Tenor |

ital. tenore, from lat. tensor - motus continuus, motus uniformis, tensio vocis, a teneo - direct, teneo; French tenor, teneur, taille, haute contra, German. tenor, anglicus tenor

Terminus ambiguus, iam in Medio Aevo notus et diu non habens significationem stabilitam: eius significatio partim coincidit cum significationibus vocum tonus (tonus psalmisatus, modus ecclesiae, tonus totus), modus, tropus (ratio, modus. , accentus (accentus, accentus, vocem elata) etiam notavit longi- tudinem flatus seu durationem soni, inter theorists medii aevi, interdum ambitus modi. Subinde valores sequentes verius determinabantur.

1) In cantu gregoriano, T. (postea etiam dicitur tuba (2), corda (gallice corda, hispanice cuerda)) idem est ac repercussio (2), id est unus e praecipuis sonis cantandi cum congruentibus. dominatur et definitur una cum concludatur. sonus (finalis, similis positione tonic) affiliationis modalis melodiae (vide modos medii aevi). In decomp. moduli psalmodiae et melodiae iuxta illud T. inservit c. sonus recitationis (sonus, in quo notabilis pars textus recitatur).

2) Medio aevo. musica polygonalis (proxime in saeculis 12-16) nomen factionis, in qua melodiae principales (cantus firmus) declaratur. Hoc melodia fuit fundamentum, principium connectens multi-finis. scriptiones. Initio hoc vocabulum in hoc sensu adhibitum est in nexu cum triplici genere (1) - specialis, stricte metricista organi varietas (in priscis organi formis, quae pars T. similis est, vox principali modulata est. principalis vox); T. eadem functiones in aliis polygonis. genera: motte, massa, NAENIA, etc. In duo-finis. scriptiones T. inferior voce. Cum addito basso countertenoris (supra voce inferiori), T. fiebat una mediarum vocum; over T. poni countertenor altus. In quibusdam generibus, vox supra T. posita aliud nomen habuit: motetus in motet, superius in clausula; superiores quoque voces duplum, triplum, quadruplum vel discantus (cf. Treble (2)), postea soprano.

Saeculo XV nomen "T." interdum ad countertenorem extenditur; notio "T." nonnullis auctoribus (exempli gratia Glarean) coalescit conceptu cantus firmi et cum themate in genere (sicut melodiam unum capitum in compositione multorum capitum processit); in Italia in saeculis XV et XVI. nomen "T." applicata ad melodiam subsidii choreae, quae posita erat in media voce, contrapunctum ad quod formabat vocem superiorem et inferiorem.

Guillelmi de Macho. Kyrie de missa.

Praeterea notationes quae in Op. c.-l. notae melodiae in T. (German Tenorlied, Tenormesse, Italian messa su tenore, French messe sur tenor).

3) Nomen choralis seu ensemble pars T. faciendis destinata (4). in polygonum harmonicum vel polyphonicum. horreum, ubi chorus pro exemplo sumitur. propositio (exempli gratia in opera scholastica de harmonia, polyphonia), — ​​vox (1), inter bass et alto sita.

4) Vox masculina alta (4), quae ab eo in polygonali nomine praedominantis obvenit. musicae factionis T. (2). Circumscriptio T. in partibus solo est c - c2, in chorali c - a1. Soni in volumine ab f ad f1 sunt in medio registro, sonat infra f in inferiore registro, sonat supra f1 sunt in registro superiori et superiori. Idea teli T. non viguit: in saecula XV-XVI. T. in decomp. casuum interpretatum est vel propiorem violam vel e contrario, ut in barytono positum. in saeculo 15 solitum T. volumen intra h - g 16. Usque nuper partes T. scripti sunt in tenore clavis (exempli gratia: pars Sigmundi in Wagner Ringo Nibelungi; domina" Tchaikovsky. ) in veteri choro. pereuntis saepe in alto et barytono; in modern publications partium T. notavit in violin. clavem, quae importat transpositionem descensum diapason (etiam significatum).

or

). Figurae et semanticae partes T. multum per tempus mutatae sunt. In oratorio (Handel's Samsone) et antiqua sacra musica, traditio valet pro subsequentibus aetatibus interpretandi solum tenorem partem tamquam narrationis-dramaticae (Evangelistae in Passionibus) vel obiective sublimis (Benedictus a missa Bachi in h-moll, episodiis distinctis in". Vigilia Vigilia Tota Rachmaninov, media pars "Canticum sacrum" a Stravinsky). Sicut in operarum Italicarum saeculo XVII, principales tenor partium iuvenum heroum et amantium definitae sunt; certis paulo post apparet. part of T.-buffa. in oper-serium uxorum. voces et voces castratorum masculas voces reposuerunt, et T. minoribus tantum muneribus creditum est. E contra, in alia magis popularis indoles operarum bubalinae, partes enucleatae (lyricae et comicae) elementum magni ponderis sunt. De interpretatione T. in opera centuriae XVIII-XIX. commotus est a WA Mozart ("Don Giovanni" - ex parte Don Ottavio: "Omnes facit" - Ferrando, "Magiae Flute" - Tamino). Opera quae in saeculo XIX sunt principalia genera tenores partium formaverunt: lyrica. T. (Italian tenore di grazia) distinguitur levi timbre, fortissimo tabulario superiori (aliquando usque ad d17), levitate et mobilitate (Almaviva in Rossini's The Barber of Seville; Lensky); dram. T. (Italian tenore di forza) baryton colorans et magnae virtutis sonans paulo minore notatur (Jose, Herman); in dramate lyrico. T. (Italiane mezzo-carattere) qualitates utriusque generis diversimode componit (Othello, Lohengrin). Peculiaris varietas est proprium T.; nomen debetur ab eo quod in characteribus muneribus saepe usurpatur (trike). Quando determinans utrum vox cantoris ad aliam speciem pertineat vel ad aliam, essentiales sunt cantus traditiones alicuius nationis. scholarum; ita, Italice. differentiam cantoribus lyricis. et dram. T. relativum, clarius exprimitur. opera (exempli gratia, inquietus Max in The Free Jaculator et inconcussa Sigmund in The Valkyrie); in musica Russica speciale genus dramatis lyrici est. T. cum tabula superiori insecuta et valida etiam integra traditio orta est e Glinka Ivan Susanin (definitio auctoris Sobinin - " indoles remota" naturaliter se extendit ad vocalem apparentiam partium). Auctum est momentum tympani vario principio in opera musica con. 18 — obsecro. Saeculum XX, concursus operum et fabularum. theatrum et confirmatio muneris recitativi (praesertim in operibus saeculi XX) usum specialem tenorem timbrarum afficiebat. Tale est, exempli gratia, attingens ad e19 et sonans a falsetto T.-altino (Astrologer). Remotio a cantilena ad emphasin exprimendam. pronunciatio vocabuli talis specifica. partes, sicut Yurodivy et Shuisky in Boris Godunov, Alexei in Gambler et principe in amore Prokofiev pro tribus Oranges, et aliis.

T. Comicorum nomina multorum praestantium historia lis includit. In Italia, G. Rubini, G. Marii saeculo XX magna fama floruit. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, inter eum. opera artificum (praesertim, actores operum Wagner) Bohemica eminebant. cantor JA Tikhachek, German. cantores: W. Windgassen, L. Zuthaus; apud Russos et striges. cantorum-t. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovsky.

5) Squamae aeris spiritus. instrument (Italian Flicorno tenore, French saxhorn tynor, German Tenorhorn). Refertur ad transpositionem instrumentorum, quae in B, T. scripta est in b. nulli dignior ipsa sonus. Propter usum mechanismi tres valvae, plenam scalam chromaticam habet, verus ambitus est E – h1. Sat and top. T. tabulae soni leni et plenae propriae sunt; melodica T. facultates cum technicis componuntur. mobilitate. T. in usum venit in medium. Saeculo XIX (delineatio bh ab A. Saks). Cum aliis instrumentis e familia saxonica - tubae, baritone et bassore, T. fundamentum efficit spiritus. orchestra, ubi, secundum compositionem, globus T. dividitur in partes 19 (in cupro minore, interdum in parva mixta) vel 2 (in parva mixta et magna mixta) partes; 3st T. simul ductoris munus habent, melodicum. voces, 1 et 2rd comitantur, voces comitantur. T. vel barytonus cum melodico plumbeo committi solet. vox in trio itinerum. Partes responsabiles T. inveniuntur in Symphonia Myaskovsky N. 3. Instrumentum finitimum est cornu tubae Wagner (19).

6) Declaratio definitionis in titulo decomp. instrumenta musica, soni et extensionis qualitates earum tenorem significantes (sicut aliis varietatibus ad eandem familiam pertinentibus); hoc modo: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (vocatur etiam viola da gamba et taille) etc.

Litterae: 4) Timokhin V., Egregii cantores Italiae, M., 1962; eius, Artis Vocalis XX century, no. 1, M., 1974; Leopoliensis M., Ex historia vocalium artis, M., 1964; eius, Cantores Russici, M., 1965; Rogal-Levisky Dm., orchestra moderna, vol. 2, M., 1953; Gubarev I., Brass band, M., 1963; Chulaki M., Instrumenta symphoniae orchestrae, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

Mascula vox alta. Principalis range ex ut parvum to ut prima octava (ad interdum D aut etiam prius F apud Bellini). Sunt partes lyricorum et dramaticorum tenores. Typicales partes lyrici tenoris sunt Nemorino, Faust, Lensky; inter scenicorum partium partes, Manricum, Othellum, Calaf et alios notamus.

Diu in operibus, sententia tantum in secundis muneribus adhibita est. Usque ad finem saeculi XVIII, ineunte saeculo XIX, castrati scaenam dominati sunt. Tantum in opere Mozart, et deinde in Rossini, tenorem vocum praecipuum locum occupaverunt (maxime in operas buffa).

Inter primos saeculi XX tenores sunt Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov et alii. Vide etiam countertenor.

E. Tsodokov