Canon |

ex graeco kanon - norma, regula

1) In Dr. Graecia, fabrica discendi et demonstrandi rationem tonorum a dec formato. partes chordae pulsum; a saeculo II monochordi nomen accepit. K. ipsum quoque systema rationum interuallorum numerorum ope monochordi constitutum, quibusdam musis insequentibus temporibus, vocavit. instrumentorum libr. arr. pertinentia ad monochordum secundum fabrica (exempli gratia psalterium), instrumentum partes.

2) Apud Byzantium. hymnographia polystrophica product. complexus, lit. designs. K. in 1 pavimento apparuit. 8th c. Inter auctores veterrimi k. are Andrei of Crete, John of Damascus, and Cosmas of Jerusalem (Mayum), Syri by origin. Sunt incompleta K., quae dicta. duo cantica, tria cantica et quattuor cantica; Completus K. constabat ex 9 carminibus, sed 2 mox in desuetudinem decidit. Cosmas Hierosolymitanus (Mayumsky) non amplius usus est, quamvis nomenclaturam novem odarum retinuit.

Hac forma K. hodie exstat. The 1st stantia of each K. song is irmos, the following (solent 4-6) are called. troparia. Litterae initiales stantiarum acrosticas formabant, indicans nomen auctoris et notionem operis. Ecclesiae ortae sunt condiciones imperii contentionem cum veneratione icona atque "carmina aspera et ardentissima" (J. Pitra) celebrationum repraesentabant. mores contra tyrannidem imperatorum iconoclastarum directi. K. cantare a populo destinabatur, idque architectonicos eius textus et musicae naturam definivit. Materia thematica irmos erat cantica hebreorum. poesis et rarius actu Christiano, in quo patrocinium populi Dei in certamine contra tyrannos gloriabatur. In troparia laudavit animos pugnantium contra tyrannidem et dolorem.

Componens (qui etiam textus erat auctor) in omnibus modis carminis syllabicos irmos perpeti debebat, ut musae. ubique prosodiae versus prosodiae respondebant. Ipsa melodia debuit esse simplex et passione expressiva. Regula erat componendi K.: "Si quis K. scribere vult, debet prius vocem irmos, deinde troparia eisdem syllabicis et irmos consonantibus, servata notione" (8th century). Plurimi hymnographi inde a saeculo IX compositi sunt K., adhibitis irmosibus Ioannis Damasceni et Cosmae Mayi ad exemplar. K. melodiae systemati osmosis subiectae erant.

In ecclesia Russica, vocalis affiliatio K. servata est, sed ob violationem in gloria. versiones syllabarum Graecarum. nisi irmoses canerent originalia, cum troparia legi deberent. Exceptio est paschalis K. — In cantu librorum exstant exempla eius, a principio ad finem notata.

In 2 area. 15th c. nova apparuit, rus. Stylus K. Fundator eius fuit monachus Athos Pachomius Logofet (vel Pachomius Serbicus), qui proxime scripsit. XX K. Russiae dicata. festis et sanctis. Idioma canonum Pachomii ornato et magnifico stilo claruit. Pachomii scribendi genus imitati sunt Markell Barbatus, Hermogenes, postea Patriarcha, aliique saeculi XVI hymni.

3) Cum Medio Aevo, forma musicae polyphonicae stricto imitatione innixa, omnes sectiones proposta in rispost vel risposto tenens. Usque ad saeculum XVII et XVIII nomen fugue. Definitiones K. sunt suffragiorum numerus, intervallum ac intervallum inter introductiones suas, proposta et risposta proportio. Frequentissima sunt 17- et 18-vocis K., attamen sunt etiam K. pro 2-3 vocibus. E. notum est ex historia musicae magnam multitudinem vocum conpositiones plurium simplicium K repraesentare.

Frequentissimum intervallum ingressum est prima vel octava (hoc intervallum adhibetur in priscis exemplis de K.). Sequitur quinta et quarta. alia intervalla rarius adhibentur, quia, servato tonalitate, intervallum faciunt in themate (transmutatio magnarum secundarum in minutias secundas, et vice versa). In K. pro 3 vel pluribus vocibus, intervalla introitus vocum differre possunt.

Simplicissima ratio suffragiorum in K. est accurata habitatio propostae in rispost vel risposti. Una e generibus K. formatur "in motu directo" (canonicus latinus per motum rectum). K. tribui etiam potest huiusmodi in augmentum (canon per augmentationem), in diminutione, cum decomp. metrica adnotatione suffragiorum ("mensuralis" vel "proportionalis" K. In duobus primis his generibus, K. risposta vel risposta proposta in vocibus melodicis plene respondent. durationum autem ratio et ratio, absoluta duratio singulorum tonorum in illis respective augetur vel in pluribus reducitur. tempora (duplex, triplex auctio, &c.). "Mensurale" seu "proportionale" K. origini coniungitur cum notatione mensurali, in qua duae partes (imperfectae) et tres partes earumdem durationum comminuendi concessum est.

Praeteritis, praesertim temporibus dominantis polyphoniae, K. adhibita sunt etiam multipliciori ratione vocum — in circulatione (canon per motum contrarium, totum inversum), in countermovente, cancrisans et speculo. cancer. K. circulationis notatur eo quod proposta exercetur in risposta vel rispostas in forma inversa, id est, quodlibet intervallum proposta ascendens respondet eidem intervallo descendenti in numero graduum in risposta et vice. versa (see Inversion of Theme). In tradito K., thema in rispost transit in motu "reverso" comparato ad propositum, a sono ultimo ad primum. Speculum-crustaceum K. conjungit signa K. in circulatione et crustaceana.

Secundum structuram, duae sunt praecipuae. typus K. – K., in omnibus vocibus simul desinentibus, et K. cum non- simultaneo soni vocum complemento. In primo casu concludam. clausula rupta est imitatio cellae, in secundo conservatur usque ad finem, et voces conticescunt eodem ordine quo intrarunt. Casus fieri potest, cum, in processu instruere, voces a K. ad suum principium afferuntur, ut arbitrarium pluries repeti possit, ita dictum formans. sine fine canonicus.

Sunt etiam nonnullae speciales rationes canonicorum. Voces liberas K., seu incompletae K. mixtae, compositum est ex K. in 2, 3, etc. voces cum liberis, in aliis vocibus non imitativae evolutionis. K. in duobus, tribus vel pluribus (duplex, triplex, etc.) incipit ab ingressu simultaneo duorum, trium vel plurium propositionum, sequitur introitum respondentis numeri rispostorum. Sunt etiam K., currendo per sequentiam (canonicam) circularem seu spiralem, K. (canon per tonos), in quo thema modulatur, ut gradatim per omnes claves quinti circuli transeat.

Praeteritis, tantum proposta in K. adnotata sunt, quorum ineunte, specialibus characteribus vel specialibus. explicatio indicatur, cum in quo ordine suffragiorum, quibus intervallis et qua forma cristae ingrediantur. Verbi gratia, in Missa Dufay "Se la ay pole" scriptum est: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet", quod significat: "Triplex et duplex crescit et sicut iacet." Verbum "K." et simile indicium; nisi temporis decursu factum est ipsius formae nomen. In casibus departmente proposta emissa est sine c.-l. conditionum indicia ad rispost ingrediendum – definiendae erant, “conieci” ab agente. In quibus rebus sic dictis. canonis aenigmaticae, quae varia varia conceditur. variantes introitus risposta, naz. polymorphic.

Quaedam etiam multipliciora et specialiora adhibita sunt. varietates K. – K., in quibus tantum dec. partes proposta, K. cum constructione risposta ex sonis proposta, descendendo durationum ordine disposita, etc.

Exempla recentissima 2-vocis cymbala reducunt ad saeculum 12 et 3-vocis quae saeculo decimo tertio repetuntur. "Canon aestatis" de Abbatia Reading in Anglia ab circiter 13 gaudet, altam ostendens culturam polyphoniae imitativae. By 1300 (in fine ars nova era) K. in cultum musicam penetravit. Saeculo XV ineunte primo sunt K. cum liberis vocibus, K. in augmento.

Hollandi J. Ciconia et G. Dufay canonibus utuntur in motetis, cantionibus, et interdum in missis. In opere J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres eorumque coaetanei canonici. technologia egregie attingit.

X. de Lantins. Canticum 15th century

Ars canonica musarum elementum maximus erat. foecunditas 2nd tabulatum. 15th c. multum contulit ad evolutionem contrapuntalem. solertia. Creatrix. musicae comprehensio. facultates diss. formas canonum deductas, in specie ad constitutionem canonum constituendam. massa dec. authoribus (cum titulo Missae ad fugam). Hoc tempore, postea paene evanuit forma quae dicitur saepe adhibita est. proportionalem, ubi thema in risposta mutat prae risposta.

Usus k. in magnis formis in 15th century. testatur plenam conscientiam suarum potentiarum – adiuvante K., unitatem expressionis omnium vocum consecutam esse. Postea technica canonica technica Teutonicorum ulterius progressus non est. Ad. rarissime applicatum est sui iuris. forma, aliquanto saepius — ut pars imitationis (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). Nihilominus K. contulit ad centralem ladotonalem centralem confirmans significationem responsiones reales et quartae tonalis in liberis imitationibus. Prima nota definitio K. refertur ad corr. 15th c. (R. de Pareja, "Musica practica", 1482).

Josquin Despres. Agnus Dei secundum missam "L'Homme arme super voces".

Saeculo XVI ars canonica incipit in voluminibus tegi (G. Zarlino). Sed k. "Fuga" etiam notatur, et notio imitationis repugnat, quod inconstans usus imitationum, id est, liberum imitatio designabat. Differentia notionum fugitivorum et canonum solum in media 16 parte incipit. 2th century In the Baroque era, interest in K. somewhat increase; E. penetrat instr. musica, fit (praesertim in Germania) denotat sollertiae compositoris, cum ad summum culmen in opere JS Bach perventum est (processus cantus firmus, partes sonatas et missarum, Goldberg variationum, "Music oblatio"). In magnis formis, ut in plerisque fugues temporum Bachi et posteriorum temporum, canonici. ars autem frequentius in extensionibus adhibetur; K. agit hic ut ostentationem thematis concentratam, absque aliis calculis in genere porrectam.

А. альдара. "Eamus in caocia." 18 в.

Comparatus cum JS Bach, classicis Viennensibus utuntur K. multo rarius. R. Schumann et I. Brahms compositores saeculi XIX saepe ad formam k converterunt. Studium quoddam in K. saeculi XX magis etiam proprium est. (M. Reger, G. Mahler). P. Hindemith et B. Bartok utuntur formis canonicis in nexu cum desiderio dominandi principii rationalis, saepe in nexu cum notionibus constructivisticis.

Rus. compositores classici non multum studuerunt in k. ut forma independens. opera, sed saepe usitatae varietates canonicae. imitationes in geminum fugues vel polyphonic. variationes (MI Glinka - fugue ab introductione ad "Ivan Susanin"; PI Tchaikovsky – 3 pars II quarti). K., incl. infinita, saepe adhibita vel ut media braking, in luce contentionis gradum pervenit (Glinka - sop. "Quam admirabile momentum" ex 2st imagine actus primi "Ruslan et Lyudmila", Tchaikovsky - duet "Hostium". 1 e pictura 1 - actio "Eugenii Onegin", Mussorgsky chorus "Guide" ab "Boris Godunov"), seu stabilitatem et "universalitatem" modi designare (AP Borodin - Nocturni a 2 quartet, AK Glazunov. - I -I et II partes V symphoniae: SV Rachmaninov - tarda pars I symphoniae), vel in forma canonica. sequentiarum, tum in K. mutato unius speciei K. in alium, ut medium dynamicum. auget (AK Glazunov – 2 pars symphoniae 2; SI Taneev – 1 pars cantatis “Ioannis Damasceni”). Exempla e 2 quartet Borodin et 5 symphonia Rachmaninov demonstrant k. ab his compositores mutatis conditionibus imitandi usi sunt. Traditiones Russicae. opera noctuarum classica continuantur. compositores.

N. Ya. Myaskovsky et DD Shostakovich canonicum habent. Formae satis late patentem invenerunt (Myaskovsky – prima pars 1 et ultima 24 symphoniarum, 27 quartae partis No. 2; Shostakovich – extensiones fugorum in piano cyclo "3 praeludia et fugues". op. 24, 87- Pars V symphoniae, etc.

N. Ya. Myaskovsky 3 quartet, pars 2, 3 variatio.

Formae canonicae non solum magnam flexibilitatem ostendunt, quibus in musica variis styli adhibeantur, sed etiam varietatibus excellentissimi sint. Rus. et noctuae. Investigatores in theoria k.

References: 1) Yablonsky V., Pachomius serbica eiusque scripta hagiographica, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, K., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, Paris, 1876; Wellesz E., Historiae musicae byzantinae et hymnographiae, Oxf., 1949, 1961.

2) Taneev S., Doctrina canonis, M., 1929; Bogatyrev S., Duplex canonicus, M., L., 1947; Skrebkov S., Textus polyphoniae, M., 1951, 1965, Protopopov V., Historiae polyphoniae. Musica classica et Sovietica Russiae, M., 1962; eius, Historiae polyphoniae in maximis phaenomenis. Classica Europae occidentalis, M., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; suum, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).

HD Uspensky, TP Muller