Instrumentation |

Musicae exhibitio quavis parte orchestrae vel instrumenti. Praesentatio musicae orchestrae saepe etiam orchestration appellatur. Olim pl. auctoribus verba dedit "I." et orchestratio dec. significatione. Ita, exempli gratia, F. Gewart definivit I. doctrinam technicam. et express. Opportunitates instrumentorum et orchestrationis - sicut ars eorum iuncturae applicationis, F. Busoni orchestrationi attribuitur propositio pro orchestra musicae, ab initio cogitationis ab auctore orchestrae, et I. - exhibitio orchestrae. opera scripta sine numeratione k.- l. quamdam compositionem vel alias compositiones. Subinde haec vocabula fere eadem facta sunt. I. Vocabulum, quod magis universale significat, ipsam creationis essentiam magis exprimit. processus musicam componendi multos (plures) faciendos. Propterea magis magisque adhibetur in campo musicae choralis polyphonicae, praesertim in casu variarum dispositionum.

I. non est externum "ornis" operis, sed unum laterum suae essentiae, quia impossibile est qualemcunque musicam extra sonum suum concretum, id est extra definitum, fingere. timbres et compositiones. Processus I. suam ultimam expressionem in scriptione score invenit, quae partes omnium instrumentorum et vocum coniungit in alicuius operis executione participando. (Efectus non-musicus et strepitus ab auctore proviso huic compositioni in titulo etiam memorantur).

Ideae initiales de I. iam ortae sunt cum primum discrimen inter Musas intellexit. phrasin, decantata humana. voce atque ea quatiunt c.-l. instrumentum. Sed diu, etiam multis-propositum florem. epistolae contrapuntae, timbres, eorum antitheses et motus. casus non ludere in musica ullo modo significanti. muneribus. Componentes se limitant ad aequilibrium melodiarum linearum approximatarum, cum electio instrumentorum saepe non definita et temere esse potuit.

Processus evolutionis I. ut factor formativus investigari potest, incipiens a approbatione stili homophonici musici scripto. Instrumenta specialia requirebantur ut primas melodias a ambitu comitante segregarent; usus eorum ad maiorem expressionem, intentionem et proprietatem soni perducitur.

Magni momenti munus in dramaturgia intelligendum. munus instrumentorum orchestrae per opera domus est inducta, quae nuper XVI – primo XVII saeculo orta est. Saeculo 16th In operibus C. Monteverdi, primum, turbatio tremolo et pizzicato erecto chordarum arcuum inveniuntur. KV Gluck, et postea WA Mozart, feliciter trombae usi sunt ad condiciones formidolosas et terribiles ("Orpheus et Eurydice", "Don Juan" depingere. Mozart felicissime usus est rudis soni tunc primitivae fistulae parvae ad Papagenum designandum ("Magia Flute"). In operibus compositionibus compositores ad sacramenta confluebant. vox aenea clausa, ac etiam sonoritas instrumentorum percussionum quae in Europam veniebant. ab orchestra sic dicta. "musica janissaria". Attamen quaesita in agro I. in medio mansit. saltem inordinate, donec (ob electionem et emendationem instrumentorum musicorum, tum urgente urgente necessitate ad impressorum operum musicorum propagationem), processus fiat symphoniae completus. Orchestra quattuor, licet inaequalia, instrumentorum conglobata: chorda, lignum, aes et percussio. Typificatio compositionis orchestrae toto cursu priorum musarum evolutionis parata est. cultus.

Prima erat saeculo XVII. - globulus chordarum stabilitus, ex varietatibus instrumentorum chordarum familiae violinae, quae paulo ante formaverat: violinas, violas, cellos et bases duplices eas duplicantes, quae violas - instrumenta sonantia camerae et facultates technicas limitabant.

Antiquae tibiae, oboe et bassoon tantum hoc tempore emendatae sunt ut, secundum tunsionem et mobilitatem, cum exigentiis concursus ludentium occurrere coeperunt, et mox formare potuerunt (non obstante relate ad limitem altiorem extensionem) II. coetus in orchestra. Cum in Ser. Saeculo duodevicensimo clavicula illis quoque adjunxit (quorum ratio aliquanto serius emendata est quam consiliorum aliorum instrumentorum ligneorum), tum haec globus paene monolithicus quam chorda factus est, aequabiliter ei consentiens, sed varietate superans. of timbres.

Multo diutius in parem orc. spiritus aeris globus. instrumenta. Tempore JS Bach, genus cubiculi parvum orchestrae naturale saepe comprehendit, a praedomine adhibitum. in superiori registro, ubi ejus scala diatonica extrahere permisit. secunda sequentia. Ad hanc melodicam usum fistulae (stylo Clarino sic dicto) 2 ex pavimento repone. Accessit nova interpretatio aeris 18th century. Compositores magis magisque ad fistulas et cornua naturales harmonicas confugere coeperunt. implens orc. textilia, itemque prosodiae augendae et decomp erre. rhythmicae formulae. Ob angustias occasiones, instrumenta aenea fecerunt aequa coetus tantum in iis casibus cum musica pro eis DOS componebatur. contra naturam. squamae propriae ambitionis militaris, cornibus venationibus, cornibus tabellariis, et aliis insignibus instrumentis ad speciales usus, globi aenei orchestrae fundatores.

Denique, hit. organa in orchestra 17th – 18th century. saepissime repraesentati sunt per duos timpanos tonicos et dominantes, qui in coniunctione cum globo aeneo usi sunt.

In fine XVIII - diluculo. Saecula XIX "classicam" formaverunt. orchestra. Praecipuum munus in compositione sua constituenda pertinet ad J. Haydn, tamen formam perfectam in L. Beethoven (in nexu cum qua interdum "Beethovenian" dicitur, sumpsit. Inclusit 18-19 violinas primam, 8-10 secundam violinas, 4-6 violas, cellas 2-4 et bassas 3-4 duplices (ante Beethoven praevalens in diapason cum cellis ludentes). Haec compositio chordarum correspondebat 2-3 tibiarum, 1 oboes, 2 oras, 2 bassoons, 2 cornua (interdum 2 vel etiam 2, quando opus erat diversis tuningis cornibus), 3 tubas, 4 timpani. Talis orchestra idoneas opportunitates praebet ad explicandas notiones compositorum, qui magnam virtutem in musarum usu consecuti sunt. instrumenta, praesertim aenea, quorum consilium adhuc primitivum erat. Ita in opere J. Haydn, WA Mozart ac praesertim L. Beethoven, saepe exempla ingeniorum superandarum limitatum instrumentorum hodiernorum ac desiderium semper illius temporis symphoniae orchestrae amplificandae et emendandae. conieci.

In 3 symphonia, Beethoven thema creavit, quod heroicum principium magna cum perfectione involvit, simulque naturae cornuum naturalium specimen respondet;

In 5 symphoniae tarditate cornua ac tubae triumphalibus exclamationibus concreduntur;

Thema iubilans de ultimo symphoniae huius participationem etiam requirebat trombonum:

Cum in themate finalis antiphonae 9th symphoniae laborat, proculdubio Beethoven quaesivit ut in instrumentis aeneis naturalibus agere posset;

Usus timpani in scherzo eiusdem symphoniae proculdubio testatur intentionem pulsus obsistentibus obsistentibus. instrument - timpani ad reliquam orchestram;

Etiam in vita Beethoven vera rerum novatio fuit in consilio aeneorum spirituum. instrumenta ad inventionem valvae mechanismi coniunguntur.

Compositores non amplius coacti sunt limitibus possibilitatibus naturarum. eribus insuper et tonalitatibus latius disponendi opportunitatem obtinuit. Novae tamen fistulae et cornua "chromaticae" universalem cognitionem statim non obtinuerunt - primo gravius ​​sonuerunt quam naturales et saepe necessariam puritatem systematis non praebebant. Posteriore tempore nonnulli compositores (R. Wagner, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) interdum ad interpretationem cornuum et tubarum pro naturas redierunt. in- strumenta, quibus sine usu valvularum canere praescribens. In genere, species instrumentorum valvulae ad ulteriorem musarum progressionem late patentem exspectationem. foecunditas, cum brevissimo tempore globus aeneus cum filo et ligno perfecte comprehenditur, accepta facultate independenter nullam musicam complexissimam exhibere.

Momenti eventus fuit tubae tubae inventio, quae certa fundatio facta est non solum globi aenei, sed totius orchestrae secundum totum.

Acquisitio independentiae a globo aeneo demum loco cornuum determinavit, quae antea adjuncta (pro rerum adiunctis) vel cupri vel lignei erant. Cornua ut aena fieri solent cum tubis, interdum timpani, id est, in coetum.

In aliis casibus perfecte immiscentur instrumentis ligneis, praesertim batsons, pedali harmonica formantibus (neque enim accidit quod in vetustis usuris, et postea cum R. Wagner, G. Spontini, interdum cum G. Berlioz, linea cornuum erat. inter ligneos positos. Huius dualitatis vestigia etiam hodie conspiciuntur, quoniam cornua sunt instrumenta sola, quae non ordine tessiturae, sed quasi nexus inter ligneos et aenatos locum obtinent.

Nonnulli moderni compositores (exempli gratia SS Prokofiev, DD Shostakovich) in multis aliis. pereuntis exposita buccina pars inter tubas et tubas. Attamen modus notandi cornuum pro tessitura eorum non late diffusa est propter opportunitatem trombonum et tibiarum iuxta se in viginti collocandi, saepe simul agentes aeris vices "gravis" ("dura").

Manipulus ligneorum spirituum. instrumenta, quorum consilia emendare permiserunt, intensive ditati sunt ob varietates: parvae et altae tibiae, lat. corniculum, stridula minora et bassaria, contrabassoon. In 2 area. Saeculo XIX, Circulus ligneus coloratus figuratus est, in suo volumine non modo non chorda, sed etiam superans.

Crescit etiam numerus instrumentorum percussionum. 3-4 timpani iunguntur tympana parva et magna, cymbala, triangulus, tympanum. Magis campanae, xylophone, fp., postea celestae in orchestra apparent. Novi colores a septem-pedali psalterio introducti sunt, ineunte XIX saeculo invento et postea a S. Erar emendato, cum mechanismo duplicato.

Fila , in vicem , incrementum finitimarum sodalitatum indifferentia non manent. Ad proportiones acousticas rectas servandas, numerum operantium in instrumentis hisce instrumentis augere oportuit ad 14-16 violinas primas, secundas 12-14, violas 10-12, cellos 8-12, 6-8 basibus duplices; qua facultate late utuntur decomp. divisi.

Orchestra classica fundata in saeculo undevicensimo gradatim a ideis musarum progreditur. romanticismus (et inde quaerens novos colores et claras contrarias, proprietates, programmata symphonica et theatralia musica) orchestra G. Berlioz et R. Wagner, KM Weber et G. Verdi, PI Tchaikovsky et NA Rimsky-Korsakov.

Omnino formatus in 2 area. Saeculo XIX, quod sine mutationibus per centum fere annos exsistens, adhuc artibus (cum parvis variationibus) satisfacit. necessitates compositorum variarum directionum ac singularum, ut gravitatis ad pulcritudinem, colorum, musarum. sanae scripturae, et animi musicorum profunditate tendentium ad animi imagines.

Parallela cum stabilizatione orchestrae, intensiva quaesitio novarum orcorum technicorum peracta est. scriptura, nova orchestrae instrumentorum interpretatio. Theoria classica acustica. trutina, formata relate ad magnam symphoniam. orchestra per NA Rimsky-Korsakov ex eo profecta est, quod una tuba (vel tubae vel tubae) forte in suo expressissimo canit. ex registro, secundum sanae virium cornua, aequatur duobus cornibus, quorum utrumque ligneis spiritibus inuicem aequatur. organa, vel unio alicujus subcaterva chordarum.

PL Tchaikovsky. Symphonia VI, MOTUS I. Tibiae et caniculae sententiam repetunt antea per divisiones violas et cellos canentes.

Eodem tempore correctiones quaedam factae sunt pro diversitate intensio registri et dynamici. umbrae quae in orc rationem mutare possunt. textilia. Ars magna classici I. fuit pedalis harmonica vel melodica, quae tam proprie musicae homophonicae est.

Praecipua cum aequilibrio acoustico, I. non potuit esse universalis. Bene quaesita rationum strictarum, quae cogitationis libravit, sed minus aptum ad validas expressiones efferendas fuit. Modi I. in his casibus, osn. in validis geminationibus (triplicis, quadruples) vocum quarundam aliis comparatarum, constantibus mutationibus in timbris et dynamicis.

Tales artes propriae sunt complurium compositorum recentium saeculo XIX et XX saeculo. (exempli gratia AN Scriabin).

Cum usu "puri" timbrarum, compositores effectus speciales efficere coeperunt, audacter dissimiles colores miscentes, voces duplicando per 2, 3 vel plures octavas, complexis mixtionibus utentes.

PL Tchaikovsky. Symphonia N. 6, MOTUS I. Exclamatio aeneorum toties respondetur consonantibus chordarum et instrumentorum ligneorum.

Ipsae purae timbres, ut vertit, additamentis plenae erant. dramatum. occasiones, gr. collatio tabulatorum maiorum et minorum in instrumentis ligneis ad usum mutorum decomp. assignationes pro aere, usus bassarum positionum pro chordis, etc. Instrumenta quae antea tantum ad modum pulsatis rhythmi vel impletionis et colorandi harmonia adhibita sunt, magis magisque in thematicismi vehiculis adhibita sunt.

Expansionem quaerens exprimet. et depingere. Facultates orchestram saeculi XX formaverunt. — Orchestra G. Mahler et R. Strauss, C. Debussy et M. Ravel, IF Stravinsky et V. Cantilena, SS Prokofiev et DD Shostakovich. Cum omni varietate directionum et personalitates horum et plurium aliorum excellentium magistrorum orchestrae scripturae dec. regionibus orbis terrarum diversae artes virtute narrantur I., osn. in progressa imaginationis auditoria, de verae naturae instrumentorum sensu et de eorum technicis scientia excellenti. occasiones.

Nequaquam. Musica saeculo XX in leittimbres assignata, cum unumquodque instrumentum fit quasi indoles instrumenti quod agitur. perficiendi. Ita ratio leitmotifs a Wagner inventa novas formas accipit. Hinc intensiva novas quaerendi timbres. Fistulae lusores magis magisque ludunt sul ponticello, col legno, harmonicae; instru- menta ventorum utuntur arte frullato; cithara multiplicibus harmonicis ditata, chordis palma ferit tua. Novum instrumenti instrumenti apparent quae insolitos effectus ad effectum adduci patiuntur (eg, glissando on pedal timpani). Instrumenta omnino nova finguntur (praesertim percussiones), incl. et electronic. Denique in Symph. Orchestra magis magisque instrumenta ex aliis compositionibus (saxophones, instrumentis nationalibus decerptis).

Nova requisita ad usum instrumentorum familiarium repraesentantibus motus primarii recentioris temporis exhibentur. musicam. Earum turpis nisi a pulsu. organa cum pice quadam (xylophone, campana, vibraphone, tympana diversarum vocum, timpani, campanae tubulares), necnon celesta, fp. variaque instrumenta virtutis. Instrumenta etiam inclinata intelliguntur. minime ab his compositoribus pro evulsa et percussione. sonus productio, usque ad percussionem arcuum in transtris instrumentorum. Effectus, ut clavi in ​​sono citharae resonatoris vel percussione valvularum in ligneis crepantes, communes fiunt. Augere, altissima, acerrima instrumenta instrumentorum usurpantur. Praeterea, artificiatorum avant-gardiae creativitas propria est desiderio orchestrae interpretandi. conventus soloistarum; compositio ipsius orchestrae minuitur, praesertim ob diminutionem numeri instrumentorum coetus.

NA Rimsky-Korsakov. "Scheherazade". pars II. chordae psallentes non divisi, utentes duplices notas et chordas tres et quattuor partes, magna cum plenitudine melodico-harmonica exponunt. textura, modice instrumentis instructa.

Etsi saeculo XX multa opera scripta sunt. pro speciali compositione symph. orchestra nulla eorum typica facta est, sicut ante orchestrae chordae, propter quam multa opera facta sunt quae popularem late obtinuerunt (exempli gratia "Serenade for String Orchestra" a PI Tchaikovsky).

Orci consequat. Musica interdependentiam creativity eiusque materialem basim luculenter demonstrat. noticiam. progressus in consilium mechanicorum spirituum ligneorum complexus. instrumenta aenea calibrata vel in campo fabricandi accuratissime instrumenta, necnon alia multa. alia melioramenta in instrumentis musicis consecuti sunt tandem necessitates artis ideologicae. ordo. Vicissim, emendatio basis materialis artis aperiens novos prospectus compositoribus et effectoribus, suam creatricem excitavit. phantasia et sic necessarias condiciones condidit ad artis musicae progressionem.

Si compositor in orchestrali opere laborat, recta pro orchestra, si non in singulis, tum in praecipuis lineamentis scriptum est. Hoc in casu, initio plurium linearum in modum adumbrationis memoratur - exemplum futuri nominis. Quo minus singula texturae orchestralis formam contineant, eo propius ad duas lineas FP usitatis est. praesentatio, plus operis de re ipsa I. fieri in processu scripto et titulo.

M. Ravel. "Bolero". Ingens incrementum fit mediantibus solis instrumentis. A solo tibia in prospectu figurae vix audibilis comitantis, per sonum nemorum, tum per mixturam chordarum a ventis geminatae.

Essentialiter instrumento fp. plays - proprium vel alterius auctoris - requirit foecunditatem. accessio. Pars in hoc casu semper est tantum exemplar operis orchestralis futuri, cum instrumentalis constanter textura mutare habeat et saepe etiam tabulas mutare cogitur, voces duplices, pedales addunt, figuras componunt, acousticas implent. . evacuat, chordas strictas converte ad latum etc. transferre fp. exhibitio ad orchestram (nonnunquam in usu musico occurrit) plerumque artificiose incassum ducit. eventus - talis I. evadit in sanam et inopem impressionem facit.

Praecipuae artis. negotium instrumenti applicandi decomp. secundum proprietatem et intentionem timbrarum, quae vehementissime dramaturgiam in ork demonstrabunt. Musica; simul technica principale, munus est consequi bonas auditiones voces et rectam rationem inter plana primam et secundam (tertiam), quae levamen et profundum ori praestat. sonus.

Cum I., vc fp. ludi exoriantur et numerus compleatur. opera, ab electione clavium incipiendo, quae non semper congruit clavibus originalis, praesertim si opus est ut sonus clara chordarum apertarum vel soni aenei clarissimi valvulae. Etiam magni momenti est ut omnes casus translationis musarum eventum recte expediant. phrases in aliis registris cum originali comparatis, ac denique in communi evolutionis consilio innituntur, quot « laminis » una alterave sectionis productionis instrumenti declaranda erit.

Pluribus fortasse. I. solutiones fere quarumlibet. (sane, si non ut orchestrale in specie conceptum, nec in scor- pionis formam scribitur). Quaelibet haec decisiones suo modo artificiose iustificari potest. Sed hi jam aliquatenus erunt orci diversi. producta inter se differunt in suis coloribus, contentionibus, et gradu oppositionis inter sectiones. Hoc confirmat I. processus creantis, ab essentia operis inseparabilis.

Moderni I. postulatio accurata verborum instructiones requirit. Locutio significativa non solum est de sequendo tempore praescripto et generalibus vocabulis dynamici sequentes. et agogic. ordo, sed usus quarundam methodorum agendi cuiusque instrumenti propria. Sic cum chordis exercendis. organa, arcum sursum et deorsum movere potest, in apice vel in trunco, leniter vel abrupte, chorda arcte premens vel arcum remittens, unumquemque notam pro arcu vel pluribus notis, etc.

Spiritus comoedi. instrumenta uti possunt diff. methodi flatus jet aeris - a conatu. duplicem et triplicem "linguam" latam canorus legato adhibens in commodis locutionis expressivae. Similiter etiam de aliis instrumentis modernis. orchestra. Has omnes subtilitates instrumentalis noscere debet, ut suas intentiones ad theologos summa cum integritate adducere possit. Itaque hodierni ustulo (praeter ustulo illius temporis, cum genus technicarum artium vulgo receptarum valde limitatum et multum sumi videretur) plerumque ad litteram punctata sunt cum multis certissimis indiciis, sine quibus. Musica informis fit et vivum et tremens halitum amittit.

Nota exempla usus timbrorum in dramatibus. et depingere. proposita sunt: ​​tibia canit in praeludio post meridiem Fauni a Debussy; ludi oboe et deinde in fine II scaenae operae Eugenii Onegini (Playi Pastoris); locutio cornea per totam latitudinem cadens et clamores minorum claritatis in R. Strauss's poema "Til Ulenspiegel"; tristis sonus bassarum clare in V scaena opera Regina Spades (In cubiculo comitissae); duplex bass solo ante scaenam mortis Desdemonae (Otello auctore G. Verdi); fpiritu frullato. organa in symphonia balatus arietum depingens. carmen Don Quixote by R. Strauss; chordis sul ponticello. instrumentis depingendis initium pugnae ad lacum Peipsi (Alexander Nevsky cantata per Prokofiev).

Etiam notanda sunt viola solo in symphonia Berlioz "Haroldi in Italia" et solo cello in "Don Quixote" Strauss, violina cadenza in symphonia. Rimsky-Korsakov suite "Scheherazade". Haec sunt personae. Leittimbres, omnibus suis differentiis, magnas programma dramatis faciunt. munera.

I. Principia, fabulas pro symphoniis creando elaboravit. orchestra maxime valet pro multis aliis orcis. compositiones, quae tandem ad imaginem et similitudinem symphoniae creatae sunt. et semper duo vel tria instrumenta homogenea includunt. Non coincidit quod spiritus. orchestrae, nec non dec. nar. nat. Orchestrae saepe transcriptiones operum symphoniarum scriptarum faciunt. orchestra. Huiusmodi autem dispositiones sunt unum generum dispositionis. Principia I. to. - l. sine operibus existentibus. transferuntur ad eas mutationes ab una compositione orchestrae in aliam. Lata dec. orchestrae bibliothecae, quae parvas similitudines permittunt ad opera facienda ad orchestras magnas scriptas.

I. peculiarem locum auctoris obtinet, inprimis, fi. infit. Quaedam producta sunt in duabus versionibus aequalibus - in forma orci. turpis & in fp. expositio (quaedam rhapsodiae a F. Liszt, musicae consentaneae ab E. Grieg usque ad "Peer Gynt", fabularum separatarum ab AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, consentaneis a "Petrushka" ab IF Stravinsky, ballet suiti "Romaeo". et Iuliet, per SS Prokofiev, etc.). Inter ustulos creatos ex nota FP. magni domini I., Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition eminent, ediderat, quoties eorum fp. exemplar. Inter praestantissima opera in agro I. sunt editiones operarum Boris Godunov et Khovanshchinae a Mussorgsky et Lapis Hospes a Dargomyzhsky, NA Rimsky-Korsakov facta, et nova I. operarum Boris Godunov et Khovanshchina a. Mussorgsky, per DD Shostakovich peractam.

Exstant litterae amplae in I. ad symphoniam orchestrae, quae di- citur experientia symphonicae musicae. Ad fundamentum. Opera includunt Berlioz "Tractatus magnus de Instrumentis hodiernis et Orchestration" et Rimsky-Korsakov "Fundamenta Orchestrationis cum Score Exemplaria e Compositionibus Propriis". Auctores horum operum praestantes fuerunt compositores practici, qui ad necessitates musicorum necessarios adlaboraverunt et ad libros creandos, qui praecipuam dignitatem non amiserunt. Hoc testantur plurimae editiones. Tractatus a Berlioz, rescriptus in 40s. Saeculo XIX, a R. Strauss recognita et suppleta ad normam Orci. usu principium. 19th century

In musica uch. institutiones peculiares subeunt cursus I., plerumque duobus principalibus constans. sectiones: instrumentatio et actualiter I. Prima earum (introductoria) instrumenta, structuram, proprietates, historia progressionis uniuscuiusque eorum introducit. In I. ordinatur cursus regularibus instrumentorum componendi, transferendi per I. tensionis ortum et casum, scribens privatum (group) et orchestralem tutti. Inspiciendo modos artis, tandem ab ratione artis procedit. totum creatum (orchestrated) productum.

Ars I. acquiritur in processu practico. classes, in quibus studentes, sub magisterio duce, pro orchestra praemissam transcribunt. fp. opera, orchestrae historiam norunt. stylos optimos ustulos resolvere; conductores, compositores et musici astrologi, praeter usum lectionis turpis, plerumque eas in clavi gignendo. Optima autem praxis novitiorum instrumentorum ad opus suum in orchestra auscultare et a peritis musicis in recensendis consilium capere.

References: Rimsky-Korsakov N., Fundamenta Orchestrationis cum Score Exemplaria ex Compositionibus Propriis, ed. M. Steinberg, 1-2, Berlin – M. coll. soch., Opera literaria et correspondentia, vol. III, M., 1913; Beprik A., Orchestrae interpretatio, M., 1959, 1948; sua. Essays on questions orchestral styles, M., 4961 ; Chulaki M., Symphonia Orchestra Instrumenta, L., 1961, recognita. M., 1950, 1962; VASILENKO S., Instrumenta symphoniae orchestrae, vol. 1972, M., 1, vol. 1952, M., 2 (editum et cum additionibus Yu. A. Fortunatov); Rogal-Levitsky DR, Orchestra moderna, vol. 1959-1, M., 4-1953; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 56, M1844; eius, Instrumentationslehre, TI 855-1, Lpz., 2, 1905; Gevaert FA, Traite general d'instrumentation, Gand-Liège, 1955, rus. imper. PI Tchaikovsky, M., 1863, M. – Leipzig, 1866, etiam in plena. coll. op. Tchaikovsky, vol. IIIB, recognitum. et additamenta editionis sub titulo: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1901; Russiae trans., M., 1885, M.-Leipzig, 1892; 1913 pars cui titulus: Cours méthodique d'orchestration, P. – Brux., 2, Rus. trans., M., 1890, 1898; Rrout, E., Instrumentation, L., 1904 ; Gulraud E., Traite pratique d'instrumentation, P., 1878, rus. imper. G. Konyus sub titulo: M., 1892 (ante publicationem editionis originalis Gallicae), ed. et cum additionibus D. Rogal-Levitsky, M., 1892; Widor Ch.-M., La ars de l'orchestre moderne, P., 1934, 1904, Rus. imper. with add. D. Rogal-Levitsky, Moscoviae, 1906; Carse, A., De orchestratione practicae, L., 1938; sua, Historia orchestrationis, L., 1919, rus. trans., M., 1925; eius, Orchestra in 1932th century, Camb., 18; eius, Orchestra a Beethoven Berlioz, Camb., 1940; Wellen, E., Die neue Instrumentation, Bd 1948-1, B., 2-1928; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 29 (Diss.); Merill, BW, Practical introductio ad orchestration et instrumentation, Ann Arbor (Michigan), 1931; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1937; Kennan, KW, The ars orchestration, NY, 1950: Piston W., Instrumentum, NY, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, t. 1952-1, P., 3-1954; Kunitz H., Die Instrumentation. Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 56-1, Lpz., 13-1956; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz 61; McKay GF, Creative orchestration, Boston, 1959; Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1963 (Serie "Das Musikwerk", H. 1964); Goleminov M., Quaestiones de orchestration, S., 24 ; Zlatanova R., Progressus orchestrae et orchestrationis, S, 1966; Pawlowsky W., Instrumentacja, Warsz., 1966.

MI Chulaki