Polyphonic Variations |

Variationes polyphonicae – forma musica innixa repetitis thematis exsequendis cum mutationibus naturae contrapuntae. AP a. musica sui iuris esse potest. pred. (titulus to-rogo interdum formam determinat, ex gr. « Variationes canonicae in Canticum Nativitatis » I. C. Bach) vel pars magni cyclici. pred. (Largo ex fp. quintet g-moll op. 30 Taneyev), res in cantata, opera (chorus "Admirabilis Regina Caeli" ex opera "Legenda invisibilis urbis Kitezh et Virgo Fevronia" a Rimsky-Korsakov); saepius P . a. - Pars maior, incl. non-polyphonicae, formae (incipiens a sectione centrali 2 motus Myaskovsky 5th symphoniae); interdum comprehenduntur in non-polyphonico. variatio cycli ("Etudes symphonica" by Schumann). K P . a. omnes Characteres generales formae variationum applicantur (formatio, divisio in strictam et liberam etc.); vocabulum latum est. II. in noctuis musicologiam. AP a. consociata cum notione polyphoniae. variatio, quae contrapunctum facit. renovatio thematis, sectio forma, pars cycli (ex. gr. inicium expositionis, bars 1-26, et reprise, bars 101-126, in 2 motu Beethoven' 1 symphonia, cymbala II cum duplis in Bach. English Ste No 1; 145 a. variatio polyphonica est basis formarum mixtarum (exempli gratia P saec, fugue et tres partes formae in aria No 3, ex Bach's cantata No 170). Principale significat polyphonicum. variationes: introductio vocum contrapuntarum (variae independentiae gradus), incl. repraesentans melodico-rhythmicam. praecipuae optiones. Topica; applicatio magnificationis, thematis conversionis, etc.; polyphonizatio chordae praesentationis et melodicizationis figurarum comitantium, eis indolem ostinatam, usum imitationum, canonum, fuguum earumque varietates; usum complexi contrapunctum; in polyphonia saeculi 20. - aleatorics, transformationes seriei dodecaphonicae, etc. IN P . a. (Vel latius - cum polyphonico. variatio), logica compositionis peculiaribus mediis praebetur, quorum interest fundamentalia unum ex elementis thematis immutatis conservare (cf. exempli gratia, prima propositio in vectibus 1-3 et polyphonice variata. 37-39 clausuris minuti symphoniae mozart g-moll); una ex maximis modis ostinato, quae metrica inest. constantia et concordia. firmitas; unitatis formae P a. saepe a iusto reditu ad c.-l. quaedam propositio polyphonica (exempli gratia in canone), gradatim complicationes technologiae, augmentum in numero vocum etc. P Nam. a. complementa communia sunt, to- siliginis summa, cani polyphonico. episodium et artificiosam epitomen adhibendam; difficile contrapunctum esse potest. compositis (eg * in Bach's Goldberg Variations, BWV 988), canon. 87 No 12 Shostakovich); pl. variatio cyclorum (inclusa non-polyphonica, in quibus tamen primarium munus polyphonicum agitur. ars progressionis) finem cum fugae variatione, exempli gratia. in op. AP ET. Tchaikovsky, M. Regera, B. Cantilena et alii. Quia technica polyphonica saepe cum praesentatione homophonica cohaeret (exempli gratia, melodiam transferens a voce superiori ad bass, ut perpendiculariter contrapunctum mobile), et in P. a. instrumenti homophonici variationis adhibentur, termini polyphonici. et non-polyphonica. variationes relativae. AP a. dividuntur in ostinato (including casibus ubi frequentissima mutationes, eg fp. Basso ostinato Shchedrin et neostinato. Frequentissima P . a. на pertinax perca. Repetitio melodiae retineri potest in quavis voce (exempli gratia magistri stricti styli saepe cantus firmus in tenore (2) et ab una voce in aliam translatus (exempli gratia in trio "Noli, o carissime". ex opera Glinka "Ivan Susanin"); haec generalis definitio P est. a. in hoste cantus. Species ostinatae et neostinatae saepe coexistunt, nullus patet terminus inter eas. AP a. ex Nar. exercitationes glaciei, ubi melodia cum disticho repetitiones varias polyphonicas accipit. decor. Exempla veterum P. a. in prof. musica pertinent ad ostinato genus. Exemplum proprium est argumentum saeculi XIII. galliard genus (vide num. Polyphonia), quae innititur versibus 3 bassis cantus gregoriani. Tales formae diffusae sunt (motets "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" a G. de Machot). Magistri stricti styli exercitati in P . a. exprimet. technicae polyphonicae. lingua, etc. ars melodiae. traducat. ипичен отет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus repetitur in tenore 5 temporum cum rhythmo in geometrica decrescente. progressiones (sequentes cum durationibus bis brevioribus) contrapunctas producuntur ab alto. themata reductione (vide exemplum infra). Principium P . a. interdum pro fundamento Missae — primae cyclicae maioris historice. formae: cantus firmus, ostinato in omnibus partibus evectus, fulciens columnam ingentis cycli variationis (exempli gratia, in Missis L'homme armé a Josquin Despres, Palestrina). Sov. inquisitores v. AT. Protopopov et S. C. Strigiles polyphonici considerantur. variatio (in ostinato, secundum principium germinationis et strophicae. typus) fundamentum imitationis formae 14th-16th saeculi. (cm. Polyphonia). Apud veteres P^. a. cantus firmus non ante varietates seorsim exercebatur; consuetudo autem thematis exprimendi speciatim pro variatione lymphatici praeparata est (cf. ed. Intonatio, VI) — canendo phrasin choralis ante Missam aperiendo; Receptio non ante quam saeculo XVI constituta est. adveniente passacaglia et chaconne, quae primas formas P facta est.

Incentivum P.'s evolutionis saec. (including neostinata) instrumentalismus cum suis possibilitatibus figuratis.

Genus carissimum est variationum choralium, quae exemplantur ab organo P. v. S. Scheidt on "Warum betrübst du dich, mein Herz".

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka in "Est-ce Mars" - emblemata (thema in textura cum diminutione typica coniecta est (3)), stricte (forma thematis conservatur), neostinata - varietas popularis in 16 -17 saecula. variationes super cantilenam thematis.

Inter neostinatny P. in. 17th-18th century maxime implicatae sunt illae quae cum fuga contacti sunt. Ita ad P. saec. proxime successio dictionum expositionum, eg in fugues F-dur et g-moll D. Buxtehude.

Difficilior compositio. G. Frescobaldi: primo 2 fugues, deinde 3 fugorum variatio (comiungenda themata priorum fugues) et 4 variatio fugue (on the material of the 1st).

Musica by JS Bach - encyclopedia artis P. V. Bach creavit cyclos variationum choralium, in multis vicia. casus gratis appropinquant ob improvisationales inter voces choralis insertas. In eodem genere includit festas "Variationes Canonicas in Cantico Nativitatis" (BWV 769) - seriem canonum duorum voicetorum-variationum de cantu firmo (in octava, quinta, septima et octava in magnificatione; voces) ; in 3 finali variatione, chorale est materia canonum circulatio (in sexta, tertia, secunda, nulla) cum duabus liberis vocibus; in celebrationibus. sex vox coda componit omnes phrasis choralis. Peculiares divitiae variationis polyphonicae distinguit "Goldberg Variationes": cyclus vario basa et reditu - sicut abstinentia - ad technicam canonis continet. Canones bilinguis cum libera voce ponuntur in omni tertia variatione (in 4 variatione non est vox libera), intervallum canonum ab unio ad nullum dilatatur (circulatione in XII et XV variationibus); in aliis variationibus, aliis polyphonicis. formae, inter eas fughetta (5th variatio) et quadlibet (27th variatio), ubi plura themata cantus populares libenter finguntur. Organum passa-calla in c-moll (BWV12) distinguitur ab unica potentia stabilis formae evolutionis, veluti summa semantica synthesis fugae coronata. Innovatio applicatio notionis constructivae compositionis cycli secundum unum thema designat "Ars Fugue" et "Musical Oblatio" Bach; ut gratis P. in. certas cantatas super chorales extructas (exempli gratia No. 15).

A 2 area. Saeculi XVIII variatio et polyphonia nonnihil demarcantur: polyphonica. variatio manifestat thema homophonicum, in classicis comprehenditur. variatio formae. Ita L. Beethoven fugae usus est ut una e variationibus (saepe pro dynamizatione, e.g. in 18 variationibus op. 33, fugato in Larghetto e 120 symphonia) eamque asseruit ut ultimum cycli variationis (exempli gratia; variationes Es-dur op .7). Plures P. in cyclo facile formant "formam consilii 35" (exempli gratia, in Brahms' "Variationes in thema Handel", VI variatio canonis priorem evolutionem compendiat et sic finalem fugam praevenit. ). Magni momenti eventus polyphonici usus historice. variationes - homophonico-polyphonicae mixtae. formae (see Free style). Classica exempla - in Op. Mozart, Beethoven; in Op. compositores sequentium temporum – ultimum e piano. sop. 2 Schumann, motus VII symphoniae Glazunov (sarabandae in charactere componuntur cum tribus formis concentricis et sonatis), ultimum Myaskovsky 6 symphoniae (rondo sonata cum variatione principalium thematis). Coetus peculiaris constituitur ex operibus, ubi P. v. et fugue: Sanctus a Berlioz's Requiem (introductio et fuga reditus cum complicationibus significantibus polyphonicis et orchestralibus); expositio et strettas in fuga a Glinka introductio ad opera Ivan Susanin separantur a choro, quae qualitatem variationis polyphonicae introducit. formam distichi; in the introduction to the opera Lohengrin, Wagner likes P. v., subject and reply introductions. Ostinatnye P. v. in music 47nd floor. Saeculis 2th-7th raro usus est et laxe admodum. Beethoven traditionibus antiquarum chaconnes in 27 variationibus in c-moll nitebatur, interdum P. v. in basso ostinato ut partem magnae formae interpretatus est (exempli gratia in tragico coda primi motus IX symphoniae); fundamentum fortitudinis finalis symphoniae 2 est P. v. in basso ostinato (thema initiale), quod lineamenta rondo (repetitio 18nd, thematis principalis), tripartita (reditus principalis clavis in 19 fugato. ) et formae concentricis. Haec unica compositio tamquam dux pro I. Brahms (synphonia IV ultima) et symphonistae saeculi XX functus est.

Saeculo XIX in modum polyphonicum diffunditur. variatio in melodiam sustentata; Saepius soprano ostinato - forma cum basso ostinato comparata minus cohaeret, sed magnum colorem habet. (exempli gratia 19 variatio in Choro Persico a Glinka's Ruslan et Lyudmila) et visivae (exempli gratia episodium in carmine Varlaam e Mussorgsky Boris Godunov) possibilitates, cum in P. v. in soprano ostinato principalis. interest in polyphonicis mutationibus versatur. (ac harmonia, orc., etc.) melodiam design. Themata plerumque canora sunt (exempli gratia Et incarnatus e Missa Schubert Es-dur, principium motus Lacrimosa de Verdi's Requiem), etiam in recentioribus. music (2nd of Messiaen's "Tres Liturgiae Parvae"). Similia P. in. comprehenduntur in maiori forma (eg, in Larghetto de 2 symphonia Beethoven) fere cum aliis generibus variationum (eg, Glinka's Kamarinskaya, Glazunov's variations in piano op. 7, Reger's Variations et Fugue in Theme of Mozart. ). Glinka colligit P. saec. ad melodiam sustentati cum cantu disticho forma (exempli, verticaliter contrapunctum mobile in disticho variationum trio "Noli suffoca, carissime" ab opera "Ivan Susanin", in canone "Quam admirabile momentum" ex operibus Ruslan et Lyudmila contrapunctum ambitum rispost intrantes sicut P. v. in propositione). Glinka traditio evolutio formae in multis modis efflorescit. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky et alii. Usus est in processu bunks. carmina ab AV Alexandrov (exempli gratia "Non una via in agro"), Ucraina. compositor ND Leontovich (exempli gratia, "Propter collis saxea", "Papa", Uzbecorum. compositor M. Burkhanov ("In monte Alto"), compositor Estonicus V. Tormis (variae compositiones ostinatae cum usu technicorum harmonicae recentioris et polyphonicae in cyclo chorali "Cantica S. Ioannis diei"), et multa alia. alii

Saeculo XX P. valor in (praesertim in basso ostinato) dramatically crevit; facultas ordinandi ostinato adversatur inclinationes perniciosiores moderni. concordia et simul basso ostinato, permittentes quibuslibet contrapuntalibus. stratis polytonalibus harmonicis non impedit. libertas. In reditu ad formas ostinatas, aestheticae partes agunt. institutiones neoclassicismi (exempli gratia M. Reger); in multis casibus P. — obiecto stylizationis (exempli gratia, conclusio talarii Orphei a Stravinsky). in neostinatny P. e saec. translaticia tendentia utendi technicis canonis investigari potest (exempli gratia "Free Variationes", n. 20 ex Bartok "Microcosmos", ultima symphoniae Webern op. 140, "Variazioni polifonici" e piano sonata Shchedrin; Hymnus pro cello, cithara et timpani auctore Schnittke). In P. in. instrumenta novae polyphoniae adhibentur: variae facultates dodecaphoniae, polyphoniae laminis et polyphonicae. aleatoric (exempli gratia in orchestral op. V. Lutoslavsky), metricus urbanus. et RHYTHMICA. ars (exempli gratia P. v. in Messiaen's Quattuor Rhythmici Etudes), etc. Solent coniungi cum polyphonicis traditionalibus. Dolis; typicus est usus mediorum traditionalium in suis formis complexissimis (vide, exempli gratia, constructiones contrapuntales in 21 motu sonatae Shchedrin). Hodierna exempla musicae classicae in musica multa praestantia sunt; Appellatio ad experientiam Bach et Beethoven viam aperit ad altae significationis philosophicae arti (opus P. Hindemith, DD Shostakovich). Ita in ultimo nuper (op. 2) Shostakovich violinae sonata (ostinato duplices pianos, ubi contrapunctum in gis-moll significationem lateris habet), Beethoven traditio sentitur in systemate musarum profundarum. cogitata, totum ordinem addens; Hoc opus est. – unum testimonium facultatum modernarum. P. formis s.

References: Protopopov Vl., historia polyphonia in phaenomenis maximis. Musica classica et Sovietica Russiae, M., 1962; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. Western European classics of the XVIII-XIX centuries, M., 1965; eius, De processibus variantibus in forma musica, M., 1967; Asafiev B., Musica forma pro processu, M., 1930, idem, lib. 2, M., 1947, (utriusque partis) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Principia artis musicae, M., 1973; Zuckerman V., Analysis operum musicorum. Forma varia- tionis, M., 1974.

VP Frayonov