Tamara Ilyinichna Sinyavskaya |
Tamara Sinyavskaya
Ver 1964. Post longam intermissionem iterum certatum est nuntiatum esse ut coetus trainee in Theatrum Bolshoi admittatur. Et quasi in signo, graduati conservatorii et Gnessins, artifices e peripheria huc infunduntur – multi vires suas experiri voluerunt. Soloists theatri Bolshoi defendentes ius suum manendi in cohorte Theatri Bolshoi, etiam certationem passuri erant.
His diebus, telephonum in officio meo pulsare non cessavit. Omnis qui nisi aliquid ad laudantium dicta, et vel eos qui nihil ad ipsum. Veteres socii in theatro vocati, a conservatorio, a ministerio culturae … petiverunt auditionem referre ad hoc vel illud, in sententia sua talentum quod in obscurum evanesceret. Audio, et indistincte respondeo: bene, inquiunt, mitte!
Et plerique, qui illo die appellaverunt, de puella puella Tamara Sinyavskaya loquebantur. Audivi Artificium Populi RSFSR ED Kruglikova, moderatorem artisticum carminis et auctorem carminis VS Loktev et nonnullas alias voces conglobantes, nunc non memini. Omnes certi affirmant Tamara, quamvis non graduata a conservatorio, sed solum ex schola musica, at dicunt Bolshoi theatrum satis idoneum esse.
Cum homo nimium multos intercessores habet, res est atrox. Aut vere est ingeniosus, aut praestigiator qui omnes propinquos et amicos suos ad "propellendum" convocavit. Honestum esse, interdum in negotiis nostris contingit. Nonnullis praeiudiciis, documenta accipio et lege: Tamara Sinyavskaya cognominatio magis ludis quam artis vocalibus notissima est. Lecta e schola musica Moscuae in Conservatorio classis doctoris OP Pomerantseva. Bene, id bonam commendationem. Pomerantseva notissimus magister est. Puella viginti annos nata est ... Estne puer? Sed videamus!
Die statuto, auditio candidatorum coepit. Praepositus theatri EF Svetlanov praesedit. Omnes valde democratice auscultavimus, ad finem cantent, cantores non interrumpunt ne laedant. Itaque pauperes magis quam necessarii anxii. Sinyavskaya vicissim loqui erat. Cum ad piano accessit, omnes se mutuo aspiciebant et subridebant. Susurrare coepit: "Mox incipiemus artifices ex Donec". viginti annos natus debutante tam iuvenis. Tamara aria Vanya cecinit ex opera "Ivan Susanin": "Equus pauper in agro cecidit". Vox - contralto vel humilis mezzo-soprano sonuit mitis, lyrici, etiam, si dixerim, cum aliquo affectu. Cantor plane erat in munere pueri illius longinqui, qui exercitum Russicum de adventu hostium admonuit. Omnes amaverunt, et puella ad secundam circum permissa est.
Secundo circuitu etiam bene Sinyavskaya profectus est, quamvis eius repertorium valde pauper erat. Memini me peregisse quod concentus in schola graduatio suo paraverat. Tertia iam rotunda erat, quae temptabat quomodo vox cantoris sonat orchestra. "Anima sicut flos prima luce aperuit", Sinyavskaya ariam Delilah e opere Saint-Saens Samson et Delilah cecinit, et vox pulcherrima ingens theatri auditorium implevit, in extrema penetrans angulos. Omnibus patuit, cantorem hunc esse spondentem qui in theatrum ducere debet. Et Tamara fit internus ad Theatrum Bolshoi.
Vita nova coepit, quam puella somniavit. Mane coepit cantare (ut videtur, bonam vocem et amorem canendi a matre hereditaria). Ubique in schola, domi, in platea canebat, ubique sonora eius vox audiebatur. Adulti puellam monebant ut auctorem carminis adscriberet.
In Moscuae Domo Pioneers, synagogae caput, VS Loktev, puellae animum advertit et eius curam egit. Primo, Tamara habuit soprano, amabat cantare magna opera coloratura, sed mox omnes in synagoga animadverterunt vocem suam sensim demittere et demittere, et tandem Tamara in alto cantare. neque tamen obstitit coloratura implicari. Adhuc dicit se frequentissime in ariis violae vel Rosinae cantare.
Vita mox Tamara cum scaena connexa est. Sine patre sublata, matri succurrere conata est. Auxiliante adultorum, officium obtinere curavit in coetus musicorum Theatri Maly. Chorus apud Maly Theatrum, ut in quolibet theatro dramate, saepissime canit scaenam et nonnumquam scaenam sumit. Tamara primus apparuit in fabula "Corpus Vivum", ubi in turba gypsiarum canebat.
Pedetentim secreta artis histrionis in bono sensu verbi comprehensa sunt. Naturaliter igitur Tamara in Theatrum Bolshoi quasi domi intravit. sed in domo, quae in advenientis postulata facit. Etiam cum Sinyavskaya in schola musicae studuit, illa utique in operibus operandi somniavit. Opera, in sua prudentia, cum Theatro Bolshoi associatur, ubi optimi cantores, optimi musici et in genere omnes optimi. In aureola gloriae, quod multis attingi potest, templum artis pulcrum et arcanum — hoc modo theatrum Bolshoi fingit. Quondam in ea, totis viribus conata, ut sibi exhibito honore dignus esset.
Tamara recensitio una non periit, nulla actio. Artificum procerum opus inspexi, ludum, vocem, sonum singularum notarum memorare conabar, ut domi, fortasse centies, quosdam motus, hanc vel illam vocis modulationem repetere, ac non modo imitari, sed quaere aliquid ex meo.
In diebus cum Sinyavskaya comitatum traineum in Theatrum Bolshoi ingressus, theatrum La Scala in itinere erat. Et Tamara temptavit ne una operatio deesset, praesertim si nobilis mezzo-sopranos - Semionata vel Kassoto (hoc est orthographiam in Orfyonov libro -". prim. remigare.).
Omnes diligentiam puellae viderunt, artis vocalis operam suam fovere nesciebant. Sed mox occasio se obtulit. Oblati sumus ut in televisione Moscuensi duo artifices, minimus, incipientes, unus e Theatro Bolshoi et unus e La Scala ostenderemus.
Consulto theatro Mediolanensi duce, Tamara Sinyavskaya et Margarita Guglielmi cantor Italiae ostendere decreverunt. Uterque non prius in theatro cecinerat. Uterque limen arte primum trajecit.
Feliciter habui hos duos cantores in televisione depingere. Ut memini dixi, nunc nos omnes testificamur natum esse nominum novorum in arte operum. Effectus ante multa milia decies centena millia audientia successerunt, et pro iuvenibus cantoribus hodie, ut opinor, diu memorabitur.
Ex momento catervam trainee ingressa est, Tamara quodammodo statim ventus totius theatri turmae factus est. Quid hic munus gesserit ignoratur, sive hilaris, sociale puellae indoles, sive iuventus, an omnes eam ut futuram stellam in theatrica prospectu viderant, sed omnes eius progressum cum lucro secuti sunt.
Primum opus Tamarae erat Pagina in opera Verdi Rigoletto. Partes viriles paginae plerumque a femina ludunt. In lingua theatrali, talis munus vocatur "travestre", ex Italico "travestre" - mutare vestimenta.
Sinyavskaya in partes Paginae spectamus, nunc nos tranquille esse posse de muneribus masculinis quae in operarum a mulieribus exercentur: hae sunt Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan et Lyudmila), Lel (The Snow Maiden. , Fedor (“Boris Godunov”). Theatrum artifex inuenit capax harum partium ludendi. Atque hae partes valde implicatae sunt. Artifices ludere et cantare ita requiruntur ut videntor non suspicatur mulierem cantare. Hoc ipsum est quod Tamara ab ipsis primis gradibus facere potuit. Eius pagina lepidus puer fuit.
Secundum munus Tamara Sinyavskaya fuit Hay Maiden in opera Rimsky-Korsakov opera Sponsae Tsar. Munus parvum est, pauca verba: "Puer, princeps excitavit", cantat, et hoc est. Sed necesse est ut in scena in tempore et cito appareas, sermonem tuum musicum perfice, quasi cum orchestra intrans ac fugias. Et haec omnia fac, ut visio tua ab vidente notetur. In theatro in essentia secundae partes non sunt. Aliquam sit amet canere, quam cantare. Et dependet ab actore. Et Tamara eo tempore non refert quod munus magnum vel parvum. Summa est quod fecit in scaena Bolshoi Theatrum – tamen hoc fuit eius somnium. Etiam ad munus parvum, bene praeparavit. Multum, inquam, consecutus sum.
Praesent tempus pretium. Theatrum Bolshoi in Italiam ibat. Principes artifices in procinctu erant discedere. Accidit ut omnes actores partis Olga in Eugenio Onegin Mediolanum proficiscerentur, et novus actor Moscuae in scaena ad perficiendum instanter paratus esset. Quis Olgae partem canet? Putavimus et cogitavimus et decrevimus: Tamara Sinyavskaya.
Factio Olga iam duobus verbis non est. Sortes ludorum, sortium cantus. Magna est sollicitudine, sed tempus breve est praeparationis. Sed Tamara non fefellit: ipsa bene canebat et Olga canebat. Multos annos facta est una praecipuorum huius operis actores.
Loquens de prima sua operatione sicut Olga, Tamara memorat quomodo sollicita erat ante scaenam, sed postquam socium suum intuebatur - et socius erat tenor Ovidii Noreika, artifex Vilnensis Operis, sedata est. Contigit quod ipse quoque sollicitus erat. "Ego", inquit Tamara, "tax esse putavi, si tam periti artifices soliciti sint!"
Sed haec concitatio boni effectiva est, sine qua nullus artifex facere potest. Chaliapin et Nezhdanova etiam ante scaenam anxii erant. Et iuvenis artifex noster magis ac saepius sollicitare debet, dum magis magisque in spectaculis versatur.
Glinka opera "Ruslan et Lyudmila" parabantur ad choragium. Duo contendebant pro munere "iuvenis Khazar Khan Ratmir", sed ambo illi ideae nostrae huius imaginis non vere respondebant. Tum moderatores - conductor BE Khaikin et director RV Zakharov - decreverunt periculum dare partes Sinyavskaya. Nec falli eos, cum laborare debebant. Tamara effectus est bene - pectus altum eius vox, figura gracilis, iuventus et studium Ratmir valde venustum fecit. Utique in vocali parte uitium quoddam primo inerat: quaedam superiores notae adhuc quodam modo "reiciendae" erant. Plus opus erat in munere.
Hoc tamara ipsa bene intellexit. Fieri potest ut tunc habeat rationem ingrediendi institutum, quod paulo post agnovit. Sed tamen, prosperitas Sinyavskaya in munere Ratmir effectus eius fatum futurum movit. Translata est e grege trainer ad baculum theatri, et figura munerum destinata est ei, quae ex eo die fiebat assidui comites.
Iam diximus Bolshoi Theatrum scenici Beniamin Britten opera Somnium aestivum Noctis. Moscovitae iam noverant haec opera a Komishet Oper, theatrum Democraticae Germanicae. Pars Oberonis - regis Dryadum in ea conficitur a barytono. In nostra regione munus Oberon Sinyavskaya, humili mezzo-soprano, datum est.
In opera Shakespeare fundata, artifices, amatores, Helena et Hermia, Lysander et Demetrius, Dryades fabulosi et nani ab rege suo Oberone ducti sunt. Scaena - saxa, cataractae, flores magici et herbae – scaenam impleverunt, fabulosam atmosphaeram faciendi creaverunt.
Secundum Shakespeare comoediam, herbarum et florum odorem attrahens, amare vel odisse potes. Rex Oberon Dryadum usus miraculorum bonis reginam Titaniam asini amore inspirat. Asinus autem est Spool artifex, qui caput tantum asini habet, et ipse est vividus, ingeniosus, versutus.
Tota effectus levis, hilaris, cum musica originali, licet a cantoribus non facillime recordari. Tres actores munus Oberon designati sunt: E. Obraztsova, T. Sinyavskaya et G. Koroleva. Suo quisque modo se gerebat. Certamen bonum fuit trium vocalistarum femininorum qui difficili parte feliciter copierunt.
Tamara de munere Oberonis suo modo constituit. Nullo modo est similis Obraztsova vel Reginae. Rex Dryadum originalis est, levis, superbus et paulo causticus, sed non vindicativus. Scurra est. Insecta in saltu regnum dolose texit. In premio, quod prelo notabatur, Tamara omnes velutinis sono demissa, pulchra voce delectabatur.
In genere, sensus altae professionalismi Sinyavskaya inter pares distinguit. Forsitan ingenitum habet, vel fortasse in se ipsa educavit, responsalem ad suum theatrum gratissimum cognoscens, sed verum est. Phasellus quotiens theatrum in arduis succurrit. Bis in uno tempore, Tamara periclitari debebat in illis partibus ludens, quamvis "audire" eas proprie nesciret.
Itaque, impromptu, duas partes in opera Vano Muradeli "Octobris" egit - Natasha et comitissa. Munera diversa sunt, etiam opposita. Natasha puella est e officina Putilov, ubi Vladimir Ilyich Lenin e vigilibus occultat. Ea particeps activa est in revolutione praeparatione. Comitissa inimica seditiosorum est, qui cohortes Albas ad interficiendum Ilyich provocat.
Ad has partes canendas in una actione ingenium impersonationis requirit. Et Tamara canit et ludit. Hic est – Natasha, canit russicum carmen “Per caerula nubes per caelum fluitant”, opus ut respirare late et cantilenam Russicam cantilenam cantilenam et cantilenam Russicam cantilenam cantilenam praeclare saltet ac deinde in impromptu nuptiarum Lenae et quadratae saltat. Ilyusha (opera ingenia). Et paulo post eam videmus comitissam - languidam altae societatis dominam, cuius cantus pars in antiquis Romanorum tangos salon et media gypsy hysterica Romanorum aedificatur. Mirum est quomodo cantor viginti annorum omnia haec peritiam habuit. Hoc est quod Phasellus in theatro musico vocamus.
Simul cum repletione repertorii cum muneribus responsalibus, Tamara adhuc aliquae partes secundae positionis data sunt. Una harum partium erat Dunyasha in sponsa Rimsky-Korsakov, amicus Marfa Sobakina, sponsae Tsar. Dunyasha debet etiam esse iuvenis, formosus — tamen, adhuc ignotus est quis puellarum tsar in sponsam suam uxorem eliget.
Praeter Dunyasha, Sinyavskaya Floram in La Traviata cecinerunt, et Vanya in opera Ivan Susanin, et Konchakovna in principe Igor. In fabula "Bellum et Pacem" duas partes faciebat: nomades Matryosha et Sonya. Apud Reginam Spades hactenus Milovzorem lusit et fuit vir suavissimus, venustus, hanc partem perfecte canens.
Augusti 1967 Bolshoi Theatrum in Canada, in Exhibitione Mundi EXPO-67. Exsequiae deinceps succedunt: Princeps Igor, "Bellum et Pax", "Boris Godunov", "Legenda invisibilis urbs Kitezh", etc. Caput Canadae, Montrealensi studiose excipit artifices Sovieticos. Primum, Tamara Sinyavskaya etiam peregrinatur cum theatro. Illa, sicut multi artifices, vesperi plures partes agit. In multis operibus fere quinquaginta actores adhibentur, et soli triginta quinque actores iverunt. Hoc est, ubi debes aliquo modo exire.
Hic, Sinyavskaya ingenium in plena fabula venit. In fabula "Bellum et Pacem" Tamara tres partes agit. Hic est gypsy Matryosha. In scaena paucis minutis tantum apparet, sed quomodo apparet! Pulchra, decora, vera filia gressuum. Et post paucas imagines anus ancilla Mavra Kuzminichna ludit, et inter has duas partes – Sonya. Dicere oportet multos actores muneris Natasha Rostova non vere velle cum Sinyavskaya praestare. Her Sonya nimium bona est, et difficile est Natasha pulcherrimum esse, in pila proxima scena iucundissima.
In munere Sinyavskaya de Tsarevich Fedor, filii Boris Godunov, habitare vellem.
Munus hoc specialiter pro Tamara creatum esse videtur. Fedor in suo effectu plus femineus sit quam, exempli gratia, Glasha Koroleva, quem recensores ideales Fedor appellaverunt. Sed Sinyavskaya magnificum imaginem facit iuvenis, qui fortunam patriae quaerit, scientiam studens, rem publicam gubernare parat. Est purus, animosus, et in morte Boridis, sincere confunditur sicut puer. Illius tu confidis fedoris. Et hoc maxime est artifici - ut crederet auditorem in imagine quam facit.
Artifici multum temporis duas imagines creandi - uxor Masha commissarii in opera Molchanov ignoti militis et commissarii in Tragoedia Optimistica Kholminov.
imago commissaris uxoris avarus est. Masha Sinyavskaya maritum vale dicit et scit quod in perpetuum est. Si has sine spe volitantes videris, velut alis fractis passeris, manus Sinyavskaya, senties quid mulier Sovietica amantissimus, ab artifice disertissimo, per hoc momento peragatur.
Munus Commissarii in "Optimistica Tragoedia" ex spectaculis theatralis dramatis satis notum est. Sed in operibus, hoc munus diversum spectat. Saepe in multis operibus domibus Optimisticam Tragoediam auscultare habui. Uterque suo modo fert, ac, mea quidem sententia, non semper feliciter.
In Leningrad, exempli gratia, cum minimo numero banknotes venit. At contra, multa sunt momenta ariosi longa et pure operatica. Theatrum Bolshoi sumpsit variam versionem, magis moderatam, concisam et simul permittens artifices ut latius vires suas ostenderent.
Sinyavskaya imaginem Commissaris in parallela cum duobus aliis huius muneris actoribus creavit – RSFSR LI Avdeeva et populi artificis populi USSR IK Arkhipova. Honor est artificis initium curriculi sui luminibus scaenae aequare. Sed ad fidem artificum Sovieticorum nostrorum, dicendum est LI Avdeeva, et praesertim Arkhipova, Tamara adiuvisse munus ingrediendi multis modis.
Irina Konstantinovna, tamquam peritus magister, diligenter ac constanter ei revelavit agendarum secreta.
Pars Commissaris Sinyavskaya difficilis fuit. Quomodo hanc imaginem ingredi? Quomodo ostenderet rationem operarii politici, mulieri a revolutione ad classem missam, ubi in colloquio cum nautis, cum anarchistis, cum gubernatore navis, - priore tsarista, impetraretur? O quot horum “quomodo?”. Praeterea non pro contralto, sed pro magno mezzo-soprano scripta est. Tamara illo tempore nondum satis altas vocis eius notas eo tempore occupaverat. Prorsus naturale est quod in primis recensendis ac primis spectaculis deceptiones fuerunt, sed etiam successus sunt quae testantur facultatem artificis ad hoc munus assuescere.
Tempus portorium. Tamara, ut aiunt, "cantavit" et "egit" in munere Commissaris eamque feliciter perficit. Et ipsa etiam speciale praemium ei attribuitur una cum comitibus suis in fabula.
Aestate 1968, Sinyavskaya Bulgariam bis visitavit. Primum interfuit festo Aestivali in Varna. In urbe Varna, sub divo, odor rosarum et mari saturatum, theatrum constructum est ubi opera cohortes inter se certantes artem suam aestate demonstrant.
Hoc tempore omnes participes fabulae "Princeps Igor" ab Unione Sovietica vocati sunt. Tamara munus Konchakovna in hac festivitate egit. Spectavit valde magnificus: Asiae opulentae filiae potentis Khan Konchak indumentum ... colores, colores ... et vocem eius - pulchram mezzo-soprano cantoris in cavatina lento ("Dies Fades"), contra exo- ramus aridi vespere meridionali - simpliciter fascinatur.
Secundo tempore, Tamara in Bulgaria erat in certamine IX Mundialis Festi Iuventutis et Studentium in cantu classico, ubi primum nomisma aureum tamquam laureatum lucratus est.
Successu perficiendi in Bulgaria erat metae in via creatrix Sinyavskaya. Facissatio ad IX dies festus erat initium complurium certationum variarum. Itaque, anno 1969, una cum Piavko et Ogrenich, a Ministerio Culturae ad Competitionem Vocalem Internationalem, quae in Verviers urbe tenebatur, missa est. Ibi cantor noster erat idoli publici, omnia praecipua praemia adeptus - Praefectus Urbi, aureum nomisma laureati et singulare praemium Belgicae gubernationis, cantor optimus - victor certaminis constitutus.
Tamara Sinyavskaya observantia non praetermisit attentionem musicae Recognitorum. Unum dabo e recensiones cantus eius notantes. "Non ullum opprobrium Moscuae cantori afferri potest, qui unam pulcherrimarum vocum nuper audivimus. Vox ea, in tympano eximie clara, facile ac libere fluente, bonae scholae cantus testatur. Rara musicalitate et magno affectu seguidillam opera Carmen exhibuit, dum Francogallica pronunciatio impeccabilis erat. Illa deinde versatilem et opulentam musicam in Vanya aria ab Ivan Susanin demonstravit. Ac demum genuino triumpho Tchaikovsky Romanorum "Nox" cecinit.
Eodem anno Sinyavskaya duo itinera fecit, sed iam ut pars Theatri Bolshoi - Berolinum et Lutetiam fecit. In Berlin, egit ut uxorem commissarii (Milites ignoti) et Olga (Eugene Onegin), et in Lutetiae munera Olga, Fyodor (Boris Godunov) et Konchakovna canebat.
Ephemerides Parisienses diligentissime fuerunt cum spectacula iuvenum cantorum Sovieticorum recensuerunt. Studiose scripserunt de Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina. Epitheta "lepida", "vox voluminata", "mezzo vere tragica" e paginis ephemerides ad Tamara pluit. Acta diurna Le Monde scripsit: “T. Sinyavskaya - temperamentalis Konchakovna - in nobis visionibus arcani Orientis cum sua magnifica, excitando voce excitat, et statim patet cur Vladimirus ei resistere non possit.
Quae felicitas anno aetatis vigesimo sexto ad cantorem summae classis agnitionem recipiendam! Quis non vertigini ab successu et laude? Sciri potes. Sed Tamara intellexit eum adhuc immaturum esse ut sibi placeret, et generatim arrogantia artifex Sovietici non conveniret. Modestia et constans studium assiduum - id quod nunc maxime interest.
Ut artes agentes emendaret, omnes ambages artis vocalis ad docendum, Sinyavskaya, anno 1968 retractavit, AV Lunacharsky Instituti Civitatis Theatri Artium ingressus est, Dicasterii actores comoediarum musicalium.
Quaeris quare huic instituto, non conservatorio? Accidit. Uno modo, nulla est vespertina pars apud conservatorium, et Tamara in theatro operari non quit. Secundo, in GITIS occasionem dedit studendi cum Professore DB Belyavskaya, periti vocalis doctoris, qui multos et magnos cantores theatri Bolshoi docuit, inter mirificum cantorem EV Shumskaya.
Nunc e itinere rediens Tamara examinare et cursum instituti perficere debuit. Praecedit defensio diplomatis. Graduationis graduatio Tamarae effectus in IV Internationalis Tchaikovsky Competition fuit, ubi illa, una cum Elena Obraztsova ingeniosa, primum praemium et numisma aureum accepit. Recognitor emporium Musicae Sovieticae de Tamara scripsit: "Ea est dominus singularis mezzo-soprano pulchritudinis et fortitudinis, quae habet singularem illam pectoris ubertatem soni, quae tam propria est vocum feminarum submissarum. Hoc est quod artifex Vanya ariam ab "Ivan Susanin", Ratmir a "Ruslan et Lyudmila" perfecte praestare permisit et arioso bellicosi a cantata P. Tchaikovsky cantata "Moscoviae". Seguidilla ex Carmen et aria Joannae ab Ancilla Tchaikovsky Aurelianensis aeque egregie sonuerunt. Etsi ingenium Sinyavskaya plene perfectum dici non potest (praesens tamen in effectu caret, perfectione in operibus consummandis), magno fervore, acri animi affectu et spontaneitate captat, quae semper rectam in auditorum animis inveniunt viam. Successus Sinyavskaya in certamine ... triumphans dici potest, quod quidem iucunditate iuventutis iucunditate facilior fuit. Praeterea, CENSOR, de conservatione rarissimae vocis Sinyavskaya sollicitus, monet: “Nihilominus nunc oportet cantorem monere: ut historia ostendit, huiusmodi voces cito defatigare, ubertatem suam amittunt, si eorum. dominis cum sufficienti cura eos tractant nec strictae vocalis et vivendi modus adhaerent ».
Totus annus 1970 magnae victoriae Tamara erat. Ingenium eius tam in patria quam in peregrinationibus agnitum est. "Pro actuosa participatione in promotione musicae Russicae et Sovieticae" praemium Moscuae urbis Komsomol commissum est. Bene in theatro agit.
Cum Theatrum Bolshoi opera Semyon Kotko choragi parabat, duae scenicae scenicae delegatae sunt ad partes Frosya - Obraztsova et Sinyavskaya. Suo quisque modo statuit imaginem, munus ipsum id concedit.
Revera hoc munus minime esse "opera" in sensu communi verbi accepti, quamvis modernae dramaturgiae operativae praesertim in eisdem principiis quae proprium theatri dramatis constituitur. Sola differentia est quod actor in dramate ludit et loquitur, et actor in opera ludit et cantat, quotiescumque vocem suam adaptat his coloribus vocalibus et musicis, quae huic vel illi imagini debent respondere. Dicamus, verbi gratia, cantor partem Carmen canit. Ea vox passionem et expansionem puellae ex officina tabaci habet. Sed idem artifex pastoris partem in amore Lel exercet in "The Snow Maiden". Alias omnino partes. Munus alius, vox alia. Et etiam contingit quod, dum unum munus exercet, artifex habet colorem vocis secundum statum suum mutare, ut ostendat dolorem vel gaudium, etc.
Tamara acriter, suo modo, Frosya partes intellexit, et inde imaginem puellae rusticae verissimam obtinuit. Hac occasione, oratio artificis multum in praelo enunciata fuit. Unum tantum dabo quod clarissime ostendit cantoris ludum ingeniosi: “Frosya-Sinyavskaya est sicut hydrargyrum, inquietum imp … Ad litteram rutilat, assidue cogens ut suos anticos sequi. Cum Sinyavskaya, ludicra, ludicra ludicra vertuntur in medium efficax sculpturae imaginis scenae.
Frosya munus novum fortuna Tamara est. Verum, tota observantia ab auditoribus suscepta est et praemium certationis habitae ob C anniversarium Lenin VI nati memoriam consecuta est.
Autumnus venit. Iterum Tour. Hoc tempore Theatrum Bolshoi in Iaponiam proficiscitur, pro mundo Exhibitionis EXPO-70. Paucae recognitiones ex Iaponia ad nos pervenerunt, sed etiam hic numerus recensionum de Tamara loquuntur. Iapones eam miram vocem opulentam mirabantur, quae eis magnam voluptatem dabat.
Reversus ex itinere, Sinyavskaya novum munus parare incipit. Opera Rimsky-Korsakov Ridiculus Puella Pskov. In huius operis prologo, Vera Sheloga nomine, partem Nadezhda, sororis Verae Shelogae, cantat. Munus est parvum, Laconicum, sed opus est splendidum - plaudit auditorium.
Eodem tempore in duobus novis muneribus pro ea egit: Polina in Regina Spades et Lyubava in Sadko.
Solet, cum vocem a mezzo-soprano annotandam, cantor partem Polina cantare licet. In Polina-Aria-romana, distributio vocis cantoris aequari debet duabus octavis. Et hoc salire ad cacumen et deinde ad imum note in A-plana est difficillimum artifici cuiuslibet.
Nam Sinyavskaya, pars Polina impedimentum difficile superabat, quod diu superare non poterat. Hoc tempore "claustrum psychologicum" captum est, sed cantor multo post miliario consecutus est communitus. Quo dicto Polina, Tamara alias partes mezzo-soprano repertorio cogitare coepit: de Lyubasha in Sponsa The Tsar, Martha in Khovanshchina, Lyubava in Sadko. Accidit ut prima caneret Lyubava. Triste melodium ariae in vale Sadko substituitur tamarae laetitiae, maioris melodiae cum eo occurrens. "Ecce hubby, mea dulcis spes!" cantat. Sed etiam hoc, ut videtur, mere Russian, partium cantantium foveas suas habet. In fine quartae tabulae, cantor debet superiorem A capere, quae pro voce Tamarae, difficultatis inscripta est. Sed cantor hœc superat, parsque Lyubava magna est. Praemium Moscuae Komsomol ei anno tribuendum aestimationem laboris Sinyavskaya attinente, ephemerides de ea voce scripsit: "Exultatio passionis, immensa, furibunda simulque voce molli involuta, nobilitata; rumpitque ab ima cantoris anima. Sonus est densus et rotundus, et videtur quod potest teneri in palmis, et sic sonat, et tunc est movere FORMIDULOSUS, quia potest ab aliquo motu negligente in aere frangi.
Velimus tandem dicere de indole indispensabili qualitate Tamarae. Haec est societas, facultas deficiendi cum risu, ac deinde cum omni gravitate, aliquo modo imperceptibiliter pro omnibus quae contra eam impugnant. Aliquot annos in ordine Tamara Sinyavskaya secretarius ordinationis Komsomol operae turmae Theatri Bolshoi electus est, delegatus fuit XV Conventui Komsomol. In genere, Tamara Sinyavskaya est valde viva, persona interesting, iocari et disputare vult. Et quam ridicula sit circa superstitiones actores subesse, joculariter, serio obnoxios. Ita, in Belgio, in certamine, subito decimus tertius numerus accipit. Hic numerus "infelix" esse dinoscitur. Et vix aliquis cum eo beatus esset. Et Tamara ridet. "Nihil," inquit "me hic numerus laetus erit." Et quid vobis videtur? Cantor ius erat. Praefectus Urbi et nomisma aureum ei attulit numerum tertium decimum. Primus Solo concentus die Lunae! Etiam lentus dies est. Nulla fortuna est! Et habitat in diaetam in area tertia decima ... Sed Tamara signis non credit. Felix stella credit, credit in ingenio, credit in viribus suis. Labore ac perseverantia assiduo vincit locum in arte.
Source: Orfenov A. Iuventus, spes, artes. – M.: Cohortis Iuvenis, 1973. – p. 137-155.
