Alfred Cortot |

Alfredus Cortot

Alfredus Cortot vitam longam et ultra modum fructiferam vixit. Descendit in historia ut unus e Titanibus musicis mundi, ut maximis musicus Franciae nostro saeculo. Sed licet momentum de fama ac meritis huius clavi domini magistri obliviscamur, tum etiam tum quod fecit plusquam satis fuit ut nomen suum in historia musicae Gallicae in aeternum inscriberet.

Essentialiter, Cortot incoepit curriculum musicum mire serum – tantum in limine sui 30th natalis. Donec vel ante id ipsum tempus mattis in piano. Dum adhuc discipulus apud Parisios Conservatorium – primum in classe Decombe, et post mortem illius in classe L. Diemer, debut suum anno 1896 fecit, faciendo Beethoven's Concerto in G minor. Inter validissimas iuventutis impressiones ei contionem habuit - etiam ante conservatorium intrantes cum Anton Rubinstein. Magnus artifex Russiae, postquam ludum suum auscultavit, puerum his verbis admonuit: "Puer, noli oblivisci quod tibi dicam! Beethoven non lusit, sed re- componitur. Haec verba vitae motto Cortoensis facta sunt.

• Piano musica in Ozon online store →

Et tamen, in discipulo suo annis, Cortot multo plus studuit in aliis locis actionis musicae. Wagner cupidus erat, studiis symphonicis turpis. Postquam a conservatorio anno 1896 progressus est, in pluribus Europae regionibus se musicum feliciter declaravit, sed mox ad urbem Wagner Bayreuth profectus est, ubi per duos annos accompanista, director adiutor, ac denique conductor laboravit. sub ducatu Mohicanorum artem administrandi — X. Richter et F Motlya. Regressus deinde Lutetiam, Cortot agit de opere Wagner propagandis constantis; sub eius directione, premia de Morte Deorum (1902) fit in capite Franciae, aliae operae exercentur. "Quando Cortot agit, verba non habeo", hoc est quomodo ipsa Cosma Wagner suam huius musicae intelligentiam aestimavit. Anno 1902, artifex Societatis Cortot Concertorum in urbe capitali fundavit, quam per duo tempora duxit, et deinde factus est conductor Societatis Nationalis Parisiensis et Concertorum popularium in Lille. Primis decenniis saeculi XNUMX, Cortotus ingentem numerum novorum operum publicis Gallicis praesentavit - ab Ringo Nibelungen usque ad opera hodierni, etiam Russici, auctores. Et postea semper conductor optimis orchestra perfecit et duos plures coetus condidit, Philharmonicam et Symphoniam.

Nimirum tot annis Cortotus non cessavit ut musicus exerceret. Sed in aliis eius agendi rationibus non est casualiter habitamus. Etsi nonnisi post annum 1908 piano exercitatio sensim in suis actionibus obvenit, ea ipsa mobilitas artificis multum propriae suae speciei pianisticae notae determinavit.

Ipse credo interpretatus est hoc modo: « Habitus ad opus duplex esse potest: aut immobilitas aut investigatio. Percontatio auctoris intentio, traditionibus ossificatis contraria. Maxima res est dare phantasiae habenas, iterum compositionem creans. haec est interpretatio. Et in alio casu hanc sententiam expressit: "Supremus artificis sors est humanos sensus in musica absconditos reviviscere".

Ante omnia Cortot erat et musicus in piano mansit. Virtus numquam attraxit eum, nec fuit fortis, ex arte conspicuus. Sed etiam tam stricto piano connoisseur ut G. Schonberg admisit singularem postulationem ab hoc musico: “Unde tempus obtinuit ut artem suam in ordine servaret? Simplex responsio est: omnino non fecit. Semper errat cortotus, lapsusque memoria. Nam si alius, minus artifex insignis, hoc esset irremissibile. Non refert ad Cortot. Hoc perceptum est umbrae in picturis veterum dominorum. Quia, nonnisi omnibus erroribus, ars eius magnifica perfecta erat et capax cuiuslibet "ignis", si musica eam requirebat. Praeclari Gallici critici Bernardi Gavoti sententia etiam notabilis est: "Perpulchra res de Cortot est quae sub digitis suis piano desinit esse piano".

Re quidem vera Cortoti interpretationes musicae dominantur, spiritu operis, profundissimo intellectui, poesis strenui, logica scientiarum artium, quae eum a multis musicis distinxerunt. Et sane, miram ubertatem soni colorum, quae facultates piano vulgari superare videbantur. Nimirum ipse Cortot vocabulum "orchestrationis piano" effinxit, et in ore eius haudquaquam pulchra sententia fuit. Denique miram agendi libertatem, quae suas interpretationes et ipsum processum ludendi rationibus philosophicis cogitationibus vel narrationibus excitavit, quae auditores inexorabiliter captabant.

Omnes hae qualitates Cortot unum ex optimis musicae venereae superioris saeculi interpretes fecerunt, praesertim Chopin et Schumann, necnon auctores Gallici. In genere, amplissimum fuit repertorium artificis. Inter opera horum compositorum copiose fecit sonatas, rhapsodias et transcriptiones Liszt, opera majora et miniaturas Mendelssohn, Beethoven et Brahms. Quodlibet opus speciale et singulare ab eo acquisitum, novo modo aperitur, interdum controversiam inter connoisseres causat, sed auditores semper delectat.

Cortotus, musicus ad ossium medullas, solo repertorio et concentu orchestrae non contentus, ad musicam quoque conclaviam constanter convertit. Anno 1905, una cum Jacques Thibault et Pablo Casals, trio condidit, cuius concentus aliquot decenniis — usque ad mortem Thibaut — feriae amatores musicae fuerunt.

Gloria Alfredi Cortot - musici, conductoris, lusoris ensemble - iam in XXX orbe diffusis; multis regionibus notus erat litteris. Erat in diebus illis - tempore excellentissimi flosculi - quod artifex patriam visitavit. Ita professor K. Adzhemov aeris sui concentus descripsit: “Exspectavimus adventum Cortot. Verno 30 Moscuae et Leningrad perfecit. Primam eius apparentiam in scaena Magnae Aulae Conservatorii Moscoviae memini. In instrumento vix posito, sine exspectatione silentii, artifex statim "expugnavit" argumentum Symphonicae etudes Schumanni. C-acuta chorda minor, cum soni plenitudine clara, strepitum inquieti aulae secare videbatur. Repente silentium fuit.

Sollemne, elatedly, oratorie passionate, Cortotus imagines venereorum recreavit. In cursu hebdomadis, unum post alterum, eius magisteria peragenda coram nobis sonuerunt: sonatas, cantilenae, praeludia Chopin, a piano concerto, Schumann's Kreisleriana, Scenes puerorum, Mendelssohn's Variationes graves, Invitatio Weber ad Saltatio, Sonata in B minor et Liszt's Second Rhapsody… Quaelibet pars in animo impressa est instar subsidii imago, perquam significativa et insolita. Maiestas sculpturarum sonorum imaginum ob unitatem imaginis potentis artificis et mira arte pianistica per annos evoluta (praesertim colorata timbrorum vibrato). Paucis academicis exceptis criticis, Cortoti interpretatio originalis Sovietici auditorum admirationem conciliavit. B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus artis Korto doctissimi.

Referre etiam hic dignum est sententiam KN Igumnov, artificis, qui quodammodo prope est, sed aliquo modo opposito capiti musicorum Gallicorum: « Artifex est, tam spontaneo impulsu et splendore externo alienus. Est aliquantum rationalisticus, cuius principium motus animo subordinatus est. Ars eius exquisita est, interdum difficilis. Palette sonus eius non valde amplus est, sed venustus, non ad effectus instrumenti piano trahitur, cantilenis et perspicuis coloribus studet, non nititur pinguibus sonis et ostendit optimum ingenium in campo. lyrics. Rhythmus valde liber est, proprio proprio rubato, interdum generalem formae aciem frangit et difficilem efficit logicam connexionem inter singulas phrases perspiciendas. Linguam suam Alfredus Cortot invenit et hac lingua familiaria opera magnorum praeteritorum narrat. Horum cogitationum musices in sua translatione saepe novas utilitates ac significationes nanciscuntur, interdum vero intranslatabiles evadunt, et tunc auditor non dubitat de operantis sinceritate, sed de interiore interpretandi veritate artificiosa. Haec proprietas, haec inquisitio, proprietas Cortoti, ideam perficiendi excitat et in notis traditismi notis consistere non sinit. Imitari tamen Cortot non potest. Accepta sine condicione, facile est in inventionem cadere.

Postmodum auditores nostri facultatem cognoverunt lusum musicum Gallicum ex multis commentariis, cuius valor annis non decrescit. Qui hodie eas audiunt, interest meminisse notarum notarum artis artificis, quae in eius actis servatur. "Quisquis suam interpretationem tetigerit", unus ex scriptoribus Cortotii scribit, « altae radicis errori renuntiare debet interpretationi, veluti translatio musicae, servato praesertim fidelitatem textui musico, eius "litteris". Sicut applicatum ad Cortotum, talis positio prorsus periculosa est vitae, vitae musicae. Si eum "imperium" cum notis in manibus esses, tunc eventus nonnisi tristes esse potest, quia omnino "philologus musicus" non fuit. Nonne in omnibus casibus incessabiliter et impudenter peccavit - in passu, in dynamicis, lacerato rubato? Nonne sua consilia ei potiora erant, quam compositoris voluntas? Ipse sententiam suam sic edidit: « Chopinus non digitis, sed corde et imaginatione luditur ». Hujus symboli fuit interpres in genere. Notae eum non ut statice legum legumque rationes, sed, ut ad summum gradum, ad animos facientis et audientis, appellatio, quam interpretari oportuit, interemit. Corto latiore verbi creator fuit. Poteratne musicus hodiernae formationis hoc consequi? Verisimile non est. Sed Cortotus non servavit hodierno desiderio perfectionis technicae – paene fabula fuit in vita sua, paene extra reprehensionem. Viderunt in eius faciem non musicum tantum, sed personalitatem, et ideo facta sunt quae evasit multo altior quam notam "ius" vel "falsus": eius peritia editorialis, inaudita eruditionis, eius dignitas. doctorem. Haec omnia etiam indubitabilem auctoritatem creaverunt, quae usque hodie non evanuit. Cortot potuit literam sua menda praebere. Hac occasione, ironice ridere potest, sed tamen eius interpretationem audiendus est ».

Gloria Cortot - musicus, conductor, propagandista - suis operibus multiplicata est magister et scriptor. Anno 1907, classem R. Punyo in Conservatorio Parisiensi hereditavit, et anno 1919, una cum A. Mange, Ecole Normale condidit, quae mox claruit, ubi moderator ac magister fuit — aestatis interpretationis cursus ibi docuit. . Praeceptoris auctoritas singularis erat, et discipuli ad literam ex toto orbe ad suum genus confluebant. Inter eos qui variis temporibus studuerunt Cortot erant A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck et justo aliorum pianorum. Cortoti libri - "French Piano Music" (in tribus voluminibus), "Principia Rationale Piani Technique", "Cursus Interpretationis", "Aspectus Chopin", eius editiones et opera methodica mundum circumierunt.

“…Iuvenis est et musicam omnino gratuitam habet”, Claudius Debussy de Cortot ineunte saeculo dixit. Corto idem iuvenis mansit et musicae tota vita amans, in memoria mansit omnium qui eum audiebant vel cum eo communicabant.

Grigoriev L., Platek Ya.