Artur Schnabel |

Arthurus Schnabel

Saeculum nostrum maximum miliarium notavit in historia artium exercentium: inventio soni recordationis funditus immutavit rationem faciendorum, ut posset "reificare" et in perpetuum aliquam interpretationem imprimere, eamque proprietatem non solum contemporalium reddens; sed etiam posteri. At simul, quae memoria effecit, ut renovato vigore et perspicuitate sentiatur, quam exacte perficiendi, interpretandi, ut forma artificii, tempori subiaceat: quod semel revelatum videbatur, sicut anni inexorabiliter crescit. vetus; quae delectationem attulit, interdum sola trepidatione relinquit. Hoc saepe accidit, sed exceptiones sunt artifices, quorum ars tam fortis ac perfecta est ut non subiaceat "corrosioni". Artur Schnabel talis erat artifex. Ludus eius, in actis monumentorum conservatus, hodie relinquit fere tam validam et profundam impressionem quam in his annis cum in scaena concentus peregit.

• Piano music in online copia OZON.ru

Multis decenniis Arthur Schnabel signum quoddam manebat - vexillum nobilitatis et classicae orationis puritatis, continentiae ac summae actionis spiritualis perficiendi, praesertim cum ad musicam Beethoven et Schubert interpretandam pervenisset; attamen in interpretatione Mozart seu Brahms pauci cum eo conferri potuerunt.

Iis qui ex notis tantum eum noverant — hae, nempe, hodie plures sunt — Schnabel instar monumentalis, titanica videbatur. Interea in vita brevis fuit cum eodem cigar in ore, et caput tantum manusque proportionabiliter magnae. In genere, uXNUMXbuXNUMXbthe "pop stella" idea infixa minime convenit: nihil externum ad modum ludendi, neque motus supervacuos, gestus, opposuit. Et tamen, cum sederet in instrumento, et primas chordas accepit, silentium absconditum in aula constitutum est. Eius figura et ludus eius radiabat unica illa, specialis venustas, quae fabulosam personam in vita sua fecit. Haec fabulosa adhuc fulcitur per "materia documenta" in multorum monumentorum forma, vere capitur in commentariis "Mea Vita et Musica"; eius aureola pergit sustentari justo studentium qui adhuc primas obtinent positiones in orizonte mundi pianismi. Etiam in multis Schnabel potest considerari creator novi, moderni pianismi – non solum quod mirabilem scholam pianisticam condidit, sed etiam quod eius ars, sicut ars Rachmaninoff, ante tempus suum …

Schnabel in arte sua optimas lineamenta quasi absorpta, summatim et perstringit XNUMXth saeculi pianismi - heroici monumentitatis, latitudinis ambitus - quae eum propius adferunt ad optimos repraesentatores traditionis pianisticae Russicae. Praetermittendum non est quod antequam classis T. Leshetitsky Viennae ingrederetur, diu studuit sub ductu uxoris, musicus egregius Russorum A. Esipova. In eorum domo multos musicos magnos vidit, in iis Anton Rubinstein, Brahms. Puer per duodecim annos iam perfectus artifex erat, in cuius ludo primario ad profunditatem intellectualem attentabatur, tam insolens infanti prodigio. Sufficit dicere repertorium eius sonatas a Schubert et compositionibus a Brahms comprehendisse, quas etiam periti artifices raro ludere audent. Dictio Leshetitsky dixit puero Schnabel etiam fabulam ingressa: “Nunquam musicus eris. Esne musicus!”. Schnabel enim "virtuoso" non factus est, sed ingenium musicus amplitudine nominum patefactum est, sed in campo pianoforte.

Schnabel suum debut 1893 fecit, ex conservatorio anno 1897 lectus, cum nomen suum iam divulgatum est. Eius formationis studium cubiculi musici valde faciliorem habebat. In vertente saeculo XIX, Schnabel Trio condidit, quod etiam violinistarum A. Wittenberg et cellistarum A. Hecking comprehendit; postea multum cum violinist egit K. Flesch; inter socios erat Teresa Behr cantor, quae uxor musici facta est. Per idem tempus Schnabel auctoritatem doctoris obtinuit; anno 1919, titulo professoris honorarii in Conservatorio Berolinensi donatus est, et ab XX classibus piano ad Superiorem Scholam Musicae Berolinensis docuit. Sed eodem tempore aliquot annos Schnabel non multum processit ut acroama. Retro in primis annis 1925, interdum in atriis vacuis in Europa, et multo magis in America; non tunc videtur artificis tempus ad idoneus aestimandum. Sed paulatim eius fama crescere incipit. In 20, notavit XXXII anniversarium obitus sui idoli Beethoven, primum omnes suae anni 1927 sonatas uno cyclo peragens, paucisque post annis primus in annalibus omnibus in commentariis memoriae proditus est. inauditum illud tempus, quod quadriennium requirebat! Anno 100, die 32 in anniversario mortis Schubert, cyclum egit, qui fere omnes compositiones piano comprehendit. Post haec demum accessit ad eum cognitio universalis. Hic artifex in nostra patria praesertim pretiosus fuit (ubi ab anno 1928 ad 100 identidem magno cum fructu concentus dabat), quia amatores musici Sovietici semper primo loco ponebant et ante omnes divitias artis aestimabant. Etiam in USSR praestare amavit, notans "magnam culturam musicam et amorem latarum missarum pro musica" in nostra regione.

Postquam Nazis in potestatem venit, Schnabel tandem Germaniam reliquit, aliquamdiu in Italia, deinde Londinii vixit, ac mox in Civitates Americae Unitas invitante S. Koussevitzky se contulit, ubi amorem universalem celeriter consecutus est. Ibi usque ad finem dierum suorum vixit. Musicus inopinatus mortuus est, pridie ineuntis alterius magni concentus Peregrinationis.

Schnabel repertorium magnum erat, sed non infinitum. Discipuli commemoraverunt in lectionibus oraculi sui omnes fere litteras piano corde lusisse, et primis annis in programmatis suis nomina venereorum occurrere posse - Liszt, Chopin, Schumann. Sed cum ad maturitatem pervenisset, Schnabel se de industria limitavit et ad audiendum solum perduxit quod ei maxime propinquum erat – Beethoven, Mozart, Schubert, Brahms. Ipse id sine coquetry movit: « Honori existimavi me contineri ad alti- tudinem montis, ubi magis magisque novae patebant post quamque cacumen captae ».

Schnabel fama magna. Sed tamen, clavi virtutis piano zeli non semper poterant successum artificis recipere et cum eo concordare. Animadvertebant non sine malitia omnem "plagam", omnem conatum visibilem, ab iis adhibitum ad superandas difficultates quas Appassionata, concertos seu Beethoven nuper sonatas levatas. Accusatus est etiam nimiae prudentiae siccitatis. Ita, numquam phaenomenorum notitiae Backhouse vel Levin possidebat, sed nullae technicae provocationes sibi insuperabiles erant. “Certe certum est Schnabel numquam artem virtuosam subegisse. Numquam voluit habere eam; non opus erat, quod optimis annis parum erat quod vellet, sed facere non posset, scripsit A. Chesins. Virtus eius satis fuit in ultimis monumentis, paulo ante mortem anno 1950 facta, eiusque interpretationem Schuberti impromptu delineavit. Aliter factum est – Schnabel praesertim musicus mansit. Summa in ludo fuit haud dubia styli sensus, coniunctio philosophica, locutionis expressio, fortitudo. His qualitatibus gradatim, suum rhythmum – semper accurate, sed non “metro-rhythmicum”, constituerunt, conceptum suum in totum faciendo. Pergit Chasins: “Schnabel ludit duas praecipuas qualitates habuit. Egregie semper ingeniosa et dissimulanter expressiva fuit. Concentus Schnabel erant dissimiles quibusvis aliis. Oblivisci nos fecit de scaenicis, de scaena, de clavichordo. Ille nos totam musicam dare coegit, ut suam immersionem communicaret.

Sed tamen Schnabel, in tardis partibus, in musica simplici, vere intrepidus erat: ille, ut pauci, in melodiam simplicem significationem spirare scivit, magna cum significatione pronuntiare sententiam. Verba eius notanda sunt: ​​“Liberi Mozart licet ludere, quia Mozart paucas notas habet; adulti vitant ludens Mozart quia omnis nota nimium constat."

Ictus Schnabel ludit sono suo valde auctus est. Cum opus esset, mollis, velutinae, sed, si res posceret, umbra ferrea apparuit; simul ab eo alienus erat asperitas vel asperitas, et quilibet dynamicus gradus exigentiis musices, sensus, eius progressioni subiecta erant.

Germanus criticus H. Weier-Wage scribit: "Praeter temperamentalem subiectivismum aliorum magnorum musicorum sui temporis (exempli gratia d'Albert vel Pembaur, Ney vel Edwin Fischer), ludit semper moderatae et tranquillitatis impressionem dedit. . Numquam animum suum effugit, significatio eius latebat, interdum prope frigida erat, et tamen infinite aberat a pura «obiectione». Ars praeclara eius specimina sequentium generationum praevidere visa est, sed semper tantum medium permansit ad magnum opus artificii solvendum.

Artur legatum Schnabel variatur. Multum et fructuose ut editor elaboravit. Anno MCMXXXV, praecipuum opus impressum prodiit - omnium sonatas Beethoven editionis, in qua experientiam plurium interpretum generationes digestus est et proprias sententias originalis de interpretatione musicae Beethoven delineavit.

Compositoris opus singularem locum obtinet in Schnabel biographia. Haec severa "classica" in piano et classicorum zelator acerrimus in sua musica experimentator fuit. Compositiones eius – et inter eas a piano concerto, chorda quadricinio, a cello sonata et frusta pro pianoforte - interdum mirantur complexionem linguae, excursiones inopinatae in atonalem regnum.

Et tamen praecipuum, quod in eo legatum est, utique relatum est. Plures ex his sunt: ​​concentus a Beethoven, Brahms, Mozart, sonatas et ex dilectissimis auctoribus, et multo magis usque ad Marchiam militarem Schubert, quae quattuor manibus cum Carolo Ulrich Schnabel filio, Dvorak et Schubert quintets captae sunt. collaboration with the quartet "Yro arte". D. Harrisoa criticus Americanus perpensis commentariis a musico relictis scripsit: "Vix me cohibere possum, audire loqui quod Schnabel asserta vitia in arte patiebatur et ideo, ut quidam dicunt, in musica tardis sensit commodiorem; quam festinanter. Simpliciter haec nugae sunt, cum musicus in instrumenti sui compos fuit ac semper, una alterave exceptione, "agitavit" sonatas et concertos quasi creatos praesertim digitos. Imo controversiae de artificio Schnabel ad mortem damnantur, quae monumenta confirmant non unam phrasim, magnam vel parvam, virtuoso acumine altiorem fuisse.

Artur Schnabel legatum vivit. Per annos, tabulas magis ac magis extrahuntur ex archivis et praesto sunt lato circulo amantium musicorum, confirmans scalam artis artificis.

Lit.: Smirnova I. Arthur Schnabel. - L., 1979