinem ad theatrum Bolshoi globum transferendum suscepit. A. Melik-Pashayev animadversa est a principe theatri conductore. Operabatur ut ad productionem operum Carmen novum opus esset.

Et die 1 aprilis 1956, cantor in theatro Bolshoi in Carmen suum debut suum fecit. Arkhipova in stadio Theatri Bolshoi per quadraginta annos laboravit et in omnibus fere partibus repertorii classici faciebat.

Primis annis laboris sui, matrona eius Melik-Pashayev fuit, et postea V. Nebolsin clarissima opera director. Post triumphum in Moscuae, Arkhipova ad Operam Varsaviensem invitata est, et ex eo tempore fama eius in scaena mundi incepit.

Anno 1959, Arkhipova consors fuit cantoris celeberrimi Mario Del Monaco, qui Moscuam invitatus est ad partes José agendas. Post peractum artifex rursus Arkhipova invitavit ut productiones huius operis participent Neapoli et Romae. Arkhipova primus factus est cantor Russiae ad societates operarum externarum adiungenda.

"Irina Arkhipova," dixit collega suo Italico, "Carmen prorsus est quod hanc imaginem video, nitidam, validam, integram, ab omni tactu vulgaritatis et vulgaritatis, humanam. Irina Arkhipova ingenium habet, scaenam insitam subtilis, speciem venustam, et sane vocem excellentem — a mezzo-soprano amplis, qua facunda est. Mira particeps est. Eius significans, motus agendi, verax, expressiva profunditatis imaginis Carmen mihi dedit, ut Jose patrator munus, omnia quae ad vitam herois mei in scaena opus erant. Mima vere magna est. Veritas psychologica morum et affectuum herois, organice cum musica et cantu connexus, per suam personalitatem transiens, totam suam implet suam.

Anno 1959/60 tempore, una cum Mario Del Monaco, Arkhipova peractis Neapoli, Romae et aliis urbibus est. Magnas recensiones ex praelo accepit:

“… Verus triumphus sorte evenit soloistae Moscuae Bolshoi Theatri Irinae Arkhipovae, qui carmen fecit. Fortis, amplis, rara formositas, Vox artificis, orchestra dominantis, Instrumentum obediens est; cantor ope sua totam facultatem affectuum exprimere poterat quae Bizet herois suae operae dotavit. Perfecta dictio et plasticitas verbi inculcare debent, quod maxime notabile est in recitativis. Non minus quam magisterium vocalium Arkhipovae est eius praestantia agendi ingenii, cuius excellenti elaboratione partes ad minutissimas singulares distinguuntur” (Zhiche Warsaw newspaper 12 Decembris 1957).

"Plures alacres memorias habemus operarum praecipuarum in opera Bizetiana", sed postquam ultimum Carmen audito, confidenter affirmare possumus neminem eorum tantam admirationem movisse ut Arkhipova. Eius interpretatio nobis omnino nova visa est, qui opera in sanguine suo habent. Eximie fidelis Carmen Russicum in Italica productione, quod honestum est, videre non speravimus. Irina Arkhipova in hesterna actione reclusit novos fines faciendos pro qualitate Merimee - Bizet » (Diurna Il Paese, die 15 ianuarii 1961).

Arkhipova missus in Italiam non solum, sed cum interprete, doctore linguae Italicae Y. Volkov. Apparenter magistratus timebant ne Arkhipova in Italia maneret. Paucis mensibus post, Volkov maritus Arkhipovae factus est.

Sicut alii cantores, Arkhipova saepe victimam in post-scenicas insidiarum cecidit. Interdum cantor simpliciter discedere recusavit sub obtentu quod nimis multas habuit invitationes ex diversis nationibus. Uno igitur die, cum Arkhipova ab Anglia invitationem accepit ut operae Il Trovatoris in scaena theatri Coventi horti producendam interesset, Ministerium Culturae respondit Arkhipova occupatum esse et alium cantorem mittere oblatum.

Expansio repertorii non minus difficultates attulit. Praesertim Arkhipova claruit ob eam operam sacram Europaeam musicam. Diu tamen non potuit in repertorio suo musicam sacram Russicam includere. Solummodo in 80s nuper res mutaverunt. Fortunate haec "comitatoria" in praeterito tempore manserunt.

"Arkhipova ars faciendo" intra cuiuslibet functionis compagem poni non potest. Circulus studiorum suorum valde latissimus et diversus est, – scribit VV Timokhin. - Una cum opera domus, ingens locus in eius vita artis concentu occupatur in eius aspectu diversissimis: hae operae sunt cum Theatre Violin Ensemble et communicatio in concentu operum operum, et talis forma relative rara. operandi hodie sicut Opernabend (vesperae operae musicae) cum symphonia orchestra et programmata concentu cum organo. Et pridie XXX anniversario Victoriae Sovieticae in Bello Magno Patriotico, Irina Arkhipova coram auditorio apparuit tamquam magnificus cantus Sovieticus patrator, lyrici eius fervorem et civitatem altam magisterio tradens.

Motus stili et versatilis in arte Arkhipovae inhaerens solito infigo est. In theatro Bolshoi spectaculo, totum fere repertorium mezzo-soprano destinatum canebat - Marfa in Khovanshchina, Marina Mnishek in Boris Godunov, Lyubava in Sadko, Lyubasha in Sponsa The Tsar, Amor in Mazepa, Carmen in Bizet, Azucenu in Il trovatore, Eboli in Don Carlos. Cantor enim, qui systematicam actionem concentus agit, naturalis facta est ut ad opera Bach et Handel, Liszt et Schubert, Glinka et Dargomyzhsky, Mussorgsky et Tchaikovsky, Rachmaninov et Prokofiev verteret, facta est. Quot artifices Romanorum fidem habent apud Medtner, Taneyev, Shaporin, vel tam mirabile opus a Brahms quam Rhapsodia pro mezzo-soprano cum choro masculino et symphonia orchestra? Quot amantes musici familiares erant, dicunt, Tchaikovsky dueta vocalium ante Irina Arkhipova, quae in memoria in synagoga cum soloistis Theatri Makvala Kasrashvili, tum Vladislavi Pashinsky memoravit?

Irina Konstantinovna scripsit librum suum anno 1996 concludens;

“… In intervallis inter Peregrinationes, quae necessariae sunt condiciones vitae effectivae activae, in memoriam proximi recordationis, vel potius, CD, programmata televisifica, colloquia et colloquia premunt, introducentes cantores ad concentus Biennalis Cantus. Moscoviae - St. Petersburg", operantur cum studentibus, operantur in Unione Internationali de figuris musicis ... Et plus operis libri, et plus ... Et ...

Admiror ipse quomodo, cum tota insana insana opera paedagogica, organica, socialia et alia negotia "non-vocalia", adhuc cantare pergo. Sicut ille iocus de sartore qui rex electus est, sed artificium suum cedere non vult et paulo plus nocte insuit.

Hic i! Alia phone vocationem… “Quid? Rogas ut magister genus instituat? Quando?.. Et ubi facio?.. Quomodo? Iam cras est in memoria? ..

Musica vitae sonare pergit ... Et mirum est.