Deviation |

hue circuitus (German: Ausweichung) Solet definiri breve tempus discessus ad aliam clavem, non clausula (micromodulatio). Eodem autem tempore phaenomena uno ordine ponuntur. ordo - gravitatis erga centrum tonal commune et multo debiliorem gravitatem versus fundamentum locale. Discrimen est quod tonica ch. tonality expresses tonal stabilitatem in proprio. sensus verbi, et tonica loci declinationis (quamvis in angusto spatio tonali fundamento similis est) in relatione ad principale munus instabilitatis omnino retinet. Sic introductio secundariorum dominantium (interdum subdominantis) - consueto modo formandi O. - essentialiter transitum ad aliam clavem non significat, cum directa sit. affectum attractionis ad tonicum generale permanet. O. tensio in hac harmonia inhaerens auget, id est instabilitatem auget. Hinc est contradictio in definitione (forte acceptabilis et justificatur consonantia cursus disciplinarum). Rectior definitio O. (ex ideis GL Catoire et IV Sposobin orta), ut secundarium cellae tonalis (subsystem) intra ambitum systematis generalis huius modi toni. O. usus typicus est intra sententiam, tempus.

Essentia O. non est modulatio, sed expansio tonalitatis, id est augmentum in numero harmoniarum directe vel indirecte subordinato centro. tonic. Dissimilis, O., modulatio propria. significatio verbi ducit ad novum centrum gravitatis constituendum, quod etiam incolis subiugat. O. Tonalitatem alicuius tonitatis ditat attrahendo non diatonam. soni et chordae, quae in se ad alias claves pertinent (vide schemate in exemplo in habena 133), sed in condicionibus specificis principali coniunctae sunt sicut eius areae remotioris (unde una ex definitionibus O.: " Relinquens in secundario tonalitate, quae in principali tonality " - VO Berkov). Cum modulationibus O. definiendis, ratio habeatur: functionis datae constructionis in forma; latitudo circuli tonalis (volumen tonalitatis et proinde limites eius) et praesentia relationum subsystem (imitando principalem structuram modi in eius peripheria). Secundum modum agendi, cantus in authenticos (cum relationibus subsystemicis DT; hoc etiam SD-T includit, exemplum vide) et plagalis (cum ST relationibus; chorus "Gloria" ex opera "Ivan Susanin".

NA Rimsky-Korsakov. "Fabula invisibilis urbis Kitezh et virginis Fevronia", Act IV.

O. possibilia sunt tam in arctis tonal areis (vide supra exem- plum), et (minus saepe) in longinquis (L. Beethoven, violin concerto, pars I finalis, saepe in musica moderna, exempli gratia, in C. S. Prokofiev). O. potest etiam esse pars processus modulationis actualis (L. Beethoven, connectens primam partem 1th sonatae pro piano: O. in Fisdur cum modulans ab E-dur ad H-dur).

Historice, progressio O. maxime coniungitur cum formatione et roboratione systematis tonalis maioris-minoris in Europa centralised. music (main arr. in 17th-19th saecula). Relatum phaenomenon in Nar. et antiquae Europae prof. musica (cantus choralis, cantus russicus Znamenny) - variabilitas modalis et tonalis - cum absentia validae et continuae attractionis ad unum centrum (igitur, dissimile O. proprium, hic in traditione locali nulla est attractio ad generalem). . Explicatio systematis tonorum introductorii (musica ficta) realem iam O. (praesertim in musica saeculi XVI) perducere potest vel saltem ad earum formas. Ut rei normativae, O. saeculo XVII muniti sunt. et in ea parte musicae saeculi XX, ubi traditiones evolvere pergunt. genera tonalis cogitandi (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, et partim P. Hindemith). Eodem tempore harmoniarum implicatio ab clavibus subordinatis in sphaeram principalium quae historice ad chromatizationem systematis tonalis contulit, non-diatonica convertit. O. Concordia in centro directe subordinato. tonic (F. Liszt, ultimae clausurae sonati in h-moll; AP Borodin, finalis cadano "Tabularum Polovtsianorum" ex opera "Princeps Igor").

Phaenomena similia O. (ac modulationes) sunt propriae quarundam formarum orientalium explicatarum. musicam (exempli gratia, in Azerbaijani mughams "Shur", "Cargah", vide librum "Fundamentalia Musicae Vulgaris Azerbaijani" ab U. Hajibekov, 1945).

Theorica notio O. notum est ex 1 pavimento. Saeculum XIX, cum a conceptu « modulationis » oriebatur. Vetus terminus "modus" (a modulo, modo - freto) harmonicis applicatur. sequentia primitus significabant instruere modum, motus in se (" concordiae sequentis unius post aliam" - G. Weber, 19). Hoc significare potest gradatim discessum a Ch. claves ad alios et ad illud in fine redire, tum transitus ab uno clavo ad alterum (IF Kirnberger, 1818). AB Marx (1774), totam structuram tonalem particulae modulationis vocat, simul distinguit inter transitum (in nostro terminologia, ipsa modulatione) et declinatione ("devitatio"). E. Richter (1839) duo genera modulationis distinguit: "transire" ("non omnino relinquens systema principalis", id est O) et "extensum", gradatim praeparatum, cum clausula in nova clavi. X. Riemann (1853) putat secundas tonicas in vocalibus esse functiones simplices principalium clavium, sed tantum sicut praeliminares "dominantiarum in uncis" (sic enim secundas dominantes et subdominant). G. Schenker (1893) considerat O. sequentes typum unius toni et etiam secundarium principalem secundum suum pelagus designat. tonus ut gradus in Ch. tonality. O. oritur secundum Schenkerum, ex tendentia chordarum ad tonicizandum. Interpretatio O. secundum Schenkerum;

L. Beethoven. String sop. 59 No 1, pars I.

A. Schoenberg (1911) exaggerat originem dominantium laterum "ab modis ecclesiae" (exempli gratia, in systemate C-dur a modo Dorio, id est a saeculo II, sequentia ah-cis-dcb -a et cognata veniunt. chordae e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, &c.); sicut Schenker, principales secundae dominae designantur. tonus in clavis principalibus (exempli gratia, in C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) conceptum O. reprehendit, arguens "signa tonalitatis alienae criterium declinationis esse non posse" (exemplum: thema lateris primae partis 1 sonata Beethoven, bars 21-35).

PI Tchaikovsky (1871) distinguit inter « evasionem » et « modulationem »; in rationibus congruentibus programmatis, plane opponit O. et transitus, sicut diversa genera modulationum. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definit O. ut "modulatio, in qua nova ratio non figitur, sed leviter affecta et statim ad systema pristinum vel ad novam declinationem" revertitur"; praefixis chordis diatonicis. plures dominantes recipit modulationes breves (id est O); tractantur ut intus, c. aedificium, tonic to-rogo in memoriam reponitur. Secundum tonal connexionem inter tonicas in deflexionibus, SI Taneev suam theoriam aedificat de "tonalitatis unitate" (90s saeculo XIX). GL Catuar (19) musis exhibito inculcat. cogitatio fere una tonalitatis dominatur; ergo, O. in clave propinquitatis diatonicae vel maioris minoris, ab eo interpretatur "mediumtonale", principale. tonalitas non deseritur; Hoc in pluribus refert catoies ad formas periodi, simplices tecturam et tres partes. IV Sposobin (in 1925') sermone quodam unum sonum esse existimavit (postea hanc sententiam omisit). Yu. N. Tyulin in pelagus exponit. tonalitas alterationis toni introductorii (signa tonalitatis relatae) per "variabilis tonicitas" resp. triades.

References: Tchaikovsky, PL, Rector harmoniae practicae, 1871 (ed. M., 1872), idem, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov, HA, Harmonia Textorum, Petropoli, 1884-85, ejusdem, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar, G., Cursus theoricae harmoniae, partes I-II, M., 1-2; Belyaev VM, Analysis modulationum in Beethoven sonatas, SI Taneeva, in libro: Russice de Beethoven, M., 1924; Cursus harmoniae practicae, pars I, M., 25; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cursus harmoniae practicae, pars II, M., 1927; Tyulin Yu. N., Doctrina concordiae, t. 1, L., 1935, M., 2; Taneev SI, Epistulae ad HH Amani, SM, 1935, No1; Gadzhibekov U., Fundamenta musicae vulgares Azerbaijani, Baku, 1937, 1966; Sposobin IV, Lecturae de concordiae cursu, M., 1940; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 7-1945, B., 1957-1969; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst ..., Bd 1-2, Moguntiae 1771-79; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 3 (Translatio Russica, Richter E., Harmonia Textbook, St. Petersburg, 1818); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre ..., L. – NY, (21) (Russian translation, Riemann G., Harmonia simplicior, M. – Leipzig, 1839); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1853-1876, Stuttg. - V. - W., 1893-1901; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 3.

Yu. H. Kholopov