Ornamenta |

ex. lat. ornamentum

Sonat relative brevi spatio, melodiam exemplar principale decorans. O. includit ace. genera locorum, tyrannorum, figurarum, gratiarum. Sphaera O. etiam tremolo ac vibrato includit. Huic adjacent quaedam genera rhythmica innotatis. mutationes peractae in processu perficiendi — rubato, rhythmo Lombardo, etc. inaequales notae (notationes inégales). Hi Gallice usi sunt. chordae musicae 17-18 centuriae. Praecipua earum varietas - in definitione licet. conditionibus, perficiendis paribus decumis, octavae, quadrantibus in libera, prope modulis punctatis. O. singularia melodia. acies eam vultu imbuit, soni transitus lenitatem auget. Late usus est in formis variationibus.

In originibus et evolutionibus O. cum improvisation arcte coniungitur. Diu in occidentali Europa. prof. monophonia in musica praevaluit. Cum hoc in casu, compositor et artifex in uno homine coniunctae esse soleant, condiciones secundae factae sunt propter opulentam progressionem artis tumultuariae variarum ornamentorum quae melodicam musicam intexebant. linea generaliter vel in creaturis. fragm. Hoc genus melodiae ornatum appellatur. liber O. Magni momenti locum in musis adhuc parum exploratis obtinet. culturis populorum non Europaeorum. Principalis formae liberae O., in veteri Europae occidentali Occidentali. musica, diminutio (3) et coloratura. Coloratura parva ornamenta relative stabilia etiam includere potest. sonat, to- siligo, are usually called melismas. Arpeggios etiam melismas distingui potest, quae exceptio ad plures refertur. chorda-formantia sonos. Designantur insignia specialia. iconibus vel notis minoribus scripta. Generalis inclinatio historicae evolutionis Europaeae O. - desiderium ordinandi cum inevitabili conservatione elementorum improvisationum.

in Hymnos Byzantinos et Gregorianos, c. arr. antiquissima, cum specialibus generibus neum-decorationum (exempli gratia quilismorum), quorum essentia nondum plene elucidata est, insignibus insignibus inveniuntur. O. copia diversa est, secundum plerique investigatores, alii Russici. cantus kondakar (cf. etiam Fita).

in Europa occidentali. (praesertim Italico-Hispanica) polygoalis. opere. musica nuper Medii Aevi et Renascentiae (motets, madrigals, etc.) ut improvisations. elementum praestare. art-va deminuendi ars magnam progressionem accepit. Ipsa etiam compositiones texturae unam fecit. funda- lium veterum instr. genera quasi praeludium, ricercar, toccata, phantasia. Dep. formulae diminutivae gradatim ex variis liberae locutionis manifestationibus prominebant, primum in conclusione melodiae. constructiones (in clausulis). Circum ser. 15th c. in eo. org. prima tabula graphic apparuit. insignibus scribendis insignibus. K ser. Saeculo XVI in decomp. variantes et nexus - mordent, trill, gruppetto, siligo adhuc inter praecipua sunt. instr. ornamentum. Ut videtur, formatae sunt in usu instr. perficiendi.

A 2 area. 16th century free O. developed hl. arr. in Italia, praesertim diverso melodiis. ubertatem solo opere. musica, itemque gravitatis violinistae erga virtutem. musicam. Illo tempore in violin. Musica nondum latam applicationem vibrato, quae extensos sonos exprimit, et opulenta melodiae ornatio locum ei ministravit. Melismatica insignia (ornementa, pacta) specialem progressionem in arte Gallica accepit. citharoedi et citharistae saeculi XVII et XVIII, quibus in choro propria erat fiducia. stylizationis genera subiecta urbanus. In musica gallica arcta connexio erat instr. pacta cum opere seculari. lyrics (sic dicta airs de cour), quod ipsa saltatione imbuta fuit. plasticum. Anglicus virginalistae (late 17th century), prona cantu thematicorum et ejus variationibus. progressu in agro O. gravitated ad deminutionem technicis. Pauci sunt melismatici. icones a virginalibus adhibitae accurate definiri non possunt. In clavier Austriaca arte ve, quae intensive e medio coepit evolvere. Saeculo XVII, usque ad JS Bach, inclusive, gravitatis versus Italian. diminutiva et Gallice. styli melismatici. Musici Gallici Saeculorum XVII et XVIII. sollemne est comitari collectiones fabularum cum tabulis ornamentorum. Tabula frequentissima (cum 18 varietates melismarum) praefabatur collectioni chordae JA d'Anglebert (16); quamquam huiusmodi tabulae neglegendae reperiuntur. discrepantiae, quaedam vulgares facti sunt. ornamentorum catalogi. Praesertim in tabula a Bach praefixa ad "Librum Clavier pro Wilhelm Friedemann Bach" (17), multum a d'Anglebert mutuatum est.

Discessus a libero O. versus ornamenta regularia apud Gallos. citharoedus in orc inclusus fuit. music by JB Lully. Attamen norma ornamentorum Gallica non est absolute stricta, cum etiam tabula accuratissima eorum exactam interpretationem solum ad applicationes typicas indicat. Parvae deviationes permittuntur, secundum proprias musarum notas. textilia. Pendent a lite et sapore operantis, et in editionibus transcriptis scriptis — stili. cognitionem, principia et saporem editorum. Similes deviationes inevitabiles sunt in ludis luminaribus Gallicis faciendis. Harpsichordismus P. Couperin, qui constanter exsecutionem regulae suae postulavit ad ornamentum conficiendum. Franz. Commune etiam fuit chordis chordis ornatum minui sub auctoris potestate, quam praecipue in variationibus scripserunt. effingo.

Ut conj. Saeculo XVII, cum chordae gallici in suo campo trendsetters facti sunt, ornamenta tril et gratia notae, cum melodico. munus harmonicum novum conficere coeperunt. munus, creans et acuit dissonantia in vecte pulsa. JS Bach, sicut D. Scarlatti, in summa ornamenta discordantia plerumque scripsit. textus musicus (exempli gratia: Pars II Concerti Italici). Hoc IA Sheiba permisit credere hoc facto, Bach sua opera privat. "pulchritudo harmoniae", quia compositores eo tempore maluerunt omnia ornamenta cum iconibus vel notulis perscribere, ut in graphice. records diserte locutus est harmonich. euphonia principalium chordarum.

F. Couperin Gallice habet elegantiam. stylus citharae ad apicem pervenit. In perfectis ludis J. F. Rameau desiderium patefactum est transcendendi contemplationis camerae limites, dynamicas progressionis dynamicas roborare, ad musicam applicare. latius scribebat ictus decorativus, praesertim in forma harmoniarum background. figurae. Hinc proclivitas ad moderatiorem usum ornamentorum in Rameau, tum in recentioribus Gallicis. citharista, vg. apud J. Dufly. Sed in 3 quarta. Saeculo XVIII O. novum florem in productione pervenit. Cum trends sentimentalist. Praecipuus repraesentativus huius Artis. directio in musica facta est a FE Bach, auctor tractatus "Peritia rectae viae ad clavier canendi", in quo multum attendit ad quaestiones O.

Sequens florentem classicismum Viennense, nova aesthetica jubet. specimina, ad severiorem et moderatiorem usum O. adhibita, tamen primas partes agere pergit in opere J. Haydn, WA Mozart ac iuvenum L. Beethoven. Liber O. in Europa manebat. musica premier. variationis in agro, virtuoso conc. cadenzas et opere. coloratura. Posterior res in Venereo relucet. fp. music 1st floor. Saeculo XIX (in formis praesertim originalibus a F. Chopin). Eodem tempore melismarum sonus dissonus consonantibus cessit; tritus inprimis preim incipere coepit. non auxilia, sed summa. sonus, saepe cum formatio obsoleta. Talis harmonica et rhythmica. molliens O. contra ipsum chordarum dissonantia auctam. Novus progressus harmonicae compositorum venereorum proprietas facta est. figuralis in fp. musica lato colore. usus pedalizationis necnon figurarum tympani variarum. mercium in orc. ustulo. In 19 area. 2th century O. valor decrevit. Partes liberae O. saeculo XX iterum auctae sunt circa roborationem improvisationum. coepit in quibusdam locis musicis. foecunditas vg. in music music. Est ingens methodo-theorica. Litterae de quaestionibus O. Generatur ab indefessis conatibus ad phaenomena O. phaenomena O. maxime declarandum, "resistere" hoc in improvisatione eorum. naturae. Plurimum eorum quae auctorum operum tamquam normas stricte comprehensivas decoctionis exhibent, immo ex parte tantum commendationes evadunt.

References: Yurovsky A., (Prooemium), in ed.: Cantiones chordae gallicae. Sat. 1, M., 1935; his own, Philipp Emmanuel Bach, eius biographiae, operis piano ac ornatu systematis (introductio. articulus, ed.: Bach K. F. E., Select. Osculum. ad fp., m. L., 1947; Druskin M., Clavier musica Hispaniae, Angliae, Belgii, Galliae, Italiae, Germaniae saeculis 1960-1974th, L., 1916; Roshchina L., Commentum, in ed.: Cantiones chordae gallicae pro piano, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. imper. – Couperin F., Ars psallendi psalterii, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; Wagner E. D., Ornamentation Musical, ., 1878; Germer H., The musical ornamentation, Lpz. 1878; Dannreuther E., Musical ornamentation, v. L., 1-2; его же , Ornamenta in Operibus J . S. Bach, в кн.: Bach yearbook, 1909; Кuh1о F., de melodicis ornamentis in arte musica, B. ; — Charlottenburg, 1896 (diss.); Ehrlich H., Ornamentation in Beethoven's piano works, Lpz., 1; Kühner J M., Ars ornandi in cantu vocali xvi. et xviii. Centuriae (1535-1850). Supplementum VII publicationum IMG, Lpz., 1902; Lасh R., Studia in historiam evolutionis melopцie emblematae, Pragae, 1902 (diss.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., Theoria ornatum vocum, В. — Charlottenburg, 1907; Beyschlag A., Ornamenta Musicae, Lpz. 1908; Schenker H., Collatio ad ornatum. Introductio ad Ph. E. Bach's piano works including the ornamentation of Haydn, Mozart, Beethoven etc., W., 1903, 1908; Dolmetsch A., De musicae interpretatione saeculi XVII et XVIII, L., 1915, 1946; Arger J., Les agriments et le rythme, P., 1917; Dunn J P., Ornamenta in opera Frederici Chopin, L., 1921; runo1d P., Traitй des signes et agriments employés par les clavecinistes francais des XVIIe et XVIIIe siиcles, Lyon, 1925; Bruck В., Transformationes termini tempo rubato, Erlangen, 1928 (diss.); Freistedt H., Notae liquescentes cantus gregoriani, Freiburg (Helvetii), 1929; Lovelock W., Ornamenta et abreviationes ad examen candidatorum L., 1933; Ferand E T., Improvisation in Music, Z., 1938; ttiсh M., Momentum Ornamenti in Frederic Chopin's Works, ., 1938 (Diss,); Aldriсh P. С., The principal conventions of the seventhth and eight years. Appia E., Aesthetica ornamentorum in musica classica gallica, "Score", 1942, no 1949, Aug. Fasanо ., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1; Ide R., Formulae melodiae diminutionis usu earumque usu prius et usque ad j. S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); Beer R., Ornamenta veteris musicae claviaturae, «MR», 1952, v. 13; Emericus W., Bach's ornamenta, L., 1953; Schmitz H. P., Artis ornamenti in XVIII. Saec, Kassel, 1955; Steglich В., Ornamentis musicis Rev. A. Mozarts, Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; Georgii W., Ornamenta musicae, theoriae et praxis, Z . — Friburgum — ., 1957; Hall J., Hall M. V., De gratiis Handel, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Bodku E., Expositio claviaturae Bachi, Camb. (Mass.), 1960; Powell N. W., Rhythmica libertas musicae gallicae ab anno 1650 ad 1735 exercendae, Stanford 1958 (Diss.); Donington, R., De musica veterum interpretatione L., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH Bryantseva