Nicolai Gedda |
Nicolai gedda
Nikolai Gedda natus est in Stockholm die XI mensis Iulii anno MDCCCCXXV. Eius magister fuit organista Russiae et magister chori Mikhail Ustinov, in cuius familia puer vixit. Ustinov etiam factus est primus cantor futuri magister. Nicolaus pueritiam Lipsiam egit. Hic, annos natus quinque, coepit clavichordum discere, tum in choro ecclesiae Russiae cantare. inducti ab Ustinov. "Hoc tempore," artifex postea memoratus, "duo mihi res maximas didici: primum ut musicam ardenter amem, alteram quod me absolutam picem habeo."
... Quaesitus sum millies ubi talem vocem accepi. Huic tantum unum respondere possum: a Deo accepi. Artificis vestigia possem ex avi materni. Ego ipse semper vocem meam cantus ad rem agi existimavi. Ideo vocis meae curam semper conatus sum excolere, ita vive ut donum meum non laedas.
Anno 1934, Nikolai cum parentibus adoptivis in Suetiam rediit. Lectus e gymnasio diebus profestis incepit.
“… Una aestate laboravi pro primo viro Sarae Leandri, Nils Leander. Domum divulgandi in Regeringsgatan habuit, magnum libellum de filmmakers ediderunt, non solum de directoribus et histrionibus, sed etiam de fiscis in cinematographicis, mechanicis et moderatoribus. Meum officium fuit hoc opus in sarcina tabellario conicere ac eam totam per regionem emittere in nummis in traditione.
Aestate anni 1943, pater meus in silva opus invenit: ligna rustico prope Mersht oppidum concidit. Accessi cum eo, et adjuvi. Aestas valde pulchra erat, mane quinque surreximus, amoenissimo tempore — nullus calor nec culicibus adhuc erat. Operati sumus usque ad tres et venimus quiescere. In domo rustici habitabamus.
Aestate MCMXLIV et MCMXLV apud Nurdiska Societas laboravi, in hac parte quae partes donationis ad Germaniam amet paravit - hoc auxilium constitutum fuit a comite Folke Bernadotte. Societas Nurdiska speciales praemissas ob hoc habuit in Smålandsgatan - fasciculis ibi refertis, et notas scripsi...
... Studium musicae verae radiophonicae excitatus est, cum in bello annis horis iacui et auscultavi primum Gigli, deinde Jussi Björling, Germano Richardo Tauber et Dano Helge Rosvenge. Admiratione memini me ob tenorem Helge Roswenge – egregie curriculum in Germania per bellum habuit. Sed Gigli in me turbulentissimas excitavit affectus, praesertim repertorio suo allectus ex operibus Italicis et Gallicis. Multas vesperas exegi in radio, audiendo et auscultando sine fine.
Postquam in exercitu militans, Nikolai Stockholmiae Bank tamquam operarius intravit, ubi per aliquot annos laboravit. At ipse cantor somniare pergit.
“Boni parentes mei monuerunt me ut praeceptorem Latvianorum Mariam Vintere lectiones accipere, antequam in Suetiam veniret, Riga Opera cecinit. Maritus eius in eodem theatro fuit conductor, quocum postea musicae theoriae studere coepi. Maria Wintere dedit lectiones in aula scholae in conducto ad vesperas, interdiu opus ordinarium victum acquirere. Studui cum illa per annum, sed non scivit quid mihi maxime necessarium sit evolvere – ars canendi. Videtur quod cum illa nihil profecerit.
Locutus sum cum quibusdam clientibus ad officium argentariae de musica, cum adiuvisti eos ad tutamenta reseranda. Maxime collocuti sumus cum Bertil Mira - ille erat cornu lusoris in aula Sacello. Cum ei de molestiis canendi discentibus narrarem, Martinum Eman nominavit: "puto tibi congruere."
... Cum omnes numeros meos canerem, admiratio involuntaria ab eo effusa, dixit se nunquam audisse aliquem haec tam pulchre cantare, scilicet praeter Gigli et Björling. Laetatus sum et cum eo laborare decrevi. Dicebam ei me in argentariis operari, pecuniam quam mereor, ad familiam meam sustentandam accedit. "Noli quaestionem solvendi pro lectionibus non faciamus" dixit Eman. Primum mihi gratis operam dedi.
In autumno anni 1949 cum Martin Eman studere coepi. Paucis post mensibus, mihi iudicium audiendum pro Christina Nilsson Scholarship, tunc erat 3000 coronarum. Martin Eman in iudicibus sedit cum primo conductore operum, Joel Berglund, et Marianne Merner cantor aulicus. Postmodum Eman dixit delectatum esse Marianne Merner, quod de Berglund dici non potuit. Sed ego unum accepi, et nunc Eman pro lectionibus possem reddere.
Dum reprehendo traderem, Eman unum ex moderatoribus Bank Scandinavianis, quos ipse noverat, appellavit. Rogavit me ut ex parte temporis officium daret occasionem ut vere, serio continue cantando. Translatus sum principale munus in Gustav Adolf Square. Martinus Eman novam quoque audientiam apud Academiam Musicam mihi instruxit. Nunc me voluntarium accipiebant, quod significabat, examina ex altera parte me recipere, et vicissim, a coacto custodia liberatus sum, quoniam dimidium diei ad ripam habendum.
Studere perrexi cum Eman et omni die illius temporis ab anno 1949 usque ad 1951 opera impleta est. Hi anni fuerunt in vita mea mirabilissima, tum subito tam mihi aperta sunt.
... Quae me docuit Martin Eman ante vocem "parare" erat omnium. Quod fit non solum ex eo quod "o" obscuras versus et etiam in latitudine foramen faucium et auxilium adminiculo uteris. Cantor non solum per fauces, sed etiam altius pulmone omnibus spirare solet. Artificium proprium respirandi assequi est sicut lagenis aqua implens, ab imo incipere debes. Pulmonem penitus implent, ut satis longa sententia sit. Tunc necesse est solvere problema quomodo aere diligenter utatur, ut sine eo non relinquatur usque ad finem locutionis. Haec Eman omnia me perfecte docere potuit, quia ipse tenor erat et problemata illa penitus noverat.
Die 8 Aprilis 1952 debut Heddae erat. Postridie eius diei multa folia Suecica de novo adventu magno successu inceperunt loqui.
Eo tempore Anglicus record societas EMAI cantorem quaesivit munus Pretendentis in opera Boris Godunov Mussorgsky, quae in Russian fienda erat. Nota fectum sanae Walter Legge Stockholmiae venit ad quaerendum vocalist. De administratione domus operae Legge invitavit ut audientiam daret pro cantoribus praestantissimis iuvenibus. VV de Gedda oratione narrat. Timokhin:
"Cantor" pro Legge "Aria flore" a "Carmen" praeclaro B-plano coruscans. Deinde, Legge rogavit adulescens ut eandem phrasim ex auctoris textu caneret - diminuendo ac pianissimo. Hoc votum sine labore artifex implevit. Eadem vespera Gedda cecinit, nunc Dobrovijn, iterum "aria cum flore" et duas arias ab Ottavio. Legge, uxor Elisabeth Schwarzkopf et Dobrovein, unanimes in sua sententia erant - prae illis cantorem praestantem habuerunt. Confestim contractus cum eo subscriptus est ut partem simulatoris expleret. Sed nec huius rei finis. Legge scivit Herbertum Karajan, qui Mozart Don Giovanni apud La Scala ludit, magnam difficultatem habere in operando pro munere Ottavionis eligendo, et breve telegraphum directe e Stockholm misisse ad conductorem et moderatorem theatri Antonio Ghiringelli: "Inveni. specimen Ottavio ". Ghiringelli statim Gedda ad audientiam La Scala vocavit. Giringelli postea dixit se in quarta parte centuriae suae moderatoris se numquam cantorem peregrinum convenisse qui tale imperium Italicae linguae habuisset. Gedda statim ad partes Ottavionis invitatus est. Eius effectus magnus successus fuit, et Carl Orff compositor, cuius triumphi trilogia ad La Scala peragit parabatur, statim iuvenis artifex Sponsi in ultima trilogiae parte, triumphi Aphroditis, obtulit. Ita anno proximo post primam in scaena peractam Nikolai Gedda famam cantoris nomine Europaeo consecutus est.
Anno 1954, Gedda in tribus simul centris musicis Europae maioribus cecinit: Lutetiae, Londinii et Vindobonae. Hoc sequitur concentus Peregrinationis civitatum Germaniae, effectus musicorum in urbe Aix-en-Provence in Gallis.
In medio quinquaginta Gedda iam internationalem famam habet. Mense Novembri 1957 primam suam faciem in Faust Gounod fecit in Novo Eboraco Metropolitanae Operae Domo. Porro hic annuatim plus quam viginti tempora canebat.
Haud multo post in Metropolitano suo, Nikolai Gedda cantor Russiae et magister vocalis Polina Novikova occurrit, qui Novi Eboraci habitabat. Gedda valde probabat eius lectiones: “Credo semper periculum esse errorum parvarum quae exitiales esse possunt et paulatim cantoris viam perversam ducere possunt. Cantor non potest seipsum audire, sicut instrumentalis, et ideo vigilantia assidua est necessaria. Modo felicem me magistrum conveni, cui ars canendi facta est scientia. Quodam tempore Novikova in Italia clarissimus erat. Her magister Mattia Battistini ipse fuit. Illa scholam bonam habuit et nobilem Georgium Londinensem bass-baritonum.
Multae claraeque narrationes biographiae artisticae Nikolai Gedda cum Theatro Metropolitano sociantur. Mense Octobri 1959, opera eius in Massenet's Manon e praelo recensiones delirantes hausit. Critici elegantiam locutionis notare non neglexerunt, miram gratiam et nobilitatem cantoris modo faciendo.
Inter munera a Gedda in scaena Novi Eboraci, Hoffmann ("Fabulae Hoffmanni" ab Offenbach, Duce ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgaro ("Lucia di Lammermoor") eminent. Quod ad munus Ottavionis attinet, unus e recensoribus scripsit: “Sicut tenor Mozartiana, Hedda paucos habet aemulos in scaena moderni operis: perfecta libertas perficiendi et elegantiae elegantiae, ingens artis culturae et egregium virtutis donum. cantor permittit eum ut mirabilis in musica Mozart iuga assequi permittat ».
Anno 1973, Gedda Russice partem Hermanni in Regina Spades cecinit. Unanimiter audientium Americanorum delectatio etiam alia opera "Russian" cantoris ex parte Lensky effecit.
“Lensky pars mea est”, inquit Gedda. "Tantus in ea est amor et poetica, et simul fabula vera." In quadam commentaria de cantoris exercitio haec legimus: “Loquens cum Eugenio Onegin, Gedda se invenit in elemento permotionis tam propinquae ut lyricismus et poeticus ardor in imagine Lensky inhaerens recipiat maxime tactum et alte. formam excitans ab artifice. Videtur quod ipsa iuvenilis poetae anima canat, et lucida scurrilitas, somnia, cogitationes de vita emissa, artifex habeat ad captandam sinceritatem, simplicitatem et sinceritatem.
Mense Martio 1980, Gedda patriam nostram primum visitavit. In scaena Bolshoi URSS praecise in munere Lensky egit. Ex eo tempore cantor patriam nostram saepe visitavit.
Ars critica Svetlana Savenko scribit;
“Sine exaggeratione, Tenor Suecica universalis dici potest musicus: praesto sunt ei varii styli et generum – a Renaissance musica ad Orff et russicum cantus, varios mores nationales. Pariter persuadet in Rigoletto et Boris Godunov, in massa Bachi et in romanis Griegibus. Fortasse hoc refert flexibilitatem naturae creatricis, artificis proprietatis, qui in solo alieno crevit et coactus est in ambitu culturali conscie accommodare. Ceterum flexibilitas etiam servandae et colendae est: tempore Gedda maturuit, bene potuit obliti linguae Russicae, linguae pueritiae et iuventutis, sed hoc non fuit. Factio Lensky in Moscuae et Leningrad in interpretatione sua valde significanter et phonetice impeccabilis sonuit.
Modus agendi Nikolai Gedda feliciter lineamenta plurium, saltem trium, nationalium, coniungit. Fundatur in principiis bel canti italici, cuius magisterium necessarium est cuilibet cantori, qui operam dare vult classicis operaticis. Cantus Heddae distinguitur per respirationem melodicam locutionis typicae bel canti, cum perfecta aequitate soni productionis coniuncta: unaquaeque nova syllaba aequaliter substituit priorem, sine violatione unius vocalis positionis, quantumvis motus cantus; . Hinc tympanum unitas vocis Hedda, absentia "summe" inter regestra, quae interdum etiam inter cantores magnos reperitur. Eius tenor in omni tabula aeque est pulcher."
