Harmonia |

Greek armonia - connexio, harmonia, proportionalitas

Instrumentum musicum expressivum secundum coniunctionem tonorum in consonantias et consonantias sequentias. Consonantiae implicantur per modum et tonalitatem. G. se manifestat non solum in polyphonia, sed etiam in monophonia. Fundamentales notiones rhythmi sunt chorda, modalis, munus (vide Functions modalis), vox ducens. Tertium principium chordae formationis multos annos dominatur. saecula in prof. and Nar. music diff. gentes. Munera in harmonicis oriuntur irrita. motus (successa mutatio chordarum) ob alternationem musarum. stabilitas et instabilitas; functiones in G. positione chordarum consonantium occupatae sunt propria. chorda centralis modi dat impressionem stabilitatis (tonicae), reliquae chordae instabiles (coetus dominans et subdominant). Vox ducens etiam potest considerari consequenter harmonicae. motus. Voces quae certam chordam faciunt, transeunt ad sonos sequentem, et sic porro; motus vocum chordarum formantur, secus vox ducens, certis regulis subiecta in processu creativity musico et partim renovata est.

Vocis tres significationes sunt "G.": G. ut medium artis musicae artis (I), ut obiectum studii (II), et ut subiectum scholasticum (III).

I. Ad cognoscendas artes. G. qualitates, id est, partes eius musicae. opus, magni momenti est considerare suas facultates expressas (1), harmonicas. color (2), G. Musarum creatio participatio. formae (3), the relation of G. and other components of music. language (4), G.'s attitude to music. style (5), the most important stages of the historical development of G. (6).

1) G. expressio aestimanda est sub lumine locutionum generalium. facultates musices. harmonica locutio specifica est, quamvis a musarum terminis dependeat. lingua, praesertim a lyra. In singulis consonantiis quaedam expressio inesse potest. In initio R. Wagner opera "Tristan et Isolde" chorda sonorum, quae late musicam totius operis naturam determinat:

Haec chorda, quae "Tristan" vocatur, totam compositionem penetrat, in condicionibus climacticis apparet et fit letharmonia. Natura musicae finalis 6 symphoniae Tchaikovsky in chorda apertura praefinita est:

Expressio plurium chordarum valde certa et historice stabilis est. Exempli gratia, septima chorda reducta adhibita vehemens dramatica adhibebatur. experientiis (introductiones ad Beethoven's sonatas No. 8 et No. 32 pro piano). Expressio etiam chordarum simplicissimarum propria est. Exempli gratia, in fine praeludium Rachmaninoff, op. 23 No 1 (fis-moll) multiplex repetitio minoris tonici. triades profundiorem reddit indolem huic operi inhaerentem.

2) In elocutione G., qualitates modales functiones et coloristicas sonorum componuntur. color harmonicus in sonis ut talis et in ratione sonorum manifestatur (exempli gratia duo triades maioris ad distantiam tertii maioris). G. fuco saepe solutioni programmatis depingendi inservit. munia. In evolutione primae 1 symphoniae Beethoven (“Pastoralis”) sunt diuturnae majestatis. triades; eorum mutabilitas decernet. praedominantia clavium, tonicae to-rykh in omnibus sonis diatonicis collocari possunt. sonus range principalis tonalitates symphoniae (F-dur) sunt colores rarissimi pro tempore Beethoven. artes ad inscribendas naturae imagines. Aurorae imago in secunda scaena operae Tchaikovsky "Eugenii Onegin" tonico fulgenti coronatur. trias C-dur. In principio fabulae Grieg "Mane" (a Peer Gynt suite), impressio illustrationis fit per motum sursum clavium maioris, quarum tonicae ab invicem primum per tertiam maiorem, deinde per parvam separantur. unum (E-dur, Gis-dur, II- dur). Cum harmoniae sensu. color interdum repraesentationibus musicis-colori componitur (cf. Color auditus).

3) G. Musarum creationem participat. formae. G. formam construendi significat: a) chorda, letharmonia, harmonica. fuco, punctum organi; b) harmonica. pulsatio (rhythmus harmoniae mutationis), harmonica. variatio; c) clausulae, sequentia, modulationes, deviationes, consilia tonalia; d) Concordia, functionality (stabilitas et instabilitas). Haec media in musica tam homophonica quam polyphonica adhibentur. horreis.

Modalis harmonicis inhaerens. munera stabilitatis et instabilitatis in omnium Musarum creatione implicantur. structurae — a tempore in sonata forma, a parva inventione ad fugam late, a romance ad opera et oratoria. In formis tripartitis, quae in multis operibus inveniuntur, instabilitas plerumque propria est mediae partis progressus indolis, sed narrat. stabilitatem - ad extremas partes. Explicatio formarum sonatae per instabilitatem activam distinguitur. Alternatio stabilitatis et instabilitatis fons est non solum motus, progressus, sed etiam integritas musarum constructiva. formae. Praecipue clausulae in constructione formae periodi perspicue implicantur. typica harmonica. relatio sententiae terminationis, eg relatio inter dominantem et tonicum, stabilis periodi proprietas facta est — fundamentum plurium musarum. formae. Cadenzas conducunt functiones concors. musicae sistens.

Tonal consilium, id est, officiatorie et coloristically significativum tonalitatum ordinem, condicio necessaria est ad exsistentiam musarum. formae. Sunt nexus tonales praxi delecti, quae valorem normae in fugo, rondo, in triplici parte complexi acceperunt etc. Formam consiliorum tonalium, praesertim magnarum formarum, fundatur in facultate compositoris ad usum tonal. nexus inter "distans" ab invicem musis. constructiones. Tonal consilium musicum facere. veritas, tractare et auscultator, musicam pluribus "distantias" comparare debet. Infra schema est de consilio tonalis 1 partis 6 symphoniae auctore Tchaikovsky. Audire, percipere correlationes tonales in tam diuturno opere (354 mensuras) permittunt primum musarum repetitionem. argumenta. Chap emergit. clavis (h-moll), aliae claves magni ponderis (eg D-dur), func. interationes et subordinatio clavium ut functiones ordinis superioris (per analogiam cum functionibus in seriebus chordarum). Motus in otd. sectiones a relationibus scelerisque humilibus ordinantur; coniuncta vel clausa cyclos apparent min. tonality, quarum repetitio ad totius perceptionem conferunt.

Tonal consilium primi motus de 6 symphonia Tchaikovsky

Coverage totius consilii tonalis systematice adiuvatur. usus sequentium, regularis inter se discrepantiae alternationis soni stabilis, non modulandi et toni instabiles, sectiones modulantes, climaxes quaedam similes notae. Tonal consilium primae partis Tchaikovsky 1 symphoniae demonstrat "unitatem in diversitate" et, omnibus suis linimentis, eam distinguit. voltus occurrat classica. normae. Secundum unam harum normarum, ordo instabilis functionum superiorum ordinum contrariatur solitis, cadentibus (S – D). Eget. formula motus tonalis trium partium (simplices) formarum et sonata formam sumit formam T - D - S - T, contraque formulae typicae cadentiae T - S - D - T (ut, exempli gratia, sunt tonales. primae partis duabus primis symphoniis Beethoven). Motus tonalis interdum comprimitur in chordam vel chordarum successionem harmonicam. turnover. Una e culminationibus 6 symphoniae Tchaikovsky partis VI (vide vectes 1-6) aedificata est in longa septimi chorda deminuta sustentata, priorem ascensum minoris tertz generaliter dividens.

Cum una vel alia chorda maxime notabilis est in frusta, exempli gratia. ob nexum cum fastigio vel ob praecipuas partes in musica. thema, plus minusve in musarum evolutione et constructione versatur. formae. Actio chordae in toto opere penetrans seu "per" phaenomenon est quod historice comitatur et etiam monothematismum praecedit; definiri posset "monoharmonismum" ducens ad leitharmoniam. Munus monoharmonica luditur, exempli gratia, per chordas secundi gradus humilem in sonatas Beethoven NoNo 14 ("Lunae Lunae"), 17 et 23 ("Appassionata"). Musarum G. et perpensis ratio. forma, considerare oportet situm certae figurationis instrumentorum geographiae (expositio, seu reprisas, etc.), necnon eius participatio in exsequendis tantis principiis formationis, quam iterationis, variationis, progressionis, instruere; discrepantia.

4) G. est in circulo aliarum partium musicorum. lingua et penitus cum illis. Quaedam stereotypes talium commercii constituuntur. Exempli causa, mutationes in metrice pulsus valentes, accentum saepe coincidunt cum chordis mutationibus; in jejunio tempo, harmoniae rarius quam tardo mutatur; tympanum instrumentorum in tabula ima (initium symphoniae Tchaikovsky 6) obscuras effert, et in summo tabulario lumen harmonicum. fuco (initium introductio orchestralis ad opera Lohengrin auctore Wagner). Praecipuae interationes sunt inter musicam et melodiam, quae primas partes in musica agit. pred. G. Perspicatissimus fit divitiarum melodiae « interpres ». Secundum profunditatem animi MI Glinka, G. melodicam conficit. cogitatio probat quod in melodia esse videtur et quod ipsa «plena voce» exprimere non potest. G. occultatur in melodiis per harmoniam revelatur — verbi gratia cum compositoribus nar. carmina. Gratiae diversis cantibus, harmonia eaedem. varias impres- cios efficiunt. Concordes divitiae. optiones in melodiis contentas harmonicas ostendit. variatio, cut occurs in repetitionibus melodiis. fragmenta maiora vel minora, "iuxta" vel "ad distantiam" (intra forma variationum vel in quacumque alia forma musica). Magna es. valorem harmonicum. Variatio (itemque variatio in genere) determinatur eo quod factor in musicae renovatione fit. Eodem tempore variatio harmonica una est praecipuarum specialium. methodi harmonicae sui ipsius. progressus. In "Turcica" ex opera "Ruslan et Lyudmila" a Glinka, inter alias, optiones sequentes harmonicae melodiae inveniuntur:

Talis variationis harmonica variatio magnam manifestationem Glinka-type variationis constituit. Diatonum invariabile. melodia diversimode componi potest: tantum per diatonum (vide diatonicum) vel tantum chordas chromaticas (cf. chromatismum) vel permixtionem utriusque; unici harmonizations vel clavium mutationi modulante, conservatione vel mutatione modi (moris vel minoris) possibilia sunt; possibilis diff. funkt. junctiones stabilitatis et instabilitatis (tonicae, dominantes et subdominantes); optiones harmonicae includunt mutationes in appellationibus, melodicis. positiones et dispositiones chordarum, electio preim. triades, septimae chordae vel non chordae, usus chordarum et sonorum non chordarum, et multo magis. in processu harmonica. varia- tiones declarant, ubertatem exprimunt. facultates G., vim melodiae et alia musicae elementa. totum.

5) O. cum aliis musis. tium formatione musicae expers. eloquentiae. Etiam signa propriae harmonicae exprimere potes. eloquentiae. Stylistice proprie harmonica. vices, chordae, methodi tonal evolutionis notae solum in contextu operis, in nexu cum intentione eius. Memoria generalis historiae stilo aetatis potes, exempli gratia, pingere picturam venereum. G. totum; ex hac imagine G. illustrare potest. romantics, exempli gratia, R. Wagner, deinde — G. diversorum aetatum operis Wagner, usque ad harmonicam. stilus operum eius, ut. "Tristan et Isolde". Quantumvis clara, originalia nati. manifestationes G. (exempli gratia in classicis russicis, in musica Norvegica – in Grieg), in quolibet casu etiam adsunt eius proprietates et principia internationalia generalia (in campo modi, functionis, chordae, etc.); sine quo G. ipsa cogitari nequit. Auctoris stili. G. specificitas in pluribus verbis relucebat: "Tristan chorda", "chorda Prometheus" (leitharmonia carminis Scriabini "Promethei), "Domini Prokofiev", etc. Historia musicae non solum mutationem demonstrat; sed simul esse decomp. styli harmonici.

6) Opus speciale. studium evolutionis musicae, cum iamdiu speciale spatium musicae et musicologiae fuerit. Diff. G. Latera diversa rates referuntur. stabilitas alia est. Exempli gratia, evolutio in chordis tardior est quam in sphaeris modalibus functioni et tonalibus. G. pedetentim augetur, sed eius progressus non semper complicatione exprimitur. In aliis aetatibus (partim etiam saeculo XX), progressio hydrogeographiae requirit, imprimis novam simplicium instrumentorum evolutionem. Pro G. (pro qualibet arte in genere) fructuosa fusione operum compositorum classicorum. traditionem et veram innovationem.

G. Origines lic in Nar. musicam. Idem valet de populis qui polyphoniam non noverunt: quaslibet melodias, quaslibet monophonia in potentia G. continet; in definitione sub aequis conditionibus occultae facultates in rem transferuntur. Nar. origines G. in carmine polyphonico clarissime apparent, ut. apud Russos. In talibus Cantus principalia continent chordae - chordarum, quarum mutatio ostendit functiones modales, vocem ducens. in nar Russica. in cantu majores, minores et alios modos naturales illis proximis continet.

Progressus G. ab harmonica homophonica inseparabilis est. horreum musicum (cf. Homophony), in narratione to-rogo in Europa. musica clamatio-ve singulare munus ad periodum 2 a pavimento pertinet. 16 ad 1 pavimentum. Saeculo XVII In Renaissantiae huius horreae promotio praeparata est, cum locus magis ac magis saecularibus musis datus est. genera et occasiones amplas aperiendi mundum spiritualem hominis exprimendi. G. novas incitamenta evolutionis invenit in instr. musica, collatis instr. et opere. praesentatio. Voces harmonicae homophonicae. CELLA requiritur refers. concordia autonomia. comitatum et commercium cum praecipuis melodiis. Novae harmonicae auto-typae ortae sunt. textuum novorum modorum harmoniarum. et melodiis. figurae. G. locupletatio generalis compositorum in varia musica consecuta est. Acoustica notitia, distributio vocum in choro, et alia necessaria ad agnitionem quatuor vocum, ad normam chori. Praxis generalis basso continuo fecundas partes egit ad sensus harmoniae perspiciendas. Generationes musicorum in hac praxi et theoretica reperiuntur. ordinatio ipsa G. ; bass doctrina communis erat doctrina. Subinde, viri nobiles et scholares musici locum habere coeperunt in relatione ad bass qui plus erat independentis doctrinae de bass generali (JF Rameau et eius sequaces in hac provincia).

Res gestae Europae. music 2nd floor. Saeculis XVI in regione G. (ut dicam exceptiones quae nondum in ampliorem praxim inierunt) summatim perstringuntur. ad sequentia: maior naturalis et harmonica. minor acquisita hoc tempore dominatum. positus; melodias partes significantes egit. minor, minor, sed admodum gravis — harmonica. Maior. Prežnie diatonum. fervet (Dorio, Mixolydio, etc.) concomitans significationem habuit. Diversitas tonal intra fines tonalitatum arctae, interdum propinquitatis longinquae evolvit. Correlationes tonales persistentes delineatae sunt in multis formis et generibus, exempli gratia. motus in directione dominantis in initiis productionum, conferens ad tonicam corroborationem; tempus discessum versus subdominantem in sectionibus ultimis. Modi natus. Sequentiae actuose se manifestaverunt in nexu clavium, cuius significatio moderatrix fere momenti erat ad G explicandum. Dominantis positio ad diatonum pertinebat. Munus, c. ratio tonicae, dominantis et subdominantis, non solum anguste, sed etiam lata magnitudine sentitur. Apparitiones functionis variabilitatis observatae sunt (Fig. functiones variabiles). Munera facta sunt. coetus, praesertim in sphaera subdominantis. Signa harmonica permanentia stabilita et fixa sunt. revolutiones et cadences: authentica, plagalis, interrupta. Inter chordas, triades (maior et minor) dominabantur, et etiam sex chordae erant. Quartz-sextae chordae, speciatim chordae cadentiae, in praxim ingredi coeperunt. In arcto circulo chordarum septimarum, prominebat septima chorda quinti gradus (chorda septima dominans) septimae chordae secundae et septimae graduum multo minus communis. Generales, factores constanter agentes in novarum consonantiarum formatione - melodica. activitas vocum polyphonicarum, sonorum non chordarum, polyphonia. Chromatici diatonum penetraverunt, in eius prospectu fiebant. Chromatic. soni plerumque chordales; harmonic Ch. velut incitamenta ad speciem chromaticae. II. crebritate modulorum suaviorem. processus, deviationes in tonalitate gradus XNUMXth, gradus XNUMXth, paralleli (maioris vel minoris - vide. tonis parallelis). Praecipua chordarum chromaticarum 2 area. Saeculo XVI-XVII — prototypa duplicis dominae, chordae sextae Neapolitanae (quae, contra acceptum nomen, longe ante cessum scholae Neapolitanae) formata sunt etiam in modulationibus. Chromatic. sequentia chordarum interdum ortae sunt ex vocum lapsibus, exempli gratia. mutatio maioris triadis a minore eiusdem nominis. Fines compositionum minorum seu earum partium in una. major jam illis diebus nota erant. T. c., elementa modi maioris-minoris (cf. Maiores-minores) paulatim formati sunt. Animus harmonia excitatur. color, requisita polyphonia, inertia sequendi, condiciones vocum rarae speciem explicant, sed omnia magis notabilia humiliora et triades bol-terts complexiones diaton- tico finitimus. In musica, area 2. Saeculo XVI, XVII, significatio chordarum qua talis iam sentiri incipiebat. Quaedam relationes sunt fixae et permanentes. et formae: memoratae praecipuae requisitae ad consilia tonalis creantur (modulatio in clavem dominantis, parallelae maioris), eorum locus typicus obtinet principale. genera clausulae, signa expositionis, progressionis, finalis propositio G . Melodica harmonica memorabilis. sequentia repetuntur, inde forma, G. quodam modo thematicam recipit. valorem. In Musica. thema, quod hoc tempore formatum est, G . magni momenti locum obtinet. Harmonica formantur et acui. significat et artes magnas sectiones operis vel productionis. ut totum. Praeter sequentia (incl. h "Sequentia aurea"), quorum usus adhuc limitatus erat, org includunt. puncta tonica et dominans, ostinato in bass (cf. Tenor ostinato) и др. vocum harmonia variatio. Haec historica explicatio g. infra periodum formationis et approbationis harmonicae homophonicae. horreo eo mirabilius quod in compluribus. saeculis antea in prof. musica, polyphonia tantum in sua infantia fuit, et consonantiae sunt contractae ad decimae et quintae. Postea repertum est tertium intervallum et apparuit trias, quod erat verum fundamentum chordarum, et per consequens G. G. de exitu progressionis. in decretis. periodus judicari potest, utpote ab operibus Ya. AP Sweelinka, K. Monteverdi, J.

Ya. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy". expositio

Recte ibi, codicem.

Tempus magni momenti in ulteriore evolutione musicae opus fuit JS Bach et aliorum suorum temporum compositorum. G. Explicatio harmonica homophonica propinqua. thesaurus musicorum, multum etiam polyphonicis debetur. horreis (vide Polyphonia) ejusque connexio cum homophonia. Musica classica Viennensium validum tumultum secum attulit. Novum, gypsi florentissimum, saeculo XIX observatum est. in musica compositorum venereorum. Hoc tempore etiam res gestas notata est de nat. scholae musicae, ut. classica russica. Unum capitum clarissimorum in G. historia est musica. impressionism (late 19th and early 19th centuries). Compositores huius temporis iam gravitant erga modernos. scaena harmonica. evolutio. Novissima eius periodus (inde ab X fere XX saeculo XX) factis notatur, praesertim in Sov. musicam.

Ya. P. Sweelinck. Variationes in "Mein Junges Leben hat ein End". 6. Variatio.

Progressio concordiae cum ser. 17th century to ser. 20th century valde intensus erat.

In totius modi campo, insignissima evolutio diatonica maioris et minoris facta est: omnes septimae chordae late uti coeperunt, non- chordae et chordae structurarum superiorum incohatae, variae functiones magis activae factae sunt. Scientiae diatonicae opes hodie non sunt exhaustae. Modalis divitiae musicae, praesertim apud romanticos, auctae ob unitatem maioris et minoris in eponymis et parallelis maioribus-minoribus et minoribus maioribus; facultates minorum-majorum relative parum usitatae sunt. Saeculo XIX in novo fundamento litterae diatonicae antiquae recreatae sunt. fervet. Multa nova ad prof. musica, facultates maioris et minoris ampliavit. Eorum florentia facilior fuit influxibus modalibus ex nat. nar. culturis (exempli gratia Russorum, Ucrainorum et aliorum populorum Russiae, Poloniae, Norvegicae, etc.). A 19 area. Saeculo undevicensimo complexus et nitidus colore chromaticorum formationum modalium latius uti incepit, quarum nucleus erat tertius ordo triadum maioris vel minoris et sequentium integri toni.

Sphaera tonality instabilis late explicata est. chordae ultimae considerari coeperunt ut elementa systematis tonni, tonico subordinatum. Dominatum tonicum acquiritur in deviationibus non solum in propinqua, sed etiam in claves longinquas.

Magnae mutationes etiam in relationibus tonalis evenerunt. Hoc videri potest in exemplo consiliorum tonalium principalium formarum. Una cum quarto-quinto et tertis, secundis et tritonibus tonalibus etiam accesserunt ad anteriora. In motu tonalo alternatio tonalis sustentationis et non fulcimenti, definiti et relative indefiniti. Historia G. usque ad praesens confirmat optima, nova et durabilia exempla creativity non rumpi harmoniam et tonalitatem, quae in immensam pro praxi spem aperiunt.

Ingens progressus est in campo modulationis, in artibus, coniunctis et distantibus tonalitatibus - gradatim et celeriter (subito). Modulationes connectunt sectiones formae, musae. Topica; simul modulationes et deviationes altius ac profundius in partes, in formationem et instruere Musarum coeperunt. Topicorum. Dep. artificiosam modulationis evolutionem divitem experti sunt. Ex modulationibus enharmonicis (cf. anharmonismo), quae post stabilitatem temperamenti uniformis possibilis facta est, primum mens ab anharmonismo adhibita est. septima chorda (Bach). Tunc modulationes per anharmonicam chordam septimam dominantem interpretatae sunt, id est, enharmonicas multipliciores in praxim ingressae. aequalitas chordarum, tunc apparuit enharmonica. modulatio per rara SW. triades, nec non cum aliis chordis adiuvantibus. Quaelibet species nominata est enharmonica. modulatio peculiarem evolutionis lineam habet. Claritas, expressio, color, antithesis partes criticae huiusmodi modulationum in productione. demonstrant, exempli gratia, Organi Bachi Fantasy in g-moll (sectio ante fugam), Confutatis a Mozart Requiem, Beethoven's Pathetique Sonata (pars 1, repetitio Grave in principio evolutionis), introductio ad Wagner's Tristan et Isolde (antequam coda), carmen Margaritae Glinkae (ante repris), Tchaikovsky Romaeus et Iuliet Overture (ante partem partem). Sunt compositiones enharmonicis abundanter saturatae. modulationes;

R. Schuman. Nox, op. 12, 5 nullum.

Ibid.

Alteratio paulatim extenditur ad omnes chordas subdominantis, dominantium et duplicatum dominantium, necnon ad chordas reliquarum secundarum dominantium. A saeculo XIX exeunte quartus gradus imminutus minoris adhiberi coepit. Simul usurpari coepit. alteratio unius soni in diversum (chordis bis alteratis), sicut etiam simul. alteratio duorum sonorum diversorum (chordarum bis alteratarum);

AN Scriabin. 3rd symphonia.

NA Rimsky-Korsakov. "Nix Virgo". Actum III.

N. Ya. Myaskovsky. 5* Symphonia. Pars II.

In decomp. chordae, valor tonorum lateralium (id est soni infixi vel subrogandi) paulatim crescit. In triadibus et eorum inversionibus, sextus pro quinta vel cum eo componitur. Deinde in septimanis chordis tertias quartæ repone. Ut ante, fons formationis chordae erat soni chordae, praesertim morae. Exempli gratia, dominans nonchorda in nexu cum detentionibus uti pergit, sed a Beethoven incipiens, praesertim in 2 parte dimidia. Saeculo XIX et postea, haec chorda etiam utebatur quasi independens. chordarum formatione org moveri pergit. puncta - propter funkts. mismatches de bass et aliis vocibus. chordae complexae sunt, tensione saturatae, in quibus alteratio et postea soni componuntur, verbi gratia, "chorda Prometheus" (consonantia quartae structurae).

AN Scriabin. Prometheus.

Harmonicae evolutio. modos et artes quae in nexu cum enharmonica ostenduntur. modulatio, item invenitur in usu tonico maioris simplicis. trias, tum quodvis chorda. Notabile est evolutionem alterationum, org. item, etc.

Classica Russorum in functionibus modalibus. G. facultates convertuntur in Ch. arr. in the folk-song spirit (variable mode, plagality, see Medieval modes). Rus. schola notas novas in usu chordarum diatonicarum, in secundis affinitatibus introductas. Res Russicae magnae sunt. compositores et in campo chromaticorum; exempli gratia, programmatio cessum excitavit formarum modalium complexorum. Auctoritas originalis G. rus. classica permagna est: pervadit in mundum creantis praxis, in Sovietica musica clare reflectitur.

Quaedam trenda modernorum. G. in memoratis mutationibus cuiusdam tonalis propositionis per comparationem indefinitam manifestatur, in "foutatione" chordarum cum sonis non-chordis, aucto in munere ostinato et usu parallelorum. vox ducens, etc. Sed notio notarum non sufficit ad complendas conclusiones. Imago G. moderni. musica realistica non potest confici observationum summarum mechanicarum circa res chronologice coexistentes, sed factas valde heterogeneas. Hodiernis notae non sunt G. quae historice parata non sunt. In praestantissimis operibus eget porttitor, ut. SS Prokofiev et DD Shostakovich, functionem modalem conservaverunt et amplificaverunt. ex G., nexus cum Nar. Canticum; G. Manet expressio, et adhuc pertinet ad obtinens partes melodiae. Talis est processus modalis evolutionis in musica Shostakovich aliorumque compositorum, seu processus dilatandi fines tonality longe, profundas deflexionum in musica Prokofiev. Tonalitas errorum, praecipue praecipua. tonalitas in casibus pluralis a Prokofiev clare, tonice iustificatur tam in themate quam in suo processu. Historice illustris. sample update. interpretatio tonalitatis a Prokofiev in Gavotte Symphoniae Classicae creata est.

SS Prokofiev. "Symphonia Classica". Gavotte.

IN G. striges. compositores repercussus est proprium noctuarum. cultus crucis-fecundatio musica decl. gentes. Russian pergit agere munus maximi momenti. noctuae. musica cum suis traditionibus classicis pretiosissimis.

II. G. Consideratio ut scientia moderna tegit. de doctrina G. (1), theoria modal-functionalis (2), evolutionis doctrinarum G. (3).

1) Modern. doctrina G. ex systematica et historica. partes. Systematica pars fundamentis historicis aedificatur et notitias includit in evolutione otd. harmonica pecunia. Ad notiones generales G., praeter supra descriptos (chordam consonantiam, functionem modalem, vocem ducens), etiam ad ideas pertinent circa scalam naturalem, de musica. systemata (vide System) et temperamenta cum physicis et acousticis consociata. condiciones harmonicae. In notionibus fundamentalibus consonantium dissonantiae duo sunt latera - acusticus et modalis. Modalis accessus ad essentiam et perceptionem consonantiae et dissonantiae mutabilis est, una cum ipsa musica evoluta. Fere vero ad mitigandam dissonantiae perceptionem consonantium tendit, cum augmento tensionis et diversitatis. Dissonantiarum perceptio semper ex contextu operis dependet: postquam intensa dissonantia, minus intensae, aliquas industriam auditori amittere possunt. Principium est inter consonantiam et stabilitatem, dissonantia et instabilitatem. xxxvi. Ideo, pro mutationibus in aestimatione dissonantiarum et consonantium specierum, hae factores conservari debent, quia alioquin commercium stabilitatis et instabilitatis cessabit - conditio necessaria ad exsistentiam concordiae et functionalitatis. Gravitas denique et resolutio ad principales notiones gravitatis pertinent. Musici clare sentiunt gravitatem sonorum modalium instabilium melodiae, voces chordarum, complexionum chordarum integrarum et resolutionem gravitatis in sonos stabiles. Quamvis explicatio scientifica copiose et generaliter horum processuum realium nondum data sit, propositae descriptiones et interpretationes partiales (exempli gratia, gravitas et resolutio toni primarii) satis convincunt. In doctrina de G. diatono investigantur. fervet (naturalis major et minor, etc.), diaton. chordae eorumque compositiones, lineamenta modales chromaticorum et chromaticorum. chordae derivationes diatonicae. Deviationes et alterationes imprimis studuerunt. G. in doc- trina modulationum latissime datur, ut siligo indicatur ad dec. lineamenta: ratio clavium, semitarum modulationum (transitiones graduales et repentinae), modulationis artes. In systematica doctrinae G. parte, praedictae diversae nexus inter G. et Musas explicantur. formae. Eodem tempore media harmonica amplis actionis distinguuntur, usque ad totius operis coverage, exempli gratia punctum organi et variationis harmonicae. Quaestiones antea propositae in sectionibus systematicis et historicis doctrinae G.

2) Modern. lado-func. theoria, quae longam et profundam habet traditionem, una cum musica evolvere pergit. artem. Durabilitas huius theoriae sua fide explicatur, recta explicatio praecipuarum proprietatum classicarum. et musica moderna. Officium. theoria, ex habitudine stabilitatis et instabilitatis modalis orta, harmoniam variarum harmonicarum ostendit. significat logicam harmonicam. motus. Harmonic. manifestationes modalis stabilitatis et instabilitatis in relatione ad maiorem et minorem conducunt principaliter circa tonicum, dominantem et subdominantem. Mutationes stabilitatis et instabilitatis etiam inveniuntur in alternatione non modulationis (longa mora in data clavis sine c.-l. deflexiones ab ea) et modulatione; in alternatione toni definiti et toni indefiniti praesentatio. Haec extensa interpretatio functionis in musica propria est musicae recentioris. doctrinam G. Hoc etiam generalia de funkts elaborata comprehendit. convivia chordarum & func facultatem. substitutiones, de functionibus ordinis superioris, de functionibus fundamentalibus et variabilibus. Officium. coetus tantum intra duas instabiles functiones formantur. Hoc ex ratione modi sequitur et pluribus observationibus confirmatur: sequenti decomp. chordae huius functionis. coetus (exempli gratia VI-IV-II gradus), sensus unius (hoc in casu subdomipantis) munus conservatur; cum post tonicum, i.e e. Scaena I, alia videtur. chorda, ind. h VI vel III gradus, mutatio functionum est; transitus V gradus ad VI in clausula interrupta significat moram licentiae, non subrogationem; sana communitas in se funkt non format. circulos: duos communes sonos singuli I et VI, I et III gradus habent, sed etiam VII et II gradus - "extremi" repraesentantes dec. instabiles functiones. coetus. Munera altioris ordinis intellegenda sunt funkt. relationes inter tonos. Sunt subdominantes, dominantes et tonici. tonality. Reponuntur ex modulationibus et ordine quodam in consiliis tonalis disponuntur. Modalis functionis chordae, eius positio in harmonia - tonicitas vel non-toncity ex musis reperiuntur. " ambitus", in alternatione chordarum harmonicarum formantium. vertit, cuius genera- tissima divisio ad tonicam et dominantem attinet, haec est: stabilitas - instabilitas (T - D); instabilitas - stabilitas (D - T); stabilitas - stabilitas (T - D - T); instabilitas - instabilitas (D - T - D). Logica radicis consequentis functionum T - S - D - T, quae tonalitatem asserit, penitus per X solidatur. Riemann: exempli gratia, in serie C majoris et F majoris triades, eorum modales functiones et tonalitas nondum clarae sunt, sed tertiae species, G major trias statim declarat tonalem cujusque chordae sensum; instabilitas congesta ad stabilitatem ducit - a C trias major, quae ut tonica sentitur. Interdum in functionibus G analys. bebita modalis colorandi, soni primigenia, chordae structura, circulatio, locus, etc. nec non melodicis etc. processus in motu G. Sed haec defectus determinantur per applicationem functionum modalium angustam et insensivam. theoria, non essentia. In motu functionum modalium, stabilitas et instabilitas se invicem movent. Cum immoderata stabilitatis motatio, instabilitas etiam debilitat. Ejus hypertrophia ex extrema, illimitata complicatione G . ad privationem functionis et, simul concordiae et tonalitatis. Morbositatis emergens - atonalismus (atonalitas) significat conformationem indissonationis (antiharmoniae). Rimsky-Korsakov scripsit: "Concordia et contrapunctum, cum magnam varietatem coniunctionum magnae diversitatis et multiplicitatis repraesentans, fines proculdubio habent, quos in regione discidia et cacophonia, in area accidentium; tam simultaneum quam successivum » (N. A. Rimsky-Korsakov, De ludificationibus auditoriis, Poln. Sobr. op., vol.

3) Census doctrinae G. praecedit longam. periodus evolutionis theoriae musicae, in mundo antiquo creatae. Doctrina G. in essentia simul cum realitate muneris G. in creativity musico formare coepit. Fundatorum hujus doctrinae unus fuit J. Tsarlino. In opere fundamentali "Fundationes Harmoniae" ("Istituzioni harmonice", 1558), loquitur de significatione triadum maiorum et minorum, tonorum tertianorum. Utraeque chordae scientiam naturalem accipiunt iustificationem. Alta impressio ab ideis Tsarlini facta patet ex controversiis circa eas explicatis (V. Galilei) et desiderium aequalium ad eas evolvendas et divulgandas.

Pro theoria G. in modernis. intellectus momenti maximi momenti opera Rameau, praesertim eius dux, acquisivit. Tractatus de Harmonia (1722). Iam in indice libri notatur haec doctrina nititur principiis naturalibus. Principium doctrinae Rameau est corpus sonans. In scala naturali, ab ipsa natura data et continens mazh. trias, Rameau videt naturam. basis G. Maj. trias prototypum tertianae chordarum structurae inservit. In mutatione chordarum, Rameau primum suas functiones intellexit, quatenus harmonicae. centrum et eius consonantiae subordinatae (tonicae, dominantur, subdominant). Rameau asserit ideam clavium maioris et minoris. Praecipuis clausulis (D – T, VI gradibus etc.), consideravit facultatem eas construendi per analogiam etiam ex aliis diatonicis. vestigia. Hoc obiective iam latius et flexibilius accessus ad functiones, usque ad cogitationem variarum functionum comprehendit. Ex ratione Rameau sequitur quod dominans generatur per tonic et quod in cadenza VI dominans redit ad suum principium. Notio fundationis a Ramo explicata. bass conscientia concordiae fuit associatus. functionality et vicissim perscrutans notiones de ea. Fundamentum. sunt imprimis bases tonicarum, dominantium et subdominantium; in casu inversionis chordarum (notio etiam a Rameau primo inducta), fundamentum. bass comprehenditur. Notio chordarum inversionum apparere posset propter positionem Rameau in identitate sonorum ejusdem nominis dee. octavas Inter chordas, Rameau inter consonantias et dissonantias distinxit et primatum prioris ostendit. Contulit ad notiones declarandas de mutationibus in clavibus, de modulatione in interpretatione functionis (mutatione in valore tonici), promovit uniformem temperamentum, modulationem ditavit. excedunt. In communi, Rameau constitutum preim. perspectiva harmonica de polyphonia. Classic Rameau theoria, quae res gestas musicae perantiquas generavit, protinus musas reddidit. creativity 1st floor. 18th century - theoricae exemplum. notio, quae in musarum vice foecunda valuit. usu.

Celerum incrementum in numero operum in gypso saeculo XIX. magna ex parte usus est: significat. crescat in numero Musarum. institutiones institutiones, progressus prof. musica educatio et dilatatio operum eius. Tractatus SS Katel (19), a Conservatorio Parisiensi assumitur ut praecipuum. principatus, per multos annos naturam theoricam generalem determinavit. sententiae et methodi G. Una originalium. Innovationes Katel erant ideae magnae et parvae chordarum dominantium non consonantium, quae plures alias consonantias continent (triadas maiores et minores, triadem mentem, chordam septimam dominantem, etc.). Generalisatio haec eo mirabilior est, quod nonchordae dominantes eo tempore adhuc rarae erant et certe ut chordae septimae cum mora censebantur. Peculiaris significatio Katel scriptoris tractatuum pro Russian. musicam BV Asafiev perspicit vitam suam in eo quod per Z. Den Glinka movit. In peregrinis In litteris de musica rhythmica, opus FJ Fetis (1802) ulterius illustrandum est, quod intellectum modi et tonalitatis profundiorem reddit; hoc nomen "tonalitatis" in eo primum introductum est. Fetis fuit magister FO Gevart. Ratio sententiarum in G. huius a GL Catoire penitus accepta et evoluta est. Textus auctore FE Richter (1844) magnam gloriam adeptus est. Res eius etiam saeculo XX apparent; translatum est in multas linguas, etiam Russian (1853). Tchaikovsky magnam aestimationem dedit in textoria Richteri et ea usus est in praeparatione ducis ad grammaphonum. Textus hic latius patet instrumentorum diatonicorum et chromaticorum gramophonii, vocis technicae ducens, et praxim scribendi harmonicam systematicam constituit.

Maximus gradus in doctrina G. evolutionis factus est theoreticus universalissimus nuper XIX – 19th century. Saeculum 20 X. Riemann. Huic magna merita in evolutione funkts pertinent. theoria G. introducit terminum "munus" in musicologiam. In rebus gestis funkt moderni. conceptus, qui novum ac partum musicum accepit. stimulis progressionem uberrimam praescriptam reperit Riemann. Inter eos sunt: ​​notio funkt. chordarum coetus eorumque substitutio intra circulos; munus principium. affinitas clavium et intellectus modulationum ex parte mu- tonici, dominantis et subdominantis; vide modulos in genere et in modulationibus particularibus, sicut profundiorem factores conformandos; Analysis logicae harmonicae. progressus in clausula. Riemann multa in campo acoustica et propria musica maioris cognitionis (similis successus in substantia minore assequi non potuit). Multum contulit ad quaestionem consonantiae et dissonantiae perscrutandam, praebens comparationem latioris et flexibilioris ad eius studium accessum. Essentialiter, Riemann investigatio in campo geologiae intenta ac profundas Rameau notiones amplificavit et res gestas plurium theoriorum saeculi XC reflectit. Lectoris Russiae attentionem ad opera Riemann attrahendo contulit ad aspectum nuper 19*. 90th century translationes (postea editae), praesertim libri eius de modulatione ut fundamentum formae musicae et operae de harmonia (de functionibus tonal chordarum). Textus vulgaris ab E. Prout (19) et series aliorum manualium scholasticorum ab hoc auctore novum scaenam in theoria musicae relucet, notata evolutione et systematizatione generalium functionum circa G. Hoc Prout ad Riemannum pertinentia facit.

Inter opera theorica saeculi XX ineuntis doctrina consonantiae a R. Ludovico et L. Thuil (20) eminet, liber prope praxim scientificam et paedagogicam recentiorem: auctoribus in tonality tractatu dilatato, enodavit. in tam implicatos problemata harmonia, ut anharmonismum, et interrogationes de specialibus curis diatonicis, etc., transcendens ambitum traditionum operum in G. thema. Ludovicus et Tuile exempla musicae compositae a Wagner, R. Strauss, aliisque hodiernis compositoribus ad illustrationem trahunt.

Locus magni momenti in evolutione cognitionis de G. versatur ab E. Kurt in studio concordiae Romanorum (1920). Kurt harmoniam R. Wagner intendit, scilicet "Tristan et Isolde", quae critica consideratur. puncta durationis progressus modi et tonality. Ideae Kurt, singillatim confirmatae, proximi sunt hodiernis. G. theoremata: ad exemplum meditationes de melodicis. G. scriptor stimuli, significatio introductionis toni, relatio inter functionitatem et colorem, extensam interpretationem tonality, necnon alterationem, sequentiam, etc. Quamvis subtilitas observationum musicorum Kurt, liber philosophicus et idealisticus relucet. errores et contradictiones opinionum musicalium et historicarum .

In the 20s. opera G. Sh. Köklen apparuit, quae historica comprehendit. adumbrata geologiae ab initiis primis medii aevi usque ad praesens. Koeklen plenissime respondens necessitati historico. Cognitio G. Haec tendentia, quam Kurt affectavit, etiam in compluribus studiis secretioribus manifestata est, exempli gratia. in operibus de formatione et evolutione chordarum - in libris G. Haydon de quarta-sextakcord-cadentia (1933) et P. Hamburger in otd. chordae subdominant et duplices dominantur (1955), itemque in A. Casella lector commentati historici demonstrandi. evolutionis clausulae (1919). Praecipua cura habenda est in studiis capitalibus recentioribus libri Y. Khominsky de historia H. et contrapunctum (1958-62).

A. Schoenberg, qui in suo opere de atonalitatis positionibus, in scientia sua et in paedagogica stetit. opera, multis de causis (exempli gratia academica continentia) principii tonali adhaeserunt. Eius doctrina de geologia (1911) et postea opera in hac provincia (40-50s) amplis quaestionibus geologiae explicantur in spiritu traditionum renovatarum sed stabilium. Libri scientifici et scholastici P. Hindemith, cui G. (30-40s) dicati, etiam ex idea soni procedunt. fundamentum musices, quamvis notio tonalitatis in eis latissime ac peculiariter interpretatur. Opera theorica moderna, quae modum et tonalitatem respuunt, cognitioni G. essentialiter inservire non possunt, nam G., ut historice phaenomenon conditionatum, a modo toni inseparabilis est. Haec, exempli gratia, opera sunt in dodecaphonia, serialitate, etc.

Explicatio musico-theorica. cogitatio in Russia coniuncta erat cum creativity. et praxin paedagogicam. Auctores primi intelliguntur. Opera Russiae in gypso erant PI Tchaikovsky et NA Rimsky-Korsakov. In strigibus AN, Alexandro, MR Gnesin, et aliis in geologia operam navavit.

Institutio scientifica et theorica. Compositorum dicta continebant, exempli gratia, in Rimsky-Korsakov in Chronico Vitae Musicae, et in autobiographias et articulos N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, et DD Shostakovich, fructuosi sunt. Loquuntur de affinitatibus G. cum musica. forma, de reflexione in G. artium. compositionum notio, de vi artis. tenti. principia, de plebe, nat. radices linguae musicae etc. G. tanguntur interrogationes in hereditate epistolaria Russicae. compositores (exempli gratia in correspondentia PI Tchaikovsky et HA Rimsky-Korsakov de textu G. posterioris). V. De operibus pre- revolutionariis. Articuli pretiosissimi Russici ab GA Laroche (60-70 saeculo XIX) a criticis emissi sunt secundum rem. Defendebat necessitatem studendi primae musicae temporis prae-Bach, quod confirmavit historicam. accedunt ad G. In operibus Larochae notionem melodicam constanter (licet nonnihil). G. Haec origines propius Tchaikovsky et nonnullis recentioribus auctoribus Laroche affert. G. notiones scientificas, ut. apud Kurt et Asafiev. AN Serov opera ad harmoniam directe pertinentia habet, exempli gratia. informativus articulus de re chordarum. VV Stasov (19) principale munus in musica saeculi XIX egit. speciales diatonicas (ecclesiae) modos suas artis opes conferendi. Clarus pro doctrina G. ab eo (in biographia MI Glinka) expressa est opinio fabulose phantastica. insidiae ad res historicas conferunt. G. Progressus in classicis russicis spectantibus. critici musici - Serov, Stasov et Laroche analyses musarum. opera, in specie L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka et PI Tchaikovsky, multae et pretiosae observationes in G.

Periodus prof. doctrina G. in Russian. institutiones institutiones Russicae. libri aperit cum tradendo Tchaikovsky (1872) et Rimsky-Korsakov. Textus notus a Rimsky-Korsakov ("Cursus practicus Harmoniae", 1886) praemissus est a priori versione ("Textus Harmoniae", a methodo lithographica 1884-85 edita et in collectaneis republ. In Russia haec tradenda notavit principium doctrinae G. in sensu proprio vocabuli. Utriusque libri petitionibus respondit Rus. conservatoriis.

Tchaikovsky scriptor artem spectat ad vocem ducens. G. pulchritudo, secundum Tchaikovsky, a melodico pendet. virtutum mo- ribus. Sub hac condicione, artificiose magni pretii proventus simplices harmonicae effici possunt. neutiquam. Significans est in studio modulationis Tchaikovsky primas partes vocis ducens. Eodem tempore Tchaikovsky clare procedit ex notionibus modalibus-functionalibus, quamvis ille (velut Rimsky-Korsakov) expressio "munus" non utitur. Tchaikovsky enim ad ideam functionum superioris ordinis accedens: func- tionem deducit. chordae dependentiae tonicae, dominantes et subdominantes a nexus correspondentium. claves, quae sunt in quarta et quinta ratione.

Textus concordiae Rimsky-Korsakov magnam in Russia distributionem et magnas favoris divulgatas obtinuit. In institutis USSR uti pergunt. In libro Rimsky-Korsakov res scientificae cum exemplari praesentationis serie coniunctae sunt, eius stricta utilitas, lectio inter harmonicas. per proprium, necessarium. Ordo a Rimsky-Korsakov constitutus ad fundamentales grammaticae compescendas, quae maxime naturam sententiarum scientificarum in mundo harmonicarum format. pecunia, ampla recognitione ac late retinuit momentum. Maior consecutio scientifica in textu libri fuit theoria propinquitatis (affinitatis) clavium: "Proxima tunings, sive in primo gradu affinitatis cum data tuning, considerantur 1 tunings, quorum triades tonicae in hoc hitur" (HA. Rimsky-Korsakov, Harmonia Textoris Practica, Collectio Operum Universa, vol. IV, M., 6, p. 1960). Haec generalisatio, essentialiter functionis, in musica mundi ictum habuit. scientia.

Tchaikovsky et Rimsky-Korsakov in theoretico-theoretico unanimes homines et sectatores. area, in disciplina G. tales musici fuerunt sicut AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon et alii.

SI Taneev etiam pervenit ad varias generalitates de litteris, quae plenam suam significationem retinent in introductione ad studium contrapunctum strictae scriptionis (1909). Docet mazh.-min. systema tonal "... ordinum chordarum circa unam chordam tonicam centralem, chordas centrales unius mutandi per particulam (deviationis et modulationis) et circulos omnes claves minores circa unam principalem, et clavis unius department clavem afficit. alterius, principium particulae suam conclusionem attingit» (S. Taneev, Mobilis contrapunctum stricti scripti, M., 1959, p. 8). Vestigium demonstrat evolutionis modi, functionalitatis. S. Taneyev positio: "ratio tonalis paulatim dilatata et altius dilatata circulum harmoniarum tonal, incluso magis ac magis novas in eo junctiones et nexum tonalum inter harmonias distantium systematum pertinentium constituens" (ibid., p. 9). Haec verba continent cogitationem de progressu G. qui Taneyev praecessit et eius contemporaneus et viae progressionis eius adumbratae sunt. Sed Taneyev etiam processibus perniciosis animum advertit, ostendens " ... interitum tonality ducit ad compositionem formae musicae " (ibid.).

Nequaquam. stadio in historia scientiae G., totus a Sov. era, sunt opera GL Catoire (1924-25). Primus Catuar creatus est in Sov. Cursus theoricae unionis G., digestus russicus. et internationali peritia scientifica an. Consociata cum doctrinis Gevaart, cursus Catoire notabilis est propter iucundam et amplam progressionem fundamentalium problematum. Habens musicam. sonat per diapente, Catoire, secundum numerum quinte gradibus, tria systemata recipit: diatonicum, majorem-minorem, chromaticum. Unaquaeque ratio tegit chordarum in se cohaerentium, in quarum formatione melodiarum principium effertur. hospites. Catoire progreditur sententiam tonalitatis, ut patet, exempli gratia, tractando deviationes ("mediae deviationes". Novo modo, profundius explicatur doctrina modulationis, quae Catoire maxime in modulationem per chordam communem et anharmonismi ope. In harmonicas multipliciores conatu comprehendere. significat, Catoire in specie designat, partes secun- tonorum in cessum consonantium quarundam. Sequentium exitus, nexus cum org. paragr.

Practica concordiae cursum in duas partes consors magistri Mosk. conservatorium II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov et IV Sposobina (1934-1935) locum principem obtinet in Soviet. musica-theorica. scientia et paedagogia; in forma ab auctoribus recognita, notum est ut « Textus Harmoniae », pluries proviuciae. Omnes positiones arte subnixa sunt. exemplaria, c. arr. de Musica classica. Connexio cum praxi creatrix tali libra antea non offendit sive in litteris educationis domesticis vel externis. Quaestiones de sonis non-chordis, mutationibus, de commercio majoris et minoris, diatonici, singillatim et multipliciter novo modo contectae sunt. fervet in musica Russian. Primum quaestiones harmonicae ordinatae sunt. praesentatio (texta). In utroque opere, LEGIO Mosquae. continuum scientificum conservatorium cum traditionibus veterum tradendarum Russorum et de optimis operibus peregrinis manifestum est. Unus ex auctoribus operis " LEGIO " IV Sposobin specialem creavit. the University of G. (1933-54), Reflexus primus Noctua ab eo digestus et editus. programmatis (1946); Gravissima et nova fuit introductio sectionis in historia Georgiae — ab originibus usque ad praesens. Inter res gestae Sposobin in campo grammaticae adhuc distinguuntur: nova theoria cognationis clavium, quae in munere frendens aedificatur. principia, evolutionem notionem functionum ordinis superioris, nova systematica versatile in campo anharmonismi, iustificatio coetus peculiaris modorum («modorum dominantium»), explicatio accuratior exitus diatonic specialis. . (senex) fervet.

Yu.N. Tyulin (1937) auctor novae conceptus gypsi harmonicus factus est. Emendata et aucta, in opere de theoricis speciatim. basics of G., ab eo coniunctim cum NG Privano (1956). Conceptus Tyulin, innititur optimis rebus gestis patriarum. et scientia mundana, harmonica comprehensiva coverage. problematica, locupletatio G. theoriae novis conceptibus et terminis (exempli gratia conceptus phonismi chordae, modulationis melodico-harmonicae etc.), amplo musico-historico. turpia. Maiores generalitates scientificae Tyulin theoriam functionum variarum comprehendunt; traditionibus classicis musicae adiacentibus, haec theoria musicae applicari potest. forma totum. Secundum hanc opinionem, functiones chordae inveniuntur directe. eorum necessitudinem cum tonic. chorda. In formandis functionibus variabilibus, c.-l. instabilis trias ladotonalitatis (maioris vel minoris) recipit tonicum privatum, locale. significationem, novum ftetum centrum gravitatis efformans. Illustratio variabilium (secundum alios terminos – locales) functiones recogitare potest relationem VI-II-III gradibus maioris naturalis:

Opinatio functionum variabilium explicat formationem in facto. loca in specialibus curis diatonicis et deviationibus diatonicis, in chordarum ambiguitate animum intendit. Haec theoria musarum commercium demonstrat. lingua — metri, rhythmi et G. : illiis non-tonicis. (ex parte praecipuarum functionum) chordae cum forti pulsum mensurae, maior duratio perceptioni ut locali tonico favet. Sposobin et Tyulin sunt inter egregias figuras qui scholas noctuarum petierunt. assertores.

Una Musarum Sovietica praestantissima. phisici BL Yavorsky, opera AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy, quae per G. complexi sunt, totum harmonicarum complexum modo originaliter studuit. difficultates. Systema theoreticum Yavorsky comprehendit, largo sensu, non solum quaestiones G., sed etiam quaestiones musicae. forma, rhythmus, metrum. Ideae Yavorsky in operibus eius ponuntur, quae in 10-40s apparuerunt, etiam in operibus discipulorum eius reflectebantur, exempli gratia. SV Protopopova (1930). In sphaera intentionis G. Yavorsky a Ch. arr. angebat; populare nomen pro suo conceptu est theoria modalis rhythmi. Yavorsky notiones theoreticas plurium modorum (pressius formationum modalium) in operibus dictorum compositorum proposuit, exempli gratia. modum redactum, modum auctum, modum catenam, etc. Unitas theoriae Yavorsky sequitur ex elemento modali primario ab ipso adoptato - tritonis. Per opera Yavorsky magna quaedam opera musico-theoretica late divulgata sunt. notiones et vocabula (quamvis Yavorsky ea saepe non sensu communi recepta interpretati sunt), exempli gratia, idea stabilitatis et instabilitatis in musica. Sententiae Yavorsky identidem ad opiniones collisiones factae sunt, in 20s acutissima. Quamvis contradictiones, doctrina Yavorsky gravem et profundam incidit in Soviet et aliena scientia musica.

BV Asafiev, maximus Sovieticus physicus musicus, scientiam musicae rhythmicae praesertim sua intonationis theoria ditavit. Asafiev cogitata de G. in eius gravissima theorica musicae studio intenta sunt. form, cujus pars 2 preim dicata est. quaestiones de maticis (1930-47). G. de creatione, ac de musarum aliis. lingua, secundum Asafiev, creationem a compositoribus requirit. sensus vocis. ambitu, primere. Asafiev origini et evolutioni musicae rhythmicae in sua harmonica (verticali, perpendiculo) et aspectibus melodicis (horizontali, vide horizontali) studuit. Pro eo, G. est systema "resonatorum - amplificatorum tonorum modi" et "lavae refrigerationis polyphoniae Gothicae" (B. Asafiev, Musica forma in processu, lib. II, Intonation, M.-L. 2, 1947 et 147). Asafiev melodicam praesertim extulit. radices et lineamenta G., canorae praecipue G. Rus. classica. In Asafiev sententiis de theoria functionis, de reprehensione schismatici eius, una postesque applicatione eminet. Ipse Asafiev multa exempla subtilitatis notatae a G.

porus repraesentativus. directiones in studio G. NA Garbuzov. In his capitaneis. labor (1928-1932) notionem acusticorum evolvit. derivatio consonantium modalium a pluribus. campos; overtones non ab uno, sed a pluribus. soni originalis, consonantiae formant. Garbuzov theoria redit ad notionem revocatam in aetate Rameau, et modo originali continuat unam e musicologiae traditionibus. In the 40-50s. complura opera a Garbuzov de zonarum natura musarum prodierunt. auditus, id est, perceptio picis, temporis et rhythmi, soni, soni et vocis. proportiones certas quantitates. complector; haec qualitas sana perceptio in correspondente zona retinetur. Haec praescripta, quae magnam habent tam cognitivam quam practicam. interest, experimento probatum est a Garbuzov.

Investigationes acousticas excitaverunt investigationes in campo squamae, temperamenti, et etiam pervestigationes incitatae in campo instrumenti designandi. Hoc in activitate Ogolevets repertum est. Maior eius opera musica et theorica accuratam discussionem scientificam effecit (1947); nonnulla auctoris praescripta versatili criticae subiecta sunt.

Ad striges prominentes. phisici et educatores generationes — periti in gynecologia etiam ad Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger et alii. nuncupatae et aliae figurae ad optimas progressivae traditiones studio G. feliciter explicandas pergunt.

Cum modernis G. studeo secundum historicismi principium, necesse est ut eius historici rationem habeat. progressus in musica et in historia dogmatum de G. Oportet varias chronologice coexistentes modernos differre. musicis modis. Requiritur studium non solum diversorum prof. genera carminis, sed etiam Nar. foecunditas. Contactus cum omnibus Dicasteriis theoreticis praesertim necessarii sunt. et musicologia historica assimilatio optimarum rerum gestarum divulgata. musicologiam. De successu linguae modernae in USSR pervestigandae. Musica constat operibus historicis praerequisitis moderni G. (exempli gratia articulus Tyulin, 1963), eius notas modales et tonales (exempli gratia complura articulorum ab AN Dolzhansky in musica Shostakovich, 40-50s. ), studia monographica. type (book by Yu. N. Kholopov de SS Prokofiev, 1967). Genus monographicum in studio geologiae enucleando in Sov. Unio post quadraginta annos in quaestionibus plurium collectionum stylo SS Prokofiev et DD Shostakovich (40-1962) refertur in musica saeculi XX. in communi (63). In libro de harmonia hodierna SS Skrebkov (20) quaestionem thematicam extulit. G. bona circa tonalitatem, otd. consonantiae, melodiae (secundum partes principales), textura; Haec amplis quaestionibus nuper Scriabin, Debussy, Prokofiev, Shostakovich studetur. Publicae disputationes quae evolutionis scientiae in URSS indicatae erant utiles esse probaverunt ad theoriam G. In paginis ephemerides Sov. de musica » disceptatio de polytonalitate (1967-1965) et amplis quaestionibus recentiorum. G. (1956-58).

G. Nam scientia magni momenti et theorica est. opera non harmonica tantum. problemata, opera classica Rus. musicologia, BV Asafiev, tradenda et uch. prebendis musico-theoricis. res et compositione, ut. LA Mazel et VA Zuckerman secundum analysin musicae. opera (1967), I. Ya. Ryzhkin et LA Mazel — ex historia musico-theoretica. dogmata (1934-39), SS Skrebkova - in polyphonia (1956), SV Evseeva - in Russian. polyphony (1960), Vl. V. Protopopova — de polyphoniae historia (1962-65), MR Gnessin — de practica. compositiones (compositio musica, 1962); melos, gr. eius studium generale LA Mazel (1952), studium melodiae Rimsky-Korsakov a SS Grigoriev (1961); monographia operum, gr. de phantasia f-moll Chopin – LA Mazel (1937), de “Kamarinskaya” Glinka – VA Zukkerman (1957), de “Ivan Susanin” Glinka – Vl. V. Protopopov (1961), de nuperis operibus Rimsky-Korsakov – MR Gnesin (1945-1956), LV Danilevich (1958), DB Kabalevsky (1953).

III. Idea g. pro ratione. the subject is includens. quaestiones: musica G. de educatione et loco in disciplina musicorum (1), formae et methodi G. doctrinae (2).

I) In systemate noctuarum. prof. musica Magna cura habenda est G. educationi in omnibus gradibus educationis: in musica puerorum. scholas undecim annos in music. scholas et academias. Duo sunt genera disciplinae G. - spec. et generalibus ordinibus. Illa ad compositorum, theoricorum et musicorum historicorum (musicologorum disciplinam), haec ad musicos exercendos destinata sunt. Continuatio in G. educatione ab inferioribus ad seniores educationis instituta est. Attamen educatio universitatis praebet, praeter studium novorum argumentorum et altioris cognitionis antea acquisitae, quae cumulum prof. solertia. Ordo docendi G. ut totum in narratione relucet. consilia, rationes et admissio requisita ad rationem admittendi. res publica probata. corpora. In exemplum G. doctrinae magnae res visibiles sunt. et quantitates. res a musicis gestae. educationem in USSR. G. Ratio modalis et vocis inducitur doctrina. proprietatum musicorum noctuarum. gentes. Praecipua pars rationis practicae temporis consumitur. generibus. Cum per 1s. in G. praelectiones, in schola speciali late repraesentatae. cursus. In doctrina G., principia generalia musicae docendi in USSR manifestantur: propensio ad creativity. consuetudo, cognatio uch. subditos in doctrina processus. Coordinatio disciplinae G., exempli gratia, cum solfeggio exercetur per utrumque cursum in omnibus scholis. stabilimenta. Successus in docendis musicis educationis operibus. auditus (vide. auris musicae) et in docendo G. in fructuo commercio perficiuntur.

2) Per noctuarum nixus. doctores uberem, flexibilem methodum docendae G. elaboraverunt, ad omnes tres genera practicas generaliter receptas. opera;

a) In scriptis operibus componitur solutio harmonicarum. opera et omnia genera rerum. experimenta: praeludia componendi, variationes (proprie et thema a magistro praepositum), etc. Talia officia, quae praecipue musicologis (theoristis et historicis) conferunt, ad concursum musico-theoreticum conferunt. doctrina cum foecunditate usu. Eadem inclinatio investigari potest in opere de officiis iuxta G.

b) Harmonica. analyses musicae (inclusa scripta) se ad formularum subtilitatem assuefaciant, considerent singula compositionis musicae et simul compositionem musicam ut artem aestimare. significat suum munus inter ceteras Musas percipere. pecunia. analysis harmonica adhibita est etiam in aliis cursibus theoricis. et historicis vg. in curriculo musicorum analysi. opera (see Musical Analysis).

c) In decomp. exercitationes ad G. in fp. in paedagogia quoque moderna methodus methodice expediens ad praxim accessus habetur. Tales, exempli gratia, assignationes ad exsequendum fp. modulationes in definiendis. tempo, magnitudine et figura (plerumque in forma periodi).

References: Serov A. N., Diversae sententiae de eadem chorda, Bulletin musicale et theatricum, 1856, n. 28, eadem, Articuli Critici, pars XNUMX. 1 St. Petersburg, 1892; Stasov V. V., De quibusdam formis musicae recentioris, Neue Zeitschrift für Musik, Jg. XLIX, 1882, n. lingua), eadem, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894; Larosh G., Cogitationes de educatione musicae in Russia, "Bulletin Russian", 1869; sua, Cogitata de systemate harmoniae et applicatione ad paedagogiam musicam, "Tempus musicum", 1871, n. 18; his, Historical Method of Teaching Music Theory, Musical Leaflet, 1872-73, p. 17, 33, 49, 65; eius, De rectitudine in musica, schedae musicae, 1873-74, n. 23, 24, omnes IV articulos etiam in Sobr. Articuli musico-critici, vol. 1, M., 1913; Tchaikovsky P., Rector concordiae practicae. Editione, M., 1872, eadem, in editione : Tchaikovsky P., Poln. Sobr. op., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Harmonia artis, part. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; sua, Practica concordiae, St. Petersburg, 1886, eadem, in evulgatione : N . Rimsky-Korsakov, Poln. Sobr. op., vol. IV, M., 1960; suum, Articuli Musicales et notas, St. Petersburg, 1911, ejusdem, Poln. Sobr. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; Arensky A., Brevis ductor harmoniae practicae ad M., 1891; his own, Collectio quaestionum (1000) ad concordiae practicae studium, M., 1897, last. ed. - M., 1960; Ippolitov-Ivanov M., De chordarum doctrina, eorumque constructione ac solutione, St. Petersburg, 1897; Taneev, S., Mobili contrapuncto strictae scripturae, Leipzig, (1909), M., 1959; Solovyov N. , Con- cordiae curriculum , part. 1-2, St. Petersburg, 1911; Sokolovsky N., Rector concordiae practicae, part. 1-2, emendavit M., 1914, cap. 3, (M.), (b. G.); Kastalsky A., Lineamenta popularium systematis musici Russici, M.-P., 1923; M., 1961; Catoire G. , Cursus Theoricae harmoniae , part. 1-2, M., 1924-25; Belyaev, V. Analysis modulationum in Beethoven sonatas. ET. Taneeva, in: Russian book de Beethoven, M., 1927; Tyulin Yu., Practicus dux pro introductione harmonicae analyseos fundatae in chorales Bach, (L.), 1927; sua, Doctrina Harmonia, tom. 1, Quaestiones fundamentales de concordia, (L.), 1937, correcta. et add., M., 1966 ; eius, Parallelismi in theoriam et praxin musicam, L., 1938; suo, Libr. Harmoniae, c. 2, M., 1959, corr. et add., M., 1964; sua, Brevis theorica harmonia, M., 1960; eius, Concordia moderna et origo historica, in Sat.: Quaestiones musicae modernae, L., 1963; suae, Naturalis et alterationis modos, M., 1971 ; Garbuzov, N., Theoria multi- modi et consonantium fundamentalium, pars 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S. , Elementa orationis musicae structura , part. 1-2, M., 1930; Kremlev, Yu, Impressionismi Claudii Debussy, SM, 1934, n. 8; Sposobin I. V., Evseev S. V., Dubovsky, I. I., Sokolov V. V. Cursus harmoniae practicae, part. 1, M., 1934; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cursus harmoniae practicae, pars II, M., 2; Dubovsky I. Decius, Evseev S. V., Sokolov V. V., Sposobin I., Textus harmoniae, pars I, M., 1; Dubovsky I., Evseev S. V. Sopin I. V., Libellus concordiae, part. 2, M., 1938, M., 1965 (utraque pars in uno libro); Rudolf L., Harmonia. Cursus practicus, Baku, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky, auctor textus harmoniae, SM», 1940, n. 5-6; suum, Fundamenta linguae Harmonicae, M.-L., 1941; suum, De expressivis harmoniae modis cum dramate vocum musicorum, in: Quaestiones Musicologiae, vol. 3, M., 1960; Ryzhkin I., Oratio de concordia, SM, 1940, n. Zukkerman V., De elocutione harmoniae Rimsky-Korsakov, SM, 3, n. 1956-10; eius, Notae de musica lingua Chopin, in Sat: P. Chopin, M., 11; eodem in libro: Zukkerman V., Opuscula et studia musica-theorica, M., 1960; eius, M., 1970; Dolzhansky A., De modali fundamento D. Shostakovich, SM, 1947, n. suum, Ex Observationibus on Shostakovich's Stylus, in: Features D. Shostakovich, M., 1962; suum, pentachordum Alexandrinum in musicis d. Shostakovich, in: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., Glinka's Harmonia, M.-L., 1948; eius, De Harmonia Prokofiev, SM, 1958, n. 8; suum, Concordia Rachmaninov, SM, 1960, n. 8; suum, A. Enchiridion Harmonic Analysis. Exemplaria musicae Sovieticae in nonnullis sectionibus harmoniae cursum, M., 1960, correcta. et add., M., 1966 ; sua, Harmonia et forma musica, M., 1962, 1971; eius, Harmonia. Textus lib. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; suum, De tonal indeterminatione relativa, in Sat: Musica et Modernitate, vol. 5, Moscoviae, 1967; sua, de Harmonia Beethoven, in Sat. Beethoven, tom. 1, M., 1971; suum, Chromatic Fantasy Ya. Svelinka. Ex historia concordiae, M., 1972; Mutli, A., Collectio quaestionum in harmonia, M.-L., 1948; idem, de modulatione. Ad quaestionem de progressione doctrinae H . A. Rimsky-Korsakov de affinitate clavium, M.-L., 1948; Skrebkova O. and Skrebkov S., Lector harmonica analysi M., 1948, add., M., 1967; eos, Practica concordiae, M., 1952, Maksimov, M., Exercitia harmonia in piano, pars I-III, M., 1-3; Trambitsky V. N., Plagalitas et affinitates in harmonia carminis Russici, in: Quaestiones de Musicologia, (vol. 1), no. 2, 1953-1954, Moscoviae, 1955; Tyulin Yu. et Privan. N., Harmoniae fundationes theoricae. Textus, L., 1956, M., 1965; eos, Harmoniae Textus, pars I, M., 1; Mazel L., De conceptu tonalitatis eiusdem nominis "SM", 1957, n. sua, Problemata harmonia classica, M., 1957; Tyutmanov I., Quaedam notae modal-harmonicae scriptoris Rimsky-Korsakov, in: notas scientificas et emendatiores (Saratov colloquium), vol. 1, (Saratov, 1957); eius, Praerequisita ad formationem minoris-majoris in litteris musicis et eius notis theoreticis formandis, in collectione: Scientifics et emendatiores notas (Saratov colloquium) (vol. 2), Saratov, (1959); suum, Gamma toni-semitonis ut proprium genus redacti in opere H. A. Rimsky-Korsakov in Sat.: Notae scientificae et emendatiores (Saratov cons.), vol. 3-4, (Saratov), ​​1959-1961; Protopopov Vl., De scriptione Concordiae Rimsky-Korsakov, "SM", 1958, n. 6; suum, Methodus Variationale Thematicae Progressionis in Musica Chopin, in Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; Dubovsky I., Modulationis, M., 1959, 1965; Ryazanov P., De ratione opinionum paedagogicarum et compositionum et technicarum H. A. Rimsky-Korsakov, in: N. A. Rimsky-Korsakov et de musica educatione L., 1959; Taube r., De systematibus relationis tonalis, in Sat.: Scientifics et emendatiores notae (Saratov colloquium), vol. 3, (Saratov), ​​1959; Budrin B., Quaestiones nonnullae harmonicae linguae Rimsky-Korsakov in operas in prima parte 90s, in Excessu theoria musicae Department (Moscoviae. cons.), n. 1, Moscuae, 1960; Zaporozhets N., Quaedam notae structurae tonal-chordae S. Prokofiev, in: Lineamenta S. Prokofieva, M., 1962; Skrebkova O., De technicis quibusdam harmonicae variationis operibus Rimsky-Korsakov, in: Quaestiones de Musicologia, vol. 3, M., 1960; Evseev, S., Folk and national radices linguae musicae S . ET. Taneeva, M., 1963; eo, carmina in A. Lyadova, M., 1965; Tarakanov M. , Phaenomena melodica in harmonia S . Prokofiev in Sat: Problemata musico-theoretica musicae Sovieticae, M., 1963; Etinger M., Harmoniya I. C. Bach, M., 1963; Sherman H., De aequabili temperamenti institutione, M., 1964; Zhitomirsky D., De concordia controversiae, in: Musica et modernitas, vol. 3, M., 1965; Sakhaltueva O., On Scriabin's Concordia, M., 1965; Skrebkov S., Harmonia in musica moderna, M., 1965; Kholopov Yu., De tribus harmoniae externis systematibus, in: Musica et modernitas, vol. 4, M., 1966; eius, Prokofiev's Modern Harmonia, M., 1967; eius, Notio modulationis cum problemate relationis inter modulationem et conformationem in Beethoven, in collectione: Beethoven, vol. 1, M., 1971; ET. AT. Sposobin, Musician. Magister. Physicus. Sat. Art., M., 1967 Problemata theorica musicae saeculi XX, Sat. st., exitus. 1, M., 1967, Dernova V., Harmonia Scriabin, L., 1968; Quaestiones theoriae musicae, Sat. st., exitus. (1)-2, M., 1968-70; Sposobin I., Lectura de processu harmoniae in processu litterario Yu. Kholopova, M., 1969; Karklin L., Harmoniya H. Ya Myaskovsky, M., 1971; V. Zelinsky, Cursus concordiae in operibus. Diatonic, M., 1971; Stepanov A., Harmonia, M., 1971; Quaestiones de scientia musica, Sat. st., exitus.

VO Berkov