Thomas Albinoni (Tomaso Albinoni) |

Thomas Albinoni

Pauca tantum nota sunt de vita T. Albinoni, violinista et compositoris Italici. Natus est Venetiis in opulenta burgensi familia et, ut videtur, musicam placide studebat, non praesertim de rebus oeconomicis sollicitus. Ab anno 1711, compositiones suas "dilettante venete" (delettanta venete) subscribere desiit et se vocat musico de violino, quod transitum suum ad statum professionalis effert. Ubi et cum quo Albinoni studuerit, ignoratur. Creditur J. Legrenzi. compositor post matrimonium Veronam commotus est. Ut videtur, aliquandiu Florentiae vixit, saltem ibi, anno 1703, una ex operibus eius celebrata est (Griselda, in lib. A. Zenonis). Albinoni Germaniam invisit et, ut patet, se ibi praestantem dominum praebuit, cum is esset qui honori scribendi et operandi Monachii (1722) operam dedit ad nuptias Caroli Alberti principis.

De Albinoni nihil notum est, nisi quod Venetiis obiit.

Opera compositoris quae ad nos pervenerunt numero etiam pauca sunt - principaliter concertos instrumentales et sonatas. Tamen, cum contemporaneus A. Vivaldi, JS Bach et GF Handel, Albinoni in compositorum numero non permanserunt, quorum nomina historicis musicis tantum nota sunt. Hodierna arte instrumentalis Italicae de Baroque, contra fauces operis praestantissimi concentus magistrorum XNUMXth - prima medietas saeculi XNUMXth. – T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi et aliorum.

Concentus Albinoni late peractis et in monumentis exposita sunt. Sed evidentia est in vita corporis sui agnitio. Anno 1718, collectio Amstelodami edita est, quae XII concertos a celeberrimis Italiae illius temporis compositoribus comprehendit. Inter eos est scriptor concerto Albinoni in G major, optima in hac collectione. Magnus Bach, qui musicam aequalium suorum diligenter perscrutatus est, Albinoni sonatas, musicorum melodiarum pulchritudines insonuit, et clavier fugas duas ex illis scripsit. The proofs made by Bach's hand and to 12 sonatas by Albinoni (op. 6) have also been preserved. Et ideo Bachus ex Albinoni scriptoris compositione didicit.

Scimus IX Albinoni opuscula — inter eos cyclos trio sonatas (op. 9, 1, 3, 4, 6) et cyclos symphoniarum et concertos (op. 8, 2, 5, 7). Genus concerto grosso evolvit, quod cum Corelli et Torelli evolvit, Albinoni eximiam artis perfectionem in ea consequitur - in plasticitate transitus a tutti ad solo (de quo solet 9), in lyricismo pulcherrimo, eloquentiae puritate nobili. Concentus op. 3 and op. 7, nonnulla quae oboe (op. 9 nn. 7, 2, 3, 5, 6, 8), singulari melodica pulchritudine solii partis distinguuntur. Saepe ad oboe concertos referuntur.

Prae Concentus Vivaldi, earum ambitus, splendidae partes virtuosicae solo, oppositiones, motus et passiones, concentus Albinoni eminent pro rigore cohibito, exquisita elaboratione fabricae orchestrae, melodismi, magisterium artis contrapuntae (unde animum ad eas Bach) ac praesertim, quod paene visibile concretum imaginum artistarum, post quam conicere potest influxum operum.

Albinoni scripsit de 50 operibus (magis quam opera compositoris Handel), quae per totam vitam elaboravit. Iudicans titulos (Cenobia" - 1694, "Tigran" - 1697, "Radamisto" - 1698, "Rodrigo" – 1702, "Griselda" - 1703, "Dido relicta" – 1725, etc.), nec non a. nomina librariorum (F. Silvani, N. Minato, A. Aureli, A. Zenonis, P. Metastasii) operarum evolutionem in opere Albinoni ab baroque opera ad serias et ad opera classica pervenerunt; proinde ad opera illa politissimas personas, affectus, dramaticos crystallinitatem, claritatem, quae erant essentia notionis operarum seriarum.

In musica instrumenti instrumentalis Albinoni praesentia imaginum operaticorum clare sentitur. Maior allegri primorum motuum in sono rhythmico elastico elevatus respondent heroicis, qui actionem operaticam aperiunt. Interestingly, titulus orchestralis argumentum aperitionis tutti, proprium Albinoni, a multis compositoribus Italicis repeti coeptum est. Maiores finales concentus, secundum naturam et speciem materialium, laetum sonant actionis oblectamentum (op. 7 E 3). Minores partes concentuum, magnificae in melodica pulchritudine, cum lamento operarum arias concinunt et aequant cum magisteriis operis lamentosi lyrics operarum A. Scarlatti et Handel. Ut notum est, connexio inter instrumentalem concerto et opera in historia musicae secundo dimidiae partis XNUMXth - saeculo X ineunte praesertim intimum ac significativum fuit. Praecipuum principium concerti - alternationis tutti et solo - constructione operarum arias excitatum est (pars vocalis est ritornello instrumentalis). Ac in posterum, mutua locupletatio operum et concentus instrumentalis fecundum effectum in utriusque generis evolutione habuit, augens ut cyclus sonata-symbonia.

Concentus Albinoni dramaturgia exquisite perfecta est: 3 partes (Allegro - Andante - Allegro) cum lyrici cacumine in centro. In quattuor cyclis sonatas (Grave - Allegro - Andante - Allegro), 3 pars agit centrum lyrici. Tenuis, plastica, melodica concentus instrumentalis Albinoni in singulis vocibus allicit moderno auditori perfecto, stricto, sine omni exaggeratione pulchritudinis, quae semper altae artis signum est.

Y. Evdokimova