Nototyping |

Notoprinting - Reproductio notarum polygraphicarum. Opus imprimendi paulo post inventionem typographiae exortum est (can. 1450); apud veteres typis evulgatis, ecclesia dominata est. libri, in quibus plures melodiae hymnorum dabantur. Initio, vacua relicta sunt illis, ubi notae manu adscriptae sunt (vide Psalterium latinum - Psalterium latinum, Moguntiae editum anno 1457). In numero incunabularum (primarum editionum), praeter textum, etiam baculi musici typis impressi sunt, notae secundum speciales inscriptae vel exaratae. exemplaria. Tales publicationes non necessario indicant infantiam N. (ut multi indagatores disputaverunt) — impressores quidam periti musici etiam eos in con- dimiserunt. 15th c. (sample liber "Ars musicae" - "Ars mu- sicorum", in Valentia anno 1495 editus. Ratio, ut videtur, fuit quia in diversis communitatibus eaedem orationes diversis linguis cantabantur. melodiis. Editor in hoc casu artificiose circulum emptoribus libri imprimens.

Notae chorales statutae. "Missa Romana". Typis W. Khan. Roma. MCDLXXVI.

X. Proxime oritur. 1470. One of the earliest superstites music editions, Graduale Constantiense, was apparently printed no later than 1473 (place of publication unknown). Usque ad 1500, speciem impressorum notarum manuscriptorum propius afferre conati sunt. Traditio lineas musicales atramento rubro trahens et icones ipsas nigris inscribens, in primo gradu notationis musicae progressum impedivit, ut media invenire cogeret duos colores imprimendos, bacillos separatos et notas separatas; technicas difficultates universa solvere. quaestio exacta alignment. Quibus temporibus fuerunt modi N. Sev. Unaquaeque littera habere potuit et unam et plures. (usque ad IV) notas. Plerumque baculae primum impressae sunt (atramentum rubrum relative parvam aream obtexit et citius siccavit), deinde (secundum currendum) notas et textum. Interdum notae tantum cum textu impressae sunt, et lineae manu ductae, exempli gratia. in Collectorium super Magnificat (Collectorium super Magnificat), ed. in Esslingen anno 4. Opera igitur in chorali, et interdum in notatione non mentali edita sunt. Musica choralis ex literis typothetis primum impressa est ab Ulrico Hahn in "Missa Romana" (Missale Romanum", Romae 1473). Editio vetustissima cum notatione mensurali P. Nigri "Grammatica brevis" ("Grammatica brevis") (typogr. T. von Würzburg, Venetiis, 1476).

F. Niger. Grammatica brevis. Typis T. von Herbipoli, Venetiis. MCDLXXX.

In ea, exemplis musicis illustrata, decomp. de metris poeticis. Etsi notae sine rectoribus typis impressae sunt, tamen diversae sunt. Poni potest, quod magistratus manu trahi potest.

Wood engraving. "Missa Romana". Printer O. Scotto. Venetiis. MCCCCLXXXII.

Lignum sculpturae (xylography). Typographorum musicorum exempla in libris quasi quaedam illustrationis consideraverunt et ea in sculpturis forma protulerunt. Typi normales habiti sunt cum imprimendi ex sculptura convexo, id est methodo litteraria. Sed efficitur erat id ipsum tempor cursus in accumsan enim. maxime superficiei tabulae resecari oportuit, solum elementa imprimendi formae - signa musicae relinquens). Ex primis woodeuts. publicationes exstant "Missae Romanae" a typographo Veneto O. Scotto (1481, 1482), necnon "Flores musici cantus Gregoriani", a typographo I. Prius Argentorati.

The woodcut method used by Ch. arr. cum excudendi musico-theoretico. libri, tum libri, in quibus carmina. Rarissime ecclesiarum collectiones hac methodo utentes typis impressi sunt. melodiam. Sculptura vilis et commoda evasit, cum exempla musicalia imprimendi variis linguis repetuntur. libri editi. Hujusmodi exempla saepe in chartis posita sunt. Formae typographicae saepe ab uno typographo ad alium transierunt; Determinare potest ad quam editionem haec exempla primum ab unitate fontis in textu exemplorum et in ipso libro insculpta sint.

Woodcut. X. usque ad saeculum 17 elaboravit. Ab 1515 haec ars musicae figurativae etiam ad figurandum usus est. In 1 area. Saeculo XVI hoc modo multi excusi sunt. Orationis Lutheranae libri (exempli gratia "Liber Cantus" - "Sangbüchlein" per I. Waltherum, Wittenberg, 16). Romae, anno 1524, Cantiones novae (Canzone nove) ab A. de Antikis editae sunt, quae simul. Lignum erat structor et compositor. Excellent examples of woodcuts are his subsequent editions (Missae quindecim, 1510, and Frottolo intabulatae da suonar organi, 1516). In posterum Antikis, cum incisis lignis, etiam in metallo sculptura utitur. Una e veterrimae musicae publicationis impresso ex metallo impresso est "Canzones, Sonnets, Strambotti et Frottola, Liber unus" ("Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo" typographus P. Sambonetus, 1517). Ante initium saeculi XVI plerique libri editores non habent proprium musicae caelatores et musicae institutum; exempla musica in pl. casuum itinerantium musicorum typographorum facta sunt.

In posterum ambae bases excultae et auctae sunt. typum N., ineunte saeculo XV delineatum - typothetarum et engraving.

Anno MCCCCXCVIII, O. dei Petrucci a concilio Venetiarum accepit privilegium musicae imprimendi utens typus mobilis (modum emendavit W. Khan et notis mensuralibus imprimendi applicavit). Prima editio a Petrucci anno 1498 edita est ("Harmonice Musices Odhecaton A"). Anno 1501-1507, primum in historia N., collectionem fragmentorum pro psalterio edidit. Typographia secundum methodum Petrucci peractam duabus currit - primis lineis, deinde super earum - signis musicis adamantinis informibus. Si notae erant cum textu, alius cursus requirebatur. Haec methodus unum solum caput excudendi conceditur. musicam. Praeparatio publicationum pretiosa et tempus edax fuit. Editiones Petrucci diu superaverunt in pulchritudine fontis musici et in subtilitate connexionis signorum et principum musicorum. Quum, Petrucci privilegii expleto, J. Giunta in suam rationem conversus et Motetti della Corona anno 08 proviuciae, ne ad perfectionem quidem editionum decessoris sui accedere potuit.

Inde ab initio XVI saeculi X. in multis aliis intensive progreditur. nationes. In Germania, the first edition printed according to the Petrucci method was P. Tritonius' Melopea, published in Augsburg by the printer E. Eglin 16. Dissimilis Petrucci, Eglin lineae solidae non erant, sed ex parvis partibus reparatae sunt. Editiones typographi Moguntini P. Schöffer "Tabulaturae Organicae" by A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1507), "libri cantici" (Liederbuch, 1512), "cantationes" ("Сantiones", 1513) non sunt inferiores Italicis. ac nonnumquam etiam vicisse.

Praeterea emendationes ad modum typingis notarum in Gallia factae sunt.

Single print from P. Attenyan's set. "Triginta quattuor Canticorum Canticorum". Paris. MDXXVIII.

Paris publisher P. Attenyan schedam musicam ex uno impresso statuto agere coepit. Primum hoc modo edidit "triginta quattuor cantiones cum musica" ("Trente et quatre chansons musicales", Paris, 1528). Inventio, ut videtur, pertinet ad typographum et typus triae P. Oten. In novo fonte singulae litterae e nota cum parva parte vecte constabat, quae effecit non solum processum typographicum simpliciorem (in uno cursu perficiendum) sed etiam polygonum typus. music (usque ad tres voces in uno baculo). Sed ipsa processus musarum polyphonicarum conscribendi. pred. valde tempus consumens est, et haec methodus solum ad compositiones monophonicae statuta servata est. Inter alia Gallica. impressores qui in unius preli principio operati sunt ex statuto - Le Be, quarum literae postea firmae Ballard et Le Roy ac a rege munitae sunt acquisitae. privilegium, usque ad 18th century.

Litterae musicae dec. Differunt editores in magnitudine capitum, longi- tudine caulium et gradu perfectionis executionis, sed capita in editionibus mensuralis musicae initio figuram adamantem retinuerunt. Capita rotunda, quae notationibus musicis iam saeculo XV vulgata erant, primum ab E. Briard anno 15 abjecta sunt (idem ligaturas in musica mensurali cum designatione plenae durationis notarum reposuit). Praeter editiones (exempli gratia opera comp. Carpentre), capita rotunda (musique en copie sic dicta, id est notae rescriptae) raro adhibitae sunt et in tantum con- divulgatae sunt. Saeculo XVII (in Germania, editio prima cum capitibus rotundis anno 1530 edito a Norimberga editore et typographo VM Endter ("Spiritualis Concertos" a G. Wecker).

Duplici typographia exarato a. A and B — font and print by O. Petrucci, C — font by E. Briard.

Pone in Breitkopf font. Sonnet ab ignoto auctore, musicam pone ab IF Grefe. Leipzig. MDCCLV.

Praecipuum defectum musicum ad ser. Saeculo duodevicensimo impossibilitas fuit chordas reproducendi, quare solum adhiberi posset ad Musas monophonicas enunciandas. pred. Anno 18, IGI Breitkopf (Leipzig) fontem musicum « mobile et collapsibile » invenit, quod separatum, ut musivum, constabat. particulae (totalis approx. 1754 litterae), ut octavum quodvis typum tribus litteris adiuvantibus — caput, caulem et caudam (vel conexum). Hic fons effecit ut quasvis chordas effingere posset, paene cum eius auxilio possibiles sunt uberrimas fructus ad publicationem praeparare. In typum Breitkopf, singula singula musici bene apta (sine hiatu). Musica tractus facilis erat ad legendum et speciem aestheticam habuit. Novus N. methodus primus anno 400 usus est cum publicatione ariae Wie mancher kann sich schon entschliessen. Propositum soni editionis musicae laudantis beneficia Breitkopf inventae secutae anno 1754. Prima maior editio fuit pasturi triumphi devotionis (Il trionfo della fedelta, 1755), a principe Saxonico Maria Antonia Walpurgis conscripta. Brevi tempore, statuto adiuvante, Breitkopf inauditum pervenit. Tantum nunc N. in omnibus locis cum notis manuscriptis feliciter contendere potuit, quae usque ad id tempus in foro musicorum dominatum non amiserunt. Breitkopf edidit opera omnia fere majora germanica. compositores huius aetatis, filii JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann et alii. Breitkopf methodus numerosa invenit. imitatores et sectatores in Hollandia, Belgio et Gallia.

Sculptura aeris. « Delectatio spiritualis » Typographus. S. Verovio. Roma. MDLXXXVI.

Ut conj. Saeculo duodevicesimo condicio mutata est - muz. Textura tam perplexa facta est ut capsas inutiles factae sint. Novae editiones cum apparandis, operibus implicatis, praesertim orc. ustulo, sculpendi methodo utendi expediens, eo tempore insigniter emendavit.

Saeculo XX statuta methodus nonnumquam adhibetur, cum exempla in libris musicis imprimendis (vide, exempli gratia, liber ab A. Beyschlag "Ornament in Music" - A. Beyschlag, "Die Ornamentik der Musik", 20).

Insculptura aenea bene facta coniuncta cum intaglio imprimendi methodo primum Romae applicata. typographo S. Verovio in publicatione Spirituale Delectatio (Diletto spirituale», 1586). Adhibuit Niederl ars. insculptores, siligine in reproductionibus picturarum ab artificibus, ut Martin de Vos, integras paginas musices expresserunt. Editiones Verovii a Niederl insculptae sunt. dominus M. van Buiten.

Insculpendi methodus tempus consumens fuit, sed musicam cuiuslibet complexionis tractionem transferre potuit et ideo in multis regionibus diffusa est. nationes. In Anglia, haec methodus primum in apparatu ad editionem O. Gibbons' Fantasy pro Viols adhibita, 1606-1610 (bd); one of the earliest English The engravers were W. Hole, qui Parthenia insculpsit (1613). In Gallia, introductio sculpturae differebatur ob privilegium Ballardi domus editae in N. in typo-occasu.

Sculptura. I. Kunau. Clavier Nova exercitatio. Leipzig. MDCLXXXIX.

Editio prima insculpta Lutetiae prodiit anno 1667 – Niveri Liber Organi (Luder insculptor). iam in corr. 17th century pl. French composers seek to circumvent Ballard's monopoly gave their compositions for engraving (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Sculptura. GP Handel. Variationes e suite E-dur pro clavier.

Insculptas notas dee. nationes varias spectant: French - antiqui, Italice - elegantius (reminiscent of a manuscript), Lat. Sculptura gravis est, proxima typothetarum, sculptura Germanica est crispa et clara. In publicationibus musicis (praesertim saeculo XVII), designatio "intavolatura" (intavolatura) ad insculptionem, "score" (partitura) ad notas statutas refertur.

In principio. Saeculo XVIII Gallico praecipuam gloriam adeptus est. musicae caelatores. Hoc tempore multi artifices caelatores in sculpturis musicis versati sunt, consilio totius publicationis intenti.

Anno 1710 Amstelodami, editor E. Roger primum suas editiones recensere coepit. Saeculo 18 editae domus pl. terris sectam secuta est. A saeculo XIX universaliter acceptum est. Numeri ponuntur in tabulis et in titulo paginae. Hoc faciliorem reddit processum typographicum (exclusus est fortuitus paginarum ab aliis editionibus), necnon notatio editionum antiquarum, vel saltem notatio primae constitutionis huius editionis (quia numeri in reprinting non mutantur).

Revolutio radicalis in sculptura musicae, quae eam ab arte artis separavit. sculpturas factas in xxj s. 20th century In UK, J. Kluer pro tabulis aeneis e molliori offensionibus plumbi et plumbi uti coepit. In huiusmodi tabulis anno 18 insculpta sunt producta. Handel. J. Walsh et J. Eyre (J. Hare) pugnis ferreis invexerunt, quorum ope fieri potuit, ut omnia signa everterent constanter congressi. Significat. adunatis notarum speciem, faciliorem redderet. Melior processus sculptoris musici multis in locis diffusus est. nationes. OK. 1724 ad sculpendas laminas 1750 mm densas uti incepit ex durabili zinci vel stannum stannum, plumbi et antimonii (quod garth appellatur). Modus autem musici insculpendi ipsum creaturas non subiit. mutationibus. Prima tabula spec. raster (scalpa cum quinque dentibus) lineas musicales secat. Tunc claves, notate capita, accidentia, textus verbales illis pugnis in speculi formam eiciuntur. Deinde, ipsa sculptura exercetur - ope gravioris, elementa scripturae musicae exsculpta sunt, quae, ob singularem eorum figuram, non possunt pugnis impugnari (tranquillis, conexus, foederibus, furcis, etc. .). Donec conj. 1th century N. facta est directe ex tabulis, quae ad tramitem celeri. Cum lithographiae inventione (18), specialia fragmenta ex singulis tabulis facta sunt. imprimere transferre ad lapidem lithographicum vel postea - ad metallum. formas pro plana excudendi. Ob laborem musarum insculptis tabulis vestibulum. pred. censebantur pretiosissimi capitis cuiuslibet musicae domus editae.

pedetentim processus insculpendi.

Saeculo XX delineatio musica photomechanica est. methodus transfertur in zincum (pro cliches zincographico) vel in laminas tenues (zincum vel aluminium), quae sunt formae ad imprimendum imprimendum. Originalia pro tabulis, labitur ex iis servantur.

In Russia, experimenta prima cum N. saeculo XVII relata sunt. Coniuncti erant cum necessitate ad unitatem ecclesiae. cantus. 17. in Mosk structor. Ex aedibus typographicis, F. Ivanovi instructus est "rebus imprimendis obsignati", id est N. ope signorum musicorum non-linearibus instructus. Ferri pugnis incisis et speciebus abjecti sunt, sed non una editio typis hoc utens, ut videtur in nexu cum Ecclesia. reformationes Patriarchae Canonici (1652-1653). 54 Peculiaris commissio pro correctione ecclesiae. libri cantoris, qui usque ad annum 1655. A. Mezenets (ducem suum) notas cinnabaris (picis specificans) cum "signis" in eodem colore impressis reposuit. signa quae effecit ut carmen ederet. libri non convertendo ad varios colores imprimendos. Anno 1668, dejectio fontis musici completus est, a I. Andreev mandato Mezenetti facta. In novo fonte "vexilla" in otp posita sunt. epistolas, quas varias compositiones citat. N. per hunc fontem etiam non impletur. Hoc tempore notatio musicalis linearis in Russia diffundi coepit et systema Mezenz anachronismum iam inceptionem evasit. Prima experientia in Russian perficitur. N. cum transitu ad notationem musicam linearem associatus - hae erant tabulae comparativae ("duplum-signum") uncinorum et notarum linearium. Publicatio ca. 1678 ex tabulis incisis. Auctor et auctor huius editionis (titulus paginae et impressae desunt), ut videtur, organista S. Gutovsky fuit, de qua in actis Moscuae. Armamentarium commentarium habet die 1679 novembris 22 datas se "molendinum ligneum quod imprimit Fryazh schedae" (id est sculptilia cuprea). Sic in Russia in con. Saeculo XVII Utraeque insculpendi modi, quae tunc temporis in Occidente divulgatae erant, coartati sunt typothetarum et sculpturarum.

Anno 1700, Irmologist Leopoli editus est primum monumentum impressum Russiae. Cantus Znamenny (cum notationibus musicis linearibus). Fons enim a typographo I. Gorodetsky creatus est.

Anno 1766. Typographus Mosk. Typographia synodalis domus SI Byshkovsky proposuit fontem musicum ab eo enucleatum, pulchritudine et perfectione distinctum. Libri musici liturgici hoc fonte impressi sunt: ​​"Irmologus", "Oktoikh", "Utilis", "Festus" (1770-1772).

Page from edition: L. Madonis. Sonata for violin cum bass digitale. SPB. MDCCXXXVIII.

Iuxta VF Odoevsky, hi libri sunt "thesaurus nationalis inaestimabilis, quem nulla in Europa patria gloriari potest, quia, secundum omnes notitias historicas, eaedem cantiones quae in nostris ecclesiis adhibitae sunt per annos DCC in his libris conservatae sunt". .

Scripta saecularia usque ad 70s. Saeculo XVIII solummodo in domo Typographia Academiae Scientiarum et Artium impressae sunt laminae Typographiae aeneae sculptae factae. Prima editio "Carmen Hamburgi compositum erat ad solemnem celebrationem coronationis Majestatis Imperatricis Annae Ioannovna, totius Russiae autocratae, prior tamo Augusti 18 (iuxta novum calculum) 10" a V. Trediakovsky. Praeter alia complura grata "lancibus lance" in nexu cum decomp impressis. atrii, in 1730s. primis editionibus instr. music – 30 sonatas pro violina cum bass digitalis a G. Verocchi (inter 12 et 1735) et 1738 sonatas (“duodecim symphoniarum causa violinae et bassae …”) a L. Madonis (12). Praecipua nota est quae edita est in 1738s. and the later-famous collection “Interim, otia, seu collectio variorum carminum cum adnexis tonis tribus vocibus. Musica by GT (eplova)”. In 50s. In domo Typographia Academiae Scientiarum Breitkopf musicam fontem acquisivit (immediate post eius inventionem). Prima editio pro statuto methodo utens erat V. Manfredini 60 clavier sonatas (6).

A 70s. Saeculum 18 N. in Russia celeriter crescit. Multae videntur. privatis editoribus. nem. Notae etiam in variis formatis typis excusae sunt. divulgationis et almanacs (vide editores musici). In Russia X. omnes res gestas typographicae antecedens apposuit. amplificatur.

Saeculo XX impressae sunt editiones musicales ch. arr. in pressis offset. Versio originalis musici in formis impressis photomechanicis exercetur. iter. Praecipua quaestio N. in praeparatione originalis musicae consistit. Singulae musicae universae prod. singulare consilium habet. Hactenus solutio satis simplex et efficax solutio quaestionis productionis originalium musicorum mechanizatorum non est inventa. Fiunt fere manu, sed operis qualitas ab arte dependet. (graphic) talenta magistri. Adhibetur deinde. itinera parandi originalia ad N.:

Sculptura (vide supra), cuius usus est in omnibus regionibus declinandi, quia propter laborem et nocumentum exagitandi, dominorum ordines fere non sunt repleti.

Stamping notas cum atramento imprimendi in charta millimetris utens statuto notat, templates et calamum delineat. Haec methodus, in 30 saeculo XX introducta, frequentissima est in URSS. Minus temporis est consumere quam insculpere, et sinit te accuratissime originalia cuiusvis multiplicitatis effingere. Adiungitur haec methodus per extractionem notarum chartarum perlucidae, quae adhibita est in praeparatione publicationum musicorum in domibus typographicis, quae stampers non habent.

correspondentia notarum calligraphicarum (clavium tantum impressarum). Productio originalium musicorum hoc modo in multis regionibus popularitatem obtinuit. nationes et in URSS introduci incipit.

De translatione signorum musicorum ad chartam musicam secundum principium decalorum puerorum (Klebefolien). Quamvis laboriosa et magnae impensae coniunguntur, modus adhibendus est in multis regionibus exteris. nationes.

Noteset (de modificatione quae nihil ad fontem Breitkopf). Methodus elaborata est et productio in anno 1959-60 ab operariis polygraphiae Instituti Research una cum ministrorum Sovietici Compositoris domus divulgationis. Cum typing, textus paginae musicae in tabula nigra annectitur. Omnia elementa — principes, notae, foedera, subtextus, etc. — fiunt ex rubber et plastic et phosphoro obductis. Vitiis iniecta et emendatis, tabula illustrata est et photographatae. Transparentiae inde ad formas impressas transferuntur. Modus bene se iustificavit in editionibus missarum vocalium litterarum, orc. suffragiis, etc.

Conamina fiunt ad mechanize processus faciendi originale musicum. Itaque in multis regionibus (Polonia, USA) notatio machinarum musicae adhibita sunt. Machinae sufficienter effectae, hae machinae inhabiles sunt. In USSR distributionem non receperunt. Facultates explorantur ad machinas phototypesetting aptandas ad notas typothetarum. Machinae photographicae ab initio. 70s saeculi XX fiunt ubiquitous pro textu typing. valde fructuosae sunt, statim prona facta affirmativa dant pro imprimendis impressionibus et elaborandis illis saluti non obest. N. has machinis a multis factae accommodare conatur. firms (Morisawa Iaponica firmum suum machinam photocompositam in multis regionibus patefecit). Maximae exspectationes pro rationali productione originalis musici ad phototypesetting pertinent.

Praeter modos superiores, usus editionum antiquarum pro N. communis est, quae, post correctionem et necessariam diductionem, originalis pro photographis et subsequenti translatione ad formas typis impressas inservit. Cum emendatione methodorum photographicarum adiunctis pervulgatum usum reprintium (reprints of original edition of the classics), tum facsimiles editiones, quae sunt summus qualis reproductiones auctoris manuscripti vel k.-l. vetus editio cum omnibus eorum notis (inter facsimiles editiones recentiores Soviet's editionis auctoris manuscripti "Pictures at an Exhibition", MP Mussorgsky, 1975).

Ad parvum printum decurrit, tum ad praeliminarem. familiarizatio notarum specialium in photocopiis typis impressae sunt.

References: Bessel V., Materiae historiae musicae in Russia editae. Appendix ad librum: Rindeizen N., VV Bessel. Opusculum de suis musicis et socialibus operibus, St. Petersburg, 1909; Yurgenson V., Essay on the history of musical notation, M., 1928; Volman B., Russian typis notis 1957th century, L., 1970; eius, editiones musicales Russicae 1966 - early 1970th century, L., 50; Kunin M., Musica typographica. Essays on history, M., 1896 ; Costantinopoli G., Musica editae in Russia. Historical reference, M., 1898 ; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, "Zeitschrift für Bücherfreunde", 1932, Jahrg. XXVI, H. 26; Kinkeldey O., Musica in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 89, v. 118, p. 1933-37; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, Arts et métiers graphiques, 1934, n. 39, 41, n. 43, 250, 1969; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Paticcio auf das 35-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (53), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky