Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Maria Gauci
Alicubi in primis 90s, cum Lutetiae, pridie quam egrederer, erravi quasi stupefactus per ingentem fabularum musicarum copiam. Dicasterii censu simpliciter mirabile fuit. Pecuniam omnem fere curavi, subito audivi colloquium germanicum inter unum visitatorem et venditorem. Ille, ut videtur, non bene intellexit, sed tamen in fine, ad unum e vadis cum operibus ascensum, subito in lucem Dei aliquod nondescriptum "duplum" sine pyxide extraxit. “Manon Lescaut” – titulum legere potui. Et tunc venditor gestibus emptorem ostendere coepit magnificum esse testimonium (hoc genus vultus interpretari non opus est). Discos dubitanter aspexit, nec accepit. Cum pretium valde idoneum esset, et paulo nummulus tantum relictus, statutum emere decrevi, licet nomina agentium nihil fere mihi indicarent. Haec opera a Puccini simpliciter amavi, usque ad illud tempus exemplarem commentarium Sinopoli cum Freni et Domingo consideravi. Versio omnino nova fuit – 1992 – haec curiositas aucta.
Moscuam rediens, primo ipso die decrevi auscultare memoriam. Tempus breve fuit, uti probatis et probatis antiquae regulae-experimento et statim scaena unum e locis gratissimis operarum in actu II: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon and Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) et mirabile polyphonicum fragmentum Lescaut qui hunc eventum sequitur! Tu?... Qui!… cum Lescaut subito specie, monentes amatores Gerontis appropinquare custodibus. Cum audire coepi, modo obstupefactus sum. Numquam ego tam mirificam observantiam prius audivi. Fuga et passio soloistarum, parlando et rubato orchestrae, quam nativitas Irania Alexander Rabari ducebat, tantum stupenda fuerunt ... Qui sunt isti Gauci-Manon et Kaludov-De Grieux?
Annus nativitatis Mariae Gauci haud facile est statuere. Magnum cantorum dictionarium sex-volumen (Kutsch-Riemens) anno 1963 significavit, secundum quosdam alios fontes 1958 (magnam differentiam!). Sed cum cantoribus, vel potius cum cantoribus, tales strophae fiunt. Videtur quod talentum cantionis Gauchi ab amita sua hereditate acceperat, quae bona opera cantoris erat. Mariam studuit Mediolani (including two years with D. Simionato). Ea participata et laureata est de Aureliano Pertile et Toti dal Monte certationis vocalium. Ad tempus debitum, varii fontes etiam inter se contradicunt. Secundum recentissimas informationes iam anno 1984 Bononiae in opera mono-Poulenc Vocis Humanae peregit. Secundum La Scala archivum, anno 1985, hic in oblivione (sed olim celebre) opera Orpheus a saeculo XVII compositor Italicus Luigi Rossi (in libello de Manon Lescaut, haec observantia ut debut notatur). Clarius est in futuro cantoris curriculo. Iam anno 17 in Los Angeles successum habuit, ubi "La Boheme" cum Domingo decantabat. Ingenium cantoris in partibus Puccini clarissime se manifestavit. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu sunt optimae partes eius. Postea etiam se ostendit in repertorio Verdi (Violetta, Elizabeth in Don Carlos, Amelia in Simone Boccanegra, Desdemona). Ab anno 1987, Gauci regulariter (fere quotannis) Vindobonam Staatsoper (partes Margaritae et Helenae in Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth etc.), novis semper ingeniis persensit. Cantoris valde amantissimus in Germania. Hospes frequens est Bavari Operum ac praesertim Opera Hamburgensi. Hamburgum fuit ut tandem eam vivam audire curavi. Hoc factum est anno 1992 in fabula "Turandot" a Giancarlo del Monaco directa. Compositio promittens. Verum, confirmata concreta Gena Dimitrova, quae in fine vitae suae erat, visa est mihi in inscriptione munere iam parum ... (quam delicate ponendo) defessus est. Sed in figura bona erat Dennis O'Neill (Calaf). Gauchi cantor apparuit in omni gloria sua. Mollis lyricismus in executione cum necessaria locutionis quantitate coniungitur, denique vocis positio cum plenitudine soni (quod saepe accidit ut tam fragile naturale instrumentum, sicut vox "cadit" vel in sonum "planum" sine vibratione, vel in nimio tremore).
Nunc in pleno flore Gauchi est. Vindobonae et Vindobonae, Tiguri et Parisiis, San Francisco et Hamburg — haec est "geographia" spectaculorum. Unum e suis spectaculis in Opera Bastille commemorare vellem anno 1994. Dictum est mihi de hac observantia "Madama Butterfly" ab quodam notis meis qui opera amabant, qui observantiam frequentabat ubi a duetto valde impressus erat. Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Hoc pulcherrimo tenore, Gauci memorantur La boheme et Tosca. Obiter impossibile est pauca de opere cantoris in campo notando dicere. X annos invenit conductorem suum A. Rabari. Omnes fere maioris operae Puccini cum eo scripti sunt (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci a Leoncavallo, nec non aliquot opera Verdi ( "Don Carlos", Simon. Boccanegra, "Othello"). Verum, conductor, qui melius "nervum" stili Puccini sentit, minus in Verdi repertorio succedit. Hoc relucet, proh dolor, in altiore impressione effectus.
Ars Gauci servat optimas traditiones classicas vocalium operaticorum. Est vanitatis expers, splendor " fuci" ideoque amabilis.
E. Tsodokov, 2001
