Latus tonus |

Adiecta est notula gallica, nem. Zusatzton, Zusatzton

Sonus chordae quae basi structurae eius non convenit. In alia interpretatione P. t. est "sonus non-chordus" (id est non in tertiana chordae structura inclusus), qui significationem harmonicam in data consonantia ut elementum constituens acquirit" (Yu. N. Tyulin); Utraque interpretationes misceri possunt. Saepissime P. t. relatio ad tonum qui in tertiana chordae structura non comprehenditur (exempli gratia sextus in D7). Distinguitur inter substitutivum (pro chordali iuncta) et penetrante (cum eo sumptum).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nullo IV.

PL Tchaikovsky. 6. symphonia, motus, IV.

P. t. possibilia sunt per comparationem non solum ad chordas tertias, sed etiam ad chordas diversae structurae, sicut et ad polychordos;

Additio tonorum P (praesertim duorum vel trium P. tonorum) plerumque ad transmutationem chordae in polychordum ducit. P. t. tria elementum functionis differentiam in chordae structura efficiunt: 1) principalis. tonus ("radix chordae), 2) alii toni principalis. structurae (una cum tono principali "core" chordae) et 3) toni secundarii (respectu P. t., "core" personam gerit similem "tono principalis" superioris ordinis). Quapropter relationes functiones simplicissimae servari possunt etiam cum chorda polyphonica dissona:

SS Prokofiev. Romeo et Iuliet (10 fragmenta ad fp. op. 75, No 5, Masks).

Phaenomenon harmonicae cogitandi P. t. coniuncta cum historia dissonantiae. Septimum primum in chorda fixum erat (D7) ut sonum quendam "gelidum" transeuntem. Momenta dissonantiae cordae commemoratio originis, « toni lateris » naturae. Crystallized in the 17-18 centuries. chordae tertsovye (tam consonantes et dissonantes) fixae sunt tamen ut consonantiae normativae. Ideo P. t. distingui debent non in talibus chordis ut V7 vel II6/5, sed in constitutione consonantium magis implicatorum (inclusis consonantiis, quarum soni in tribus partibus disponi possunt, v. gr. "tonica cum sexta"). P. t. genere acciaccatura comparatur, technicis faciendis saeculis XVII et XVIII. (with D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. nonnullam distributionem in harmonia saeculi XIX consecuta est. (effectus tonici cum sexto in secundario themate finali 17th sonata Beethoven pro piano, "Chopin" dominans cum sexto, etc.). P. t. instrumentum normativum factus est in harmonia saeculi XX. Percepta primo ut "extra notas" (VG Karatygin), id est ut soni non-chordae in chorda adhaesit, P. t. categoria, aequale categoriis chordae et sonorum non-chordarum.

Theorica notio P. t. redit ad notionem u1bu1bthe "sexti ajoutée additi) ab JP Rameau (in seq. f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 tonus principalis chordae 1st, f, non d, quod est. a PT, addita trias dissonantia f2 a4 cXNUMX). N. Riemann existimavit P. t. (Zusdtze) una e XNUMX modis chordarum dissonantium formandi (una cum sonis non chordis in pulsum gravibus et levibus ac mutationibus). O. Messiaen dedit P. t. plures formae implicatae. GL Catuar appellat P. t." sonos non cordarum, sed specifice considerat "coniunctiones harmonicas iuxta sonos formatas". Yu. N. Tyulin dat P. t. simili interpretatione, subdividendo in locum et radicem.

References: Karatygin VG, Impressionist musicus. Debussy Peleas et Melisande Orationem, 1915, n. Catuar, GL Cursus Theoricae harmoniae, pars II, M., 290; Tyulin Yu. N., Textus notabilium, pars II, M., 2; sua, Concordia moderna et originis historicae, in collectione: Questiones Musicae Contemporariae, L., 1925, eadem, in collectione: Problemata Theorica Musicae 2th Century, vol. 1959, M., 1963; Rashinyan ZR, Textus harmoniae, lib. 1, Er., 1967 (in Armenia); Kiseleva E., Tones secundae in harmonia Prokofiev, in: Problemata theorica musicae saeculi XIX, vol. 2, M., 1966; Rivano NG, Lector concordi, pars VIII, M., XVIII, cap. octo; Gulyanitskaya NS, Quaestio chordae in moderna harmonia: de notionibus quibusdam Anglo-americanis, in: Quaestiones de Musicologia, De Rebus Civitatis. Institutum Musicum et Paedagogicum. Gnesius, no. 1, Moscoviae, 1967; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 4, 1973; Carner M., A study of 8th century Concordia, L., (18); Messiaen O., Ars de mon langage musicale. P., (1976); Sess. R., Praxis Harmonica, NY, (1887); Rersichetti, V., Concordia saeculi vigesimi XY, (1929); Ulehla L., Concordia contemporanea. Venereus per duodecimum ordinem, NY-L., (20).

Yu. H. Kholopov