Robertus Casadesus |
Robertus Casadesus
Super praeteritum saeculum complurae musicae aetates cognomine Casadesi gestantes gloriam culturae Gallicae multiplicaverunt. Articuli et etiam studia multis huius familiae repraesentantibus vacant, eorum nomina in omnibus publicationibus encyclopedicis, in operibus historicis inveniuntur. Est fere etiam mentio conditoris traditionis familiae — Ludovicus Casadesus citharae Catalanae, qui medio saeculo superiore in Galliam profectus est, uxorem Gallicam duxit et Lutetiae consedit. Hic, anno 1870, natus est primus filius Francois Ludovici, qui compositorem et conductorem publici et musici insignem fama consecutus est; moderator fuit unius operarum Parisiensium ac fundatoris Conservatorii Americani in Fontainebleau, ubi ingeniosi iuvenes e trans Oceanum studuerunt. Eum secuti, fratres minores recognitionem consecuti sunt: Henricus, egregius violista, primae musicae fautor, (qui etiam viola d'amour) praeclare egit, Marius violinista, vir virtuoso instrumenti rari quinti canendi; simul in Gallia tertium fratrem agnoverunt — Lucien Casadesus cellista et uxor eius — Rosie Casadesus musicus. Verum fastus familiae et omnium Gallorum culturae, Roberti Casadesi nepos, trium musicorum, memoratur, opus sane est. In persona eius, Gallia et totus orbis terrarum unus e praestantibus musicis nostri saeculi honoravit, qui optimas et typicas aspectus in schola de piano ludentem produxit.
- Piano musica in Ozon online store →
Ex supradictis patet quo modo atmosphaera musica imbuta Robert Casadesus increvit et educatus est. Iam ante annos XIII, in Conservatorio Parisiensi studiosus factus est. Piano studens (cum L. Diemaire) et compositione (cum C. Leroux, N. Gallon), anno ab admisso, praemium accepit pro themate faciendo cum Variationibus a G. Fauré, et per tempus lectus e conservatorio. (anno 13) duas distinctiones altiores dominus erat. Eodem anno musicus in primo itinere Europaeae profectus est et celerrime in mundi horizontem pianisticam eminuit. Eodem tempore nata est amicitia Casadesi cum Mauritio Ravel, quae usque ad finem vitae magni compositoris duravit, necnon cum Alberto Roussello. Haec omnia ad primam stili sui institutionem contulerunt, partemque eius evolutioni claram et claram reddebant.
Bis annis antecedens bellum - 1929 et 1936 - Gallicus musicus USSR lustravit, et imago eius faciendo imaginem illorum annorum versatilem accepit, licet non omnino unanimis criticis aestimandis. Hac de re scripsit G. Koganus: « Eius observantia semper est imbuta studio poeticae operis aperiendi et tradendi. Magna et libera virtus eius numquam in se finem vertit, semper rationi interpretationis obedit. Sed singulae Casadesi vires et arcanum immensae felicitatis nobiscum ... in eo positum est, quod principia artium, quae inter alios traditionem mortuam facta sunt, in eo retinent, si non ex toto, magna ex parte, earum immediationem; viriditas et efficacitas … distinguitur Casadesus absentia spontaneitate, regularitate et aliquantulum rationali interpretationis perspicuitate, quae stricte limites ponit in sua significanti complexione, subtiliori et sensui musicae perceptio, ducens ad aliquam tarditatem gressum (Beethoven) et ad notabilis degradatio affectuum magnae formae, saepe in artificem in narrationes aliquot (Liszt's sonata) perrumpentis... Omnino, vir disertissimus artifex, qui utique nihil novi infert in traditionibus Europaeis. interpretatio pianistica, sed pertinet ad optimos repraesentatores harum traditionum hoc tempore.
Casadeso tributarius tamquam lyricista subtilis, magister dictionis et fuci coloris, ab omnibus exterioribus effectibus alienus, Sovieticum prelum notavit etiam quandam inclinationem ad intimam et intimam locutionis musici. Eius enim interpretationes operum Romanorum - praesertim in comparatione optimorum et artissimo exemplorum nobis - scala, drama, heroica studia carebant. Attamen etiam tunc iure agnitus est tam in patria quam in aliis regionibus egregius interpres in duobus locis — musicae Mozart et impressionistae gallicae. (Qua in re, quod attinet ad principia creativa, et quidem evolutionis artium, Casadesus multum convenit cum Waltero Gieseking).
Quae dicta sunt, minime intelligendum est, Debussy, Ravel et Mozart fundamentum repertorium Casadesi iecisse. E contra, hic repertorium vere immensum fuit - a Bachis et chordis ad hodiernos auctores, et per annos fines eius magis ac magis dilatati sunt. Eodem autem tempore natura artis artificis notabiliter et signanter mutatur, praeterea multi compositores - classica et venerea - gradatim sibi aperiuntur et omnibus novis auditoribus aperiuntur. Haec evolutio in ultimis 10-15 annis sui concerti activitatis, quae usque ad finem vitae non cessavit, clare percepit. Ut enim ad minim veniam, non solum vitae sapiente, sed etiam acuit animorum, quae maxime naturam eius musicam mutaverunt. Ludit artificis pressior, strictior, sed simul plenior, clarior, interdum magis scenica – modici temporis momenta subito turbines substituuntur, contraria exponuntur. Hoc etiam in Haydn et Mozart se manifestavit, sed praesertim in interpretatione Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Haec evolutio luculenter perspicitur in actis quatuor sonatas popularium, Beethoven's Primum et Quartum Concertos (solum in 70s priscis emissum), ac plures Mozart concertos (cum D. Sall), Liszt Concentus, multi Operum Chopinorum. (including Sonatas in B minor), Schumann's Symphonic Etudes.
Animadvertendum est huiusmodi mutationes factas esse in ambitu personalitatis fortis et bene formatae Casadesi. Artem suam locupletaverunt, sed eam penitus novam non fecerunt. Ut ante – et usque ad finem dierum – Casadesi piane notiones manserunt miram facundiam digiti artificii, elegantiae, gratiae, facultatem ad difficiliora loca et ornamenta perficiendi summa diligentia, sed simul elastici et molles; quin convertat aequalitatem numerosam in motoritatem fastidiosus. Maximeque - famosus eius "jeu de perle" (seu - "ludus bead"), quod genus synonymi pro gallico piano aesthetico facta est. Ut paucis aliis, vitam ac varietatem dare poterat ut figurae et phrases omnino identicae videretur, exempli gratia, Mozart et Beethoven. Et tamen – alta soni cultura, assidua eius attentione ad unumquemque “colorem” secundum naturam musicae exercetur. Notabile est quod aliquando concentus Lutetiae dedit, in quibus opera diversorum auctorum in diversis instrumentis egit – Beethoven in Steinway, Schumann in Bechstein, Ravel in Erar, Mozart in Pleyel – ita quaerens invenire pro unoquoque aptissimo "sonus aequivalens".
Haec omnia perspicere possunt cur Casadesi ludus ab omni coactione, inscitia, monotonia, omni caeco constructionum alienus fuerit, tam seductivus in musica impressionistarum et tam periculosus in musica venerea. Etiam in pulcherrimo soni pictura Debussy et Ravel, interpretatio eius totius constructionis luculenter delineata, sanguinea et logice consona fuit. Hoc ut persuasum habeat, satis est audire suum officium in Concerto Ravel pro praeludia sinistra seu Debussy, quae in memoria conservata est.
Mozart et Haydn in Casadesi posterioribus annis fortes et simplices sonuerunt, virtuoso ambitu; ieiunium tempos intercessit distincte locutionis et canori. Huiusmodi classica iam non solum elegans, sed etiam humana, animosa, inspirata, "obviis conciliationibus aulae etiquette." Eius interpretatio musicae Beethoven harmoniae, perfectionis, quam in Schumann et Chopin musicam attrahebat, interdum per impetum vere venereum distinguebatur. Quod ad sensum formae et logicae evolutionis attinet, hoc evidenter apparet per effectum ipsius concertos Brahms, qui etiam factus est anguli repertorii artificis. Dicet fortasse aliquis, criticus scripsit, "Casadesum nimis arctum esse animo et logica permittit ut hic sensus terreat. Sed classicum pondus interpretationis suae, stabilitas evolutionis dramaticae, ab omni affectuum vel stili prodigalitatis immunis, plus compensat momentis illis, cum poesi in curriculum certa ratione truduntur. Atque haec de Secundo Concerto Brahms dicta sunt, ubi, ut notum est, quaevis poesis et pathos maximis non possunt reponere sensum formae et notionis dramaticae, sine qua perficiendi huius operis inevitabiliter in tenuem probationem convertitur. pro audientia et completo fiasco artifici!
Ceterum musicae Mozart et Gallicorum compositorum (non solum Debussy et Ravel, sed etiam Fauré, Saint-Saens, Chabrier) plerumque rerum suarum artium culmen evasit. Miro candore et intuitu perspicacitatis varietatem modorum suo ipso spiritu recreavit. Merito Casadesus primus honorem habuit omnia pia opera Debussy et Ravel in commentariis commemorandi. "Musica Gallica nullum legatum meliorem habuit quam eum", Serge Berthomier musicologus scripsit.
Actio Roberti Casadesi usque ad finem dierum intensissima fuit. Eximius non modo musicus ac magister fuit, sed etiam fecundus et, ut peritis, adhuc minoris compositor. Scripsit multas compositiones pianos, saepe ab ipso auctore factas, itemque sex symphonias, nonnullas concertos instrumentales (pro violino, cello, unum, duas et tres pianos cum orchestra), syngraphas, romances. Ab anno 1935 - ex quo debut in USA - Casadesus in Europa et America parallele laboravit. Anno 1940-1946 in Iunctus Civitas vixit, ubi imprimis arctissimam coniunctionem cum George Sall et Cleveland Orchestra duxit; Postea optimae tabulae Casadesi cum hac cohorte factae sunt. Per bellum annos artifex in Cleveland Piano Scholam Gallicam condidit, ubi multi ingeniosi musici studuerunt. In memoriam meritorum Casadesi in evolutione artis piano in Civitatibus Foederatis Americae, Societas R. Casadesi in Cleveland, dum viveret, fundata est, et ab anno 1975 certaminis piano internationalis ab eo nomine habita est.
In annis post bellum, nunc Lutetiae, nunc in USA degens, in Conservatori Fontainebleau ab avo condito in Americano classe piano docturus per aliquot annos etiam eius moderator fuit. Saepe Casadesus in concentu et in concentu faciebator; socii eius regulares fuerunt Zino Francescatti violinista et uxor eius, donatus musicus Gaby Casadesus, cum qua multa duo clavicula canebat, necnon suum concertum pro duobus pianos. Aliquando iuncti erant filio et discipulo suo Ioanni, miro musico, in quo merito videbant dignum successorem familiae Casadaei musici. Ioannes Casadesus (1927-1972) iam clarus erat tamquam praeclarus virtuosus, qui "futurus Gilels" appellatus est. Magnam independentiam concentus activitatem duxit et clavichordum suum in eodem conservatorio, quo pater, genus suum direxit, cum funesta mors in casu carruca vitam suam detrusit et eum vitari ad has spes prohibuit. Sic interrupta est dynastia musica Kazadezyus.
Grigoriev L., Platek Ya.
