Rodolphe Kreutzer |
Rodolphus Kreutzer
Duo hominum ingenia, suo quisque modo, nomen immortalitati Rodolphe Kreutzer — Beethoven et Tolstoy. Primus illi sonatas violas optimas dedit, Qua sonata secundus afflatus celebrem condidit fabulam. In vita sua Kreuzer fama terrarum orbem gaudebat sicut maximum repraesentativum scholae classicae Gallicae.
Filius modici musici qui in aula sacello Mariae Antoinette laborabat, natus est Rodolphe Kreuzer Versaliis die 16 Novembris 1766. Primam educationem accepit sub ductore patris, qui puerum transivit, cum agere coepit. celeri cursu, to Antonin Stamits. Praeclarus hic magister, qui ex Mannheim Parisios anno 1772 migravit, patris Rodolphi collega fuit in sacello Mariae Antoinette.
Omnes turbidi eventus temporis, quo Kreuzer vixit, mirae sortis suae eventum transierunt. annos natus sedecim notatus est et musicus honoratus; Maria Antoinette invitavit eum ad Trianon ut in concentu in diaetae suae et ludibrio teneretur. Mox Kreutzer magnum dolorem pertulit - patrem ac matrem intra biduum amisit et cum quatuor fratribus ac sororibus, quorum maximus natu erat, gravatus relictus est. Iuvenis plenam diligentiam adipiscendi coactus est et Maria Antoinette in eius auxilium venit, patris locum in aula sacello comparans.
Puerulus, anno aetatis XIII, Kreutzer componere incepit, re vera nullam specialem disciplinam habens. Cum XIX annos natus esset, Primum Violin Concerto scripsit et duas operas, quae tam gratae erant in aula ut Marie Antoinette ei cubicularium musicum et aulam acroamam faceret. Turbidi dies revolutionis Gallicae bourgeois Kreutzer sine intermissione Lutetiae consumpta est et magnam gratiam consecutus est ut auctor plurium operum operaticorum, quae res sonorae erant. Historice Kreutzer pertinebat ad illam galaxiam compositorum Francorum, cuius opus cum creatione sic dictae "operis salutis" coniungitur. In operibus huius generis, tyrannicis motivis, argumenta pugnant contra vim, heroismum et civitatem amplificata. Pluma "operum liberandi" erat quod motivi libertatis amantes saepe ad dramatis familiae compagem circumscribebantur. Kreutzer etiam scripsit eiusmodi opera.
Prima harum fuit fabulae historicae Ioannae de Arc, musicae Deforge. Kreuzer Desforges anno 1790 occurrit, cum globo primarum violinorum in orc stra theatri Italici duxit. Eodem anno drama ridiculum est et successum fuit. Sed opera "Pauli et Virginia" ei eximiam gratiam attulerunt; Praemia eius facta est die 15 mensis Ianuarii anno 1791. Aliquanto post, opera Cherubini eadem argumento conscripsit. Ingenio Kreutzer cum Cherubinis comparari non potest, sed auditores opera sua cum musicis lyricismo simplici probaverunt.
Kreutzer opera tyrannica maxime Lodoiska erat (1792). Ludi illi in Opera comica triumphabant. Et hoc est intelligibile. Maxime cum modo rerum publicarum novarum Parisiensium coniuratio operarum correspondebat. "Thema pugnae contra tyrannidem in Lodoisk altam et graphice theatralem formam accepit ... in musica Kreutzer, lyricum principium fortissimum erat".
Fetis curiosum factum de methodo creandi Kreutzer refert. Scribit ut operatic. Kreutzer potius intuitionem creatricem secutus est, cum minus notus esset cum theoria compositionis. "Via scripsit omnes partes score" erat quod ambulabat magnis gradibus circa cubiculum, melodias canendi et se in violina comitante. "Serius tantum erat," addit Fetis, "cum Kreutzer iam in professorem conservatorium acceptus fuerat, se fundamentales componendi vere didicerat."
Difficile tamen est credere Kreutzer posse conficere operas integras modo a Fetis descripto, et in hac narratione exaggerationis elementum esse videtur. Ita et violin concertos probant Kreuzer minime tam inopem in compositione arte fuisse.
Per revolutionem Kreutzer creationi alia opera tyrannica quae vocatur "Conventus Regum" interfuit. Hoc opus conjunctim cum Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasio et Cherubino conscripsit.
Sed Kreutzer condicionem rerum novarum non solum cum creativity operante respondit. Cum, anno 1794, iussu Conventus, festa popularia celebrari coeperunt, partem activam in eis accepit. Die 20 Prairialis (Juni 8) celebratio magnifica Lutetiae habita est in honorem « Supremi Entis ». Eius ordo ab egregio artifice et igneo tribuno revolutionis ductus est David. Ad apotheosin apparandam, musicos maximos attraxit – Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer et alios. Tota Parisiensis in 48 regiones divisa est, et sexdecim senes, iuvenes, matres familiarum, puellae, liberi ex singulis partiti sunt. Chorus constabat 10 vocibus. Musici regiones antea visitaverunt ubi participes feriarum faciendis parabant. Ad modulationem Massiliensium, artificum, mercatorum, operariorum, ac varii Parisiensis suburbii Hymnum de Summo Ente didicerunt. Kreutzer Pecco regio obtinuit. Die XX Prairialis, chorus iunctus solemniter cecinit hoc antiphona, glorificans revolutionem. Annus 2400 venit. Victrix conclusio Bonapartis Italicae expeditionis iuvenem generalem in heroem nationalem rerum novarum Franciae convertit. Sequens exercitum Kreuzer in Italiam it. Concentus dat Mediolani, Florentiae, Venetiis, Genuae. Kreutzer Genuam venit mense Novembri 20 ad participandam academiam ordinatam in honorem Josephinae de la Pagerie, uxoris ducis, et hic in salon Di Negro audivit iuvenes Paganini fabulae. Arte perculsus praedixit egregie futuram puero.
In Italia, Kreutzer se implicatum in historia magis miro et confuso invenit. Unus e suis biographis Michaud asserit Bonaparte Kreutzer instruere ad investigandas bibliothecas et codices ineditos magistrorum theatri musici Italici recognoscendas. Secundum alios fontes, talis missio commissa est illustri geometra Gallico Monge. Constat authentice Monge Kreutzer in casu implicari. Cum Mediolani congressus esset, de mandatis Bonaparte violatorem certiorem fecit. Postea, Venetiis, Monge Kreutzer cistulam traditam continentem exemplaria veterum manuscriptorum magistrorum ecclesiae cathedralis Sancti Marci, et petiit se Parisios deduci. Concentus occupatus, Kreutzer cistam mittens distulit, decernens se in ultima recurrendum esse hasce pretiis capitalibus Gallicis sumpturum. Subito iterum bellum ortum est. In Italia difficillimo res processit. Quid exacte factum sit ignoratur, sed solum cista cum thesauris a Monge collectis deperdita est.
Ex bello avulso Italia Kreutzer in Germaniam trajecit, ac itinere Hamburgum visitato, Lutetiam per Hollandiam rediit. Pervenit ad ostium conservatorii. Etsi lex constituens conventum primo die 3 Augusti 1795 transivit, id non aperuit usque ad 1796. Sarret, qui director designatus erat, statim Kreutzer invitavit. Una cum senes Petrus Gavinier, ardens Rode et prudentissimus Petrus Baio, Kreutzer unus e primoribus professoribus conservatorii factus est.
Hoc tempore augetur incrementum inter Kreutzer et Bonapartistas circulos. Anno 1798, cum Austria foedam pacem cum Gallia facere coactus est, Kreuzer Bernadotte generali comitatus, qui legatus ibi datus fuerat, Viennam pervenit.
A. Alschwang asserit Beethoven frequentem hospitem Bernadotte in Vindobonensi factum esse. "Bernadotte, filius advocati provincialis Gallici, qui ad eminentiam rerum novarum stationem promotus est, vera proles evolutionis burgensium fuit et sic compositorem popularem impressit" scribit. "Freques congressus cum Bernadotte in amicitiam duxit musicus viginti septem annorum cum legato ac violinista nobilis Parisiensis Rodolphe Kreuzer qui eum comitatur."
Propinquitas autem inter Bernadotte et Beethoven disputatur ab Edouardo Herriot in Vita Beethoven. Herriot argumentatur per alterum mensem Bernadottae in Vindobonensi mora, veri simile est talem arctam rapactionem inter legatum et iuvenem et tunc adhuc parum notum musicum in tam brevi tempore evenire potuisse. Bernadotte ad aristocratiam Viennensem ad litteram spinam habebat; nihil secreti consilii sui fecit et in secreto fuit. Praeterea Beethoven eo tempore arctus erat cum legato Russiae, comite Razumovsky, quod etiam ad amicitiam componendam inter compositorem et Bernadotte conferre non poterat.
Difficile est dicere quis rectior sit – Alschwang vel Herriot. Sed ex litteris Beethoven notum est se Kreutzer convenisse et non semel Vindobonam convenisse. Epistula coniuncta est cum dedicatione ad Kreutzer celebris sonata anno 1803 scripta. Initio, Beethoven intendit eam virtuoso violinist mulatto dedicare Bredgtower, qui ineunte saeculo X, valde popularis Vindobonae fuit. Sed mere virtuoso artificio mulatto, ut videtur, compositori non satisfacit, et opus Kreutzer dedicavit. “Bonus est Kreutzer, homo suavis,” scripsit Beethoven, qui mihi multam voluptatem dedit Viennae commoranti. Eius natura ac praetensiones cariores mihi sunt quam glossae externae virtuosissimae, interioris continentiae expertes. "Infeliciter," A. Alschwang addit, his verbis Beethoven commemorans, "carus Kreuzer postea in omni errore Beethoven operibus claruit!"
Immo Kreutzer non comprehendit Beethoven usque ad vitae finem. Multo post conductor factus non semel symphonias Beethoven deduxit. Berlioz indignanter scribit Kreuzer se permisisse ut in illis notas redderet. Verum, in tam libera tractatione textus egregiae symphoniae, Kreutzer non fuit exceptio. Berlioz addit similia facta observata esse cum alio conductore maiore Gallico (et violinista) Gabeneck, qui in alia symphonia ab eodem compositore nonnulla instrumenta abolevit.
В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. ту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.
Parallela cum atrio servitio, Kreutzer etiam officia "civilia" exsequitur. Post Rode discessum ad Russiam anno 1803, suam condicionem soloist in orchestra apud Grand Opera possidet; in 1816, ad haec officia secundae concertmagistri functiones additae sunt, et in 1817 orchestrae moderatore. Etiam conductor promovetur. Quantus Kreutzer celebratus celebris fuerit, iudicari potest saltem ex eo quod ipse est, una cum Salieri et Clementi, qui J. Haydn's oratoriam "Creationem Mundi" anno 1808 Viennae egit, coram sene compositore; ante quem vespera illa Beethoven ceterique magni musici capitis Austriaci reverenter adoraverunt.
Ruina imperii Napoleonis et adventus ad potentiam Borbonorum Kreutzer dignitatem socialem non magnopere afficit. Constitutus est conductor Orchestrae Regiae et moderator Instituti Musicae. Docet, ludit, agit, publicis muneribus studiose indulget.
Ob praestantia officia in progressu culturae musicae nationalis Gallicae, Rodolphe Kreutzer Ordine Legionis Honoris anno MDCCCXXIV donatus est. Eodem anno officia directoris Orchestrae Operae ad tempus reliquit, sed deinde 1824 ad eas rediit. Gravis brachii fractura eum ab actionibus faciendis perfecte convertit. Conservatorio se contulit et totum se gerendi et compositioni dedit. Sed non tempus ipsum. 1826s appropinquant – tempora summae florentis romanticismi. Ars venerea clara et ignea decrepitam classicismum vincit. Studium in Kreutzer musica decrescit. Ipse compositor incipit sentire. Recedere vult, sed antequam Matildam induit operam, volens cum ea publica Parisina vale dicere. Crudelis experimentum eum exspectavit – tota defectio operum in premiis.
Ictus tantus fuit ut Kreutzer paralyticus est. Compositor aeger ac laborans in Helvetiam ductus est sperans salubritatem valetudinem restituturum. Omnia frustra evenerunt – Kreuzer die 6 Ianuarii 1831 mortuus est in Helvetia, Genava urbe. Curator urbis dicitur Kreutzer sepelire propterea quod scripsit opera theatri.
Operationes Kreutzer latae et variae erant. Honoratus est ut opera compositoris. Operae eius in Gallia et in aliis Europae terris decades ludicrae erant. "Pavel et Virginia" et "Lodoiscus" maximas mundi gradus circumierunt; magno successu in St. Petropoli et Moscuae ludicro fuerunt. Ad pueritiam revocatus, MI Glinka in Praecipuis suis scripsit quod post carmina Russica omnium maxime amavit et inter suos amores praeturam Lodoisk a Kreutser nominat.
Violini concertos non minus populares fuerunt. Cum rhythmis et ambitione sonis incessus similes sunt concertorum Viotti, cum quo stili nexum etiam retinent. Sed iam multum est quod separat eas. Sollemniter pathetici concentus Kreutzer non tam heroismum aetatis revolutionis (sicut in Viotti), sed splendorem «Imperii» percepit. In XX-XXX saeculi 20th amati sunt, in omnibus gradibus concentus fiebant. Decimus nonus concerto laudatus a Ioachim; AUero discipulos suos constanter ad ludendum dedit.
Informationes de Kreutzer ut persona contradicit. G. Berlioz, qui cum eo non semel incidit, haud opportuno depingit. In Theophrasti Berlioz legitur: "Principium conductor musici Operis tunc erat Rodolphe Kreuzer; in hoc theatro primum concentus spirituales hebdomadae sanctae fient; usque ad Kreutzer erat ut scaenam meam in programmate suo includeret, eique roganti perii. Addendum est meam visitationem ad Kreuzer confectam esse litteris Monsieur de La Rochefoucauld, optimarum artium praecipuorum inspector … Praeterea Lesueur coram collega me verbis fovebat. In summa, spes erat. Sed illusio mea non diu duravit. Kreuzer, summus ille artifex, auctor Mortis Abelis (mirabilis opus, de quo ante paucos menses, plena alacritate, veram laudem ei scripsi). Kreuzer, qui mihi tam benignus videbatur, quem ego ut praeceptorem meum, quod admiratus sum, venerabar, in modum dimissionis me inhumaniter excepit. Vix arcum meum reddidit. Non me intuitus haec verba super umerum proiecit;
— Amice carissime (alienos mihi erat) — novas compositiones in spiritualibus concentibus conficere non possumus. Non vacat ea discere; Lesueur hoc bene novit.
moestus discessi. Sequenti die dominica explicatio fiebat inter Lesueur et Kreutzer in sacello regio, ubi hic erat simplex violinista. Cogente magistro, respondit sine molestia sua occultans;
— Oh, mehercule! Quid nobis fiet, si hoc iuvenes adiuvabimus? .
Fidem ei tribuere debemus, ille ingenuus est).
Et post paucas paginas Berlioz addit: “Kreuzer me impedivit quominus res gestae sint, cuius significatio in me tum valde significata erat.
Aliquot fabulae cum nomine Kreutzer coniunguntur quae in diurnariis illorum annorum reflectebantur. Sic in variis codicibus, eadem de eo ridicula anecdota narratur, quod plane verum est. Haec fabula accidit in praeparatione Kreutzer ad premia operum suorum Aristippi, in scaena Grandis Operae. In recitationibus, cantor Lancea cavatina Act I recte cantare non potuit.
Una modulatio, similis argumento magnae ariae ab actu II, cantorem dolose ad hanc rationem perduxit. Kreuzer desperabat. Ad postremum recensendum Lanceam accessit: "Obnixe te rogo, mi Lancea bona, cave ne me pudeat, nunquam tibi pro hoc ignoscam." In die peritionis, cum esset conversus lanceam canendi, Kreutzer, cum trepidatione suffocans, virgam suam in manu convulsivo conpressit … O horror! Cantor, oblitus auctoris moniti, causam secundi actus audacter adstringit. Et tunc Kreutzer stare non potuit. Detrahere galero, cantoris immemorem proiecit: “Nonne te moneo, segnis! Vis me, furcifer!
Ad calvum maestri vultu miserabilique vultu, Lancea, pro compunctione, ferre non potuit, et in risum magnum erupit. Scena curiosa omnino auditores exarmavit et causa successus effectus fuit. Proximo spectaculo theatrum rumpebatur cum iis qui introire volebant, sed opera sine excessibus transibant. Post antecedente Lutetiae, iocatus est: "Si successus Kreutzer filo pependit, tum celate totum vicit."
In Tabulis Polyhymniae, 1810, ephemeride, quae omnia nuntiat musicis, relatum est concentum sibi datum esse in horto botanico elephanto, ut discuteret quaestionem an hoc animal revera ad musicam recipiendum esset. M. Buffon affirmat. “Ad hoc auditor insolitus efficitur arias simplices cum melodica linea clarissima et sonatas cum harmonia valde urbana. Animal signa voluptatis ostendit cum ariam audientem "O ma tendre Musette" in violina a Domino Kreutzer egit. "Variationes" ab eadem aria insignis artifex non ullam notabilem impressionem fecit ... Elephantus os suum aperuit, quasi tertia vel quarta mensura clarissimi Boccherini Quartet in D major oscitare cupiens. Bravura aria ... Monsigny etiam responsionem ab animali non invenit; sed in sonis Ariae "Charmante Gabrielle" valde sine ambiguitate suam voluptatem expressit. "Omnes obstupuerunt maxime videre quomodo elephas blandiatur cum stipite, in gratia nobilis virtuoso Duvernoy." Prope erat duet, cum Duvernoy cornu egit."
Kreutzer maximus violinista fuit. Non habuit elegantiam, venustatem et puritatem orationis Rode, perfectionem mechanismi et profunditatem Bayonis, sed indolem vitae ac passionis affectus, cum purissima intonatione coniuncta, scribit Lavoie. Gerber definitionem etiam subtiliorem reddit: “Kreutzer stilus ludit omnino proprium est. Difficillissima Allegro loca praeclare, nitide, vehementibus accentibus et magno ictu exsequitur. Est etiam artis suae magister eximius in Adagio. N. Kirillov sequentes versus e musicis Germanicis Gazette pro 1800 citat de Kreutzer et Rode in agendis symphoniae concentum duabus violinis: “Kreutzer in certamen cum Rode iniit, et ambo musici amantes occasionem dederunt ut pugnae interesting videndi symphonia cum concentu solos duorum violinorum, quos Kreutzer hac occasione composuit. Hic videre potui Kreutzer ingenii fructum diuturnae studii et assidui laboris; innata ei ars Rode videbatur. Denique inter omnes violinos virtuosos, qui hoc anno Lutetiae auditi sunt, Kreuzer solus est qui e regione Rode collocari potest.
Fetis notat Kreutzer stilum in speciali faciendo: “Sicut violinista Kreutzer locum peculiarem in schola Gallica occupavit, ubi cum Rode et Baio fulsit, non quod venustate et castitate inferior (styli. — LR) ad primum artificum , vel in profundo animorum ac miris artificii mobilitate ad secundum , sed quia , sicut in compositionibus , in ingenii instrumentalis , intuitum magis quam scholam sequebatur. Haec intuitus, dives et plena vivacitatis, suum prae se ferens proprietatem locutionis dedit et talem motum in auditorio fecit ut nemo auditorum vitare posset. Habebat sonum validum, ly purissimum, et loquendi modum ardore abreptum.
Kreutzer magister honoratus est. Qua in re etiam inter collegas ingeniosos extitit Conservatorium Parisiense. Inter discipulos infinita auctoritate gaudebat et in eis animum ad rem excitare noverat. Eloquens testimonium Kreutzer excellentis ingenii pedagogici est eius 42 studiorum violinae, cuiuslibet scholae violinae in mundo notae studiosis. Hoc opere Rodolphe Kreutzer nomen suum immortalitati dedit.
L. Raaben
