Mikhail Vasilievich Pletnev |

Michael Pletnev

Mikhail Vasilyevich Pletnev attendit attentionem tam specialium quam publicorum. Vere popularis est; Non est exaggeratio dicere in hac parte se distare in longo ordine laureatorum internationalium studiorum recentium annorum. Ludi musici paene semper venditi sunt neque ullum indicium est hanc condicionem mutare posse.

Pletnev complexus est, artifex egregius, sua proprietate, memorabili facie. Eum mirari potes necne, eum auctorem artis pianisticae modernae vel omnino "ex caeruleo" proclamare, omnia quae agat (sicut accidit), in omni casu reicies, notitia eius homines indifferentes non relinquit. Id quod in fine.

Natus est die 14 mensis Aprilis anno 1957 in Arkhangelisk in familia musicorum. Postea cum parentibus suis ad Kazan se contulit. Mater, educatione musicus, operata est simul comiter ac magistra. Pater meus fuit scaenicus tabs, variis institutionibus eruditionis instructus, et per aliquot annos in Kazan Conservatorio professori assistens functus est.

Misha Pletnev suam facultatem musicam primo invenit – inde in tres annos in clavilam pervenit. Kira Alexandrovna Shashkina, magister in Schola Musica Kazan Speciali, eum docere coepit. Hodie Shashkina meminit solum verbo benigno: "Bonus musicus ... Praeterea Kira Alexandrovna conatus meos ad musicam componendi hortatus est, et tantum possum dicere magnas gratias ei pro hoc facere".

Anno aetatis XIII, Misha Pletnev Moscuam transiit, ubi discipulus Scholae Centralis Musicae in classe EM Timakin factus est. Clarus magister, qui viam scaenae aperuit per multos postea concentus claros, EM Timakin Pletnev multis modis adiuvit. "Ita, immo valde. Et fere primo loco - in ordinatione apparatus motorii-technicorum. Magister, qui penitus et interesting cogitat, egregius est Evgeny Mikhailovich ad hoc faciendum. Pletnev aliquot annos in classe Timakin mansit, et deinde, cum studiosus esset, ad Conservatorium Moscuae professorem se contulit, Ya. V. Flier.

Pletnev non habuit faciles lectiones apud Flier. Et non solum propter principis postulata Yakov Vladimirovich. Et non quia varias generationes in arte repraesentabant. Eorum creatrix ingenia, ingenia, ingenia nimis dissimiles erant: ardens, alacer, quamquam aetate, professor, et discipulus, qui paene contrariam partem intuebatur, paene antipodium … Sed Flier, ut aiunt, haud facile erat apud Pletnev. id non facile propter naturam difficilem, pertinacem, intractabilem: suam ac independentem fere omnium sententiam, disputationes non reliquit, sed e contra palam requirebat, sine fide parum sumebat. testimonio. Testes dicunt Flier aliquando diu quiescere post lectiones apud Pletnev. Aliquando, quasi diceret se tantum in una lectione secum versari quantum in duobus concentibus solo insumit … Sed haec omnia intercessit alta affectio docentis et studentis. Forte e contrario roboravit. Pletnev erat cantus cygni magister Flier (proh dolor, in maximo auditoris sui triumpho vivere non habebat); professor cum spe, admiratione de eo locutus est, in futurum credidit: “Vides, si pro virili parte ludit, rem insolitam audies. Hoc saepe non fit, mihi crede – satis habeo experientiam …” (Gornostaeva V. Controversiae circa nomen culturae Soviet//. 1987. die 10 Martii.).

Et unus plus musicus nominandus est, qui eos enumerat quibus Pletnev debet, cum quibus foecundae notiones admodum longae habuit. Hoc est Lev Nikolaevich Vlasenko, in cuius classe ab conservatorio anno 1979 deductus est, et postea assistens traineus. Multum interest memorare hoc ingenium multis in rebus aliam esse conformationem creantis quam Pletnev: eius generosa, aperta animique affectatio, ampla operandi ambitus — haec omnia in eo prodit repraesentativum alterius generis artis. In arte autem, ut in vita, saepe contraria conveniunt, utilia et necessaria inter se cedant. Exempla huius rei multa sunt in vita cotidiana paedagogica, et in praxi totius musicae faciendae, etc., etc.

Pletnev in annis scholae ... Interfuit Competitioni Musicae Internationalis Lutetiae Parisiorum (1973) et Praefectus Urbi vicit. Anno 1977 primas palmas apud All-Unionem Piano Competition in Leningrad vicit. Et deinde unus e praecipuis eventus artis suae vitae consecutus decrevit – triumphus aureus in Competitione Sexto Tchaikovsky (1978). Hic qua via magnae incipit artis.

Notabile est quod scaenam concentus iniit ut artifex paene perfectus. Si in talibus solet videre quomodo discipulus paulatim crescit in magistrum, discipulus in artificem perfectum, independens, tunc apud Pletnev id animadvertere non potuit. Processus maturationis creatrix hic evasit, ut quasi imminutus, ab oculis explorandis absconditus. Auditores statim cognoverunt concentus concentus lusor - placidus et prudens in actionibus suis, perfecte sui compos, firmiter cognoscens. quod vult dicere and as fieri debet. Nihil affabre immature, dissonum, incompositum, studenti simile, rudis in ludo visus est — quamvis 20 tunc temporis parum ac scenici usus esset, paene non habebat.

Inter pares, tum gravitate, severitate interpretationum perficiendi, tum perquam purissimo, spiritualiter elevato ad musicam habitum, insignitus fuit; haec fortasse ei maxime disposita... Eius programmata horum annorum celeberrima Beethoven Sonata Trigesimum Secundum - complexum, philosophice profundissimum carbasi musici comprehendit. Proprium est etiam hanc compositionem factam esse ut unum e culminibus creantis iuvenis artificis factum sit. Auditores nuper lxx - primorum octogesimum veri simile est oblitum Ariettam (secundam partem sonatae) a Pletnev peractam - tum primum adulescens eam pronuntiandi modo quasi sub ignaro percussit. textus musicus valde gravis et insignis. Obiter hunc modum servavit usque in hodiernum diem, non amittens effectum hypnoticum in auditorio. (Est dimidium iocandi philoaophorum secundum quem omnes artifices concentus in duo genera principalia dividi possunt; quidam etiam primam partem Sonatae Beethoven triginta secundae canere possunt, alii secundam eius partem ludere possunt. bene; hoc vere raro accidit)..

In universum, ad debitam Pletnev respectans, non potest non inculcare, etiam cum adhuc admodum iuvenis esset, nihil frivolum, nihil superficiale in ludo, nihil vano fuco virtuoso. Praeclara pianistica technica, elegans et splendida, nullam umquam causam dedit ob causam mere externam effectibus exprobrandam.

Fere ab ipsis primis operibus musicus reprehensio de mente eius clara et rationali locutus est. Cogitationis enim repercussio semper clare adest in eo quod in tincidunt facit. "Non arduitas motuum spiritualium, sed aequalitas" Research” — Hoc est quod determinat, secundum V. Chinaev, toni generalis artis Pletnev. Criticus addit: “Pletnev re vera fabricam sonantem explorat – et emendate facit: omnia extolluntur – ad minutissima – in texturarum plexuum extenuationem, logicam elisam, dynamicam, formalem proportiones in audientis mente emergunt. Ludus mentis analyticae — confidens, sciens, indubitatus " (Chinaev V. Tranquilla claritatis Sov. musicae //. 1985. No. XI. p. 11.).

Semel in colloquio divulgato, interlocutor Pletnev ei dixit: “Tu, Mikhail Vasilievich, artifex cellae intellectualis consideraris. Varia hac de re expende pros et cons. Interestingly, quid intelligis per intelligentiam in arte musica praesertim faciendo? Et quomodo intellectus et intuitivus in tuo opere se habent?

Primum, si vis, de intuitione, respondit. — Videor mihi intuitum uti facultatem alicubi prope esse ad id quod per artificium et creatrix ingenium significamus. Propter intuitum – id, si placet, dicamus donum artis providentiae – homo plus in arte consequi potest quam ascendendo tantum in montem singularem scientiam et experientiam. Multa exempla ad meam opinionem confirmandam sunt. Praecipue in musica.

Sed paulo aliter proponendum puto. Quare or Unus res or alia? (Sed, proh dolor, hoc modo ad problema quem de quo loquimur solet accedere.) Cur non admodum exculta intuitio plus bona scientia, bona intellectus? Cur non intuitus plus potest rationabiliter comprehendere opus creativum? Nihil melius quam hoc compositum est.

Aliquando audis scientiam sarcinam quodammodo creatricem personam gravare posse, intuitivum in eo principium obvolvere ... Non puto. Immo contra: scientia et cogitatio logica dat intuitum vires, acrimoniam. altius fer. Si homo subtiliter artem sentit et simul facultatem habet ad profundas analyticas operationes, ulterius in creativity procedit quam qui solo instinctu innititur.

Atque illi artifices, quos ego praecipue in artibus musicis et in artibus exercendis assimilavi, modo harmonica compositione intuitivae, et rationali logicae, inscii ac conscii distinguuntur. Omnes isti et arte coniecturae et intellectu valent.

... Dicunt quod, cum excellens musicus Italicus Benedictus Benedictus-Michelangeli Moscuam visitaret (in medio sexagesimo) interrogatus est ex conventibus cum musicis capitalibus — quid, in sua sententia, potissimum in arte. ? Qui respondit: Scientiam musicam-theoricam. annon curiosus? Et quid significat theoricam praticam latiore sensu verbi? Haec est intelligentia professionalis. Utique, nucleus eius ... " (Vitae musicae. 1986. No. XI. P. VIII)..

Disputatio de intellectualismo Pletnev diu pergit, ut notatum est. Eos audire potes tam in circulis peritis quam inter amatores musicos ordinarios. Ut notus ille scriptor semel notatus est, sermones sunt qui semel inceperunt, non desinunt ... Profecto nihil reprehensibile erat in ipsis colloquiis, nisi obliviscatur: hoc in casu, de Pletnev primo « frigore » loqui non debet. si iustus esset frigidus, in passione existens pauper, nihil ageret de scaena concentus) et non de quodam "cogitandi" genere, sed de speciali habitus artificis. Specialis typologia ingenii, peculiaris "via" ad musicam percipiendam et exprimendam.

Motus autem Pletnev, de quo tam multa disputatio est, quaeritur, estne digna de gustibus disputare? Ita, Pletnev natura clausa est. Motus severitas ludendi interdum fere asceticismum attingere potest - etiam cum Tchaikovsky, unus ex dilectis auctoribus suis, fungitur. Nescio quo pacto, post unum e musicis spectaculis, recensio in praelo apparuit, cuius auctor usus est: "Lyrics indirectus" - tam accurata erat et ad rem.

Talis, inquam, est artificis natura artificis. Et tantum laetari potest quod "non ludere", scaenicis medicamentis non utitur. In fine, inter eos qui vere habere aliquid diceresolitudo non ita rara: tam in vita quam in spectaculis.

Cum Pletnev suum debut ut concentus fecit, locum in suis programmatis praecipuum opera JS Bach occupavit (Partita in B minor, Suite in A minor), Liszt (Rhapsodia XNUMX et XNUMX, Piano Concerto No. XNUMX), Tchaikovsky ( Variationes in F major, piano concertos), Prokofiev (Septima Sonata). Postmodum aliquot opera feliciter egit Schubert, Tertii Sonata Brahms, fabulas ab Annorum vagiorum cyclo et Liszt's Duodecimo Rhapsody, Balakirev's Islamey, Rachmaninov's Rhapsody de Themate Paganini, Magni Sonata, Temporum et Operum Singulorum Tchaikovsky. .

Impossibile est praetermittere vesperas monographicas suis sonatas Mozart et Beethoven devotas, nedum Piano Concerto secundae Sancti-Saens, praeludia et fugues a Shostakovich. Anno 1986/1987 tempore Haydn's Concerto in D Major, Debussy's Piano Suite, Rachmaninov's Praeludia, Op. 23 et alia fragmenta.

Constanter, firma industria, Pletnev sphaeras suas scribendi proximas sibi in repertorio piano mundo quaerit. In arte diversis auctoribus se probat, tempora, trends. In quibusdam etiam deficit, sed in pluribus invenit quod est necessarium. Imprimis in musica saeculi XNUM (JS Bach, D. Scarlatti), in classicis Viennensibus (Haydn, Mozart, Beethoven), in quibusdam regionibus romanticismi creantis (Liszt, Brahms). Et quidem in scriptis auctorum scholarum Russorum et Sovieticorum.

Disceptatio est Pletnev's Chopin (Secunda et Tertia sonatas, polonaises, cantilenae, nocturni, etc.). Hic, in hac Musica, incipit sentire musicum revera deesse interdum immediatum ac promptum animorum; praeterea consentaneum est in alio repertorio numquam de eo loqui. Hic, in rebus poeticis Chopini, subito animadvertes Pletnev revera non nimis propensum esse ad procellosas effusiones cordis, eum, hisce verbis, non admodum communicativum, semperque esse quandam distantiam. ei et audientibus. Si actores qui, dum audientem "loqui" agunt, "te" cum illo esse videntur; Pletnev semper et tantum in "tu".

et aliud momentum. Ut nostis, in Chopin, in Schumann, in operibus nonnullis aliis venereis, operans saepe requiritur ut ad exquisita ludorum modorum, impulsiva et vagus motuum spiritualium habeatur; flexibilitate animi nuancein summa, omne quod fit soli cuiusdam cellae poeticae. Attamen Pletnev, musicus et homo, paulum aliquid aliud habet… Venereum improvisum non est ei vicinum vel — peculiaris illa libertas ac resolutio scenici modo, cum videtur opus sponte, paene sponte oriri sub digitis. concentus praticus.

Atque obiter unus e musicologis nobilis, cum olim exsecutionem musici visitavit, censebat Pletnev musicam "nunc nasci, hoc minutissimum". (Tsareva E. imago mundi creans // Sov. musica. 1985. No. XI. p. 11.). estne? Annon verius esset dicere illud e converso? Utcumque, multo magis commune est audire omnia (vel fere omnia) in opere Pletnev diligenter excogitata, disposita et in antecessum aedificata. Ac deinde, sua insita accuratione et constantia, "in materia" inest. Indita accuratione sniper, cum paene centum centesimis in scopo feriuntur. Haec est artis ratio. Hoc genus, et genus, nostis, persona est.

Symptomaticum est quod Pletnev patrator aliquando cum Karpov latrunculi histrionis comparatur: quiddam commune in natura et methodo suarum actionum inveniunt, in accessionibus ad solvendas opera creatrix quae spectant, etiam in mere externa eorum quae "imago". creaverunt unum post claviaturam, alii in LATRUNCULARIA. Pletnev interpretationes faciendo comparantur cum constructionibus classicis perspicuis, harmonicis et symmetricis Karpov; hae vicissim assimilantur constructionibus sonis Pletnev, impeccabilis secundum logicam cogitationis et executionis technicam. Pro omni convenientia talium similitudinum, pro omni subiectivitate, clare ferunt aliquid quod alliciat...

Valet addere iis quae dicta sunt Pletnev stylum artis artificiosam fere typicam in artibus musicis et in nostra aetate faciendo. Peculiarem in modum anti-improvisational theatricae incarnationis, de quo modo dictum est. Simile quid observari potest in usu praestantissimorum artificum hodierni. In hoc, ut in multis aliis rebus, Pletnev valde modernus est. Forsitan et idcirco circa suam artem talis calens disputatio est.

... Solet speciem praebet personae omnino se fiduciae — tam in scaena quam in vita communi, in communicatione cum aliis. Nonnulli placet, alii non vere placet ... In eodem colloquio cum eo, cuius fragmenta supra allata sunt, hic locus obliquo tactum est:

– Nimirum nostis, Mikhail Vasilyevich, esse artifices qui ad unum vel alterum gradum se aestimare tendunt. Alii, contra, "ego" despicientia sua laborant. Poterisne hanc rem explanare, et ex hoc angulo bonum fore: interiorem sui ipsius existimationem artificis eiusque bene esse creantis. Prorsus Creative...

– Meo iudicio totum pendet in quo statu operis musicus est. Quo gradu. Finge aliquem artificem discendi partem vel programmata concentum sibi novum esse. Unum ergo est in principio operis dubitare vel etiam in medio eius, cum una cum musica et te ipso plura. Et longe aliud in scaena...

Cum artifex in creatrix solitudine, dum adhuc in labore versatur, satis naturale est ei de se diffidere, quod fecit MINORIS. Hoc solum est bonum. Sed cum te in publico inveneris, res variat, ac fundamentaliter. Hic, quaevis cogitatio, sui ipsius minoris aestimatio magnis incommodis afficitur. Interdum irreparabile tempus.

Sunt musici qui se continue cogitationibus cruciant quod facere non possint, aliquid peccant, alicubi deficient; etc. Et generaliter dicunt quid agant in scena, cum sit, dicunt, Benedetti Michelangeli in mundo. Si auditor in aula non confidit in artifice, nolens ei reverentiam amittit. Sic (omnium pessimum hoc est) et ad artem suam. Nulla interior persuasio - nulla persuasivo. Cunctatur patrator, haesitat patrator, auditor etiam dubitat.

In universum hoc velim componam: dubia, minoris aestimatio laborum vestrorum in processu congue sempiterno - et fortasse magis sui fiducia in scaena.

– Fiduciam sui, inquis ... Bonum est, si haec lineatio inest homini in principio. Si est in natura sua. Et nisi?

"Tunc nescio. Sed aliud firmiter novimus: omne opus praelibatum in eo consilio, quod ad publicas ostentationes paratur, diligentissime faciendum est. Conscientia operantis, ut aiunt, pura esse debet absolute. Tunc fiducia venit. Certe id quomodo sit mihi (Vitae musicae. 1986. No. XI. P. VIII)..

... In ludo Pletnev, attentio semper trahitur ad perfectionem exterioris perfectionis. Ornamentum singularum consectatio, rectitudo impeccabilis linearum, claritas venustatum soni, et alignitas rationum stricte percellunt. Profecto Pletnev non esset Pletnev nisi propter hanc absolutam perfectionem in omni quod est opus manuum suarum – nisi propter hanc technicam artem captandi. "In arte, forma venustissima res magna est, praesertim ubi spiritus procellosis fluctibus non perfringit..." M., 1954. P. 29;— Scripsit olim VG Belinsky. VA Karatygin actorem hodiernum in animo habuit, sed legem universalem expressit, quae non solum ad theatrum dramatis, sed etiam ad scaenam concentus refertur. Et nemo alius quam Pletnev est magnifica huius legis confirmatio. Plus minusve iracundus potest esse circa processus musices faciendi, ille plus minusve feliciter praestare potest - quod solum non potest esse imperito ...

"Sunt concentus lusorum", Mikhail Vasilievich pergit, in quorum ludo aliquando aliquam approximationem, adumbrationem sentit. Nunc, inspicis, locum difficile technice cum pedali crasse "linunt", deinde manus artificiose iactant, oculos ad laquearia volvunt, auditoris attentionem a summa avertunt, a claviaturis … Personaliter, hoc est. alienus a me. Dico: Ex praemissis procedo ut in opere publico peracto omnia ad plenam professionalem perfectionem, acrimoniam et technicam perfectionem in cursu congue sem adducantur. In vita, in vita cotidiana, solum honestos homines veneramur, annon sumus? — et eos qui nos seducunt non veremur. Hoc est idem in scaena. "

Ut enim ad minim, Pletnev apud se est severior ac magis. Normae qua ducitur in opere suo rigidiores fiunt. Termini ad nova opera discenda longior fiunt.

“Vides, cum adhuc essem discipulus et iustus incipiens ad ludendum, mea requisita ad ludendum fundata sunt non solum in me ipso studia, opiniones, accessiones professionales, sed etiam quod a praeceptoribus meis audivi. Aliquatenus per custodiam eorum me vidi, ex eorum mandatis, censibus et votis me judicavi. Et erat omnino naturalis. Contingit unicuique cum student. Nunc ego ipse, a principio ad finem, animum meum ad id quod factum est constituo. Plus interest, sed etiam difficilius, magis officiosus.

* * * *

Pletnev hodie constanter, constanter incedendo. Hoc notabile est omnibus observatoribus iniustis, quicunque scit quomodo videas. Et vult vide nimirum. Simul, nefas est cogitare, utique viam suam semper aequam et directam ab omni obliqua interna ratione liberam.

“Nullo modo possum dicere me nunc ad aliquid inconcussum, finale, firmatum pervenisse. Non possum dicere: ante, inquiunt, talia vel talia feci errata, sed nunc omnia novi, intelligo et errata iterum non repeto. Scilicet, me praeteriti fallacias et miscalculationes manifestiores fiunt per annos. Sed longe abest ut putem me hodie non in alias phantasias incidere, quae se postea sentiunt.

Forsitan vagus est progressionis Pletnev artificis - illae admirationes et admirationes, difficultates et contradictiones, lucra et detrimenta quae hic evolutionis implicat - et auget studium in arte sua. Studium, quod vires et stabilitatem suam et in patria et in foris probavit.

Scilicet non omnes aeque amat Pletnev. Nihil est magis naturale et intellegibile. Egregius scriptor Sovieticus prosa Y. Trifonov olim dixit: "Meo iudicio scriptor non potest nec debet ab omnibus amandus". M., 1985. S. 286.. Musicus quoque. Sed fere omnes Mikhail Vasilyevich servat, non exclusis pluribus absolutis collegarum in scaena. Probabile non est signum certius et verius, si vera loquimur, non phantastica merita operantis.

Observantia quam Pletnev gaudet, magnopere facilior est eius monumentis grammaphonicis. Atque is unus est ex iis musicis qui non modo scriptos non amittunt, sed interdum etiam vincunt. Egregia huius rei confirmatio est discorum depingendi effectus musicus plurium Mozart sonatas ("Melody", 1985), in B minor sonata, "Mephisto-Waltz" et alia fragmenta by Liszt ("Melody", 1986), in Primum Piano Concerto et "Rhapsody in Theme Paganini" a Rachmaninov ("Melody", 1987). "Tempora" by Tchaikovsky ("Melody", 1988). Hoc album continuari posset si desideratum ...

Praeter summam in vita sua - canit, Pletnev etiam in aliis operibus componit, agit, docet et versatur; verbo, multum suscipit. Nunc autem magis magisque cogitat de eo quod assidue impossibile est operari solum « donare ». Quod necesse est subinde morari, circumspicere, percipere, assimilare.

"Non opus est aliqua interna peculi. Tantum cum sunt, audientibus convenire cupit, ut quae habes communicare. Ad musicum exercendum, necnon compositorem, scriptorem, pictorem, hoc magni momenti est - desiderium communicandi ... Ut cognoscas et sentias hominibus narrare, tuam creatrix incitationem, admirationem musicam, intellectum tuum. Si non est talis, non es artifex. Ars autem tua non est ars. Non semel animadverti, cum magnis musicis congressi, hanc ob causam in scaena esse, ut necesse sit suas notiones publicas creare, de habitu suo ad hoc vel illud opus auctorem referre. Persuasum est hoc unum iter ad negotia tua tractanda."

G. Tsypin, 1990

Anno 1980 Pletnev debut suum conductorem fecit. Summas copias activitatis pianisticae, saepe in solamine orchestrae nostrae patriae apparuit. Sed ortus cursus curriculi in 90s venit, cum Mikhail Pletnev condidit Russiae National Orchestra (1990). Eo duce, orchestra e optimis musicis et unanimitate confluentibus, celerrime in mundo optimorum orchestrorum famam adeptus est.

Actio gerendi Mikhail Pletnev est dives et varia. Praeteritis temporibus, Maestro et RNO complura programmata monographica dedita JS Bach, Schubert, Schumann, Mendelssohn, Brahms, Liszt, Wagner, Mahler, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich, Stravinsky… Diligentius conductoris genus operarum intendit: Mikhail Pletnev mense Octobri 2007 suum debutum fecit ut opera conductor in theatro Bolshoi cum opera Tchaikovsky The Regina Spades. Sequentibus annis conductor concentus spectaculorum Rachmaninov Aleko et Francesca da Rimini peregit, Carmen Bizet (PI Tchaikovsky Concert Hall), et Rimsky-Korsakov's Nocte Maii (Arkhangelskoye Estate Museum).

Praeter fructuosam cooperationem cum National Orchestra Russica, Mikhail Pletnev hospitem agit conductorem tantis coetibus musicis quam Mahler Chamber Orchestra, Concertgebouw Orchestra, Philharmonia Orchestra, Londinii Symphonia Orchestra, Birmingham Symphonia Orchestra, Los Angeles Philharmonic Orchestra, Tokyo Philharmonic. ...

Anno 2006, Mikhail Pletnev fundationem Mikhail Pletnev creavit pro subsidio nationalis culturae, cuius ordinatio finis, cum praebens principale cerebri Pletnev, Orchestra Nationalis Russicae, est instituere et sustentare incepta culturalia summi gradus, sicut Volga. Turonensis, memoriale concentus in memoriam victimarum terribilium tragoediarum in Beslan, programmata musica et paedagogica "Magia Musicae", nominatim destinata pupillis orphanotrophiis et scholas puerorum cum defectibus corporis et animi conscensis, in programmate subscriptionis Concentus Hall "Orchestrion", ubi concentus simul cum MGAF, incluso socialiter cives indefensi, ampla discographic activitas ac Festivitas Big RNO.

Valde notabilis locus in actione creandi M. Pletnev compositione occupata est. Inter opera eius sunt Triptych pro Symphonia Orchestra, Fantasy pro Violin et Orchestra, Capriccio pro Piano et Orchestra, pianae dispositiones causarum e cantu sonorum The Nutcracker et Pulchritudo Dormiens per Tchaikovsky, excerpta e cantu talarii Anna Karenina by Shchedrin, Viola Concerto, Ordinatio pro clarinet Violini Violini Concerti.

Mikhail Pletnev actiones constanter maximis praemiis notantur - est laureatus Civitatis et praemiorum internationalium, in iis Grammy et triumphus praemia. Tantum anno 2007, musicus praemium Praesidis Foederationis Russicae, Ordo meriti pro Patria, III gradu, Ordo Danielis Moscuensis, a Sanctissimo Patriarcha Alexy II Moscuae et universae Russiae, donatus est.