Symphonismus

Symphonismus est conceptus generalising e termino "symbonia" (vide Symphonia), sed cum ea non identificatur. In sensu largissimo symphonismus est principium artis philosophicae reflexionis dialecticae generativae vitae in arte musica.

Symphonia ut aesthetica principium notatur per focus cardinalium problematum humanae exsistentiae in sua decomp. aspectus (socio-historicus, motus-psychologicus, etc.). Hoc sensu symphonismus coniungitur cum ideologicis et contentis musicae parte. Eodem tempore notio « symphonismi » peculiarem qualitatem includit organisationis internae musarum. confectio, fabula, effingens. Hoc in casu, symphonismi proprietates ad locum accedunt tamquam methodi, quae praesertim altius ac efficaciter processus formationis et incrementi patefacit, certamen principiorum contradictoriarum per intonational-thematicum. oppositiones et nexus, alacritas et organicitas musarum. progressus, qualitates. exitum.

Explicatio notionis "symphonismi" meritum est musicologiae Sovieticae, ac praesertim BV Asafiev, qui eam ut genus musarum proposuit. cogitare. Primum, Asafiev notionem symphoniae in articulo "Viae Future" (1918) induxit, essentiam suam definiens ut "continuitatem conscientiae musicae, quando nullum elementum inter cetera concipitur vel percipitur ut independenter". " Postmodum, Asafiev fundamenta theoriae symphoniae in suis dictis de L. Beethoven evolvit, PI Tchaikovsky, MI Glinka, studium "formae musicae in processu", ostendens symphonismum magnam esse revolutionem in conscientia et arte. componentis, ... tempus independentis evolutionis musicae notionum ac cogitationum hominum fovebat » (BV Asafiev, Glinka, 1947). Ideae Asafiev fundamentum ad problemata symphoniae ab aliis bubonibus formaverunt. auctores.

Symphonismus est categoria historica quae per longum formationis processum pervadit, reducitur in illuminationis aetate classicismi in nexu cum crystallizatione cycli sonati-symponis et formarum typicarum. In hoc processu, praesertim magni momenti est schola classica Viennensis. Derisive saltu in expugnatione novae cogitandi modus vertente saeculo XVIII et XIX occurrit. Accepta magna incitatio in consiliis et artibus magni Galli. revolutione 18-19, in evolutione ejus. philosophia, quae constanter ad dialecticam convertit (philosophiae et aestheticae progressus ex elementis dialecticorum in I. Kant ad GWF Hegel), S. in Beethoven opere contrahitur et eius artis fundamentum factus est. cogitare. S. ut methodus in saeculis XIX et XX valde evoluta est.

S. est notio multiplex, cum pluribus aliis aestheticis communibus associatus. et notiones speculativae, ac praesertim de conceptu musicorum. dramatum. In sua efficacissima manifestationes coactae (exempli gratia, in Beethoven, Tchaikovsky), S. exempla dramatis refert (contradictionis, incrementi sui, in pugnae stadio, climax, resolutione transiens). Sed in generali S. rectior est. notio generalis "dramatologiae", quae supra drama ut S. supra symphoniam exstat, relationem habet. Symp. methodus per hoc vel illud Musarum genus revelatur. dramaturgia, id est, systema commercii imaginum in sua evolutione, naturam antithesis et unitatis concretivam, ordinem actionis et effectus eius. Eodem tempore, in symphonia dramaturgia, ubi nulla est directa machina, characteribus-characteres, haec concretio manet intra ambitum expressionis musici generalis (absente programmate, textu verbali).

Musica genera. dramaturgia differre potest, sed unumquodque eorum ad symphoniam. modi requiruntur. qualitatem. Symp. progressio potest esse veloces et acriter dissidens vel e converso, tardum et gradatim, sed semper est processus assequendi novum eventum, motus ipsius vitae repercussus.

Progressio, quae S. essentia est, non solum stat renovationis processum, sed etiam qualitatem significat. transformationes musicae originalis. cogitationes (themata vel themata), proprietates in ea inhaerentes. E contra suite juxtapositionem opponendi themata-imagines, juxtapositionem, pro symphonia. Dramaturgia talis est logica (directio), qua unaquaeque pars subsequentis - antithesis seu repetitio in novo gradu - sequitur ex priori ut "suum alterum" (Hegel), evolutionis "in spiram". Activa "directio formae" creatur ad exitum, ad effectum, continuitatem formationis, "abstare nos a centro in centrum, ab effectu ad finem - ad ultimum complementum" (Igor Glebov, 1922). Una ex potissimis symphoniae generibus. dramaturgia in collisione et progressu contrariorum principiorum fundatur. Tensio oritur, climaxes et declinationes, oppositiones et identitates, conflictus et eius resolutio constituunt dynamice ratio relationum integralem in eo, cuius propositum per intotationem effertur. ligaturae arcus, modus "excedens" culminis, etc. Symptoma processus. progressio hic maxime dialectica est, eiusque logica trias basically subordinata est: thesis - antithesis - synthesis. De symphoniae dialecticae expressio congesta. methodus - fp. sonata No. 23 a Beethoven, sonata-drama, idea heroica imbuta. certamen. Praecipua pars I partis in potentia continet omnes imagines diversas, quae postea inter se collocentur (principium "sui alterius"), eorumque studium internos evolutionis cyclos format (expositio, evolutionis, reprime) auget autem tensio, ducens ad scaenam culmen- tem — synthesis conflictus principiorum in codice. In novo gradu logica dramatismi. contraria motus primi apparent in compositione sonati ut totius (connexio sublimis Andantis maioris cum parte motus I, turbo ultimo cum parte ultima). Dialectica talis antithesis derivativae est principium subiacens symphoniae. Beethoven cogitet. Peculiari magnitudine in heroico dramate attingit. symphoniae — 1th et 1th. Luculentissimum exemplum S. in agro romanticismo. sonatas - Chopin's b-moll sonata, etiam per progressionem dramatismi fundatur. conflictus I partis intra totum cyclum (tamen diversa directione evolutionis generalis quam Beethoven — non versus heroicum finem — fastigium, sed versus brevem epilogum tragicum).

Sicut ipsa vox ostendit, S. summat praecipua exemplaria quae in sonata symphonia cristabantur. cyclus et musica. formae partium (quae, vicissim, methodos separatas evolutionis in aliis formis comprehensas, exempli gratia variabiles, polyphonicas) absorbuit — figurate-thematica. coniunctio, saepe in 2 orbium polaris, mutuae repugnantiae ac unitatis, propositum evolutionis e contrario ad synthesin. Attamen notio S. ad schema sonatae minime redigitur; symp. modum ex terminis. genera et formae, quod maxime indicat proprietates musicae essentiales in genere sicut ars processualis, temporalis (ipsa idea Asafiev, quae formam musicam tamquam processum considerat, indicativa est). S. in diversissima manifestatione invenit. genera et formas — symphonia, opera, talarium romance vel parva instr. ludi (exempli gratia, Tchaikovsky scriptor romance "Iterum, ut ante ..." vel praeludium Chopini in d-moll notantur symphonica incremento affectuum et tensionis psychologicae, ad climacem afferentis), a sonata, magna variatione ad parvam strophicam. formae (exempli gratia, carmen Schubert "Duplex").

Merito suas variationes-variationes pro symphonica piano vocavit. R. Schumann (postea etiam variationes suas pro piano et orchestra S. Frank nominavit). Exempla vivida symphoniae variationum formarum quae in principio dynamicae progressionis imaginum sunt finales symphoniae Beethoven III et noni, ultima passacaglia IV symphoniae Brahmsiae, Ravel's Bolero, passacaglia in sonata-symbonia. circuitus DD Shostakovich.

Symp. methodus quoque in magna vocali-instr. genera; Sic explicatio notionum vitae et mortis in massa in Bachi molla symphonica est secundum intentionem: antithesis imaginum hic non exercetur per sonata media, attamen vis et natura antithesis intonationalis et tonalis potest. propius ad sonatas. Non finitur eversio (in sonata forma) S. opera Don Giovanni Mozart, cuius dramaturgia pervadit cum dynamica renascentiae amoris crepitu vitae ac tragice ligaturae potentiae petrae, retributionis. Profunda S. "Regina Spades" per Tchaikovsky, ex antithesi amoris et fabulae passionis procedens, psychologice "argumenta" et totum lusorum cursum dirigit. progressus ad tragoediam. catastropha. Oppositum exemplum S., quod per dramaturgiam non bicentrici, sed ordinis monocentrici expressum est, Wagner opera Tristan et Isolde est, cum continuitate tragice tensionis affectuum crescentis, quae nullas fere habet resolutiones et recessiones. Tota progressio ab initio diuturnae vocis procedens - "procrementum" oritur ex conceptu opposito "Reginae Spades" - idea inevitabilis fusionis amoris et mortis. Def. qualitate S., in melodiis organicis rara expressa. incrementum, opusculum. forma, in aria "Casta diva" a opera "Norma" Bellini continetur. Sic, S. in operarum genere, quorum clarissima exempla continentur in opere magnorum labris - WA Mozart et MI Glinka, J. Verdi, R. Wagner, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, SS Prokofiev et DD Shostakovich neutiquam ad orcum redigitur. musicam. In operibus, ut in symphonia. pred., legum detentio musarum adhibere. dramaturgia secundum notabilem generalem notionem (exempli gratia: notio popularis-heroica in Glinka's Ivan Susanin, fatum tragicum populi in Mussorgsky Khovanshchina), dynamica instruere, quae nodos pugnae (praesertim in ensembles) eorumque sententia. Una ex magnis et propriis manifestationibus saecularismi in opera est organica et constans exsecutio principii leitmotif (cf. Leitmotif). Hoc principium saepe in totum systema repetitorum dictionum crescit. formationes, quarum commercium earumque transformatio vim dramatis ostendunt, altam causam et effectum relationes harum virium (sicut in symphonia). In forma praesertim exculta, symph. Dramaticae institutio mediante leitmotif in Wagner operibus exprimitur.

Indicium manifestationes. methodus, formae propriae valde diversae sunt. In productionibus varia genera, genera, lstorich. aetates et scholae nationales in primo 1 consilio sunt illae vel aliae symphicae qualitates. methodus - conflictus explosiveness, acerbitas contrariorum vel auctus organicus, unitas contrariorum (vel diversitas in unitate), dynamica processus contracta vel eius dissipatio, gradus. Differentiae modorum symphoniae. explicationes praesertim pronuntiatae sunt cum comparatio-dramas conflictus. et lyrici monologo. typicus typi. dramatum. Linea ducta inter typos historicos symbolorum. dramaturgia, II Sollertinsky unum ex iis appellavit Shakespearean, dialogicum (L. Beethoven), alterum - monologum (F. Schubert). Quamvis nota conventionalitas talis distinctionis, duas magni momenti aspectus phaenomeni exprimit: S. ut certamen drama. tio et S. lyrici. aut enich. narrationem. In uno casu, dynamica contrariorum, oppositorum, in fronte, in altero, incrementum internum, unitas motus imaginum evolutionis vel multi- ductum eorum diffundens (epic S.); in uno — extollitur in principiis sonatae dramaturiae, motivo-thematicae. evolutionis dialogus conflictus principiorum repugnantium (symphonismus Beethoven, Tchaikovsky, Shostakovich), in alio - discordans, paulatim germinatio novarum intotionum. formationes, ut exempli gratia in sonatas et symphonias Schuberti, nec non in multis aliis. pred. I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmaninov, SS Prokofiev.

Differentia generum symphoniae. dramaturgia etiam determinatur per strictam functionem logicam vel relativam libertatem communis progressionis (sicut in carmine Liszt symphonico, cantilenae et phantasiae Chopin in f-moll), sive actio in sonata explicatur. -symphony. cyclus seu contractus in unam partem (vide, exempli gratia, major pars opera Liszt). Pendere figurae argumenti et liniamenta musicae. de drachmas loqui possumus dee. genera S. - dramaticum, lyricum, epicum, genus, etc.

Gradus concretionis artis ideologicae. conceptus productionis. ope sermonis natura nexus musarum associativorum. imagines cum phaenomenis vitae differentiam S. determinant in programmaticum et non-programmatum, saepe inter se connexum (symphonismum Tchaikovsky, Shostakovich, A. Honegger).

In studio typorum S., quaestio manifestandi in symphonia magni momenti est. cogitare de principio theatro - non solum relate ad leges generales dramatis, sed interdum specialius, in quadam interiori argumenti, "fabulari" symphoniarum. explicatio (exempli gratia in operibus G. Berlioz et G. Mahler) sive characterismi theatralis structurae figuralis (synphonismus Prokofiev, Stravinsky).

S. rationes arcta inter se commercio se ostendunt. Ita, orum. S. in 19th century. in directionibus heroico-dramatico (Beethoven) et lyrici-dramatico (cuius versus culmen est symphonismus Tchaikovsky). In Musica Austriaca vitrum genus S. lyrici-epic, e symphonia in C-dur procedens a Schubert ad opus. Brahms and Bruckner. Epici et drama inter se occurrunt in symphonia Mahler. Synthesis epicorum, genrum et lyricorum valde proprium est Russorum. classica S. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov), quae debetur Russiae. nat. thematica, elementum melodicum. cantus, imago, sonus. Synthesis decomp. typicus typi. dramaturgia - inclinatio quae novo modo in saeculo XX elaboratur. Sic, exempli gratia, Shostakovich symphonismus civico-philosophicus perstringitur omnes fere genera symphoniarum quae eum historice praecesserunt. dramaturgia peculiariter extollitur in synthesi scenicorum et epicorum. Saeculo XX S. tamquam principium musicae. Cogitatio praecipue saepe proprietates aliorum generum artis expositae, novis formis connexionis cum verbo, cum theatro. actio, ars cinematographiae assimilans. dramaturgia (quae saepe inducit ad deconcentrationem, diminutionem proportionis symphonicae logicae propriae in opere), etc. Non reducitur ad formulam inambiguam, S. ut genus musarum. cogitatio revelatur in novis possibilitatibus in unaquaque eius evolutionis epocha.

References: Serov A. N., Beethoven's Symphonia nona, eius collatio et sensus, "Chronicon modernum", 1868, die 12 maii, idem in ed.: Izbr. capitula, etc. 1, M.-L., 1950; B. Asafiev. Mores ad Futurum, in: Melos, no. 2 St. Petersburg, 1918; suum, Tchaikovsky's Instrumental Works, P., 1922, eodem in libro: Asafiev B., De Tchaikovsky's Music, L., 1972; eius, Symphonismus in problemate musicae modernae, in libro: Becker P., Symphonia a Beethoven to Mahler, trans. ed. ET. Glebova, L., 1926; sua, Beethoven, in collectione: Beethoven (1827-1927) L., 1927, eodem in codice: Asafiev B., Izbr. opera, i.e 4, M., 1955; eius, Musical Form as a Process, Vol. 1, M., 1930, libri II, M., 2, (libri I-II), L., 1947; suum, in memoriam Pyotr Ilyich Tchaikovsky, L.-M., 1, eodem in libro: Asafiev B., O Tchaikovsky's musica, L., 2; suum, Composer-dramatist - Pyotr Ilyich Tchaikovsky, in libro suo: Izbr. opera, i.e 2, M., 1954; eodem in lib:B. Asafiev, De musica Tchaikovsky, L., 1972; eius, de Directione Formae in Tchaikovsky, in Sat: Musica Soviet, Sat. 3, M.-L., 1945, sua, Glinka, M., 1947, eadem, in libro: Asafiev B., Izbr. opera, i.e 1, M., 1952; suum, "Incantatrix". Opera P . ET. Tchaikovsky, M.-L., 1947, eodem, in libro: Asafiev B., Izbr. opera, i.e 2, M., 1954; Alschwang A., Beethoven, M., 1940; suum, Symphonia Beethoven, Fav. op., vol. 2, M., 1965; Danylevich L. V. Symphonia ut dramaturgia musica, in libro: Quaestiones de Musicologia, year book, n. 2, M., 1955; Sollertinsky I. I., Symphonicae dramatis rationes historica, in lib: Musical and historical studies, L., 1956 ; Nikolaeva N. S., Symphoniis P . ET. Tchaikovsky, M., 1958; eam, Methodus Symphonica Beethoven, in libro: Musica Revolutionis Gallicae Saeculi XVIII. Beethoven, M., 1967; Mazel L. A., Quaedam notae compositionis in liberis formis Chopin, in libro: Fryderyk Chopin, M., 1960; Kremlev Yu. A., Beethoven and the Problem of Shakespeare's Music, in: Shakespeare and Music, L., 1964; Slonimsky S., Symphonies Prokofieva, M.-L., 1964, ch. unus; Yarustovsky B. M., Symphoniae de bello et pace, M., 1966 ; Konen V. D., Theatrum et Symphonia, M., 1968; Tarakanov M. E., Stylus Prokofiev's symphoniarum. Research, M., 1968; Protopopov V. V., Principia formae musicae Beethoven. Cyclus Sonata-Symphonicus, an. 1-81, M., 1970; Klimovitsky A., Selivanov V., Beethoven and the Philosophical Revolution in Germany, in the book: Quaestiones Theoriae et Aestheticae Musicae, vol. 10, L., 1971; Lunacharsky A. V., Novus liber de musica, in the book: A. Lunacharsky. V., In mundo musicae, M., 1971 ; Ordzhonikidze G. Sh., De quaestione dialecticae notionis petrae in Beethoven musicae, in: Beethoven, vol. 2, M., 1972; Ryzhkin I. Ya., Conspirationis dramaturgia symphoniae Beethoven (symbonia quinta et nona), ibid.; Zuckerman V. A., Dynamismus Beethoven in suis manifestationibus structuralibus et formativis, ibid.; Skrebkov S. S., De musicis dicendi principiis, M., 1973; Barsova I. A., Symphoniae Gustavus Mahler, M., 1975; Donadze V. G., Symphoniae Schubert, in the book: Musica Austriae et Germaniae, lib. 1, M., 1975; Sabinina M-. D., Shostakovich symphonista, M., 1976; Chernova t. YU., De notione dramaturgiae in musica instrumentali, in: Musica ars et scientia, vol. 3, M., 1978; Schmitz A., Duo principia Beethoven ..., in libro: Problemata de stilo Beethoven, M., 1932; Rollan R. Beethoven. Magna creatrix eras. Ab Heroicis ad Appassionata Collecta. op., vol. 15, L., 1933); ipsius, eiusdem, the same, (ch. 4) – Cathedralis Infinitus: Symphonia Nona. Complevit comoediam. Coll.

HS Nikolaeva