Camillus Saint-Saens |

Camillus Saint-Saëns

Saint-Saens in patria sua ad parvum circulorum legatorum notionem progressus in musica pertinet. P. Tchaikovsky

C. Saint-Saens in historia primario descendit ut compositor, musicus, magister, conductor. Attamen ingenium huius personalitatis vere universaliter donatae non multum abest a talibus elementis. Saint-Saens etiam librorum auctor fuit de philosophia, litteris, pictura, theatro, poesin et fabulas composuit, criticas commentarios scripsit ac curriculas hausit. Electus est sodalis Societatis Astronomicae Gallicae quod scientia eius physicae, astronomiae, archaeologiae et historiae eruditione aliorum scientiarum non inferior fuit. In articulis suis polemicis, compositor contra limites commodarum, dogmatum et rerum creatrix tractavit, ac studium artium artium publici communis auctoravit. "Saptus publici," compositor inculcavit, "sive bonus sive simplex, non refert, infinite pretiosus est dux artifici. Sive sit ingenium sive ingenium, hunc saporem secutus, bona opera facere poterit.

Camillus Saint-Saens in familiari arte natus est (pater ejus poemata scripsit, mater artifex fuit). Clarum musicum ingenium componentis se in infantia manifestavit, quae gloriam illi fecit « secundi Mozart ». Ab annis tribus, compositor futuri iam discebat canere, in 5 coepit musicam componere et e decem concentu musicus functus est. Anno 1848, Saint-Saens Conservatorium Parisiensem ingressus est, ex quo post 3 annos lectus, primum in organo classis, deinde in compositione classis. Per tempus e conservatorio deducebatur, Saint-Saens iam mature musicus erat, auctor multarum compositionum, inclusa Symphonia prima, quae magni aestimabantur a G. Berlioz et C. Gounod. Ab 1853 ad 1877 in variis cathedralibus Parisiis laboravit Saint-Saens. Eius ars improvisation organi universalis recognitionem in Europa celerrime conciliavit.

Homo indefessus industriae, Saint-Saens, organum canere et musicam facere non limitatur. Sicut musicus et conductor agit, opera a veteribus emendat et edit, opera theorica scribit, et fit unus ex fundatoribus et magistris Societatis Nationalis Musicae. In 70s. compositiones inter se apparent, studiose ab aequalibus collectae. Inter ea sunt carmina symphonica Omphalae adstantem rotam et saltationem mortis, operae principis Flavi, Campana Argentea et Samson et Delilah — unum e iugis operis compositoris.

Relinquens in cathedralibus operibus Saint-Saens se totum ad compositionem intendit. Eodem tempore multum circuit orbem. Nobilis musicus membrum Instituti Franciae electus est (1881), doctor honorarius Universitatis Cantabrigiensis (1893), membrum honorarium S. Petersburg rami RMS (1909). Ars Saint-Saens in Russia gratissimam semper invenit, quam compositor saepius visitavit. Amico animo cum A. Rubinstein et C. Cui, musicae M. Glinkae, P. Tchaikovsky, compositorumque Kuchkist studiosissimus fuit. Saint-Saens erat qui Boris Godunov clavier e Russia in Galliam attulit Mussorgsky.

Ad extremum dierum, Saint-Saens vitam creantis plenae sanguine vixit: ille, nesciens lassitudinem, concentus dedit atque iter in monumentis memoriae tradidit. Musicus 85 annos natus extremas concentus mense Augusto 1921 paulo ante mortem suam dedit. Compositus in campo generum instrumentalium praesertim fecunde curriculo suo creando laboravit, virtuoso concentu opera primum dedit. Talia opera a Saint-Saëns ut Introductio et Rondo Capriccioso pro Violin et Orchestra, Tertium Violin Concerto (clarissimo violinist P. Sarasata dicatum), et Cello Concerto divulgatum est. Haec et alia opera (Symphonia Organica, programmata symphonica carmina, 5 piano concertos) Saint-Saens inter summos Francos compositores posuit. XII operas creavit, quarum celeberrimae Samson et Dalila in historia biblica conscripta sunt. Hoc primum in Weimar celebratum est a F. Liszt (12). Musica operarum latitudinem spiritus melodici, venustatem notae musicae imaginis centralis — Delilah captat. Secundum N. Rimsky-Korsakov hoc opus est "specimen formae operaticae."

Ars Saint-Saens notatur imaginibus lucis lyricorum, contemplationis, sed praeterea nobilium pathos et gaudiorum modos. Initium intellectuale, logicum saepe, praevalet affectui in sua musica. Componens late utitur in vocum generibus vulgares et quotidianas in compositionibus. Cantus et melos declamatorius, rhythmus mobilis, gratia et textura varietas, color orchestralis perspicuitas, synthesis principiis formationis classicorum et poetico-romanticorum — omnia haec lineamenta redduntur in optimis operibus Sancti-Saens, qui unum ex clarissimis scripsit. paginae in historia mundi culturae musicae.

I. Vetlitsyna

Saint-Saens ab ineunte aetate usque ad extremum dierum vitam egit, praesertim in agro instrumentorum generum fecunde. Latitudo studiorum eius amplitudo est: compositor egregius, musicus, conductor, lepidus critico-polemicus, studuit litteris, astronomia, zoologia, botanica, multum peregrinatus est, et cum multis figuris musicis maioribus familiariter communicavit.

Berlioz primam symphoniam septemdecim annorum Saint-Saens notavit his verbis: "Adolescens omnia novit, uno tantum eget - imperitia". Gounod scripsit symphoniam obligationem imponere auctori suo ut « magnus dominus fiat ». Vinculis arctae amicitiae Saint-Saens cum Bizet, Delibes et nonnullis aliis compositoribus Gallicis associatus est. Ipse est initiator creationis "Societatis Nationalis".

Annis 70s, Saint-Saens prope Liszt factus est, qui ingenium suum valde probavit, qui opera Samsonis et Delilah in Weimar deducendis adiuvit et memoriam Liszt gratam in perpetuum servavit. Saint-Saens saepe Russiam visitavit, amicus fuit cum A. Rubinstein, ad suggestionem illius clarissimi Secundi Piano Concerto scripsit, musicae Glinkae, Tchaikovsky et Kuchkistae studiosissimus fuit. Praesertim musicos Francos ad Boris Godunov clavier Mussorgsky introduxit.

Talis vita in impressionibus et certaminibus personalibus dives in multis operibus Sancti-Saens impressa est, atque in concentu diuturno tempore se constituerunt.

Eximie donatus, Saint-Saens artem scribendi scribendi egregie peregit. Miram artificii flexibilitatem habuit, variis stylis libere accommodatam, creantis moribus, amplis imaginibus, argumentis et insidiis involvit. Contra limites factionum creatrix coetus pugnavit, contra angustias possibilitates artis musicae intelligendas, et ideo cuiuslibet systematis in arte hostis fuit.

Haec conclusio quasi filum rubrum per omnes articulos criticos Saint-Saens decurrit, quae paradoxorum copiam admirantur. Auctor deliberate sibi contradicere videtur: "Omnis homo libere suas opiniones mutare potest", inquit. Sed haec est ratio controversiae acuendae cogitationis. Saint-Saens dogmatismum abhorret in aliqua sua manifestatione, sive admirationem habeat in classicis sive in laudibus! luxu art trends. Stat pro latitudine aestheticae sententiae.

Sed post polemica est gravis anxietas sensus. "Novum civilizationis Europaeae" scripsit, anno 1913, "in directionem anti-artisticam progrediendi". Saint-Saëns compositores suasit ut melius cognoscant necessitates artium auditorum suarum. “Gustus publicus, bonus vel malus, non refert, pretiosus est dux artifici. Sive sit ingenium sive ingenium, hunc saporem secutus, bona opera facere poterit. Saint-Saens admonuit iuvenes contra falsam amentiam: “Si vis esse aliquid, mane Gallice! Esto ipse, ad tuum tempus ac patriam…".

Quaestiones de certitudine nationali et de musica democratismo acriter et opportune excitabantur a Saint-Saens. Sed harum rerum resolutio tam in theore quam in praxi, in creativity, insigni contradictione in eo signatur: fautor artium studiorum, venustas et harmonia styli ut faveat accessibilitas musicae, Saint-Saens; appetens formale perfectum interdum neglectum pituita. De hoc ipse in commentariis suis de Bizet narravit, ubi non sine acerbitate scripsit: « Diversi fines secuti sumus, passionis et vitae ante omnia quaerebatur, et chimaeram puritatis ac perfectionis formae persequebam. "

Studium talis "chimaerae" essentiae Sancti-Saens creantis inquisitionis debilitavit ac saepe in operibus suis in superficie vitae phaenomenorum delabitur potius quam altitudinem earum contradictionum patefecit. Sanus tamen habitus ad vitam, in eo inhaerens, non obstante scepticismo, rerum humanarum prospectus, praeclara technica arte, mirabilis dicendi et formae sensus, adiuvavit Saint-Saens plura opera significantia creare.

M. Druskin

Compositiones:

Opera (total 11). Exceptis Samsone et Dalila, tantum momenta in parenthesi dantur. The Yellow Princes, libretto by Galle (1872) The Silver Bell, libretto Barbier and Carré (1877) Samson et Delilah, libretto Lemaire (1866-1877) "Étienne Marcel", libretto Galle (1879) "Henry VIII", Detroit and Sylvester (1883) Proserpina, libretto by Galle (1887) Ascanio, libretto by Galle (1890) Phryne, libretto by Augue de Lassus (1893) "Barbarian", libretto Sardu i Gezi (1901) "Elena" ( 1904) "Antevus" (1906)

Aliae compositiones musicales et theatrales Javotte, ballet (1896) Musica ad numerosas productiones theatrales (including Antigone Sophoclis tragoediae, 1893)

Symphonica opera Dies compositionis in parenthesi dantur, quae saepe non coincidunt cum evulgatione operum nominatorum (exempli gratia, Secunda Violin Concerto anno 1879 post viginti et unum annum scripta est). Idem valet in sectione cubiculi instrumentalis. Prima Symphonia Es-dur op. 2 (1852) Secunda Symphonia a-moll op. 55 (1859) Tertia Symphonia («Symphonia cum Organo») c-moll, op. 78 (1886) "Rotula Omphalis lana", Poema symphonicum, op. 31 (1871) « Phaeton », carmen symphonicum, an. 39 (1873) "Sanctus Mortis", carmen symphonicum, op. 40 (1874) « Iuventutis Herculis », op. 50 (1877) "Carnivalium animalium", Magna Fantasy zoologica (1886)

sollicitudo Piano Concerto in D-dur op. 17 (1862) Second Piano Concerto in g-moll op. 22 (1868) Tertium Piano Concerto Es-dur op. 29 (1869) Quarto Piano Concerto c-moll op. 44 (1875) "Africa", fantasy for piano and orchestra, op. 89 (1891) Quinto Piano Concerto in F-dur op. 103 (1896) Primum Violin Concerto A-dur op. 20 (1859) Introduction and rondo-capriccioso for violin and orchestra op. 28 (1863) Second Violin Concerto C-dur op. 58 (1858) Tertia violin concerto in h-moll op. 61 (1880) Concert piece for violin and orchestra, op. 62 (1880) Cello Concerto a-moll op. 33 (1872) Allegro appassonato for cello and orchestra, op. XLIII (43) ;

Cubiculum instrumentalis opera Piano quintet a-moll op. 14 (1855) Primum piano trio in F-dur op. 18 (1863) Cello Sonata c-moll op. 32 (1872) Piano quartet B-dur op. 41 (1875) Septet pro tuba, piano, 2 violins, viola, cello et bass duplici op. 65 (1881) First violin sonata in d-moll, op. 75 (1885) Capriccio on Danish and Russian Themes for tibia, oboe, clarinet and piano op. 79 (1887) Second piano trio in e-moll op. 92 (1892) Second Violin Sonata Es-dur op. 102 (1896)

Vocalis opera Circiter 100 romances, duetus vocales, plures chori, multa opera musicae sacrae (inter quos: Missa, Oratorio Nativitatis, Requiem, 20 motetes et alii), oratorios et cantatas (Nuptiale Promethei", "Diluvium"; Lyra et cithara et alia.

Litterae litterariae Collectio articulorum: Harmonia et melodiae (1885), "Portraits et Memoirs" (1900), "Tractae" (1913), aliique.