Generalis-in-magistri

German Generalbas, Italian. basso generale, lit. - altiore bass

Tenor vocis cum numeris consonantias in superioribus vocibus indicantes. Dr. nomina: Italica basso continuo per- bass, per bass-continua. Naz. etiam bass digitalis (Italian basso numerato, French basse chiffrée, German bezifferter BaYa). Rara antiquiora nomina sunt Italica. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Cum voce "G.-b." quod praxis recordationis cum melodicis coniungitur. voces in forma G.-b., et etiam faciunt. exercent bassas digitales in organo et psalterio. G. tempus distributionis esset. (1600-1750) saepe vocatur epocha H.-B. Exempla G. s. inveniuntur in C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn et aliis.

nomen G.-b. veteres etiam de chordarum constructione ac connexione dogmata confecerunt (cum priscis dogmatibus de harmonia partim congruebant, unde eorum identificatio olim communis).

G.-b. ut via breviata de polyphonia in Italia orta est exeunte saeculo XVI. in usu organi et psalterii comitante. De origine et origine distributionis G.-b. celeri incremento homophoniae in Europa coniungitur. Musica in saeculo XVI vertente, cum munere praeclaro in ea improvisationis et ornationis. Compositiones polygonales polygonicae usque ad saeculum XVII exscriptae sunt et impressae non in forma score, sed solum in forma partium department. voces peragentes (compositores polyphonici etiam usores compositionum suarum abscondunt ut arcana artis contrapuntae occultant). Vincere incommodum ex hoc discendo et faciendo multiplex, ital. bandmasters and organistae as early as the 16th century. abbreviata notatio temptandi uti coepit. Essentia novae artis erat ut singulis momentis sonum infimum sonum comitantium vocum (bass) scriberetur, et reliquae harum vocum soni in numeris de- scripti sint intervallum a bass. Quod. nova scribendi ars homophonica orta est: continuus bass (praeter vocem inferiorem polyphonicam per intervalla interrupta) cum chordis supra eam. Eadem ars in polygonorum dispositione adhibita est. compositiones pro psalterio vel pro uno solo voce cum psalterio (usus canendi una vocum compositionis polyphonicae et reliquarum vocum instrumentorum in instrumentis peragendis diu adhibitus est). In principio. Saeculo XVII opera conductor (qui saepe etiam compositor fuit) perficiendum paravit, scripto fundamento G.-b. requisitus suffragiorum numerus in baculo suo arbitrio faciendo. Virtus comitandi secundum G.-b. in organo et psalterio inclusa elementa improvisationis secundum hanc harmoniam.

Prius mox G.-b. A. Banchieri (1595) et "Repraesentatio Animae et Corporis" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") ab E. Cavalieri (Hispanice 1600). G. - esset. invenit in L. Viadana "C Concerti Ecclesiae" ("Cento concerti ecclesiastici...") (100), quod diu repertorem H.-b. In praefatione huius operis Viadana de causis loquitur quae eum ad usum G.-b.; regulas digitizationis et executionis secundum G.-b. explicantur ibi. Talia indicia continentur etiam in operibus A. Bankieri (L'organo suonarino, 1602), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1607), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1608; Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1619).

G.-b. vivida expressio est harmonica homophonica. epistolae, sed notatio systematis impressum polyphonicum habet. notio verticalis – chorda intellegens complexum intervallorum. Modi notandi chordas: absentia numerorum (et alia indicia) diatonicum significat. trias; Omnes harmoniae digitizationi obnoxiae sunt, praeter diatonam. triades; numerus 6 - chorda sexta,

- quarta-sextakcord; numeri

— diatonum. septimus chorda et eius appellatio; 9 - non-chorda. Tertiae non solent notari; signum accidentale (acri, becar, plana) sine numero ad tertium; signum accidentale iuxta numerum chromaticum significat. modificatio soni superioris intervalli respondentis (a basso). Incrementum chromaticum etiam indicatur transeundo numero vel signo + post illud - incremento in sexto, 4+ - augmento in quarto). Soni non chordae indicantur numeris a bass (4 – trias cum mora deorsum ad tertiam;

- trina detentio quart, septima et nona cum proposito suo). Indicationes tasto solo ("una clavis", abbr. ty) unius bassis sine chordis observantiam praecipiunt. In principio. 17th century Praxis G. - b. celeriter in Europam pervagatus est. nationes. Omnes organistae et bandi magistri artes ludendi et improvisi ad docendum requirebantur secundum G.-b. Introductio G.-b. primum significatione positivum erat. Sub praedominantia chordarum simplicissimarum et stricta dissonantiarum curatione, G.-b. faciliorem reddere doctrinam et exsecutionem compositionum complexorum.

JS Bach. Sonata for 2 Violins and Bass, motus III. Originale.

Eadem, a L. Landshoff eruta.

In praxi G. applicationis - esset. surgens confortatusque est. designationes principalium, frequentius chordarum occurrentes - chordae sextae, quartae sextakchordi, septimae chordae (inde mos erat omittendi trias notationes, quae saepius usitatae sunt: ​​in illa autem aetate significationem significantem non habuit. Sicut artes harmonicae enucleatae et exquisitae, magis ac magis novae designationes digitales (signaturae) in vitam cotidianam introductae sunt, ita in primis manualibus ID tantum 1711 subscriptionibus, in eius postea opere (12) iam exstant earum 1728, et I. Mattheson (32) numerum suum adducit 1735 .

Cum doctrina de harmonia elaborata est, modi subtiliores chordarum designandi inveniebantur. Musae. usu ad ser. Saeculo XVIII, proximam translationem ad intentionem auctoris comitatur relictam et munus improvisation perficiendi elevat. G.-b. adhiberi desiit, licet diu in paedagogia servabatur. praxis ut disciplina academica, quae artes baroquae musicae exercendae incitat, et exercitatio in harmonia. Duces ad G. – b. compositae sunt a FE Bach (18), FV Marpurg (1752), IF Kirnberger (1755), DG Türk (1781), AE Koron (1791), F. Zh. Fetis (1801), Z. Dehn (1824), E. Richter (1840), S. Jadasson (1860), X. Riemann (1883) et alii. in russice. lingua translata "Brevis Rector ad Studium G.-B." O. Kolbe (1889).

Eodem tempore reliquiae doctrinae G.-B., doctrinae harmoniae occupatae, reperiuntur in modis chordarum chordarum in plerisque tradendis adhibitis. G.-b. observatur in jazz et levis estra propinqua. musicam. Praevia huius rei sunt improvisatio effectus, consociatio catervae comitatus (guitar, piano) cum instrumentis percussionibus, norma textura comitatus. Saepe recordatio cantionis est exhibitio melodiae harmonicae. bass with digital and basic. versos; mediarum vocum textura simpliciori modo perscripta, ordinator et effector facultatem ad suum arbitrium variandi dantur. chordae aliter notantur.

K. Velebny. Ex Libris Jazz Usu.

Modus notationis frequentissimus est principale designare. chorda tonorum (C - sonus C, C* - sis, E - es, etc.), genus triadis (G - trias G-dur, Gm-g-moll, G+- trias aucta), in designatione digitali sonorum triadis adiectae (G.

- c chorda es-gad,

— fac-es-gis-hd, etc.); animum. septimus chorda - E dim, etc. chordas in piano part. notatur in unum digitizationis options: B * maj7 (chorda septima major) - chorda bdfa, Emi7 (min. chorda septima) - eghd, E 7 - es-des, G+ - gh-es (cf. digiti cum chordis tympani). Haec designatio essentiam G.-B.; non refert quod chorda notetur inversione uv. triades ex es, non SW. trias ex g. G.-b. fuit et tamen utile est. significat pro arte, "musica. notas commentus "quam scientia.

References: Kelner D., Instructio vera in compositione bass generalis ..., M., 1791; Czerny K., Epistolae ... seu Rector studiorum canendi ..., St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musica et historica lector, vol. I-III, M., 1, recognitum. ed., no. 3-1928, M., 1-2.

Yu. N. Kholopov