Plagal cadence |

Plagal clausula (Late Latinus plagalis, e plagios Graeco - lateralis, indirectus) - unum e generibus cadentiae (1), studio harmoniae S et T notatum (IV-I, II65-I, VII43-I, etc.); opponitur authenticis. clausula (D – T) ut principalis, principalis. typus. Pleni sunt (S — T) et semis (T — S) P. ad. Normativum in P. to. tonus resolutionis tonici praesens (vel implicatur) in harmonia S et non est novus sonus in introductione T; coniungitur cum hoc testamento expresse. rationem P. ad. mollitur, quasi actionis indirectae (ut opponitur genuini cadentiae, quae charactere directo, aperto, acuto insignitur). saepe P. to. adhibita est post authentica ut affirmativa et simul molliens additionem (Offertorium» in Mozart's Requiem).

Terminus “P. ad." ad nomina medii aevi redit. fervet (verba plagii, plagioi, plagi in tractatibus Alcuini et Aureliani iam memorata sunt VIII saeculis). Translatio verbi a modo ad cadentiam legitima est tantum cum clausulae dividens in maiora et minora, non autem cum correspondentiae structurae determinans (V - I = authenticum, IV - I = obturaculum), quia in plagali Medio Aevo. fervet (exempli gratia in tono II, osseo: A - d - a) centrum non erat sonus inferior (A), sed finalis (d), relate ad Krom, in modis plerisque plagalibus nullus est. superior instabilis (cf. systematica fervet G. Zarlino, Le istitutioni harmoniche, parte IV, c. 8-9).

Similis es. rei, P. to. fixum est in fine multorum-finium. musica ludi quam ipsa crystallizationem concludit. turnover (simul cum genuino clausula). Sic moteta ars antiqua era Qui d'amours (ex Montepessulano) desinit cum P. k.

f - gf - c*

In P. 14th century, ad. dicitur conclusio. turnover, quod habet quamdam colorationem, expressionem (G. de Machaux, cantilenas 4 et 32nd, 4th rondo). A medio saeculo XV P. ad. fit (una cum authenticis) una duarum generum harmonicarum praedominantium. conclusiones. P. ad. non raro in conclusionibus polyphonicis. compositiones Renaissance, praesertim prope Palestrina (vide, ex. gr. ultimae clausulae Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei, Missae Marcelli Papae); inde aliud nomen P. k. — « ecclesia cadenza ». P. ad. in mediis. mensura authentica repellitur et ut ultima mensura, multo rarius quam saeculo XVI adhibetur. (exempli gratia finis sectionis vocalis Ariae "Es ist vollbracht" a 15. cantata per JS Bach).

Saeculo XIX P. preti m. auget. L. Beethoven saepius usus est. VV Stasov recte ostendit in operibus "ultimae Beethoven periodi non animadvertere non posse praecipuas partes "cadentiae plagae" agentes. Hisce formis, vidit « magnam et arctam coniunctionem cum materia quae animam suam implevit (Beethoven') ». Stasov assiduo usui operam navavit P. ad. in musica posteritatis compositorum (F. Chopin et alii). P. k. magnum momentum acquisivit ab MI Glinka, qui praesertim inventivus fuit in formis plagalibus inveniendis ad magnas sectiones operum operaticorum perficienda. Tonica antecedit VI scaena inferior (ultimus actus primi operae Ruslan et Lyudmila), et IV scaena (Aria Susanin), et II scaena (ultimus II actus operae Ivan Susanin) etc. Phrases plagales (choro Polonorum in actu 19 ejusdem operis). Effo. rationem P. ad. Glinka saepe sequitur thematicum. intonationes (conclusio "Chori Persici" in opera "Ruslan et Lyudmila") vel ex leni successione harmoniae, unitate motus unita (prooemium ad Ruslan ariam in eadem opera).

In plaga concordiae Glinkae, VO Berkov vidit "tentiones et impressiones cantus popularium Russorum et Occidentis romanticismi". et in opere postea Russico. classica, plagalitas fere cum intonationibus Russiae coniungitur. canticum, proprium modalis fuco. Inter exempla demonstrativa sunt chorus vicani et chorus puerorum "Nos, princeps, non primum" opera "Princeps Igor" a Borodin; completio carminis Varlaam "Sicut erat in urbe in Kazan" ex opera "Boris Godunov" a Mussorgsky cum serie II minorum - gressus et audacior harmonica. turnover: V low – gradatim in choro "Dispersi, enucleatus" ex eisdem operibus; Canticum Sadko "O silva quercus obscura" ex opera "Sadko" a Rimsky-Korsakov, chordis ante Kitezh submersio in opera sua "Legenda invisibilis urbis Kitezh".

Ob praesentiam toni introductorii in chordis ante tonicum, in posteriori casu peculiaris compositio plagalitatis et authenticitatis oritur. Forma haec redit ad veterem P. k., constans successione gradus terzquarti gradus XNUMXth et trias gradus XNUMXst cum motu toni introductorii in tonicum.

Res gestae Russicae classica in campo plagalitatis adhuc in musica successorum suorum - ululae amplificatae sunt. compositores. Praesertim SS Prokofiev chordam significanter in conclusionibus plagalibus addit, exempli gratia. in Andante caloroso a 7, sonata pro piano.

Sphaera P. to. pergit ditari et in novissima musica enucleari, quae cum classicis non amittit tactum. forma harmonica. functionality.

References: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, NZfM, 1858, No 1-4; idem in Russian. lang. sub titulo: De quibusdam formis musicae recentioris, Sobr. S. Petersburg, 3; Berkov VO, Glinka's Harmonia, M.-L., 1894; Trambitsky VN, Plagalitas et affinitates in harmonia carminis Russici, in: Quaestiones de Musicologia, vol. 1948, M., 2. Vide etiam lit. sub articulis authenticis Cadence, Harmonia, Cadence (1955).

V. V. Protopopov, Yu. Ya. Kholopov