Ferdinand Laub |

Ferdinandus Laub

Secunda pars saeculi XNUMX erat tempus celeris progressionis motus popularis liberationis. Intimae contradictiones et oppositiones societatis medii ordinis ad contentiones flagrantes provocant inter intelligentes gradatim animosos. Sed protestatio non amplius rationem habet rebellionis sexualis alicuius hominis contra inaequalitatem socialem. Ideae democraticae oriuntur ex analysi et ex realitate sobria aestimatione vitae socialis, desiderium cognitionis et explicationis mundi. In sphaera artis principia realismi imperiose affirmantur. In litteris, haec aetas praevalens floret criticae realismi, quod etiam in pictura relucebat — exemplum huius rei sunt Russorum vagi; in musica, quae ad psychologismum, iracundum homines et ad sociales musicorum actiones — ad illuminationem perducunt. Requiruntur ad artem mutandam. In atria concentus irruentes, ab omnibus discere cupientes, pusillae intelligentsia, quae in Russia "raznochintsy" notae sunt, avide ad altum, gravem musicam trahitur. Slogans diei est pugna contra virtutem, ostentationem externam, salonismum. Haec omnia oriuntur fundamentales mutationes in vita musica — in repertorio faciendorum, in modos artis exercendae.

Repertorium virtuoso operibus saturatum substituitur repertorium artificiose locupletatis creativity ditatum. Non sunt partes spectaculares ipsarum violinistarum quae late fiunt, sed concertos Beethoven, Mendelssohn, et postea – Brahms, Tchaikovsky. Venit « resuscitatio » operum magistrorum veterum XVII-XVIII saeculorum – J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; in repertorio cubiculi, peculiaris cura ad Beethoven ultimas quadricinis observatur, quae antea reiecta sunt. In actione, ars "transmutationis artificiosa", "obiectivum" transmissio argumenti ac styli operis praevenit. Auditor qui ad concentum venit, in musica maxime interest, personalitas autem operantis, sollertia eius mensuratur facultas deferendi ideas in opera compositorum contentas. Essentia harum mutationum aphoristice accurate notavit L. Auer: "Epigrapha - "musica pro virtuoso" iam non agnoscitur, et vox "virtuoso musica" facta est credo veri artificis nostri temporis. .

Clarissimi legati novae tenoris artificii in violin observantia fuerunt F. Laub, J. Joachim et L. Auer. Ii qui fundamenta methodi realisticae perficiendi elaboraverunt, conditores principiorum suorum, quamvis subiective Laub, multum tamen cum romanticismo coniunxerunt.

Ferdinandus Laub natus est die 19. mensis Ianuarii anno 1832 Pragae. Erasmus pater violinista fuit musicus et primus magister. Prima effectio violinistarum 6 annorum in concentu privato fiebat. Tam parvus erat ut in mensa poneretur. Anno aetatis VIII, Laub in publico concentu iam ante Pragam apparuit, et aliquanto post cum patre in concentu urbis patriae suae profectus est. Ole Bovis violinista Norvegica, cui puer olim adductus est, ingenio delectatur.

Anno 1843, Laub Conservatorium Pragam ingressus est in classe Professoris Mildner et egregie lectus ante annos XIV. Exercitium iuvenum musicorum animos allicit, et Laub, a conservatorio lectus, concentus non caret.

Incidit adulescentia cum tempore sic dictae "Renaissance Bohemicae" — celeri progressu notionum nationalium liberationis. Per totam vitam suam Laub ardentem in patriam amorem retinuit, infinitam erga servitutem, patriam patiens. Post Pragam seditio 1848 ab Austriacis auctoribus suppressa, terror in regione regnavit. Millia bonorum in exilium coguntur. Inter eos est F. Laub, qui per 2 annos Viennae degit. Ludit hic in orchestra, positionem soloistae et in ea comitatur, meliorem in theoria musica et contrapuncto cum Shimon Sekhter, compositore Bohemico qui Vindobonae habitavit.

Anno 1859, Laub Weimar se contulit ad locum Josef Ioachimi, qui Hannoverae profectus erat. Weimar - residentia Liszt magnum munus egit in evolutione violinistarum. Ut acroama et orchestrae concentus, constanter cum Liszt communicat, qui mirificum artificem magni aestimat. In Weimar, Laub cum Smetana amici factus est, bonae aspirationes et spes plene communicans. Ex Weimar, Laub saepe concentus ad Pragam et alias civitates Res publica Bohemica percurrit. "Illo tempore" scribit musicologus L. Ginzburg, "cum oratio Bohemica etiam in urbibus Bohemicis persecuta est, Laub linguam suam in Germania loqui non dubitavit. Uxor eius postea revocata est quomodo Smetana, congressa cum Laub in Liszt in Weimar, exhorruit audacia quacum Laub in Czech in media Germania locutus est.

Post annum Weimar, Laub Anna Maresh nupsit. Occurrit ei in Novaya Guta, in una ex visitationibus ad patriam suam. Anna Maresh cantor fuit et quomodo Anna Laub fama increpuit frequentando cum marito suo. Quinque filios peperit, duos filios et tres filias, et in omni vita fuit amicissimus. Violinist I. Grzhimali nupsit alteri ex filiabus Isabellae.

Solertia Laub a maximis mundi musicis admirata est, sed in primis 50s eius ludicra ob virtutem maxime notabantur. In epistola ad fratrem suum Londini 1852, Ioachimus scripsit: “Mirum est, quam praeclaram hic habeat artem; non est difficultas illi. Repertorium Laub tunc temporis musicis virtuoso refertum est. Concentus et phantasiae Bazzini, Ernst, Vietana libenter fungitur. Postea focus eius animum ad classica movet. Ceterum Laub fuit qui, in interpretatione operum Bach, concertos et simultates Mozart et Beethoven, quodammodo fuit praedecessor et postea aemulus Ioachimi.

Quatuor quadripartitae Laub actiones magni momenti sunt in perspiciendis studiis classicis. Anno 1860, Ioachimus Laub "optimum violinistam inter collegas" vocat, eumque studiose aestimat ut ludio ludius sop.

Anno 1856, Laub invitationem ab aula Berolinensi accepit et in urbe Prussiana consedit. Eius actiones hic sunt valde intensae – in trio cum Hans Bülow et Wohlers fungitur, vesperas sop. Ante Laub vesperas quatuordecim publicas Berolini in 40s ab synagoga a Zimmermanno tenebantur; Historica laus Laub fuit quod concentus cubiculi sui permanentes facti sunt. Quatuordecim operatus est ab 1856 ad 1862 et multum fecit ad studia publica educanda, viam purgandi ad Joachimum. Opus Berolini cum concentu itinerum coniunctum est, praesertim saepe in Res publica Bohemica, ubi diu aestate vixit.

1859 Laub primum Russiam visitavit. Eius opera in St. Petersburg cum programmatis opera quae Bach, Beethoven, Mendelssohn comprehendit, sensum causant. Praestantissimi critici Russici V. Odoevsky, A. Serov opera sua delectantur. In una litterarum ad hoc tempus pertinentium Serov Laub "verum semideum" appellavit. Die dominico apud Vielgorsky's duas tantum quatuor quadrantes audivi (Beethoven in F-dur, a Razumovskys, op. 59, et Haydn in G-dur), sed quid illud erat. Etiam in machina, Viettan se antecessit.

Serovius seriem articulorum ad Laub intendit, sedulo ad interpretationem carminis Bach, Mendelssohn, et Beethoven. Chaconne Bachus, rursus admiratio arcus Laub et sinistri, scribit Serov, sonum suum crassissimum, latum soni globum sub arcu suo, quod quater ampliat violinum contra solitum, subtilissimis nuances in "pianissimo", suo. incomparabilis phrasis, profundi styli Bachi profunda intelligentia! .. Audiens hanc delectabilem musicam a Laub amoenitate praestitam, mirari incipis: potest adhuc esse alia musica in mundo, stylus prorsus diversus (non polyphonicus), an ius civitatis in lite alium stilum habere possit. , - tam completa quam infinities organica, polyphonica magni Sebastiani?

Laub tam imprimit Serov in Concerto Beethoven. Post concentum die 23 Martii 1859, scripsit: « Hoc tempus mirifice perspicuum est; splendida, angelice sincera musica arcu canebat etiam incomparabiliter melior quam in suo concentu in aula Nobilis Coetus. Mira virtus est! At illa in Laub sibi non est, sed propter creationes musices valde. Utinam omnes virtuosos eorum sensum et propositum hoc modo intellexerint!" “In quadriciniis” scribit Serov, vesperi cubiculo audito, “Laub etiam procerior quam in solo esse videtur. Omnino cum musica peracta est, quam multi virtuosos, Vieuxne inclusos, facere non possunt».

Speciosum momentum in vesperis Laub quadripartitis musicis Petropoli ducendis fuit inclusio Beethoven ultimarum quadrigarum in numero operum peracti. Inclinatio ad tertiam periodum operis Beethoven erat propria popularis intelligentiarum 50s: “…et praesertim cum Beethoven novissime quadricinis cognoscere studuimus”, scripsit D. Stasov. Deinde patet cur concentus Laub cubiculi tam studiose suscepti sunt.

In primis 60s, Laub multum temporis in Res publica Bohemica consumpsit. Hi anni in Res publica Bohemica interdum celeri oriuntur in cultura nationali musicae. Fundamenta classica musicae Bohemicae a B. Smetana posita sunt, cum quo Laub artissimas necessitudines conservat. Anno 1861 theatrum Bohemicum Pragae apertum est, et 50th anniversarius conservatorii sollemniter celebratus est. Laub in Concerto Beethoven ludit in anniversario factione. Constans est particeps in omnibus bonis inceptis, membrum activum consociationis nationalis repraesentantium "conloquium callidum".

Aestate MDCCCLXI, cum Laub in Baden-Baden vixit, Borodin et uxor eius saepe ad eum videndum venerunt, qui, cum musicus, bicinia cum Laub ludere amavit. Laub magni ingenii musici Borodini commendavit.

Ex Berolini, Laub Viennam se contulit et huc usque 1865 vixit, concentus et cubicularius elaboratus. Ad Violinum regem Ferdinandum Laub, inscriptum legitur in corona aurea, quae a Societate Philharmonica Viennensi donata est, cum Laub Vindobonam discessit.

1865 Laub iterum in Russiam profectus est. Die VI Martii ludit vesperi apud N. Rubinsteinum, et scriptor Russorum V. Sollogub, qui illic aderat, patenti epistola ad Matvey Vielgorsky, in Moskovskie Vedomosti edita, sequentes versus ei dedit: “… Laub's lusus adeo me delectavit, ut oblitus et nivis, insulsus, aegritudines... Tranquillitas, sonoritas, simplicitas, severitas, intemperantia, decor, simul inspiratio inusitatae virtutis coniuncta videbatur. Me proprietates Laub ... Non est siccus, ut classicus, non impetuosus, sicut venereum. Originale, independens, habet, ut Bryullov dixit, iocatio. comparari cum aliquo non potest; Artifex verus semper est typicus. Et dixit mihi multum, et quaesivit de te. Diligit ab intimo corde, sicut omnis qui te novit diligit. In suo modo mihi videbatur quod simplex, cordialis, paratus ad agnoscendum alterius dignitatem, et non offensus ab illis ad suam dignitatem elevandam.

Paucis igitur ictibus, Sollogub adumbrata pulchra imago Laub, hominis et artificis. Ex litteris eius patet Laub iam familiarem et familiarem fuisse cum multis musicis Russicis, in iis comitem Vielgorsky, cellistam insignem, studiosum B. Romberg, et insignem figuram musicam in Russia.

Post Laub actum Mozart G minor Quintet, V. Odoevsky alacer respondit articulum: "Quisquis non audivit Laub in Mozart G Minor Quintet" scripsit, "non audivit hoc quintet. Quis musicorum illud admirabile carmen Hemole Quintet nuncupatum memoriter non novit? Sed quam rarum est audire talem effectum eius qui nostro artificio sensui plene satisfaciat.

Laub tertio anno 1866. Concentus ab eo datus est Petropoli et Moscuae, tandem eximiam gratiam confirmavit. Laub impressum fuisse videtur ab atmosphaera vitae musicae Russicae. Martii 1. 1866 subscribit contractum operandi in Ramo Moscuae Societatis Musicae Russicae; invitante N. Rubinstein, fit primus professor Conservatorii Moscoviae, qui casus 1866 aperuit.

Sicut Venyavsky et Auer in St. Petersburg, Laub eadem officia Moscuae functus est: in conservatorio violinam classem, soprum classis orchestras docuit; fuit concertmaster et soloista symphoniae orchestrae et primus violinista in quaternario Moscuae rami musici Russici Societatis.

Vixit Laub Moscuae per 8 annos, id est, fere usque ad mortem suam; Eius operis magni sunt et aestimabiles eventus. Exstitit ut magister primae classis qui circiter 30 violinistas exercuit, inter quos fuerunt V. Villuan, qui anno 1873 cum numismate aureo lectus e conservatorio I. Loiko, qui concentus factus est, amicus I. Kotek Tchaikovsky factus est. Nobilis Polonus violinista S. Bartsevich educationem suam apud Laub incepit.

Laub actionem, praesertim conclave, ab aequalibus suis magni aestimabat. "In Moscovia" Tchaikovsky scripsit, "est sop- tarius, quem omnes Occidentales Europaei capitales invideant..." Secundum Tchaikovsky, solus Joachim cum Laub contendere potest in operibus classicis, "prae Laub in facultate. instrumenti musici tangendo tenerae, sed certe inferior eo in virtute soni, in passione et virtute nobili.

Multo post, anno 1878, post Laub mortem, in quadam epistola ad Meckium, Tchaikovsky scripsit de Laub adagia opera a Mozart G-moll quintet: « Cum Laub hoc Adagio egit, semper in ipso aulae angulo latui. ut non videant quid mihi ex hac musica fiat.

Moscuae Laub calido, atmosphaera amica circumdata. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - omnes maiores Moscuae figurae musicales magnae cum eo amicitiae fuerunt. In litteris Tchaikovsky ab 1866, lineae sunt quae arctam communicationem cum Laub testantur: “Miso tibi lepidissimam tabulam unam cenam apud principem Odoevsky, quam cum Rubinstein, Laub, Kossmann et Albrecht cepi, Davydov monstrant. "

The Laubov Quartet in Rubinstein's apartment was first to perform Tchaikovsky's Second Quartet; Magnus compositor tertium Quartet suum Laub dedicavit.

Laub Russia amavit. Aliquoties concentus dedit in urbibus provincialibus - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; ludus eius in Kyiv, Odessa, Kharkov audiebatur.

Boulevard Moscuae in Tverskoy cum familia vixit. Flos musici Mosquae in domo sua congregatus. Laub facile tractavit, semper tamen se superbe et cum dignitate gessit. In omnibus ad suam professionem pertinentibus summa diligentia clarus fuit: « lusit et exercuit fere continuo, et cum interrogarem », memorat Servas Heller, educator suorum filiorum, “cur adhuc tam temporis est, cum iam pervenit. Fortassis virtutis culmen risit quasi mei misertus est, ac deinde serio dixit: 'Simul ut melius desinam, statim eveniat ut aliquis melius me ludit, nec ego volo. .

Magna amicitia et artium studia coniuncta Laub cum N. Rubinstein, qui in sonata vesperis consors factus est: “Ille et NG Rubinstein inter se valde apti sunt secundum naturam ludi, et eorum duetiones interdum incomparabiliter bonae fuerunt. Vix aliquis audivit, exempli gratia, optima opera Beethoven's Kreutzer Sonata, in qua tam artifices de vi, teneritudine et passione ludi certaverunt. Tam certa inter se erant ut res publice incognitas interdum sine recitationibus luderent, directe a livre ouvert.

In medio triumphorum Laub, repente eum morbus oppressit. Aestate 1874, medici commendaverunt ut Karlsbad proficisceretur (Karlovy Vary). Quasi finem proximum anticipans, Laub per viam in villae Bohemicae cordi sui carissimae substitit, primum in Křivoklát, ubi corylum ante aedes in qua habitabat, deinde in Novaya Guta ubi lusit. complura quatuor cum propinquis.

Curatio in Karlovy Vary non bene processit et artifex perfecte aegrotus ad Gris Tyrolean translatus est. Hic die 18 mensis Martii anno 1875 mortuus est.

Tchaikovsky, in recognitione concentuum a virtuoso violinistico K. Sivori, scripsit: “Auscultare ei cogitabam quid in eodem spectaculo ante annum exacte esset. postremo alius violinista in publico, plenus vitae ac virium, in omni florenti ingenii ingenio; quod violinista ille amplius non apparebit coram ullo hominum auditorio, ne quis obstupefaciat manum, quae tam validam, tam validam, simul teneram et blandam sonat. G. Laub annos 43 solum mortuus est.'

L. Raaben