Lectio 4

Una notionum multiplicissimarum in theoria musica est polyphonia musica. Sed hoc etiam unum ex praecipuis categoriis, sine quibus musicam orchestralem intellegere non potest, vel pulchros melodiae complexi cum sono flexoso musico canere, vel etiam notare ac miscere simplicem semitam, ubi. praeter vocem, cithara, bass et tympana sonant.

Sic lets 'adepto coepi.

Actio consilii manifesta est, ut ad laborem veniamus!

Notio polyphoniae

Verbum "polyphonia" ex polyphonia latina derivata, ubi poly "multa" significat et phonia "sonus" vertit. Polyphonia principium significat sonorum addendi (voces et melodiae) secundum aequalitatem functionis.

Haec est polyphonia sic dicta, id est duorum vel plurium melodiarum sonus simultaneus et/vel vocum. Polyphonia fusionem harmonicam implicat plurium vocum independentium et/vel melodiarum in unam modulationem.

Praeterea eiusdem nominis "Polyphonia" disciplina docetur in institutis musicis apud facultates et Dicasteria artis compositoris et musicologiae.

Polyphonia in russico vocabulum peregrinum significantes mutationes non subiit nisi ut in cyrillico pro Latino scripto. Et observat regulam, ut auditur, ita scriptum. Nuntium est quod haec vox aliter ab omnibus auditur, et passiones etiam aliter ponuntur.

Itaque in "Dictionario Ecclesiae Slavonicae et Russicae", ab Academia scientiarum Imperiali anno 1847 editae, praescribitur ut in verbo "polyphonia" et secundo "et" in verbo efferatur. polyphonicum. Ecce id quod is vultus amo pagina in hac editione

A medio saeculo XX et ad hunc diem, duae variantes accentus pacifice in lingua Russica coexistunt: in ultima « o » et in secunda littera « i ». Proponitur igitur in "Magna Sovietica Encyclopedia" ultimo "o" emphasin poni [V. Fraenov, 20]. Hic tortor paginae TSB:

In Dictionario explicatorio, a linguistica Sergei Kuznetsov edito, in voce "polyphonia" secunda littera "i" subprimitur [S. Kuznetsov, 2000]. In verbo "polyphonico" emphasin est in littera "et", ut in prioribus editionibus;

Nota Google Translate hanc optionem sustinet, et si verbum "polyphonia" in columna translationis ingredieris et icon loquentem preme, clare audies accentum in ultima littera "et". speaker icon circulus ruber in imagine;

Intelleximus in genere quid sit polyphonia, et quomodo recte hoc verbum pronuntiandum, in argumento induci possumus.

De origine et progressu polyphoniae

Polyphonia phaenomenon est magis implicatum in musica et proprias proprietates habet in diversis culturis. Ita in regionibus Orientis initio polyphonia fundamentalis fundamentum instrumentalem habuit. Aliis verbis, instrumentis musicis multi- psalteriis, chordis, simultatibus, chorda canendi comitata ibi late diffusa sunt. In regionibus occidentalibus polyphonia saepius vocalis fuit. Cantus choralis erat, cum acapella (sine comitante musico).

Evolutio polyphoniae in scaena initiali consuevit dici "heterophonia", id est dissonantia. Itaque, saeculo VII rursus adhibita, adhibita est consuetudo addendi unam, duas vel plures voces super sonum chorali, id est cantus liturgicus.

In aetate Medii Aevi et Renascentiae motet late divulgatus est - vocales multi-voces. Non chorale plus quam purissima forma vocum superstruxit. Hoc iam opus vocalis magis implicatum erat, quamvis elementa choralis in eo valde conspicua sint. In genere, moteta hybrida forma musica facta est quae traditiones ecclesiae et cantus saecularis hausit.

Cantus ecclesiastici etiam technica ratione processit. Ita, in Medio Aevo, Missa catholica sic dicta disseminata est. Fundata est vicissitudine soli et partium choralium. In genere, missae et motetae saeculi XV-XVI tota armamentaria polyphoniae magis active adhibebantur. Modus factus est crescens et decrescens densitatem soni, variae compositiones vocum altarum et infimarum, inclusio gradatim vocum singularum vel coetuum vocum.

Traditio cantus tantummodo saecularis etiam elaborata est. Ita, saeculo XVI, talis forma cantus quasi mandrigal popularis est. Hoc est opus bilinguis vel trium vocis, ut regula, amoris lyrici contenti. Initia huius carminis culturae primo saeculo XIV apparuerunt, sed tunc multum progressum non receperunt. Madrigals saeculi XVI-XVII notantur variis rhythmis, libertate vocis ducens, usu modulationis (transitu ad aliam clavem in fine operis).

Vocabulum "richecar" a rechercher Gallico oritur, quod "quaerere" significat (memini clarum Cherchez la femme?) et, quoad musicam, diversimode interpretari potest. Primum nomen significavit inquisitionis intotonationis, postea - inquisitionis et progressionis causarum. Formae celeberrimae richecar fragmen pro clavier, pars pro instrumento seu instrumentali vocali sono.

Richecar vetustissima inventa est in collectione fabularum anno 1540 Venetiis edita. Alia quattuor fragmenta pro clavier inventa sunt in collectione operum a compositore Girolamo Cavazzoni, anno 4. edito, celeberrima est 1543-vox richecar ex Oblatione Musica Bach, magno ingenio quam primo saeculo duodevicesimo conscripta.

Notandum est stylos et melodias polyphoniae vocalium iam in illis annis arcte cum textu coniunctae. Pro textibus lyricis cantus propriae sunt, ac pro brevibus locutionibus — recitatio. Principio, progressio traditionum polyphonicarum ad duas trends polyphonicas reduci potest.

Inclinationes polyphonicae Medii Aevi:

In priore lectione didicisti, ut nunc quid agatur intelligas. Haec est communissima notitia de evolutione traditionum polyphoniae. Plura de historia formationis polyphoniae in diversis culturis ac trendibus polyphonicis inveniuntur in specialibus litteris educationis in cursu "Polyphoniae" [T. Muller, 1989]. Ibi etiam schedam musicam invenire potes pro fragmentis musicis mediaevalibus et, si interest, paucas vocales et instrumentales partes disce. Obiter, si tamen cantare nescias, sed discere velis, primos gradus magisterii vocalis capere potes per studium nostrum "Vox et loquelae".

Nunc tempus est progrediendi ad technicas polyphoniae, ut clarius intelligamus quomodo polyphonia in unum melodiam formatur.

Artificia polyphonica

In quavis polyphonia institutionis cursum, talem terminum contrapunctum invenire potes. Punctum contra punctum, quod "punctum contra punctum" significat. Vel ad musicam, « note contra notam », « melos contra melos ».

Hoc non mutat quod nomen "contrapunctum" plura significata habet. Nunc videamus paucas artes fundamentales polyphoniae.

imitandum

Imitatio est cum vox secunda coniungit initialem sonum monophonicum post aliquod tempus, quod prius repetit locum sonum eiusdem vel diversae notae. Schematically spectat sicut ita in sequentibus:

Declaramus vocabulum "oppositum" in schemate adhibitum esse vocem aliam vocem comitantem in melodiis polyphonicis. Consonantia harmonica variis technicis utens fit: rhythmus additus, moduli melodici mutatio, etc.

Imitatio canonica

Canonica, est etiam continua imitatio - multiplicior ars, in qua non solum iteratur prius sonus, sed etiam contra-additio. Id quomodo est similis schematic:

Verbum « nexus », quem in icone vides, modo ad iterationem imitationis canonicae pertinet. In illustratione supra perspicimus 3 elementa vocis initialis, quae ab imitatione vocis repetuntur. Ita sunt 3 nexus.

Canon finalis et infinitus

Canon finitus et infinitus canonis sunt varietates imitationis canonicae. Infinitus canon reditum materiae originalis in aliquo tempore secum fert. Canon finalis talibus reditibus non providet. Figura supra notat variantes canonis finales. Nunc videamus Quid infinitum canon simileet intellege differentiam;

Declaramus infinitum canonis 1 categorii imitationem significare cum 2 nexus, et infinitus canon 2 categoriae est imitatio cum numero nexuum ex 3 vel pluribus.

Simplex series

Simplex series est motus elementi polyphonici ad aliam picem, proportio (intervallum) inter partes elementi componentes. non mutat;

Itaque in schemate littera "A" convenienter vocem initialem denotat, littera "B" vocem imitantem significat, numerique 1 et 2 primam et secundam disposicionem polyphonici elementi designant.

Complexum contrapunctum

Contrapunctum multiplex ars polyphonica est quae multas technicas polyphonicas coniungit quae te permittunt generare novas melodias ex polyphonia originali vel mutando rationem vocum vel mutationibus melodiis quae faciunt polyphoniam originalem.

Varietates complexi contrapunctum:

Secundum directionem permutationis vocum melodiarum, verticalium, horizontalium et duplicium (simul verticalium et horizontalium) calculis mobilibus distinguuntur.

Re vera, difficilis contrapunctum solum "complexum" appellatur. Si per materiam disciplinae auris proximae bene exerceas, hanc technicam polyphonicam per aurem facile cognosces.

Hae sunt sicut quidam artes polyphonicae simplicissimae pro incipiente musico ad intellegendum. Plura discere potes de his et aliis technicis polyphonicis e textu musico actorum, Unionis Compositorum Russiae, membro respondentis Academiae Scientiarum Petrovsky et Valentina Osipova Artium “Polyphonia. Artificia polyphonica» [V. Osipova, 2006].

Postquam nonnullas technicas polyphoniae technicas studuimus, facilius nobis erit polyphoniae generum classificationem intellegere.

Genera polyphoniae

Sunt 4 principalia genera polyphoniae. Singula genera maxime in certa quadam technicae polyphonicae specie nituntur. Nomina polyphoniae genera frequentissime sibi loquuntur.

Quae sunt genera polyphoniae?

Plura de utroque genere polyphoniae in libro “Polyphoniae” legere potes. Artificia polyphonica» [V. Osipova, 2006], discretioni tuae eam relinquimus. Prope nos ad tantam argumentationem accessimus omnium musicorum et compositorum ut musicam miscentes.

Musica mixtionis basics

Notio "polyphoniae" directe comparatur ad musicam miscendam et ad tramitem audio perfecti acquirendam. Antea didicimus polyphoniam significare principium sonorum addendi (voces et melodiae) secundum aequalitatem functionis. Haec est polyphonia sic dicta, id est duorum vel plurium melodiarum sonus simultaneus et/vel vocum. Polyphonia fusionem harmonicam implicat plurium vocum independentium et/vel melodiarum in unam modulationem.

Proprie mixtio musica eadem est polyphonia, solum in computatro, et non in baculo musico. Mixtio etiam implicat commercium duarum saltem linearum musicarum - vocalium et "vestigationis gratiae" seu instrumenti musici. Si plura sint instrumenta, mixtio in organizationem fit commercio plurium melodiarum linearum, quarum singulae vel continuae per totum opus possunt esse, vel per intervalla apparent et evanescunt.

Si paulum reverteris et denuo ad schematicam repraesentationem technologiae polyphonicae respicias, multam videbis communem cum interventu plurium programmatum computatorum ad sonum operandum destinatum. Sicut technicae polyphonicae maxime pinguntur secundum schema "una vox - una semita", soni programmatum processus separatum semitam habent pro linea melodica singula. Hoc est quod versio simplicissima miscens duas semitas, ut vultus amo in SoundForge:

Proinde, si opus est miscere, exempli gratia, vox, guitar electrica, cithara bass, synthesizer et tympana, erunt 5 vestigia. Et si opus est ut studiorum memoria orchestralis, iam plures erunt duodenarum vestigia, unum pro quolibet instrumento.

Processus mixtionis musicae non solum sequitur notationem musicam et locum exactum principii et finis linearum musicorum inter se relatis. Quanquam hoc non facile est, si multus ad decimum sextum, tricesimum secundum et sexagesimum et quartum notas recenset, quae difficiliores sunt quam integros ferire.

Utique sonus producens debet audire et corrumpere inclusiones extraneorum sonorum, qui videri possunt etiam cum recordantur in bono studio, nedum recordationes domi factae vel e concentus. Quamvis memoria viva magna etiam esse possit.

Exemplum est album HAARP vivo a musa petra Britannica. Recordatio facta est apud Wembley Stadium. Deinde, cum differentia 1 diei 2 concentus globi fiebant: die 16 iunii et 17. Interestingly, pro versione audio in CD, memoriam tulerunt 16 Iunii, et pro versione video in DVD, usi sunt. concentus recordingdie 17 mensis Iunii anno 2007 habita;

Ceterum, sonus fectum vel effector sonus laborare debebit ut polyphoniam in complexu bene memorato convertat in opus perfectum opus perfectum. Hic est vere creatrix processus in quo multam extenuationum rationem habere debes. Sed, ut saepe vidimus, musica per genera admodum specifica numerabilia - hertz, decibeles etc. describitur. Sunt autem etiam criteria pro qualitate mixtionis vestigii, et tam obiectiva technicae quam subiectivae notiones artis ibi adhibentur.

Criteria pro qualitate audio

Hae normae ab Organizatione Internationali pro Televisione et Radio Broadcasting (OIRT), quae in secunda parte saeculi XX exstiterunt, explicata sunt et protocollo OIRT nota sunt, et praescripta Protocolli multas structuras pro fundamento adhuc capiunt. qualis est perpendendis in scripto audio. Quae criteria notatio nobilissima secundum hoc Protocollum convenire debet, breviter consideremus.

Conspectus praescriptorum Protocollum OIRT:

Obsequium criteriis Protocolli in scalis 5-punctis aestimatur. Protocollum OIRT proxime secutum est in musica classica, populari et iazza aestimatione. Pro electronica, pop et musica, nulla est una protocollum ad qualitatem sanam perpendendam, et praescripta Protocollo OIRT in natura magis advisoria sunt. Uno modo vel alio, ut memorabile quale sit, condiciones quaedam technicae requiruntur. De illis fusius fama.

Technica firmamentum

Superius iam loqui coepimus de eo quod ad praecipuum exitum finalem qualitatem pertinet, praecipuus fons materialis. Itaque, pro qualitate memoratione classica, musicae classicae et vulgares, in mono par microphones memorare saepe adhibetur, quae postea mixtionem non requirit. Actu, analogia, digitalis vel virtualis mixtura solatur (sunt etiam mixers) ad mixtionem adhibita. Sequentiae adhibentur ad virtualem semitarum permixtionem.

Requisita technica pro computatorio solent a fabricatoribus programmatum computatrorum pro sana operando. Ergo inspicias machinam tuam ad obsequia requisita cum constituis in programmatis electione. Ad modernum, plures sunt populares programmata processus audio et sonus permixtionis.

male sana

Et primo iam dictum est male sana. Opportunum est quod habet functiones processus soni fundamentales, et invenire potes versionem russicam-linguam liberam [MoiProgrammy.net, 2020]:

Si versionem Anglicam intelligere debes, prolixior est descriptio [B. Kairov, 2018].

audacity

Secundo, aliud opportunum et simplex programmata linguae russicae-linguae audacity [Audac, 2020];

Praeter liberam versionem, manu sensibilissimum illud invenire potes.

Dehumaniser 2

Tertio, amatur ab tincidunt ludorum computatrorum et vocalium extremarum. Dehumaniser 2. Interface Anglice est et conspicue magis implicatum est, sed ex eo potes videri:

Atque id non solum miscendi, sed etiam sanae consilii opportunitates habebit [Krotos, 2020].

Elementa cubase

Quartum est operae pretium ad propositum observandum Elementa cubase [ Elementa Cubae, 2020]. Ibi, praeter regulam munerum, est etiam chordarum tabula, quae te permittit ut semitam "a scabere" vel "in memoriam reducas" prius factae recordationis, adhibitis technicis polyphonicis antea in usu docto;

Priusquam incipias, perspecto studiorum functionum [A. Olenchikov, 2017].

Effectrix

Ac denique hic effectus sequencer Effectrix. Ut cum eo laboret, experientia aliqua indigetis, sed hoc programma nunc animadvertere dignum est, quod, cum regulari usu, experientia cito veniet [Sugar Bytes, 2020];

Plus discere potes ex articulo "Programmatum musicam et vocem miscendi", ubi duodecim programmata considerantur, in iis quae ad musicos professionales et DJs [V. Kairov, 2020]. Et nunc fama de vestigio apparando permixtione dicamus.

Praeparatio et permixtio processus

Paratior es, misce citius et melior eris. Non est solum de subsidio technico, commoda fabrica et qualitas lucis illuminationis. Referre interest varias quaestiones normas considerare, necnon lineamenta operis hemisphaeriorum cerebri. In genere notanda...

Quomodo praeparet processum mixtum;

Committitur processus tympanorum commixtio, quia significant partem frequentiae ab infimis ad cymbalas altas vagantes occupant. Tantum deinde transibunt ad alia instrumenta et vocales. Mixtis instrumentis principalibus, effectus speciales adde, si ordinatur (echo, distortio, modulatio, compressio, etc.).

Deinde, debes imaginem stereo formare, id est omnes sonos in campo stereo disponere. Deinde, si opus fuerit, compone et incipias ab altitudine soni. Ad hoc faciendum, moras et verba ad sonos adde, sed non nimium, alioquin "aures audientium premat".

Cum finieris, volumen, EQ, rursus occasus efficiat et si opus sit compone. Probate semitam perfecti in studio, et deinde in variis machinis: currite tabellam audio in vestri felis, tabella, audi in curru tuo. Si ubique sonus plerumque percipitur, omnia recte fiunt!

Si multa verba incognita occurreris, librum “Computer Sound Processing” lege lege [A. Zagumennov, MMXI]. Ne pigeat quod multa exempla in programmatis antiquis versionibus computatrorum considerari possunt. lura physicae ab eo tempore non mutatae sunt. Qui iam conati sunt manum suam operam dare cum sonis miscendi rationibus, commendari possunt ut de "Menda miscentes musica" legantur, quae simul commendant quomodo vitanda sint [I. Evsyukov, 2011].

Si facilius rationem vivam percipere invenies, videre potes disciplina videos de hoc argumento:

Per mixtionem processus, suadetur ut minutatim 45 minutatim erumpit. Hoc est utile non solum ad valetudinem, sed etiam ad perceptionem auditorum restituendam. Auris musicis magni momenti est pro qualitate mixtionis. Tota deinde lectio nostra in progressionem aurium musicae dedita est, nunc autem vobis praebemus experiendi materiam huius lectionis.

Lectio comprehensio test

Si scientiam tuam in argumento huius lectionis experiri vis, brevem probationem ex pluribus quaestionibus constans sumere potes. Sola 1 optio potest pro unaquaque quaestione recte esse. Postquam unam e optionibus eligis, ratio automatice ad quaestionem proximam transgreditur. Quae accipis rectitudine responsionis vestrae afficiuntur et tempus praetereuntis consumptum est. Nota quaeso quod quaestiones singulis temporibus diversae sunt, et optiones permixtae.

Nunc ad progressionem aurium musicalium convertamus.