Jean-Marie Leclair |

Ioannes Maria Leclair

Adhuc sonatas reperire potest ab egregio violinista Francogallica primi dimidiati saeculi XNUMXth, Jean-Marie Leclerc, in programmatis concerti violinistarum. Praesertim nota est C-minor, quae subtilissimam «Mementam» gerit.

Attamen, ut partes historicas eius intelligant, necesse est cognoscere rerum ambitum in qua arte violaria Francogallica elaborata est. Diutius quam in aliis terris, violina aestimabantur hic ut plebeii instrumenti et erga eum dimissio. Viola in vita musica nobili-aristocratica regnavit. Mollis et obvolutus sonus nobilium canentium necessitates plene occurrit. Violinus ferias nationales ministravit, postea - pilae et lusoriae in domibus aristocraticis, ludibundi reputabantur ignominiosa. Usque ad finem saeculi XXIV, Solo concentus violini effectus in Gallia non exstitit. Verum, in 24th saeculo complures violinistae, qui e populo prodierunt et egregia arte famam consecuti sunt. Hi sunt Jacques Cordier, Bokan et Louis Constantin cognomine, sed soloistae non fecerunt. Bokan choreas in aula Lectiones dedit, Constantinus in comitio aula in ballroom laboravit, nomine "XNUMX Violins Regis."

Violinistae saepe cum dominis saltant. Anno 1664, liber violinista Dumanoir Conjugium Musicae et Saltatio apparuit; auctor unus e scholis violinae primae partis saeculi 1718 (in XNUMX edito) Dupont se "doctorem musices et saltandi" appellat.

Quod initio (ab fine 1582th century) in musica forensi adhibita est, sic dicta "Stabula Ensemble" despectui violinae testatur. Coetus stabuli ("chorus" appellatus est sacellum instrumentorum ventorum, quae venationibus, itinera, picnicibus regiis inserviebant. In 24, instrumenta violina separata sunt ab "Stabili Ensemble" et "Magno Ensemble Violinists", vel aliter "XNUMX Violinorum Regis" formata est ab illis ad ludendum in schedulis, pilis, transversis et epulis regiis servientibus.

Talarium magni momenti fuit in arte violinae evolutione Gallicae. Vita opimae et variae curiae, hoc genus spectaculorum theatralium maxime proxima erat. Proprium est postea danceability quod paene nationale stylistic notatio musicae violinae gallicae facta est. Elegantia, gratia, ictus plastici, gratia et elasticitas rhythmorum sunt qualitates musicae violinae gallicae inhaerentes. In atrio tabellae, praesertim J.-B. Lully, violina positionem soli instrumenti vincere coeperunt.

Non omnes sciunt maximum compositorem Gallicum 16th century, J.-B. Lully violinum copiose egit. Hujus instrumenti recognitionem suo opere in Gallia contulit. Creationem consecutus est apud aulam "Parvi Ensemble" violinistarum (die XXI, deinde 21 musicorum). Ambo simul iungendo orchestram infiguam accepit quae cum ceremonialibus schedulis comitabatur. Praesertim vero in his ansulis numeris solo creditum est violinum; in cantilena Musarum (1866), Orpheus in scaena canit. Testis est quod Lully ipse hoc munus egit.

Plana sollertiae violinistarum Francogallicarum in aetate Lully iudicari potest ex eo quod in orchestra scaenicorum instrumentum in prima positione solum possidebat. Anecdotum servatum est cum notula in partibus violinis occurrit ut quintus, qui quarto digito sine primo loco porrecto posset, per orchestram traiecit: "diligenter".

Etiam ineunte 1712th century (anno 1715) unus e Francis musicis, Brossard theoreticus et violinista, in sublimitate sonum violini coactum et injucundum disseruit; "in verbo. suus 'non vitae amplius. " In XNUMX, cum trio sonatas Corelli in Galliam attigit, nemo violinistarum illas agere potuit, cum tres dignitates non haberent. "Prorex, dux Aurelianensis, magnus musicae amator, volens eas audire, coactus est ut tres cantores cantarent ... et paucis post annis tres violinists qui ea praestare potuerunt."

Ineunte saeculo XX, ars violina Franciae celeriter evolvere coepit et per 20s scholas violinistarum iam formavit, duos excursus formans: "Gallicum", qui traditiones nationales hereditarias ad Lully reducebant et "" Italian, quae magna auctoritate Corelli erat. Inter eos atrox exarsit certamen, par futuri belli scurrarum aut concursus "glukists" et "picchinistarum". Galli semper in experimentis musicis fuerunt expansi; praeterea in hac periodo notio encyclopestarum maturescere coepit, ac contentiones iracundae de singulis phaenomenis socialibus, artisticis, litterariis gerebantur.

F. Rebel (1666–1747) et J. Duval (1663–1728) ad violinists Lullistenses pertinebant, M. Maschiti (1664–1760) et J.-B. Senaye (1687-1730). Inclinatio "Galliae" specialia principia evolvit. Insigne erat saltationibus, venustatibus, brevibus notatis ictibus. E contra violinistae, arte violinae Italicae adducti, cantilenae cantilenae latae et opulentae nitebantur.

Quam validae differentiae inter utrumque excursus fuerunt, ex eo iudicari potest quod anno 1725 clarus Francois Couperin harpsichordista Francogallica emisit opus quod vocatur "Apotheosis Lully." "Describitur" (quisque numerus textui explanatorio instructus est) quomodo Apollo Lully suum locum in Parnasso obtulit, quomodo Corellius ibi conveniat et Apollo convincit utrumque musicae perfectionem nonnisi miscendo musis Gallicis et Italicis posse perfici.

Coetus violinistarum ingeniosissimorum iter arripuit talem consociationem, inter quae fratres Francoeur Louis (1692-1745) et Francois (1693-1737) et Jean-Marie Leclerc (1697-1764) potissimum exstiterunt.

Ultimus eorum merito considerari potest fundator scholae classicae Gallicae violinae. In creatione et opere, diversissimos illius temporis cursus organice perstringit, altissimum tributorum Gallicarum traditionum nationalium solvens, eosque amplificans instrumentis locutionum quae ab Italicis violinis scholis victae sunt. Corelli - Vivaldi - Tartini. Leclerc scriptor biographus, scholaris Gallicus Lionel de la Laurencie, annos 1725-1750 respicit tempus primae culturae violinae Gallicae florentis, qui ab illo tempore iam multos violinistas splendidissimos habuit. Inter quos Leclerco praecipuum locum assignat.

Lederc natus est Lugduni, in familia magistri artificis (per lagenae professionem). Pater eius puellam Benoist-Ferrier die 8 mensis Ianuarii anno 1695 duxit, et ex ea octo liberos habuit quinque pueros ac tres puellas. Filius maximus natu erat Jean-Maria. Natus est die 10 mensis Maii anno 1697 .

Secundum antiquos fontes, iuvenis Jean-Maria suum artificium debut per XI annos quasi saltatorem in Rotomago fecit. Fere hoc mirum non fuit, cum multi violinistae in Gallia saltandi essent. Tamen, sine negando sua opera in hac provincia, Laurentius dubitat an Leclerc vere Rothomagum iret. Verisimile vero in patria utriusque artibus operam dedit, ac etiam tum sensim, ut videtur, qui patris professionem suscipiendi maxime expectabat. Laurencius probat alium esse praesulem de Rothomagensi qui ferebat nomen Johannis Leclerc.

Lyon, die 9 novembris 1716, duxit Mariam-Rose Castagnam, filiam liquoris venditoris. Erat tum paulo supra undeviginti annos natus. Iam tum ille non solum in triremis astutia versatus est, sed etiam musici professionem occupavit, cum ab anno 1716 ad Lugdunensem Operam invitatus esset. Verisimiliter initialem violinam educationem a patre accepit, qui non solum eum, sed omnes filios musicam introduxit. Fratres Ioannis-Mariae Lugduno orchestrae ludebant, et pater eius quasi cellista ac magister choreae numerabatur.

Jean-Marie uxor cognatos in Italia habuit, et fortasse per eos Leclerc invitatus est anno 1722 Taurinum ut primus saltator urbis ballet. Sed eius mora in Pedemontio capitali breve tempus fuit. Post annum Lutetiam se contulit, ubi primam collectionem sonatas pro violino cum Digitized bass edidit, eam Domino Bonnier, reipublicae Languedoc thesaurario, dedicans. Bonnier se emerat pro pecunia titulum baronis de Mosson, habuit suum deversorium Lutetiae, duas residentias rusticas — "Pas d'etrois" in Montpellier et castrum Mosson. Cum theatrum Taurini conditum est, circa mortem principiss Pedemontani. Vixit duos menses cum isto patrono Leclerc.

Anno 1726 Taurinum iterum se contulit. Orchestra Regia in urbe ductus est ab illustri auditore Corelli et primo-genus vitae magister Somis. Lectiones ab eo leclerc coepit mirabiles progressus facere. Quam ob rem iam anno 1728 Lutetiae egregie feliciter agere potuit.

Per hoc tempus filius nuper defuncti Bonnier eum patrocinari incipit. Leclerc in deversorio S. Dominici ponit. Leclerc dedicat ei secundam collectionem sonatas pro solo violin cum bass et 6 sonatas pro 2 violins sine bass (Op. 3), anno 1730. Leclerc edito saepe ludit in Concerto Spirituali, firmans suam famam ut a soloist.

Anno 1733 musicos aulicos adjunxit, sed non diu (usque ad circiter 1737). Causa profectionis eius fuit ridicula narratio quae inter eum et aemulum eius acciderunt, Petrus Guignon violinista praestantissimus. Adeo uterque gloriae alterius invidebat, ut secundae vocis canere non consentiret. Denique singulis mensibus loca mutanda concesserunt. Guignon Leclair initium dedit, sed cum mense incohato et ad secundam violinam mutandam habuit, militiam relinquere elegit.

Anno 1737, Leclerc in Hollandiam iter fecit, ubi maxima violinista primae dimidium saeculi XNUM occurrit, discipulus Corelli, Pietro Locatelli. Auctor ille et potens compositor magnam vim habuit apud Leclerc.

Ex Hollandia Leclerc Lutetiam rediit, ubi usque ad mortem permansit.

Multae editiones operum ac frequentes in concentu bene esse violinistae confirmaverunt. Anno 1758 in Rue Carem-Prenant in suburbiis Parisiis duas historias cum horto emit. Domus in angulo quieto Parisiensi fuit. In ea sola vixit Leclerc, sine servis et uxore, quae frequentissime amicos in media urbe visitavit. Leclerc commoratio in tam remoto loco suos admiratores anxius. Dux de Grammont identidem se cum eo convivendum obtulit, Leclerc autem solitudinem praetulit. Die 23 Octobris 1764, summo mane hortulanus, nomine Bourgeois, prope domum transiens, portam vidit. Fere eodem tempore, hortulanus Leclerc, Jacques Peizan adiit et utrumque pileum musicum et capillamentum humi iacentem animadvertit. Exterriti vocabant vicinos et domum intraverunt. Leclerc in vestibulo corpus iacebat. Confossus est in tergo. Percussor causa criminis insoluta mansit.

Rerum a Leclerc quae supersunt accurate descriptiones exhibent. In iis sunt tabulae antiquae stilo ornatae auro, variae sellae hortensiae, duae tabulae conpositio, cista inclusa de tegimentis, altera parva cistula de tegimentis, snuffbox, spinalis, duae violinae, etc. Praecipuus pretii fuit. Bibliotheca. Leclerc vir doctus et bene lectu. Bibliotheca eius ex CCL voluminibus constabat, et Ovidii Metamorphoseon, Miltoni Paradisi Amissus, Telemachi, Molière, Virgilii opera.

Sola effigies Leclerc superstes est apud Alexin Ligerim pictorem. Adservatur in cella bibliothecae nationalis Parisiensis. Leclerc sesquialtera pingitur, tenens paginam inscriptae musicae chartam in manu. Habet plenam faciem, densum os et vivaces oculos. Contemporarii dicunt se simplicem indolem habuisse, sed hominem superbum et repercussum fuisse. Unum ex obituariis refert, Loranceius haec verba citat: « Superba simplicitate et splendida ingenii indole praeclarus. Gravis erat et cogitatus et non placet mundo magno. Melancholici et solitarii, uxorem vitavit, et a suis et liberis vivere maluit.

Fama eius eximia fuit. De eius opera, poemata, recensionibus studiosissime conscripta sunt. Leclerc magister sonati generis agnitus habebatur, creator Gallici violin concerto.

Eius sonatas et concertos valde interesting vocabulis styli, vere vorax fixatio dictionum propriarum musicae violinae gallicae, germanicae et italicae. In Leclerc, nonnullae partes concentum admodum "Bachian" sonant, licet in toto longe sit a stilo polyphonico; multum intonationis vices reperiuntur, sumpta a Corelli, Vivaldi, et in pathetica "arias" et in rondos micantes finali verus Gallus est; Minime mirum, coaetanei suum opus praecise pro nationis indole aestimaverunt. Ex traditionibus nationalibus venit "imago", imago singularum partium sonatas, in quibus miniaturarum chordarum citharae Couperin assimilantur. Haec valde diversa melos elementa componit, ea ita implicat ut eximium stilum monolithicum attingat.

Leclerc scripsit opera tantum violina (exceptis operibus Scyllae et Glauci, 1746), sonatas pro violina cum bass (48), trio sonatas, concertos (12), sonatas pro duabus violinis sine bass, etc.

Sicut violinist, Leclerc magister perfectus fuit tunc technicae artis ludendi et maxime clarus in chordis faciendis, duplici notis, et puritate dictionum absoluta. Unus e amicis Leclerc et musicorum cupidus, Rosois eum vocat «altum ingenium, qui ipsos mechanicos ludi in artem vertit». Saepissime verbum "physicum" in relatione ad Leclerc adhibetur, quod notum intellectualismum suae actionis et creationis testatur atque cogitat multum in arte sua eum propius ad encyclopedis attulisse et viam ad classicismum delineavit. "Lusus eius sapiens fuit, sed in hac sapientia non fuit dubitatum;" Eximii gustus, non intemperantiae aut libertatis erat.

Haec recensio alterius hodiernae: « Leclerc primus iungit iucundum cum utilibus operibus; doctissimus compositor est et duplices notas agit cum perfectione quae difficile est percutere. Arcum digitorum beatam connexionem habet (sinistra. – LR) et ludit eximie puritate: et si forte aliquando reprehenditur quod in modo transmissionis quamdam frigiditatem habet, hoc fit ex defectu. complexionis, qui fere omnium fere dominator esse solet. Has recensiones commemorans, Loranceius sequentes ludit Leclerc qualitates effert: « Delibera animos, incomparabilis virtus, cum perfecta correctione coniuncta; fortasse aliqua siccitas cum quadam claritate et perspicuitate. Praeterea maiestas, firmitas et moderata benignitas.

Leclerc magister egregius fuit. Inter discipulos suos sunt celeberrimi violinistae Franciae - L'Abbe-son, Dovergne et Burton.

Leclerc, una cum Gavinier et Viotti, artem violinae Francogallicae saeculi XNUMXth gloriam fecit.

L. Raaben