Madrigal |

French madrigal, ital. madrigale, Vetus Italicum. madriale, mandriale, ex Lat. matricale (ex lat. mater - mater)

Canticum linguae vernaculae — musicum saecularium et poeticum. Renaissance genre. Origines M. ad Nar. poetica, to the old Italian. carmen pastorale monophonicum. In prof. M. poetica apparuit saeculo XIV, id est, in aetate Early Renaissance. A strictis poeticis illius temporis formis (sonnets, sextini, etc.) libertate structurae distinctus (varius linearum numerus, rithimorum etc.). Solet ex duobus vel pluribus 14-linearum stantiarum, quam sequitur conclusio 3-linearum (coppia). M. Poetarum veterum Renaissance F. Petrarch and J. Boccaccio. Musica poetica saeculo XIV fere significat opera singularia pro musis condita. incarnationis. Unus e primis poetis qui musicam pro textibus musicis composuit, fuit F. Sacchetti. Inter primores carminis auctores. M. 2th century G. da Firenze, G. da Bologna, F. Landino. Eorum M. vocales sunt (interdum instrumentorum participatione) productio vocis 14-14-. de amatoriis lyricis, comicis-familia, mythologicis. et alia themata, in sua musica versus et antiphona exstant (in textu conclusionis); melismatica divitiis propria. ornatus in voce superiori. M. Canonicus etiam creatus est. horreis ad kachcha. Saeculo XV M. coactus est ex usu compositoris permultis. varietates frottola - ital. polygonum seculare. carmina. In the 2s. Saeculo XVI, id est, in tempora High Renaissance, M. redit, rapide in Europa. nationes et usque ad adventum operarum principalissimum manet. genre prof. musica saecularis.

M. esse ad musicum. forma, quae poeticae umbras mollius deferat. textum; Ergo magis concinebat arte nova. requisita quam frottola cum sua sistens rigorem. Musicae cessum M. post plusquam centum annos interruptionis poetici lyrici Roma- nae excitata est. Saeculi XIV formae ("Petrarchismus"). Praestantissimi P. Bembi «Petrarchistae», M. ut libera forma, extulerunt ac aestimarunt. Haec compositio - absentia canonum strictorum structurarum - maxime proprietas evadit novarum musarum. genre. Nomen "M." Saeculo XVI in essentia, non tantum cum quadam forma, sed cum artibus associata est. principium liberae expressionis cogitationum et affectuum. Itaque M. aspirationes suae aetatis extremas percipere potuit, "punctum applicationis multarum virium activarum" (BV Asafiev). Praecipuae partes in creatione Italiae. M. 14th century pertinet ad A. Willart et F. Verdelot, Flemingorum originem. Inter auctores M. - Italian. compositores, C. de Pope, H. Vicentino, V. Galilei, L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, et aliis. Praenestina etiam saepe M.. Ad C. Monteverdi pertinent exempla ultima huius generis praestantia exempla cum traditionibus saeculi XVI coniuncta. Maiores madrigalists in Anglia fuerunt W. Bird, T. Morley, T. Wilks, J. Wilby, in Germania - HL Hasler, G. Schütz, IG Shein.

M. in 16th century. - 4-, 5-vocis opere. opusculum premier. lyrici mores; stilo insigniter differt a M. 14th century. M. 16th century. lyricis popularibus coluit. opera F. Petrarcha, G. Boccaccio, J. Sannazaro, B. Guarini, postea - T. Tasso, G. Marino, nec non stantiarum ex dramatibus. poems by T. Tasso and L. Ariosto.

In 30-50s. Saeculo XVI distincti sunt. Scholae Moscoviae: Venetus (A. Willart), Romanus (K. Festa), Florentinus (J. Arkadelt). M. huius periodi compositionem distinctam et stiliticam ostendunt. nexum cum prioribus opusculis lyricis. genera - frottola et motet. M. de motet originis (Villart) notatur per a per formam, 16-voce polyphonica. cellarium, fretus ratio ecclesiae. fervet. In M., origine cum frottola coniungitur, vox 5-homophonica harmonica est. cellarium, prope modernum. majoris vel minoris modi, ac etiam distichon et reprisas formas (J. Gero, FB Kortechcha, K. Festa). M. primae periodi transfertur ad Ch. arr. modi contemplativi placide, nullae sunt clarae contrariae in sua musica. Sequens periodus in progressu musicae, quam opera O. Lasso, A. Gabrieli aliorumque compositorum (4s-50 saeculo XVI) repraesentata sunt, intensiva novarum vocum inquisitione distinguitur. pecunia. Nova thematicarum genera formantur, novus rhythmus enucleatur. ars ("a note negre"), impetus ad quem notatio musica emendatio fuit. Aesthetica iustificatio dissonantia recipitur, quae in litteris proprie stili sui iuris naturam non habuit. valores. Maxime "inventio" huius temporis est chromatismus, recreatus propter studium aliarum Graecarum. angebat in theoria. Iustificatio eius data est in tractatu N. Vicentino "Antiquae Musicae accommodata ad praxin modernam" ("L'antica musica ridotta alla moderna prattica", 80), quod etiam praebet "specimen compositionis in chromatico". contendas." Praecipui compositores qui chromatismatum in suis musicis compositionibus permultum fecerunt, C. de Pope et postea C. Gesualdo di Venosa. Traditiones chromaticismi madrigal primo saeculo XVII stabiles erant, earumque auctoritas in operibus C. Monteverdi, G. Caccini et M. da Galliano invenitur. chromatismus explicatio ad amplificationem modi ac modulationis eius significat ac formationem novae expressionis. maticis globorum. Parallela cum chromatismo, aliae Graecae discuntur. theoria anharmonismi, quae fit in practica. aequali animo quaerere. Inter exempla maxime interesting conscientiae uniformis complexionis, primo saeculo XVI. – madrigal L. Marenzio “O qui gemis …” (“On voi che sospirate”, 16).

Tertium tempus (saeculi XVI-early 16th) est "aetas aurea" generis mathematicae, cum nominibus L. Marenzii, C. Gesualdo di Venosa, et C. Monteverdi. M. hujus po- satur claris exprimit. antithesis, explicate progressum poeticum. cogitationes. Ad speciem musicae tendentia manifesta est. symbolismus: pausa in media voce interpretatur "gemitus", chromatismus et dissonantia coniunguntur cum notione u17bu1611 boris, rhythmi accelerati. motus et lenis melodiis. trahens – rivos lacrimarum, ventorum, etc. Typicalis exemplum talis symboli est Gesualdo's madrigal “Fuge, o, suspiria mea” (“Itene oh, miei sospiri”, 1611. In Gesualdo celebre madrigal "moror, infortunatus" ("Moro lasso", XNUMX), diatonus et chromaticus vitam mortemque significant.

in corr. M. 16th century drama appropinquat. et conc. genera sui temporis. Madrigal comoediae apparent, in scenam apparenter destinatae. incarnationis. Traditio est M. faciendi in compositione pro voce solo et instrumentis comitantibus. Montoverdi, incipiens a libro V madrigalium (5), utitur dec. instrumentis comitantibus introducit instr. episodium ("symphoniae"), numerum vocum ad 1605, 2, etiam unam vocem cum basso continuo redigit. A generalia trends stylisticae Italicae. M. 3th century erant VII et VIII libri Madrigals Monteverdi ("Concert", 16, et "Militant et Amor Madrigals", 7), inter varia opera. forms - e disticho canzonetae ad magnas togatas. scaenae cum orchestral comitante. Praecipui eventus periodi madrigal sunt approbatio horrei homophonici, cessum fundamentorum officiatorie harmonicae. modalis ratio, aesthetic. monodiae substantia, chromatismus introductio, audaces dissonantiae emancipatio magni momenti fuerunt pro musica sequentium saeculorum, praesertim operarum cessum paraverunt. In vertente saecula 8-1619. M. variis modificationibus in opera A. Lotti, JKM Clari, B. Marcelli. Saeculo XX M. rursus compositoris (P. Hindemith, IF Stravinsky, B. Martin, etc.) intrat et praesertim in concentu effectus. praxis (multis speciebus primae musicae in Czechoslovakia, Romania, Austria, Polonia etc.

References: Livanova T., Historia musicae Europae occidentalis usque ad 1789, M.-L., 1940, p. 111, 155-60; Gruber R., Historia culturae musicae, vol. II, pars I, M., 2, p. 1-1953; Konen V., Claudius Monteverdi, M., 124; Dubravskaya, T., Madrigal Italici saeculi II, in: Quaestiones de forma musica, n. 145, M., 1971.

TH Dubravska