Giovanni Pierluigi da Palestrina |

Iohannes Petrus de Palestrina

Egregius compositor Italicus saeculi XNUMX, invictus magister polyphoniae choralis, G. Palestrina, una cum O. Lasso, una ex maximis figuris in musica nuper Renascentiae est. In opere suo, perquam amplo tum in volumine tum in opulentia generum, ars polyphoniae choralis, quae per plura saecula evoluta (praesertim a compositoribus scholae Franco-Flmensis dictae) ad summam perfectionem pervenit. Musica Palaestinae summam perfecit summam artis technicae ac postulata expressionis musicae. Intricatissima textura vocum polyphonicae fabricae nihilominus ad imaginem harmonice clarae et concordis adde: Sollertia polyphoniae possessio eam interdum aurium invisibilem facit. Mortuo Palestrina, integra aetas in progressu musicae Europaeae occidentalis abiit in praeteritum: initium saeculi XNUMXth. nova genera et novum mundum reduxit.

Praenestina vita in tranquillo et intenta opera artis suae consumpta est, suo modo, specimina staterae et harmoniae artificiosae suae congruens. Natus est Palestrina in suburbio urbis Romae, quae appellatur Palestrina (hoc antiquitus loco Prenesta vocabatur). Nomen compositoris ab hoc geographico nomine venit.

Fere tota vita sua Praenestina Romae vixit. Eius opus arte coniungitur cum traditionibus musicis et liturgicis trium maximarum cathedralium Romanorum: Sancta Maria Maggiore, Sancti Ioannis Lateranensis, Sancti Petri. Ab infantia, Praenestina in choro ecclesiae cecinit. Anno 1544, adhuc admodum adulescens, organista et magister in cathedrali suae civitatis urbe factus est, ibique coluit usque ad annum 1551. Documenta documentalia creationis huius temporis in Palaestrina abest, sed, ut videtur, iam tum. tempus incepit perdiscere traditiones generis massae et motet, quod postea in opere suo locum obtinebit. Quaedam eius missae postea editae iam hoc tempore scriptae fuisse probabile est. Anno 154250 Palestinae urbis episcopus fuit Cardinalis Ioannes Maria del Monte, postea papa electus. Hic primus patronus praepotens Praenestinae gratias egit quod iuvenis musicus Romae frequenter apparere coepit. Anno 1554 Praenestina primus missarum librum edidit patrono suo dicatum.

Die 1 Septembris 1551, Praenestina, Sacelli Giuliae princeps designatus est Romae. Hoc sacellum musicum in cathedrali sancti Petri institutum fuit. Ob industriam Summi Pontificis Iulii II, suo tempore ordinatum est, et in medium centrum vertitur ad musicos Italicos exercendos, contraque Sacellum Sixtinum, ubi externi dominabantur. Mox Praenestina ad ministrandum accedit in sacello Sixtino - officiali sacello musico Summi Pontificis. Defuncto Iulio Papa II, Marcellus II novus Papa electus est. Cum hoc homine una ex praeclarissimis operibus Palaestinae, quae dicitur "Missa Marcelli Papae", anno 1567 edita, conectitur. Secundum legendam, anno 1555, papa in Parasceve Parasceves suos choristas collegit, iisque de postulatis musicam passionis Hebdomadae passionis huic eventui aptiorem reddere, et verba distinctiora et clarius audientia.

Mense Septembri 1555, strictae procedendi confirmatio in sacello ductus est ad dimissionem Palaestrinae et duos alios coristas: eo tempore Praenestrina nupsit, et votum caelibatus pertinebat ad chartam sacelli. Anno 1555-60. Praenestinae capellam dirigit in Lateranensi ecclesia S. Johannis. Anno 1560 ad Cathedralem Sanctae Mariae della Maggiore, ubi semel studuit, rediit. Re cognita iam gloria Praenestinae fines Italiae divulgavit. Quod patet ex eo quod anno 1568 oblatum est pro Maximiliano II imperatore ad movendum Viennam tanquam cohortis imperialis. Iisdem annis opus Praenestinae ad summum culmen pertingit: in 1567 secundus missarum liber editus est, anno 1570 tertius. Eius quattuor pars et quinque moteta etiam publici iuris facta sunt. Postremis vitae annis, Praenestrina rediit ad frontem capitis aediculae Giuliae apud basilicam Sancti Petri. Multos labores personales habuit: fratris mortem, duos filios et uxorem. Ad extremum vitae finem, Palaestrina in patriam suam redire statuit ad positionem capitis chori ecclesiae, ubi ante multos annos servivit. Per annos, Praenestina studium erga patriam suam invaluit: nam decenniis Romam non reliquit.

Fabulae de Palaestrina in vita sua formare inceperunt et post eius mortem evolvere perseveraverunt. Sors eius creatrix hereditatis felix evasit – id paene oblivioni nescivit. Musica Palaestinae in campo generum spiritualium omnino contrahitur: ipse auctor est super 100 missas, plus 375 motetorum. 68 offertorias, 65 hymnos, letanias, lamentationes, etc. Tamen etiam tributum genre madrigal, quod in Italia nuper Renascentiae maxime popularis fuit, solvit. Opus Palaestrinae in historia musicae manebat ut inexpugnabile polyphonicae artis exemplum: sequentia saecula eius musica exemplar exemplar evasit in usu docendi musicorum artem polyphoniam.

A. Pilgun

Giovanni Pierluigi da Palestrina compositor, caput polyphoniae Romanae. scholarum. Anno 1537-42 in choro puerorum in ecclesia Sanctae Mariae Maggiore canebat, ubi educationem spiritu polyphoniae suscepit. traditiones scholae Batavicae. In 1544-51 organista et bandmagister maioris ecclesie St. Praenestina. Ab anno 1551 usque ad vitae finem Romae operatus est — sacella basilicae Sancti praefuit. Petrus (1551-55 et 1571-94, Iulius Capella), ecclesias S. Ioannis in Laterano (1555-60) et Sanctae Mariae Maggiore (1561-66). In conventibus religiosis romanus sacerdos interfuit f. Nerius (scripsit op. ad eos, congregatio musicarum (societatis), moderator fuit scholae cantoris in ecclesia Sanctae Mariae Maggiore, et in sacellum Cardinalis Estensis contendit. Choros duxit, cantores eruditos, missas, motetas scripsit, madrigales rarius. P Fundamentum. — Musica sacra choralis a cappella. Eius saeculares madrigales essentialiter non differunt ab musica ecclesiastica. Cum Romae assidue ad Vaticanum P . Ut compositor et effector, influxum atmosphaerae Reformationi contrariae percepi. Concilium Tridentinum (1545-63), quod ideae catholicorum ediderunt. motus, quaestiones etiam de Ecclesia specialiter consideravit. musica e positionibus humanismi Renaissance opposita. Splendor ecclesiasticus adipiscatur illo tempore. art-va, mira multiplicitate polyphonica. progressus (saepe cum instrumentorum participatione) convenerat decernere. resistentia legatorum counter-Reformation. Ad confirmandam influentiam Ecclesiae in Missis, claritatem in dogmatibus postulaverunt. textus Liturgiae, ad quem parati erant multi- metam expellere. musica. Nihilominus haec extrema sententia consensum consensum non invenit: studium "declarare" stylum polyphoniae, reicere manifesto influxus saeculares, verba dilucide distinguere in polyphonia, in re paene parta. chore a cappella. Fabula quaedam exorta est "salvatorem" de polyphonia in catholicis. ecclesia erat P., qui exempla maxime perspicua creavit, non obscurans verba polyphoniae harmonicae. fundamentum (exemplum celeberrimum eius est "Missa Marcelli Papae", 1555 huic tata dicata). Re vera, haec fuit obiective historica. evolutionis polyphonicae art-va, eundo ad claritatem, plasticitatem, humanitatem artium. imaginem, &P. cum maturitate classica id expressit intra stricte limitis ambitus chori. spiritualis musica. in his numerosa Cp. longe ab eodem est polyphonia et intelligibilitas verbi claritas. P Sed. proculdubio gravitated ad libram polyphonicam. et harmonica. sollemnia, horizonta et verticalia in musica. horreis ad totius tranquillitatem. P Petum. cum spiritualibus thematis coniungitur, sed interpretatur novo modo, sicut maxima Italica. pictorum principis Renaissance. AP aggravatae subiectivitas, drama, acuta contraria aliena sunt (quae est typica pro pluribus aequalibus suis). Sua musica est pacifica, benigna, contemplativa, moeror casta et moderata, eius magnitudo nobilis et severa, eius carmina penetrantia et tranquilla, generalis sonus obiectivus et sublimis. AP modestam chori compositionem (4-6 voces movens miris lenitate in parva parte). Saepe thema-frumenti spiritualis op. fit melodia choralis, cantus inclitus, interdum modo hexachordo, in polyphonia sonans. praesentatio par atque moderata. Musica P . stricte diatonica, eius structura consonantibus determinatur (consonantiae semper dissonantiae parantur). Explicatio totius (partis massae, motet) imitatione vel canonica efficitur. motus, cum elementis vnutr. variatio ("germinatio" similium modorum in evolutione vocum melodiarum. Hujus rei. integritas figuralis et musica. CELLA intra compositionem. in 2nd half. 16 in. in diversis creatis. Zap scholarum in Europa intensa quaerendi aliquid novi erat in sphaera dramatis. expressio melodiae, instrumentalismi virtuosi, multi- scriptionis choreae variae, chromatizationis harmonicae. linguam, etc. AP per se his trends opponitur. Nihilominus tamen non dilatans, sed exterius arctans artificii sui facultatem, clariorem et magis plasticam expressionem, aptiorem affectionum formam, in polyphonia puriores invenit colores. musica. Ad hoc ipsam rationem operis transfiguravit. polyphonia harmonica in eo revelans. Satus. Ita P. iter suum ingressus horreis ad Italiae partem accessit. spiritualem et cotidianam (lauda) ac denique una cum aliis. compositores aetatis styliticam metae praeparaverunt quae vertente saeculo XVI acciderunt. in casu monodiam comitante. Tranquillus, temperata, consona ars P . refertam notis historicis contradictionibus. Artem tradendi. ideae Renascentiae in occasu Reformationi contrarii, naturaliter limitata est in materia, genere et modo loquendi. AP notiones humanismi non renuntiat, sed suo modo, intra compagem generum spiritualium, eas per tempora difficili dramate refert. AP innovator difficillimis condicionibus innovationis fuit. Itaque effectum P . et polyphonia classica stricte scribendi de aequalibus et sequacibus valde alta erat, praesertim in Italia et Hispania. Catholico. Ecclesia tamen Palaestinam emisit ac prostravit stilum, ex vivo exemplari in gelidam chori traditionem convertens. a cappella musica. Maximos imitatores P . fuerunt J. M. et J. B. Nanino, F. et J.

inter Op. P. - plusquam 100 massas, proxime. 180 motets, litanias, hymnos, psalmos, offertorias, magnificat, madrigales spirituales et saeculares. Sobr. op. P. ed. in Leipzig ("Pierluigi da Palestrinas Werke", Bd. I-XXXIII, Lpz., 1-33, et Romae (Giovanni Pierluigi da Palestrina, Le Opere Complete", v. 1862-1903, Roma, 1-29, ed. pergit).

References: Ivanov-Boretsky MV, Palestrina, M., 1909; suum, Lector Musical-Historicus, tom. 1, M., 1933; Livanova T., Historia musicae Europae occidentalis usque 1789, M., 1940; Gruber RI, Historia cultus musici, vol. 2, pars 1, M., 1953; Protopopov Vl., Historia polyphonia in phaenomenis maximis (lib. II), classica Europae occidentalis a 2th saeculis II, M., 1965; Dubravskaya, T., Madrigal saeculi I, in: Quaestiones de forma musica, n. 2, M., 1972; Baini G., Memorie storico-critiche delila vita e delle opera di Giovanni Pierluigi da Palestrina, v. 1-2, Roma, 1828; Brenet M., Palestrina, P., 1906; Casimiri R., Giovanni Pierluigi da Palestrina. Nuovi documenti biografici, Roma, 1918; Jeppesen K., Der Pa- lestrinastil und die Dissonanz, Lpz., 1925; Cametti A., Palestrina, Mil., 1925; sua, Bibliografia palestriniana, Bollettino bibliografico musicale», t. 1, 1926; Terry RR, G. da Palestrina, L., 1927; Kat GMM, Palestrina, Haarlem, (1958); Ferraci E., Il Palestrina, Romae, 1960; Rasag-nella E., La formazione del linguaggio musicale, pt. 3. La parola in Palestrina. Problemi, tecnici, estetici e storici, Firenze, 1969; Nonas. C., Palestrina in history. Studium praeliminaris famae et gratiae ab eius morte, NY, 1970 (Diss.); Bianchi L., Fellerer KG, GP da Palestrina, Turin, 1971; Güke P., Ein "konservativa" Genie?, "Musik und Gesellschaft", 1, No 1975.

TH Solovieva