Alfred Brendel |

Alfredus Brendel

Nescio quo pacto, sensim sine sensu et strepitu vendo, per medium 70s Alfred Brendel in conspectum magistrorum musicorum recentiorum commotus est. Usque nuper eius nomen una cum parium et condiscipulorum nominibus vocatum est - I. Demus, P. Badur-Skoda, I. Hebler; hodie saepius in compositione cum nominibus luminarium talium, ut Kempf, Richter, vel Gilels. Vocatur unus vir dignus et fortasse Eduinus Fisher successor dignissimus.

Nam qui noti sunt evolutionis creantis artificis, haec nominatio inopinata non est: praefinita est quasi felici complexione notarum pianisticarum, intellectus et complexionis, quae ad harmoniam evolutionem ingenii adducitur; quamquam Brendel institutionem systematicam non accepit. Puerilia anni in Zagreb acti sunt, ubi parentes futuri artificis parvum deversorium servaverunt, et filius eius in casu veteri gramophone ministravit, quod primus musicae "magister" factus est. Per aliquot annos a magistro L. Kaan edoctus sum, sed simul picturae cupidus et per XVII annos, uter professionibus anteponere decreverat, non decreverat. Brendle ius eligendi ... publico dedit: simul spectacula tabularum suarum in Graz, ubi familia commota est, dedit et solo concentu dedit. Videtur quod successus musici magnus evasit, quia iam electio facta est.

• Piano musica in Ozon online store →

Primum miliarium artis artis Brendel anno 1949 victoria fuit in Competitione in Bolzano Busoni Piano nuper condita. Famam illi attulit (verecundissimam), sed potissimum, animum ad emendandum confirmavit. Aliquot annos magisterii cursus ab Edwino Fischer in Lucerna ductus est, lectionibus a P. Baumgartner et E. Steuermanno adhibitis. Brendel in Vindobonensi vivit, galaxiam iuvenum musicorum donatorum coniungit, qui praevie post bellum in Austria venerunt, sed primo minus eminentem locum obtinet quam alii eius vicarii. Dum omnes iam satis noti erant in Europa et ultra, Brendle adhuc reputabatur "promissionem". Et hoc est secundum aliquid naturale. Dissimiles aequales suos elegit fortasse rectissimam, sed longe a facillima via in arte: non se in cubiculario academico, sicut Badura-Skoda, ad instrumenta antiqua non convertit; sicut Demus, non in uno vel duobus auctoribus specializavit, sicut Hebler, non ruebat a Beethoven ad jazz et retro, sicut Gulda. Modo se affectavit, id est, "normalem" musicum. Et tandem solvit, sed non statim.

Per medium LX, Brendel multas regiones circumire curavit, Iunctus Civitas visitavit, et etiam in monumentis ibi commemoratis, ad suggestionem societatis Vox, fere completa collectione operum piano Beethoven. Circulus iuventutis artificiosae iam tunc temporis spatiosus erat. Inter tabulas Brendle, opera quae procul sunt a regula inveniemus propter musicum generationis suae – Imagines Mussorgsky in Exhibitione, Islamey Balakirev. Stravinsky's Petrushka, Pieces (op. 60) et Concerto (op. 19) Schoenberg, opera R. Strauss et Busoni contrapuntalis Fantasy, ac tandem Prokofiev's Quinto Concerto. Cum hoc, Brendle multum est et libenter implicatus in thalamis vocum: scripsit cyclum Schubert "Puellae Miller" cum G. Prey, sonata Bartoli ad duos pianos cum Percussione, Beethoven et Piano Mozart et Ventus Quintets, Brahms' Hungarica. Chorus et Concertus Stravinsky pro Duobus Pianis ... Sed in medio repertorii sui, omnia quae classica sunt Viennenses — Mozart, Beethoven, Schubert, necnon Liszt et Schumann. Retro anno 42, vespera eius Beethoven agnita est sicut culmen proximae Vindobonae Festival. "Brandl sine dubio praestantissimus repraesentativus iuvenum scholarum Viennensium" scripsit criticum F. Vilnauer tempore. « Ei sonat Beethoven ac si rerum scriptorum recentiorum notus sit. Adhortans documentum praebet inter hodiernum compositionis gradum ac sensum interpretum profundius nexus internus, qui tam rarus est inter consuetudines ac virtuosos, qui in aulis nostris concentus exercent. Erat agnitio penitus modernae cogitationis interpretativae artificis. Mox, etiam talis artifex, quem I. Kaiser eum nominat "pianum philosophum in agro Beethoven, Liszt, Schubert", et complexio tempestatis temperamenti et intellectualismi prudentis cognomentum "planus pianus philosophus" consequitur. Inter indubitata eius ludicra merita, critici vehementiam mentis et sensus captantem tribuunt, excellentem intelligentiam legum formae, architectonicae, logicae et scalae gradationis dynamicae, et cogitationi perficiendi consilium. “Hoc egit homo, qui intellexit et declaravit quare et quorsum evolvatur sonata forma”, Kaiser scripsit, suam Beethoven interpretationem referens.

Cum hoc, multae defectiones Brendliae ludi in illo tempore erant manifestae - morem, deliberata phrasis, infirmitas cantilenae, non posse deferre pulchritudinem musicae simplicis, inutilis; non sine causa unus e recognitoribus suasit ut E. Gilels interpretationem sonatae Beethoven (Op. 3, No. 2) attente audiat, ad intelligendum quid in hac musica absconditum sit. Ut videtur, artifex criticus et intelligens has apices observavit, quod eius ludus simplicior fit, sed simul magis expressio, perfectior.

De saltu qualitativo, qui fiebat, recognitionem universalem Brendle protulit in nuper 60s. Principium famae eius concentus in Wigmore Hall Londinensis fuit, post quem fama et contractus literae in artificem inciderunt. Cum igitur multa lusit et scripsit, incommutabiliter tamen insita diligentia in delectu et studio operum.

Brendle cum tota sua amplitudine non nititur ut universalis musicus fiat, sed contra in repertorio sphaerae magis inclinatur ad continentiam. Eius programmata Beethoven (cuius sonatas bis in commentariis scripsit) pleraque ex operibus Schubert, Mozart, Liszt, Brahms, Schumann. At Bachus omnino non ludit (hoc existimans instrumenta antiqua postulare) et Chopin (amo eius musicam, sed nimiam specializationem requirit, et hoc mihi minatur detrimentum aliorum compositorum).

Manens invariabiliter expressa, passione saturata, eius ludicra nunc multo magis consona facta est, sonus pulchrior est, phrasis copiosior. Indicativus hac in re effectus est scriptor concerto Schoenberg, unicus compositor hodiernus, una cum Prokofiev, qui mansit in repertorio musici. Iuxta unum e criticis propius accessit ad specimen, interpretationem quam Gould, "quia etiam pulchritudinem, quam Schoenbergius voluit, conservare, sed expellere neglexit."

Alfred Brendel viam perquam directam et naturalem a novitio virtuoso ad magnum musicum pervadit. « Probus esse, solus est qui sperat, quae tunc illi positae sunt, plene iustificavit, » scripsit I. Harden, referens iuventutem illius aetatis Viennensium musicorum, ad quos Brendel pertinet. Attamen, ut recta via a Brendle electa haud sane facilis erat, ita nunc eius potentia adhuc abfuit quin effeta esset. Hoc evidenter constat non solum per concentus et percontationes solos, sed etiam per Brendel in variis campis varias et perseverantes actiones. Pergit facere in syngraphis cubiculis, vel memorare omnes compositiones Schuberti quadripartita cum Evelyn Crochet, laureatum Tchaikovsky Competitionis novimus, vel cyclos vocales Schubert cum D. Fischer-Dieskau in maximis atriis in Europa et America faciendo; libros scribit et articulos, praelectiones super problemata Schumanni et Beethoven musicam interpretandi. Haec omnia unum praecipuum propositum prosequitur - ut contactus cum musica et auditoribus confirmet, ac tandem auditores nostri hoc "oculis suis" videre potuerunt in itinere Brendel in URSS anno 1988 .

Grigoriev L., Platek Ya., 1990