Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Shtarkman

Schola Igumnovskaya nostram culturam pianisticam dedit multos artifices ingeniosos. Album studiosorum egregii doctoris re vera claudit Naum Shtarkman. Post mortem KN Igumnov ipse iam ad aliam classem se movere coepit et anno 1949 Moscuae Conservatorii lectus, ut in talibus solet dicere, "suum". Sic magister non debuit, infeliciter, de prosperitate deliciolum suum gaudere. Qui cito venerunt...

Affirmari potest Shtarkman (dissimilis maxime e collegis suis) inisse nunc viam competitive obligatoriam sicut musicum bene confirmatum. Post quintum praemium apud Chopin Competitionis Varsaviense (1955), anno 1957 summum praemium in Lisbona in Competitione Internationali vicit et denique tertia palma victor apud Tchaikovsky Competition factus est (1958). Haec omnia tantum artis fama magis firmabat.

Hoc est imprimis fama lyricistae, etiam lyricistae subtilis, qui sonum piano expressivum habet, maturus magister, qui architectonicos operis bene et logice definire potest clare et accurate pervidere lineam dramaticam. Natura eius, ut scribit G. Tsypin, maxime prope est modis serenis et contemplativis, languide elegiaco, tenui et leni melancholico obducto agitata. In huiusmodi affectuum ac psychologicarum translatione status, vere sincerus et verax est. Et e contra, musicus aliquantulum exterius theatricum fit et ideo non ita persuadet ubi passio, expressio intensa in musicam ingreditur.

Re quidem vera Shtarkman amplum repertorium (plus quam triginta soli concertos piano) copiose repraesentat, nempe opera Liszt, Chopin, Schumann, Rachmaninov. In musica tamen non acutis contentionibus, dramatis aut virtutis, sed molli poesis, somnii trahitur. Eadem fere tribui possunt interpretationes musicae Tchaikovsky, in quibus praecipue succedit in notis notarum quattuor temporum. "Shtarkman notiones peragentes," V. Delson inculcavit, "ad finem factae sunt, tam artificiosas quam virtuosae terminorum impressas. Ipse modus ludendi musici — collecti, congesti, accurati in sono et phrasi — naturalis consecutio est attractio ad perfectionem formae, corona plastica totius et singulae. Non monumentalitas, non splendor constructionum, non ostentatio bravura seducentium Shtarkman, praesentia fortitudinis virtuoso solertiae. Cogitatio, motus sinceritas, magna interna complexio – hoc est quod species artificiosas huius musici distinguit.

Si loquimur de interpretatione Shtarkman operum Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, convenit tunc memorare characterem laureati certaminis Moscuensis ab EG Gilels: “Lusus eius magna arte et cogitatione perfectae distinguitur. " Shtarkman saepe ludit impressionistae Gallicae. Musicus Claudii Debussy scriptor "Suite Bergamasco" praesertim feliciter et subtiliter peragit.

Repertorium artificis comprehendit, nimirum, Musicam Sovieticam. Una cum clarissimis fragmentis a S. Prokofiev et D. Kabalevsky, Shtarkman etiam Concerto in arabicis argumentis egit F. Amirov et E. Nazirova, piano concertos G. Gasanov, E. Golubev (No. 2).

Shtarkman diu famam meruit ut primi ordinis chopinist. Non sine causa est quod vesperae monographicae artificis operi dicatae ingenio polonicae semper singularem attentionem attrahunt auditorum cum profundiore penetratione in mentem compositoris.

N. Sokolov recensens unius harum vesperarum dicit: “Hic musicus est unus ex melioribus repraesentativis illius artis tradendae artium, quae merito academicismus venereus appellari potest. Shtarkman zelum sollicitudinem de puritate artis technicae cum inextinguibili voluntate componit ad rationem imaginis musici temperamentalem et animosam reddendam. Hoc tempore dominus disertissimus demonstravit leviter variam sed pulcherrimam tactum, magisterium gradationis in piano, miram levitatem et celeritatem in legato in locis, in staccato carpali, in tertia parte, in duplici notis alternarum intervallorum ac aliarum subtilium artium varietates. Tam in Ballad quam in aliis fragmentis a Chopin illa vespera complevit, Shtarkman dynamicorum motus ad maximum redegit, ob quod princeps lyrici poesis Chopin in puritate sua apparuit, ab omnibus superfluis et vanis liberatus. Artificialis temperamentum artificis, magna perceptionis acumen in hoc casu uni super- ficio omnino subiicitur – ad demonstrandum altitudinem, capacitatem dictarum lyricorum compositoris cum summa significativarum aculeorum. Huic labori difficillimo patrator egregie copivit.

Shtarkman in scaena concentus plus quam quattuor decennia faciebat. Tempus quasdam adaptationes ad optiones creandi, immo ad apparentiam exercendam facit. Artifex multum programmatum monographicorum in suo arbitrio habet – Beethoven, Liszt, Chopin, Schumann, Tchaikovsky. Huic indice nunc addere possumus nomen Schuberti, cuius lyrica in facie musicus subtilis interpres invenit. Studium Shtarkman in ensemble musicis faciendis plus etiam augetur. Antea una cum vocalistis, violinistis, quadricinis ab Borodin, Taneyev, Prokofiev nuncupatis. Superioribus annis eius cooperatio cum cantore K. Lisovsky maxime fructuosa fuit (programmata ex operibus Beethoven, Schumann, Tchaikovsky). Quod ad interpretamenta adiuncta, verba ex A. Lyubitsky recensionis concentu commemorare digna est, quibus Shtarkman XXX anniversarium suae artis activitatis celebravit: « Ludus musicus a plenitudine motus, internae complexionis distinguitur. Principium lyricum, quod in arte adulescentis Shtarkman clare praevaluit, suum hodie momentum retinuit, sed qualitative diversum est factum. Non est suavitate, reticentia, mollities in ea. Excitatio, fabula organice cum tranquillitate animi componuntur. Nunc Shtarkman magni momenti est ad locutiones, expressiones intonationales, et accuratam rerum singularum consummationem.

Professor (ab 1990) Moscuae Conservatorii. Ab anno 1992 lector in Academia Iudaeorum nomine Maimonides fuit.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990