Rondo |
ital. rondo, French rondeau, from rond - circle .
Una ex amplissimis formis musicis quae longum iter historicae progressionis transierunt. Fundatur in principio alternandi principali, inmutabili argumento - antiphonae et episodiis renovatis constanter. Verbum « abstinere » idem valet ac chorus. Carmen chori-chori generis, in cuius textu perpetuus renovatus chorus cum stabili choro comparatur, unum ex R formae fontibus. Haec generalis ratio in unaquaque aetate aliter effectum est.
In antiquis, belonging to the preclassic. In R. temporibus exempla, episodia, pro regula, argumenta nova non repraesentaverunt, sed in musica fundata sunt. materiam abstinere. R. Ergo tunc erat tenebrosus. In decomp. styli et culturae nationalis propriae habebant normas comparationis et connexionis otd. partibus, R^.
Franz. harpsichordistae (F. Couperin, J.-F. Rameau, et alii) scripserunt frusta in forma R. cum titulis programmatis (Cuckoo Daquin, messores Couperin). Thema cantilenae, in principio editae, in iis ulterius in eadem clavis ac sine mutationibus expressum est. Episodia quae inter spectacula sua sonuerunt "versibus" dicebantur. Eorum numerus longe diversus erat a duobus ("Uva Pickers" a Couperin) ad novem ("Passacaglia" eiusdem auctoris). In forma, cantilena quadrata erat periodus repetitae structurae (interdum in integro post primam executionem repetitus). Disticha in clavibus primi gradus cognationis (haec interdum in praecipuis clavibus) dicta sunt et indolem mediae evolutionis habuit. Interdum etiam elaboraverunt ut themata in clavis non principali ("Cuckoo" a Daken abstineant. In quibusdam causis novae causae in disticha orta sunt, quae tamen independentes non formaverunt. illos (“Dilectos” Couperin). Magnitudo disticha potest esse instabilis. Multis in casibus paulatim crevit, quae una cum evolutione vocum coniuncta est. significat, frequentius numero. Ita inviolabilitas, stabilitas, stabilitas musicae, quae in cantilena proponitur, mobilitate, instabilitate disticha posita est.
Huic formae interpretationi propinquae paucae sunt. rondo JS Bach (exempli gratia in 2 suite pro orchestra).
Exempla quaedam in R. ital. compositores, ut. G. Sammartini, Cantilena in diversis clauibus fiendis. Rondos FE Bach adjunxit ejusdem generis. Aspectus tonalitatum longinquarum, interdum etiam nova themata, interdum etiam in evolutione principali cum specie antithesis figuralis conjuncta fuit. Topica; hoc egit, R. Transivit normas antiquas regulae huius formae.
In operibus classicis Viennensibus (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., sicut aliae formae harmonicae homophonicae fundatae. musicam cogitandi, clarissimam, stricte ordinatam indolem acquirit. R. Formam typicam habent finalis in sonato-symbonia. ab integro et extra eam tamquam sui iuris. fragmentum multo rarius (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). Ratio generalis musicae R. legibus cycli definita est, quarum ultima in gradu illo aetatis scribebatur et cum musica Nar. cantus et chorus ingenium. Hoc R. Viennese classica simul et thematica afficit. definit compositionem significantes innovationem - thematicam. antithesis inter antiphonam et episodium, quorum numerus minimus fit (duorum, raro trium). Minor numerus partium fluminis aucto spatio et maiore spatio interno compensatur. progressus. Pro cantilena simplici forma 2- vel 3-partita fit typica. Cum iteratur, cantilena in eadem claue exercetur, sed saepe variationi obnoxia est; simul etiam forma eius ad periodum reduci potest.
Nova exemplaria etiam in constructione et collocatione episodii constituuntur. Gradus episodium discrepantiae ad antiphonam augetur. Pars prima, gravitans ad tonalitatem dominantem, prope est mediae formae simplicis secundum gradum antithesis, quamvis in multis casibus scribitur clara forma - periodus, simplex 2- vel 3-pars. Secundus eventus, gravitatis versus tonalitatem eponymam vel subdominantem, est propinquus contra trio complexi 3-partis formae cum eius structura clara compositionali. Inter cantilenam et narrationes fere coniunguntur constructiones, quarum finis est musarum continuitatem curare. progressus. Tantum in nek-ry momentis transeuntium manipulorum abesse potest — saepissime ante secundum eventum. Haec vim opponit consequentis extollit ac inclinatio compositioni respondet, secundum quod nova materia directe inducitur discrepantiae. comparationes, et reditus ad materiam initialem exercetur in processu lenis transitus. Ideo nexus inter episodium et antiphonam fere obligatoriae sunt.
In constructionibus connectendis, fere, thematica adhibetur. abstinere vel res materia. Multis in casibus, praesertim ante cantilenae reditum, nexus terminatur cum praedicato dominante, affectu intentae exspectationis creantis. Ob hoc abstinentiae species necessario percipitur, quae ad plasticitatem et organicitatem formae totius motus circularis confert. The r. lato coda coronari solet. Momentum eius ex duobus. Prima comparatur ad propriam R. propriam progressionem - duae comparationes discrepantiae generalem requirunt. Itaque in sectione ultima, quasi inertia moveri potest, quae immergit ad vicissitudinem codicis et narrationem codicis. Una notarum codicis est in R. — sic dicta. “Volume vale vocat” – matica dialogorum duorum extremorum registrorum. Secunda causa est, quia R. est finis cycli, et R. coda complet progressionem totius cycli.
R. periodi post-Beethoven novis notis insignitur. Adhuc uti forma ultimi cycli sonati, R. saepius ut forma independentis adhibetur. fabularum. In opere R. Schumann, peculiaris variatio multi- obscurorum R. apparet ("kaleidoscopic R." - secundum GL Catuar), in quo munus ligamentorum signanter minuitur - omnino abesse possunt. In hoc casu (exempli gratia in prima parte Carnivalis Vindobonae), forma fabulae sectam miniaturarum a Schumann amatam in prima illarum observantia conglutinatam aggreditur. Schumann aliique magistri saeculi XIX. R. Consilia compositionalia et tonalia liberiora fiunt. Cantilena etiam facienda non est in praecipuis clavis; unus ex spectaculis eximi solet, quo in casu duo episodia statim subsequuntur; numerus narrationum non finitur; multum potest esse eorum.
R. Forma etiam in opere penetrat. genera - opera aria (Farlaf's rondo e opera "Ruslan et Lyudmila"), romance ("Princeps dormiens" a Borodin). Saepius totius operae scaenae compositionem rondo-formatam repraesentant (initium IV scaenae operarum Sadko auctore Rimsky-Korsakov). Saeculo XX in forma rondo-formata etiam in otd invenitur. episodia talaris musicae (exempli gratia in 4 scaena Petrihka Stravinsky).
Principium R. subjectum in multis refractionem liberiorem et flexibilem recipere potest. rondo informibus. Inter eas forma est duplex 3-pars. Progressio est in latitudinem formae simplicis 3-partis cum medio evolutionis vel thematice diversae. Essentia autem eius est in eo quod, completo reprimi, est alia - secunda - media et secunda. Materia secundi medii est una vel alia variantia primi, quod vel fit in alia clavi, vel cum aliqua alia creatura. mutabilis. In medio evolutionis, in secunda exsecutione, novae accessus motrices thematicae etiam oriri possunt. institutio. Cum contrariis, entia possibilia sunt. thematic transformation (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Forma, ut tota, uni fini potest subesse principium evolutionis variationis-finem - dynamisantis, propter quod utrumque praecipuum reprimit. themata etiam significantibus mutationibus obnoxia sunt. Similis introductio tertii medii et tertii repriss facit triplicem 3-partem formam. Formae hae rondo-formatae late adhibitae sunt a F. Liszt in sua fi. fabularum (exemplum duplex 3-pars est Petrarch's Sonnet No. 123, triplex est Campanella). Formae cum antiphona etiam ad formas rondo-formatas pertinent. E contra normativam r., antiphona et eius repetitiones constituunt etiam sectiones in iis, circa quas etiam rondos appellantur. Eorum schema est ab cum b et b, ubi b est cantilena. Haec est forma simplex 3-partium cum choro constructa (F. Chopin, Seventh Waltz), iuncta 3-partii forma cum choro (WA Mozart, Rondo alla turca a sonata pro piano A-dur, K. .-V. 331). Hic chorus in qualibet alia forma fieri potest.
References: Catuar, G., Forma Musica, pars II, M., 2, p. 1936; Sposobin I., Musical form, M.-L., 49, 1947, p. 1972-178; Skrebkov S., Analysis operum musicorum, M., 88, p. 1958-124; Mazel L., Structura operum musicorum, M., 40, p. 1960; Golovinsky G., Rondo, M., 229, 1961; Formae Musicae, ed. Yu. Tyulina, M., 1963, p. 1965-212; Bobrovsky V., De variabilitate functionum formae musicae, M., 22, p. 1970-90. Vide etiam lit. ad num. Forma musica.
VP Bobrovsky
